ArchiDykhanov

Немногие знают, что поиски актрисы на роль Нади в Иронии судьбы у Рязанова были просто мучением, или как говорят производственным адом.

Никто из наших актрис не дал нужного сочетания. Рязанову нужна была женщина одновременно скромная и раскованная, нежная и интеллигентная, с ощущением прожитой жизни и лёгкой грусти, но без тяжёлой «советской» характерности. Многие сильные актрисы получались слишком властными, резкими или «производственными», а иногда приземленными — не теми, кто может поверить в новогоднее чудо и при этом выглядеть настоящей ленинградской учительницей.

Но сегодня мы пофантазируем, а кто еще мог бы сыграть роль Нади, из тех. кто пробовался на эту роль или просто подходящих по типажу, но в итоге не подходящими по внутренним качествам.

Претендентка номер один: Марина Неелова.

Принцесса в «Старой, старой сказке» (1968), хрупкость, изящество, сказочный шарм. Казалось бы идеальный образ Нади.

Однако нет, Рязанову требовалось очень конкретное сочетание: мягкая лиричность, тихая уязвимость, ощущение уже прожитой жизни и лёгкой грусти, способность поверить в чудо, при этом без капризности, без внутренней жёсткости и без слишком «своего», узнаваемо советского интеллектуального нерва.

Неёлова к середине 70-х уже играла другой тип. Её героини чаще оказываются сложнее, острее, современнее. Даже если взять более позднюю Аллу из «Осеннего марафона» — это женщина активная, требовательная, с внутренней тревогой и довольно сильной волей. Она не «ждёт чуда», она сама пытается перестроить чужую жизнь. Надя Шевелёва совсем другая: она десять лет была «наполовину замужем», устала, одинока, но при этом сохраняет какую-то детскую веру и мягкость. Это не принцесса и не современная любовница — это учительница, которая вдруг оказывается в новогодней сказке.

Плюс возраст и фактура. В 1975 году Неёловой было 28 лет, Наде в фильме — 34. Разница небольшая, но для образа «уже чуть тронутой временем» женщины она ощутима. А главное — экранная энергия. Рязанов после десятков проб советских актрис искал не ещё одну прекрасную «нашу» интеллигентку, а нечто чуть более чужое, более «западное» по пластике и обаянию. Брыльска дала именно этот эффект «не отсюда». Неёлова при всей утончённости оставалась очень своей, ленинградско-московской, театральной. Даже принцессой она была взрывной, экспрессивной.

Претендентка номер 2, но не по значению: Светлана Немоляева

Светлана Немоляева — самый близкий и самый обидный случай. Рязанов её очень хотел. Он называл её «Чаплин в юбке», восемь раз ставил пробы: менял причёски и парики, давал петь, играть скандал, пробовал в очках и без. То есть это была не формальность — он всерьёз пытался вытянуть из неё Надю.

Не получилось по нескольким причинам сразу.

Она сама потом рассказывала, что на пробах её просто зажало. Слишком сильно хотела роль, слишком хорошо понимала, что перед ней сидит Мягков, который уже попал в Женю. Получилась «зажатая кочерга» — актриса стала жёсткой, прямой, без той лёгкости и чуть рассеянной нежности, которая Наде нужна. Рязанов после последней пробы сказал ей знаменитую фразу: «Видит Бог, я хотел тебя снимать. Сделать хуже, чем ты, можно, но трудно».

Плюс тип. Немоляева — очень «наша», остроумная, с характером, с внутренней иронией и определённой силой. Надя должна быть мягче, лиричнее, чуть более беззащитной и одновременно чуть более «не отсюда». У Немоляевой этого воздушного, почти сказочного слоя не получилось — она оставалась умной советской актрисой, а не женщиной, которая может за одну ночь поверить в чудо.

И ещё один момент, который Рязанов позже формулировал через Брыльску: ему не хватало определённой западной женственности и чувственности. Немоляева красива и талантлива, но в ней не было той «другой породы», которую он в итоге увидел у польки.

То есть она не «не подошла» в смысле «плохая актриса». Она не попала в очень узкую ноту, которую режиссёр искал после всех остальных. Восемь проб — это как раз доказательство, насколько он в неё верил и насколько в итоге разочаровался, что нота не взялась.

Третья неожиданная претендентка (а почему нет?) Хелен Миррен или урожденная Елена Миронова.

В 1975 году Миррен было 30 лет. Для 34-летней Нади это приемлемо. Внешне она красива, с высоким лбом, скулами и какой-то смешанной славяно-английской породой. «Инаковость» у неё была бы даже сильнее, чем у Брыльской: не просто «западная», а именно британская, с лёгким аристократическим холодом. При чем "славянское" в томном взгляде Хелен сквозит сильнее, чем у польки, которая славянка на минуточку. Почему? Потому что это славянство русское, характерное, чего у Брыльски нет по определению.

Но нет. Миррен уже тогда играла женщин с внутренним стержнем, интеллектом и довольно явной чувственностью (даже в ранних ролях у неё часто ощущается сила, а не тихая уязвимость). Надя у Рязанова — мягче, лиричнее, более «растворённая». Она должна вызывать желание защитить и одновременно ощущение, что она сама чуть витает в облаках. Миррен чаще выглядит человеком, который сам принимает решения и не особенно нуждается в чуде. Все таки британский характер дает о себе знать. Её Надя получилась бы умнее, жёстче и современнее — ближе к самостоятельной европейской женщине, чем к ленинградской учительнице, которая десять лет терпела «наполовину замужество»

Более того, в 1975 году пригласить британскую актрису на главную роль в большой советский телефильм было почти нереально. Польша — страна соцлагеря, Великобритания — другая вселенная: согласования, идеология, язык. Рязанов и так уже пошёл на риск с полькой и её акцентом.

В итоге Миррен могла бы дать красивую, умную, слегка «иностранную» Надю, но это была бы уже другая героиня — более сильная и менее сказочная. То, что Рязанов искал после всех советских проб (нежность + лёгкая загадочность + «не отсюда, но понятная»), Брыльска закрыла точнее.

Четвертая претендентка - Алиса Фрейндлих

Алиса Фрейндлих не подошла на роль Нади не потому, что ей не хватало таланта. Наоборот: таланта было слишком много и не того свойства.

У Фрейндлих на экране всегда есть внутренняя вертикаль. Даже когда героиня тихая, в ней чувствуется стержень, достоинство, способность держать пространство вокруг себя. Голос, взгляд, посадка головы — всё говорит о человеке, который привык быть центром собственной судьбы. Это актриса крупного плана и крупной души. Рядом с ней мир невольно выстраивается.

Надя Шевелёва устроена иначе. Она не держит пространство — она в нём растворяется. Десять лет «наполовину замужем», привычка оставаться одной по субботам, тихая усталость и вдруг вспыхнувшая готовность поверить в невозможное. Ей нужна не сила характера, а проницаемость. Чтобы зритель увидел не волю, а щёлку, через которую в обыкновенную ленинградскую квартиру входит чудо.

Фрейндлих на пробах эту щёлку закрывала самим фактом своего присутствия. Получалась женщина слишком собранная, слишком ясная, слишком значительная. Даже нежность у неё выходила не беззащитной, а царственной. Капризная принцесса ещё могла бы получиться. Одинокая учительница, которая всю жизнь соглашалась на неполное счастье, — нет.

Да, но она же играла ту женщину которую бросили в служебном романе вроде страдала или страдание это жесткое? - спросите вы.

Да, страдание она играть умеет блестяще. Но страдание страданию рознь.

Калугина в «Служебном романе» — женщина, которая давно закрылась. Её одиночество жёсткое. Она надела на себя броню: строгость, сухие костюмы, страх показаться живой. Когда ей больно, это боль человека, который сам себе запретил быть мягким. Поэтому её оттепель такая сильная: сначала лёд, потом почти обвал. Это страдание с характером, с внутренним запретом, с гордыней.

Надя страдает иначе. У неё нет брони. Она не запрещала себе женственность и не строила из себя каменную директрису. Она просто жила в неполном счастье десять лет и привыкла оставаться одна по выходным. Её грусть не напряжённая, а тихая, почти прозрачная. Она не ломается и не перерождается за одну ночь — она уже открыта, уже ранима, уже готова поверить.

Есть ещё разница темпераментов. Фрейндлих умна насквозь, и этот ум всегда чуть настороже. Надя же должна быть умной иначе: книжно, мягко, почти наивно. Она преподаёт литературу не как человек, который анализирует жизнь, а как человек, который всё ещё надеется, что жизнь однажды станет похожа на хорошую книгу. У Фрейндлих жизнь уже давно книга, и она сама её пишет.

Поэтому Рязанов, который сначала видел её в этой роли и в театре, и в кино, в итоге отступил. Не от слабости актрисы — от её масштаба. Надя не выдерживает соседства с такой силой. Она должна остаться хрупкой, чуть смазанной, почти случайной. Алиса Фрейндлих случайной не бывает.

А вот Оля не такая, она простая, скромная девочка. На скрипке играет, и поэтому по замыслу режиссера заполучила такого "принца", потому что не бегала по дискотекам, дома сидела, все свою судьбу ждала и дождалась. Молодец. Парень то неплохой, маму любит, лидер, упертый, за семью.

Только вот при всей привлекательности и обаятельности Белова, тем кем он является по своей сути - бандит и убийца, он вообще никакой нахрен не подарок и не награда.

То есть получается перевертыш, в который попали эти хреновы философы-сценаристы. Девушку тварь и проститутку мы избавим от участи жить с бандитом и возможно быть убитой с ним же когда-нибудь, а вот скромную, правильную девочку мы наградим бандитом, что ей жизнь медом не казалось.

Только вот ей нахрена упала такая награда, не понимаю?

Испания за 8 матчей, на минуточку, Чемпионата Мира по футболу пропустила 1 гол. Карл, один!
И этот гол был от сборной Бельгии.
Невероятная испанская команда, тотальная защита и тотальное нападение, игра в один пас, против которой, по Романцеву, не существует контр-игры. Это даже не итальянская катеначчо, потому что она была 50 лет назад, когда футбол пешком ходил, это что-то инопланетное что-ли. Раньше команды боялись полуфинала и финала ЧМ, теперь полуфинал и финал боятся сборную Испании))
Смотрел вчера финал, у Аргентины по XG (это когда наработал на теоретический гол благодаря ударам, пасам, голевым моментам и т. д. ) не 0,02 не 0,01, а 0, блять, ноль!!
Они не смогли создать ни одного момента у ворот испанцев, ни одного голевого, в финале ЧМ мира!! Я такого не видел лет нисколько, сколько увлекаюсь футболом.
119 минута матча, испанцы носятся так, как-будто на тренировку вышли, аргентинцы в мыло.
И у меня вопрос, сборная Бельгии, вы кто нах...уй такие?

https://novos.mk.ru/social/2026/07/07/rossiyane-massovo-ishh...

Россияне стали массово искать в интернете способы изготовления бензина (об этом говорят поисковые запросы Яндекса).