«Воин не отказывается от того что любит, он находит любовь в том что он делает»
«В жизни есть всего три правила:
1. Парадокс. Жизнь — это тайна. Не трать времени попусту, стараясь ее постичь.
2. Юмор. Сохраняй чувство юмора, особенно в отношении себя самого — это безграничная сила.
3. Перемены. Знай, ничто не остается прежним»
«Выбрось мусор из своей головы. Мусор — это всё, что скрывает от тебя единственное имеющее смысл... этот момент. Здесь. Сейчас. А когда ты будешь здесь и сейчас, ты удивишься тому, что ты можешь делать и как ты это можешь делать»
«Люди, которых трудно полюбить, как раз больше всего нуждаются в любви…»
«Смерть вовсе не печальна, печально то, что многие люди вообще не живут»
«Если я одолжил кому-то 20 баксов, а после этого его никогда не видел, наверное, это того стоило»
«— Эй, Сократ. Если ты такой умный, почему работаешь на заправке?
— Это станция обслуживания. Мы предлагаем услуги. Нет цели выше.
«Учитесь выбирать свои мысли, как выбираете в шкафу одежду каждый день»
«Ждать, пока он простит, — потеря времени. Прости себя»
«Когда выходишь в мир, чтобы помочь себе, помогаешь всем и каждому»
«У вас был развод, и непростой, вы любили ее, и рана не заживала, теперь вы боитесь открыть сердце. Вы боитесь испытать боль еще раз. Исцеление — это доверие»
«Но я посмотрела вокруг, представила, как из полного хаоса этим местам удалось возродится, и я успокоилась. Может, это не моя жизнь хаотична, это сам мир таков. И главная ловушка — привязаться к чему-либо в нем. Развалины — дар, руины — путь к преображению. Мы всегда должны быть готовы к бесконечным волнам перемен»
«Если вы достаточно смелы, чтобы отбросить все привычное и уютное, а это может быть что угодно: дом, застарелые обиды, — и отправиться в путь за истиной, искать правду в себе или окружающем вас мире. Если вы искренне готовы считать подсказкой все, что произойдет в пути. Если примете как учителя каждого, кто вам встретится. И главное, если вы будете готовы принять и простить непростую правду о себе, вот тогда вам и откроется истина»
«Вот, чего он не знает: я растворяюсь в том, кого я люблю. Я — проницаемая оболочка. Если я люблю тебя, всё твое: мои деньги, моё время, моё тело, моя собака, деньги моей собаки. Я приму на себя твои долги, припишу тебе высшие достоинства, которые ты и не знал в себе. Я дам тебе всё это и больше, пока не останусь опустошённой. Тогда одно спасение — увлечься кем-то другим»
«Если бы Вы смогли освободить свою подкорку от навязчивых мыслей об этом парне и неудачном браке, Вы бы получили вакуум с дверью и знаете, что вселенная сделает с этой дверью? Взорвёт, войдёт и наполнит Вас любовью, какой Вы даже не представляете. В Вас есть потенциал, чтобы однажды, полюбить весь мир!»
«Как вспомнишь обо мне, посылай мне лучик тепла и света, а потом сразу забудь...»
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Отличие музыки и картинки. Музыка не дает картинку, позволяя думать и размышлять над смыслом, картинка наоборот дает тебе то, над чем и думать то и не надо, все придумано за тебя и в этом главная опасность. Делаю разбор некоторых героев. Не претендую на истинность, но додумался сам до этого. Поясню, что человек музыки не обязательно слушающий музыку физически, а подходящий по психотипу.
РЕЖИССЕР КЛИПА. ЧЕЛОВЕК КАРТИНКИ
Даже не смотрит на суть происходящего на съемочной площадке, он развернут лицом к экрану монитора камеры. Для него важна поверхность, ему не важен смысл песни.
ДАНИЛА - ЧЕЛОВЕК МУЗЫКИ. Ему важна сама песня, он пришел на музыку и слова, а не на происходящее на площадке. Его долго преследуют слова песни. У него есть плеер, он крутит диски и слушает музыку.
Когда нанятый киллер стреляет в Данилу, он попадает в плеер, плеер спасает ему жизнь, музыка спасла ему жизнь. Также в моменте, где Данила покупает видеомагнитофон и видеокассету, то картинка разочаровывает его. "Копию паленую подсунули". Картинка не дает ему удовлетворения, только сама музыка, живой концерт или квартирник.
МАМА ДАНИЛЫ И ВИКТОРА. ЧЕЛОВЕК КАРТИНКИ
Ее любимые вещи - телевизор и альбомы с фотографиями. То что дает картинку. Телевизор любовно накрыт салфеточкой, а вот к плееру Данилы она настроена агрессивно. "Все пластинки свои крутишь". Фотографии вызывают у нее умиление, она отказывается принимать реальность и живет тем, что на картинке.
КЭТ. ЖЕНЩИНА - ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ ЗАПАДА, ЧЕЛОВЕК КАРТИНКИ
Она одета в иностранное, контачится с иностранцами, слушает западную музыку (фальшивку), принимает наркотики, спит за деньги, ест в МакДаке. Данилу воспринимает не по сути, а по виду "Одет как обсос, а плеер нормальный". Данила в какой-то момент стремится к ней, но сойтись с ней не может, от нее тяжелое похмелье и болит голова.
СВЕТА - ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ МНОГОСТРАДАЛЬНОЙ РОДИНЫ, ЧЕЛОВЕК МУЗЫКИ
Спасла Данилу от бандитов, приняла не по виду, а по сути, не гнушается тяжелым трудом, изнасилована бандитами, как олицетворение того, что происходило с Россией в 90х. Ведет свой трамвай по кругу жизни, на пути которого однажды оказывается Круглый. Приняла алкаша как мужа, как символ страдания народа от пьянства, от которого в любом случае нельзя отказаться.
ВИКТОР. ЧЕЛОВЕК КАРТИНКИ
Одет ярко, броско, яркий галстук. Ездит на дорогой машине, прикрывается кличкой, скрывая имя, любит деньги. То есть надевает некую маску, выдавая тем самым картинку. Брату лжет про любовь к русским и борьбу за их права, про бизнес, предает брата. Братство для него картинка.
КРУГЛЫЙ.ЧЕЛОВЕК КАРТИНКИ
Эпизод в бане не просто так показан режиссером. Это попытка бандитизма очиститься от грязи. Выглядеть чистым в глазах общества. Таким образом создать картинку. Его "мудрость", поговорки - это поверхностная глупая мораль, которая не достигает сути вещей
Любовь это что-то прекрасное, что потрясающее, что может испытывать человек.
К чему? Да к чему угодно!
Вон Грета Тумберг любит природу, мать ее)
Папа Римский любит человечество.
Ким Чын Ир признается в любви к своему народу.
Чувствуете масштаб?
Да нет. Хрень это все. Настоящая любовь – это любовь от одного человека к другому, одному, конкретному человеку, а также в том, на что способен этот человек ради любви к другому человеку.
К чему я все это? К чему эти примеры про Папу, Грету, Кима?
Да к тому, что создатели сериала «Одни из нас» или правильнее по классическому переводу «Последние из нас» как раз правильно поняли настоящую любовь и заложили этот смысл в этот сериал.
КАДР ИЗ СЕРИЛА
Не бывает всеобщей любви к чему-то всеобщему! Вот главный секрет сериала.
Создатели сериала потратили по 10 млн долларов на один эпизод! Кошмар
А все ради того, чтоб обмануть нас. Чтоб вовлечь нас в эту игру. Все чтоб ты видел целый мир апокалипсиса и желал его жителям спастись, найти спасение.
Но это уловка. Крючок цепляет тебя за чувство благородства, чувство всеобщего сострадания и всякой иной хрени, которому научило тебя пацифистское сообщество.
Ведь попытка спасти мир от зомби-апокалипсиса из-за любви к человечеству, из-за любви к потерянной жизни, из-за того, что мы люди, в конце концов и должны нести доброе и светлое – это что-то подразумевающееся.
И только избранные поймут истинный смысл.
Нет, нах…й, никакой любви к человечеству, к чему-то абстрактному!
Нет, нах…й никаких спасителей с вакцинами и сыворотками, те же самые спасители и ученые из исследовательского центра в конце с автоматами бегают и готовы убить всех, кто встанет у них на пути!
Нет, нах…й никаких баз, колоний, где ты будешь растить овощи, как в онлайн-играх про зомби и строить колонию выживших!
Весь этот всеобщий порыв благородства и любви к человечеству умер, погребен под руинами зомби-апокалипсиса, нет его, все, забудьте.
Никакие вакцины и сыворотки, которые как морковку держат у носа зрителя, не существуют.
А что же существует? – спрашиваешь ты, когда тебе обухом по голове прилетает это просветление.
КАДР ИЗ СЕРИАЛА
Любовь! И ничего больше!
В смысле любовь! Не ты ли сказал только что, что никакой любви нет?
Есть, но не та, которой тебя завлекли смотреть этот сериал.
Есть только одна любовь: конкретного человека к конкретному человеку.
И Джоел, который потерял дочь Сару и обрел ее в лице Элли, понял это к концу сериала.
Он полюбил ее как дочь. Ему как страшный сон пришло осознание, что он, потерявший дочь, живший в пустоте и равнодушии пост-апокалиптического мира, равнодушии к тому – жив он или мертв, и что будет дальше, осознание что нет нах…й никакого мира, кроме Элли, и что он полюбил ее, и если он, бл…ть, потеряет ее сейчас, с этой самой минуты, как он полюбил ее, то все пиз…ец.
Любовь вспыхивает в нем как огонь, как осознание, как пробуждение.
КАДР ИЗ СЕРИАЛА
А вот теперь держитесь:
Если вы поняли, что Джоел полюбил Элли как дочь, если вы поняли, что сериал про любовь конкретного человека к конкретному человеку, что он не про разрушенные миры, зомби и спасение человечества, то пришло вам время узнать главный смысл.
А главный смысл в том, что такая любовь, вспыхивающая как огонь, и есть настоящий вирус.
Никакой кардицепс, поразивший мир, и уничтоживший планету даже и рядом не стоял с такой любовью.
Такая любовь, как огонь, как пожар, как апокалипсис – готова пожрать мир, готова плюнуть на спасение человечества, готова уничтожить и разорвать любого, кто угрожает объекту любви.
Такая любовь намного страшнее и сильнее любого зомби, любого вируса, любого гриба, любого апокалипсиса, голода, страха, плохих людей, обитающих вокруг, любой опасности. Такая любовь готова пожертвовать всем ради того, кого любишь.
Такая любовь не абстрактна, она конкретна, она имеет лицо и имя. Это не любовь народа к народу, не любовь к благу или спасению мира. Это все размытая хрень, не стоящая того, чтоб называться любовью.
Джоел схватив автомат убивает всякого, кто встает у него на пути, истребляя все и вся, чтобы спасти Элли.
Ему плевать на вакцины и спасение мира, его мир и его спасение – это Элли.
«Бедные-несчастные» — фильм 2023 года режиссёра Йоргоса Лантимоса. Я смотрела его с удовольствием, а после окончания у меня было долгое гнетущее чувство. Попробую вкратце разобрать, что мне понравилось, а что вызвало тревогу.
Фильм состоит из нескольких пластов. Во-первых, это однозначно постмодернистское произведение (как и одноимённая книга) с отсылками к разным текстам. Во-вторых, здесь вшита повесточка (моё тело — моё дело и т.д.). Ну и, конечно, это история о взрослении и познании мира. В общем, точно есть, о чём поговорить, за что спасибо авторам.
Я могла усмотреть не все аллюзии — дополняйте в комментариях, если что.
Крутая подсказка, ключик — фраза Беллы «Отойди, ты загораживаешь солнце». Она сказала это Дункану в период увлечения философией. И мы сразу понимаем, что Белла — киник. 😆 Ну то есть воплощение этих идей.
Эту знаменитую фразу произносит Диоген, обращаясь из своей бочки к Александру Македонскому. И момент в фильме снят рыбьим глазом, что тоже как бы имитирует взгляд из бочки. Кроме того, на одном из плакатов что-то похожее на бочку нарисовано на груди героини.
Так мы с вами увидели Диогена. Давайте разбираться с ним. Диоген был первым в мире космополитом — он отвергал понятия отечества и брака. Был ярким представителем философии кинизма (от этого течения произошло слово «цинизм»). Киники утверждали, что самая правильная жизнь — естественная и свободная от условностей, от правил хорошего тона. Сам Диоген мог начать пердеть или прилюдно мастурбировать в знак несогласия с доводами оппонента в философском диспуте.
То есть то, как Белла выплёвывает еду в ресторане, доставляет себе удовольствие за обеденным столом и спит со всеми мужчинами подряд прекрасно соотносится с философией кинизма.
На корабле Белла читает Ральфа Эмерсона — это тоже нонконформист, только XIX века. Призывал доверять интуитивным восприятиям, познавать Бога и природу через вдохновение и наслаждение, а также считал, что институт собственности разрушает души людей. Ну, собственно, Белла таким путём и идёт. В частности, передавая деньги нуждающимся. Правда, авторы показывают нам, что такой социализм ни к чему не приводит.
Ещё один очевидный пласт — христианские идеи. Создатель Беллы — гениальный, но немного сумасшедший Господ. При этом он делает возможным её появление, но далее, как он сам отмечает, она создаёт себя сама. Здесь, кстати, у меня вопрос относительно разделения между Беллой и второй девушкой, Фелисити, которая остаётся беспомощной — то есть существуют хорошие люди и плохие от рождения? Кажется, будто мысль такая. Ну ладно, с этим я не до конца разобралась.
И, конечно, повесточка: в фильме прямым текстом (в отличие от других изящных отсылок) утверждается, что женщина может распоряжаться телом по своему усмотрению. Вот прям конкретно это проговаривается 😂 Типа Диогена вы, может, и не увидите, но вот это послание весь голубиный народ США (и не только) должен чётко уловить. Дункан, с которым Белла отправилась исследовать мир, в сущности, просил от неё только одного — верности. В остальном он был готов и содержать её, и потакать прихотям, поддерживать её интересы. При этом я не обеляю персонажа, как раз наоборот — в нём масса явных недостатков, и это тоже неспроста: желать верности от партнёра может только вот такой ужасный и недостойный во всех смыслах персонаж. Зато хороший Макс героиню в блуде не упрекает и не видит в этом ни проблемы, ни порока.
Таким образом нам чётко обозначают «правильные» модели поведения. Здесь я хочу напомнить абсолютно открытую информацию о том, что ЦРУ работает с Голливудом, и ни один кассовый фильм не минует идеологическая проверка. И уж поверьте, в социальной инженерии там люди действительно секут. В отличие от наших профессионалов. Так что именно эта книга с отсылками к философии Диогена выбрана под экранизацию, думаю, не случайно. Вся она прекрасно ложится на идеологию, в которой сила на стороне меньшинств и постулируется космополитизм (пока я разбиралась в конфликте на границе Техаса я поняла, что внутри самого США сейчас борьба между транснационализмом демократов и локально-национальной концепцией американского мира от республиканцев. Но это отдельная тема).
В итоге что мы видим? Киник = циник Белла занимает место умершего Бога. И не номинально — она деятельно меняет мир в лучшую, как ей кажется, сторону. Но делает это по своему произволу. Например, говорит, что не может смотреть на истекающего кровью генерала и проводит операцию, в результате которой сохраняет его физическое тело, но по сути убивает его, пересаживая мозг козла.
И лично для меня этот мир ничем не ограниченного произвола — не тот, в котором хотелось бы жить.
Эти выходные выдались у меня на удивление свободными, и решил я посмотреть что-нибудь ностальгическое, из нулевых. Из тех фильмов, которые, может, и не шедевры кинематографа, но будучи просмотрены в довольны впечатлительный период жизни, запоминаются навсегда.
Так мне попался на глаза "Брюс всемогущий" (2003) с Джимом Керри, о котором я не вспоминал много лет. Но только я увидел обложку, как сразу ожили теплые воспоминания из детства.
Главный герой — репортер Брюс Нолан — крайне недоволен своей жизнью. На работе ему поручают самые скучные истории для репортажей, девушка уже не так вызывает интерес, и собака все никак не научится справлять нужду на улице вместе кресла. В общем, не жизнь, а тлен.
А когда Брюса увольняют с работы за нахальную выходку в прямом эфире, он и вовсе слетает с катушек и начинает проклинать бога за все свои "несчастья". Тогда бог действительно встречается Брюсу и наделяет героя собственной божественной силой. Теперь Брюс становится всемогущим — как же он распорядится новыми возможностями?
Это доброе, немного наивное, но при этом мастерски сделанное семейное кино про вечные ценности. С замечательным Джимом Керри, которого я обожал в детстве, пожалуй, так же сильно, как Джеки Чана.
Немного даже жаль, что у него давно закончился период легких, но заставляющих задуматься фантастических комедий — кажется после "Пингвинов мистера Поппера" ничего подобного больше не выходило.