Как и гербертовская «Дюна», эта книга — космоопера с большой буквы. Симмонс создал великолепное многослойное произведение о мире далёкого будущего, совместив несколько магистральных тем научной фантастики: от хронопутешествий до проблемы искусственного интеллекта. А заодно насытил его отсылками к литературе и мифологии.

«Гиперион» трудно переоценить. Парадоксальный и глубоко проработанный мир, невероятные масштабы и удивительная детализация, потрясающие воображение звёздные баталии и тонкие психологические конфликты - все эти свойства даже частично не отражают его великолепия!

Великая Сеть Гегемонии

Великая Сеть - более двухсот звёздных систем, объединённых порталами в единое федеративное государство. Каждый мир имеет свою инфосферу: организованную и структурированную систему комлогов (полуразумных компьютеров) и нуль-Т-порталов - арок, через которые совершается телепортация в определённую точку Сети. Заправляют инфосферой ИскИны, обитающие в таинственном Техно-Центре и изредка предстающие перед людьми в образах голограмм и кибридов (клонов с пересаженным разумом). Благодаря инфосфере все планеты Сети живут в едином ритме, словно кварталы Венеции, - их разделяют проливы вакуума в сотни парсеков, но связывают перекинутые мосты порталов.

Гегемония ведёт кровопролитную войну с Бродягами, звёздными Роями существ, некогда называвших себя людьми. Теперь они посредством генной инженерии адаптировались к жестоким условиям космоса и утратили чистоту вида.

Планета Гиперион

Центр событий в заглавном романе - периферийная планета Гиперион. Планета очень прихотливая: в связи с непостоянством магнитного поля путешествие на привычных для жителей Гегемонии скиммерах невозможно. Поэтому в небе Гипериона то и дело мелькают грузовые дирижабли, а по судоходным рекам сплавляются пароходы. Земную кору планеты пронизывают коридоры Лабиринта - доисторические подземные коммуникации неизвестного происхождения, с квадратным сечением и идеально гладкими стенами тридцатиметровой высоты.

Но самое загадочное место на планете и, возможно, во всей Сети - Долина Гробниц Времени, где расположились движущиеся, вопреки энтропии Вселенной, из будущего в прошлое таинственные сооружения: Сфинкс, Хрустальный Обелиск, Нефритовая и Пещерные Гробницы. Здесь, перекатываясь на песчаных дюнах, шумят невидимые временные волны антиэнтропийного поля.

Долгое время Гробницы не проявляли активности, предоставляя учёным себя исследовать, а туристам - истаптывать свои коридоры. Но древним сооружениям настал час открыться. В роли исполинской живой «открывашки», сплошь составленной из шипов и колючек, выступает Шрайк - хромированное божество, перемещающееся вне времени и пространства и разящее насмерть всех, с кем столкнётся.

И к этому божеству, мифическому ангелу мщения, направляются семеро отобранных Церковью Шрайка паломников. Ведь ощетинившийся сталью Шрайк волен выполнить желание пришедшего к нему просителя. Правда, только одного. Остальных паломников ждёт незавидная участь - смерть.

Первый и лучший

«Гиперион» в первую очередь подкупает своей формой. Шестисотстраничный роман состоит из пролога, шести коротеньких главок - и такого же количества великолепных историй, рассказанных паломниками на пути от «Иггдрасиля», дерева-корабля тамплиеров, через Травяное море - к Гробницам. Посредством этих историй - священника, воина, поэта, ученого, детектива и консула - читатель проникает в мир Симмонса.

Священник Ленар Хойт рассказывает историю отца Поля Дюрэ, который столкнулся на Гиперионе с племенем бикура, носителями крестоформа - симбионта в форме креста, дарованного Шрайком и обеспечивающего владельцу вечную жизнь. В обмен на бессмертие бикура становятся бесполыми умалишёнными существами. Рано или поздно отцу Дюрэ поневоле придётся пополнить их ряды, но он не желает сдаваться.

Воин ВКС Кассад рассказывает о любви к несуществующей женщине, которая сперва являлась к нему в битвах на тренажёре-эмуляторе, а потом и во вполне реальных баталиях. Кассад надеется найти её на Гиперионе, даже если ради этого придётся сразиться с самим Шрайком.

История, рассказанная поэтом Мартином Силеном, повествует о последних днях Старой Земли, о том, как после анабиозной заморозки поэту пришлось изъясняться при помощи девяти неприличных слов, поскольку остальные он забыл, - и о том, как Силен написал пророческие «Песни», в соответствии с которыми развиваются события всей книги. Своей музой Силен избрал Шрайка.

История учёного Сола Вайнтрауба - о борьбе с синдромом Мерлина, страшном диагнозе, поставленном его дочери. Для девушки по имени Рахиль, археолога, исследовавшего Гробницы, время вдруг обернулось вспять. Каждое утро она просыпалась, не помня дня предыдущего и зная всё меньше. Вырастив дочь, Солу пришлось растить её «обратно». И теперь учёный направляется к Шрайку с младенцем на руках, чтобы, повинуясь видению, принести дочь в жертву.

История детектива Ламии Брон - расследование виртуального убийства кибрида Джона Китса. В результате следствия выясняется, что Ките, воссозданная копия английского поэта XIX века, служит связующим звеном между Техно-Центром и Шрайком. Ламии необходимо доставить его сознание на Гиперион.

История безымянного Консула, пожалуй, самая яркая и грустная. Повествует она о любви космопроходца, расширяющего границы Гегемонии на кораблях с двигателем Хокинга, и девушки Сири, живущей на планете плавучих островов Мауи-Обетованная. Каждый раз, возвращаясь из годичного путешествия к дальним звёздам, корабельщик находит Сири постаревшей на десятилетие (смещение временных масштабов из-за движения на сверхскоростях). Вернувшись в очереной раз, он узнаёт, что от Сири остались одни воспоминания...

Подобная манера подачи материала - явное заимствование, и автор этого не скрывает. Что-то взято из «Кентерберийских рассказов» Чосера, что-то - из «Декамерона» Боккаччо. Но для научной фантастики роман в новеллах если не новшество, то непаханое поле для смелых экспериментов, на котором и преуспел Дэн Симмонс.

Песни Гипериона

• Гиперион (1989)

• Падение Гипериона (1990)

• Эндимион (1996)

• Восход Эндимиона (1998)

• Сироты Спирали (1999, повесть-ответвление)

Ураганный ветер сотрясал корабль, купол полыхал белым пламенем, каюту заполнили раскаты грома. От непрерывных вспышек перед глазами у Консула поплыли огненные блики.
«Вагнера стоит слушать только в грозу», — подумал он и закрыл глаза, но молнии были видны и сквозь веки. Ему вспомнились холмы поблизости от Гробниц Времени, сверкающие кристаллики льда, несущиеся над развалинами, холодный стальной блеск Шрайка и это невообразимое дерево из металлических шипов. Он вспомнил крики в ночи и пронизывающий взгляд тысячегранных кроваво-красных глаз Шрайка.
Переводчики Н. Науменко, А. Коротков

У каждой истории - свой завершённый сюжет, своя тема, свои главные герои. Из каждой мог бы получиться отдельный роман. Но при всей насыщенности книги Симмонсу удаётся удержать стройность и темп повествования.

В «Гиперионе» Симмонс совершил невозможное: свёл воедино все основные темы научной фантастики последних пятидесяти лет. Здесь есть всё: путешествия во времени, космические перелёты, колонизация планет, контакт с другими цивилизациями, гено-, био- и нанотехнологии, искусственный разум и виртуальное пространство.

Как отдельный роман «Гиперион», безусловно, веха в фантастической литературе, произведение, которое знаменует определённый рубеж в её развитии, роман, достойный занять место не только в антологии фантастики, но и в антологии мировой художественной литературы XX века. Вышедший позже роман «Падение Гипериона» завершает историю паломников, а «Эндимион» и «Восход Эндимиона» рассказывают о событиях, произошедших много лет спустя. Может быть, в чём-то продолжения и уступают начальной книге цикла, но они явно заслуживают места на книжной полке. Их можно читать и неоднократно перечитывать, всякий раз обнаруживая новую пищу для ума и наслаждаясь описаниями Звёздного Древа или пейзажей Тянь-Шаня.

Авторы текста: Станислав Шульга, Дмитрий Тарабанов
Источник: «116 главных фантастических книг»

Уникальный цикл, практически не имеющий аналогов. Британский писатель придумал проработанную гуманистическую сверхцивилизацию со множеством оригинальных деталей и нюансов, чему поспособствовало то, что романы сюжетно не связаны. Каждая книга — кусочек общей мозаики. И картина, что складывается из них, грандиозна.

Четвёртый по счёту роман выдающегося британского писателя Иэна Бэнкса (1954-2013), «Вспомни о Флебе», официально стал его дебютной НФ-публикацией. Однако на самом деле первый фантастический роман из цикла о Культуре, «Выбор оружия», Бэнкс сочинил ещё в возрасте двадцати лет. Опубликовать эту книгу удалось лишь в 1990-м, после многочисленных доработок: редакторов раздражало, что время в двух разных сюжетных линиях течёт в противоположных направлениях. Только доказав востребованность и успешность своих книг, не самых простых для восприятия, писатель смог позволить себе такой решительный шаг. И не прогадал: читатели встретили роман восторженно.

Культурная сверхцивилизация

Фантасты боятся писать о сверхцивилизации. Не о космических империях и межзвёздных республиках, охватывающих четверть галактики, не о техногенном Вавилоне или виртуальном Муравейнике. О настоящей сверхцивилизации. О мире, где изжиты все актуальные этнические, религиозные и социальные противоречия, а человек, сильный, добрый и щедрый, избавлен от страха смерти и наделён почти божественным могуществом. Боятся не потому, что на этом пути нас ждут сплошные тупики и ловушки: преодоление преград - лучшее топливо для сюжета. И уж конечно, не потому, что утопия якобы бесконфликтна, а конфликт - главная материя художественной прозы. Уж что-что, а конфликты никуда не денутся в любом обществе. Нам просто не хватает фантазии, чтобы представить, на какие темы будут спорить, из-за чего станут ссориться люди далёкого будущего, - а главное, как будут протекать их споры и ссоры. Эта лестница уходит слишком высоко в небеса и теряется в облаках, невооружённым глазом детали не разобрать.

Ни один народ, известный Орамену, не владел достаточным мастерством или искусством, чтобы соорудить такое чудо. Масштаб поражал воображение. Это был город стеклянистых чёрных башен, белых, как кость, шпилей, скрученных обсидиановых пластин, вопиюще изогнутых, покрытых причудливыми узорами построек непонятного назначения — и широчайших перспектив на каньоны, слои и пласты сверкающих, мерцающих зданий, одно за другим, одно за другим, пока они не упирались в вертикальную стену на дальней стороне безмолвного сейчас Водопада, в десяти километрах отсюда.
«Материя», переводчик Г. Крылов

В том-то и проблема: воображение пасует. Фантасты готовы азартно, в красочных подробностях, не жалея сил и времени, описывать путь к созданию техногенной утопии, освещать перипетии борьбы с внешними трудностями и внутренними врагами... Но как только трудности оказываются разрешены, перо замирает над бумагой, замолкает стрёкот пишущей машинки, останавливается курсор на экране компьютера. У наших далёких потомков, бессмертных и вечно юных, способных одним словом зажигать солнца и мановением руки отправлять в путь космические флотилии, безусловно, будут свои мучительные душевные метания и неразрешимые этические дилеммы.

Но для нас это конец истории, финальная точка. Не случайно фантасты, всерьёз говорящие о будущем, от Азимова с его «Академией» до Симмонса с «Гиперионом», охотнее всего обращаются к феодальной социальной модели - мы ведь уже знаем, какой путь предстоит пройти средневековой цивилизации, видим её историческую перспективу. А вот куда будет двигаться сверхцивилизация, представить невозможно.

В цикле об анархо-гедонистической Культуре Иэн Бэнкс изящно обходит это препятствие. Фокус в том, что Культура крайне неоднородна. Эта лоскутная цивилизация складывается из множества групп и сообществ, субкультур и «объединений по интересам». Одни части Культуры движутся по пути самосовершенствования уже десятки тысяч лет, другие примкнули к ней всего несколько столетий назад, третьи только готовятся вступить. Время от времени то или иное скромное герметичное сообщество, объединяющее заведомых чудаков, вдруг резко выдвигается на передний план, - и тогда профессиональный картёжник, безмерно далёкий от политики и макроэкономики, может решить судьбу целой звёздной империи, как в романе «Игрок».

Люди прогуливались или сидели за столами под навесами и арками галерей из бледно-зелёного камня, окаймлявших главную площадь. Били струи фонтанов, с ветки на ветку перелетали птицы, на черепичной крыше сооружения в центре площади (где разместились эстрада и голографический экран) распростёрся чёрный как смоль цайл размером со взрослого человека; одна его нога свешивалась через край крыши. Туловище, хвост и уши цайла подёргивались во сне, а кольца, браслеты и серьги поблёскивали на солнце.
«Игрок», переводчик Г. Крылов

Но главное, у Культуры нет твёрдого, неизменного ядра, она постоянно растёт, изменяется, непрерывно занимается исследованиями и прогрессорством, ежегодно устанавливает контакты с тысячами новых инопланетных рас, - а значит, для неё актуальны все этические, моральные, философские проблемы, которые стояли перед человечеством на протяжении всей его истории. Эта многоукладность помогает Культуре тысячелетиями счастливо избегать Сублимации - отказа от физических носителей разума, перехода на новый уровень, ухода за границу нашего понимания. Поголовного превращения людей в люденов, если воспользоваться терминологией братьев Стругацких.

Реалии Культуры

Культуру не зря сравнивают с Миром Полудня. Параллели возникают почти мистические, вплоть до фабульного сходства романа «Инверсии» (1998) с повестью АБС «Трудно быть богом» 1964 года издания: и там, и там наблюдатели высокоразвитой гуманистической цивилизации тайно присутствуют при дворе феодального царька - и по мере сил стараются облегчить жизнь окружающих, не привлекая к себе лишнего внимания.

Есть, впрочем, и принципиальная разница. Мир Стругацких - это мир профессионалов, людей, полностью посвятивших свою жизнь достижению цели. Это цивилизация, напряжённая, как сжатый кулак. Утопия, построенная героями, которые не то чтобы презирают роскошь, но готовы довольствоваться малым, привыкли к самоограничению и не боятся его. Культура Иэна Бэнкса - мир бессмертных сибаритов, имеющих доступ к почти неограниченному и неконтролируемому источнику энергии. Тем больше усилий им приходится прилагать, чтобы не превратиться в «кадавров, полностью удовлетворённых» и не свернуть пространство...

Цикл Культура

• Вспомни о Флебе (1987)

• Последнее слово техники (1989, повесть)

• Эксцессия (1996)

• Игрок (1988)

• Материя (2008)

• Выбор оружия (1990)

• Взгляд с наветренной стороны (2000)

• Водородная соната (2012)

• Несущественная деталь / Черта прикрытия (2010)

• Инверсии (1998)

• Дар Культуры / Культура, дары приносящая (1987, рассказ)

• Преемник (1991, рассказ)

• A Few Notes on the Culture (1994, рассказ)

• Заметки о марейне (1998, рассказ)

• The Secret Courtyard (2010, рассказ)

• The Culture: The Drawings (2023, артбук)

Надо подчеркнуть, что при всём своём гуманизме Бэнкс не склонен к антропоцентризму: его Культура возникла задолго до того, как человечество выкарабкалось из тьмы и невежества и добралось до звёзд. Земля - лишь одна из многих планет, которая по достижении определённого порога зрелости влилась в эту семью народов. Действие некоторых романов цикла разворачивается в те времена, когда наши предки ещё пользовались кремнёвыми орудиями и кутались в звериные шкуры, а повесть «Последнее слово техники» и вовсе посвящена судьбе инопланетного прогрессора, посетившего Землю в 1977 году и решившего навсегда остаться на нашей планете.

Автор текста: Василий Владимирский
Источник: «116 главных фантастических книг»

Фэнтези бывает всякое: героическое, эпическое, тёмное, мифологическое, классическое, техно, городское. А бывает и детективное.

1. Приключения Гаррета. Глен Кук

Глен Кук написал много разного, но самыми известными стали два его цикла: «Чёрный отряд», о котором мы расскажем как-нибудь в другой раз и «Приключения Гаррета». Поговаривают, что именно с Гаррета и начался жанр фэнтезийного детектива. Пришла однажды Куку светлая мысль в голову — рассказать нуар, действие которого происходит в мире, населённом не только людьми, но и эльфами, гоблинами, гномами, кентаврами, троллями и прочими сказочными существами.

Именно в таком мире живёт частный детектив Гаррет, практически списанный с героев Чандлера и Стаута, Спиллейна и Хэммита. Не самый сообразительный, но упрямый и очень живучий, готовый на всё чтобы выполнить задание клиента, при этом обладающий благородством настолько, что может этого клиента и послать подальше, если поймёт, что тот пройдоха или подонок. Есть у Гаррета и помощник-интеллектуал — логхир Покойник, живущий (а точнее умирающий, уже более 400 лет как) в одной из комнат жилища детектива. В силу своей покойницкости он не может выходить из дома, но интеллектуальные способности логхир не утратил. Эти самые способности не раз выручали Гаррета, когда тот не мог найти разгадку преступления.

Как и положено в нуаре, вокруг Гаррета вьётся множество красоток, сам он высок, красив, ладно скроен, бывший морпех. Водит знакомство с разными людьми, в том числе и с главами преступных кланов в общем, все как в классических крутых детективах, атмосфера которых очень точно и бережно передана писателем. Написано легко и просто, с незатейливым диалоговым юмором. В цикле 14 романов (первый написан в 1987, последний на настоящее время — в 2013) и один рассказ (2011).

2. Фракс. Мартин Скотт

В отличие от главного героя предыдущего цикла, Фракс, центральный персонаж одноимённого цикла Мартина Скотта, не отличается молодостью и спортивным телосложением. Это частный детектив, в прошлом королевский дознаватель и профессиональный наёмник, выдающийся фехтовальщик, знаток рукопашного боя. Ныне же Фракс — тучный стареющий мужчина, склонный к пьянству и ставкам на тотализаторе. Не очень удачливый игрок он постоянно без денег и вынужден работать за самую низкую цену. Его так и называют — «самый низкооплачиваемый детектив Турая».

Турай — это город, один из крупных торговых центров условно средневекового фэнтезийного мира. Как и в случае с циклом о Гаррете, населяют этот мир, помимо людей, различные сказочные существа. Турай, несмотря на свою «средневековость», обладает также чертами современного мегаполиса: торговля наркотиками, организованная преступность и коррупция, полулегальная проституция, теневой бизнес и прочие криминальные прелести.

У Фракса есть и помощник — как без него? Это его девушка Макри, двадцати пяти лет от роду, днём она работает официанткой в таверне, учится в туранском колледже на вечернем отделении, и успевает помогать Фраксу в его расследованиях. Она отлично владеет мечом и навыками боевых искусств. Если «Гаррет» считается своеобразной пародией на крутой детектив, то «Фракс» — это уже полноценная пародия на фэнтезийный детектив, и в первую очередь на самого «Гаррета». Автором написано 12 книг цикла (первая вышла в 1999, последняя на сегодня — в 2022), девятая и десятая на русском издавались только в малотиражном издании, а одиннадцатая и двенадцатая пока вообще не были переведены.

3. Чародей Лайам. Дэниел Худ

Главный герой цикла «Чародей Лайам» стал детективом не по собственной воле. Лайам Ренфорд жил себе спокойной жизнью путешественника и учёного в провинциальном городке Саузварк. Однажды он познакомился с живущим по соседству волшебником Тарквином. Они нашли много интересных обоим тем, которые обсуждали в спокойных беседах, в общем, приятельствовали. Но однажды, придя к магу в гости, Рендфорд обнаружил, что Тарквин убит. Свидетель убийства — фамильяр покойного, небольшой дракон Фануил.

В общем, расследование убийства мага и стало первым делом провенциального детектива Лаайама Ренфорда, который живёт в средневековом фэнтезийном мире, населённом людьми. Здесь есть магия и иногда встречаются мелкие драконы, например, Фануил, а в остальном эта вселенная не сильно отличается от мира шекспировских произведений, разве что стихами тут не говорят, а прозой. В дальнейшем оказывается, что погибший волшебник сделал Ренфорда своим наследником, и Лайам получил в своё владение магические книги и артефакты. То есть, теперь он ещё поневоле стал и волшебником. А дракончик Фануил стал его верным помощником в расследованиях. На сегодня автором написано пять романов и два рассказа (на русский не переводились) о Лайаме Ренфорде.

4. Дела магические. Даниэль Клугер

Четыре повести, из которых состоит цикл о сыщике Ницане бар-Аба, по объёму, конечно, не сравнятся с перечисленными выше книжными сериалами, но по качеству вполне соответствуют. Это самый настоящий детектив, даже названия всех произведений цикла в классической для жанра форме — «Дело о…».

Помимо фэнтезийной составляющей ещё здесь наличествует серьёзная доля альтернативной истории. Действие происходит в XXI веке, только развитие человечества прошло совсем иным путём. В городе Шенаар, столице шумерско-семитской демократической республики, со своим президентом и парламентом, живёт частный детектив-алкоголик, каждое дело которого начинается с тяжёлого утреннего похмелья. Подобно изобретателю Гэллахэру из цикла рассказов Генри Каттнера, Ницан каждый вечер напивается совершенно до бессознательного состояния. Помогает ему в этом демон-подручный крылатый крысёныш рапаит, который откуда-то из потустороннего измерения таскает своему патрону спиртное. Алкоголь не мешает Ницану вести следствие, а наоборот, лишь способствует раскрытию преступлений. Помимо обычных обывателей, а также политиков и бизнесменов, дела которых Ницан распутывает, в этой вселенной живут демоны, боги, маги, астрологи, целители.

5. Лорд Дарси. Рэндалл Гаррет

Лорд Дарси, главный следователь Его Высочества принца Ричарда, брата английского короля и герцога Нормандии. Дарси расследует дела, имеющие особо важное значение для особ королевской крови. Происходит это в мире, где магия свободно соседствуют с наукой, иногда соединяясь с ней в единое целое.

Как и в предыдущем цикле, помимо детективной и фэнтезийной жанровой составляющей цикла, здесь наличествует и альтернативная история. В XX веке этого мира Британская Империя остаётся ведущей мировой державой, под властью которой находится половина мира. Лорд Дарси настоящий британец, родившийся на Великом острове, по долгу службы работает на территории континента, расследуя преступления вместе со своим помощником магом Шоном. Рэндалл Гаррет написал о Дарси один роман и два сборника малой прозы. После смерти писателя ещё два романа о высокородном детективе написал друг Гаррета Майкл Курланд.

Содержания циклов взяты с сайта «Лаборатория Фантастики».

Я большой фанат многотомных кирпичей, но браться за чтение очередного длиннющего цикла — это всегда авантюра. Если хотите, как я читать взахлёб книгу, забывая про еду и бытовые дела — малазанский цикл для вас. Расскажу подробнее что это такое.

О сюжете

Малазанский цикл — это опус магнум канадского писателя Стивена Эриксона. Путь дебютного романа цикла к читателю был достаточно тернист: никто из издателей не решался поставить на успех замудренной и странной истории. Она была издана лишь спустя 8 лет, после завершения рукописи.

В первой книге цикла «Сады луны» мы наблюдаем Малазанскую Империю в самом своём расцвете (образ этого государства был вдохновлен Древним Римом и Византией). После государственного переворота, в ходе которого был свергнут и убит предыдущий правитель, к власти приходит амбициозная женщина по имени Ласэна. Она отправляет лояльное предыдущему правительству подразделение «Поджигателей мостов» в смертоубийственные миссии по захвату соседних земель.

На пути войск империи оказывается один из последних вольных городов- Даруджистан. Огромный и древний город похож на бурлящий котел: кто-то из городских элит готов встретить захватчиков с распростертыми объятиями, кто-то напротив пойдёт на все, чтобы сохранить независимость. Элиты решают свои вопросы, плетя против друг друга интриги и подсылая ассасинов, но вторжение чужаков путает им все карты. В Даруджистане сталкиваются интересы людей, богов и бессмертных героев. Станет ли очередная военная компания триумфом для Малазанской империи или навсегда пошатнет её могущество?

Впечатления

Мифология и история мира продуманы до мельчайших деталей, но Эриксон не спешит раскрывать все карты. В этом есть свое очарование: привычного для читателя подробного описания мира здесь нет, информацию приходится добывать по крупицам. От этого повествование не теряет в динамике, но разобраться в путанных законах авторского мироздания и особенностях местной магии становится очень непросто.

Понравилось, что города у автора по-настоящему живые. Такое редко встретишь в фэнтезийных циклах, но фабула нелинейна. Страницы романа населяют десятки персонажей, народностей и враждующих фракций, каждая из которых оказывает влияние на основной сюжет.

Описания емкие, точные и кинематографичные: будь то заваленное трупами поле боя или ржавый флигель на одном из домов города. Немного на мой взгляд подкачали диалоги, временами кажется, что читаешь не дарк фэнтези, а какой-то религиозно-философский трактат, хотя в этом тоже есть своеобразное очарование.

Стивен Эриксон во всем придерживается сурового реализма: если герой плохо развит физически или не имеет боевого опыта, он не откроет в себе супер способности и не достанет из-за пазухи вундервафлю (ладно вру в сюжете как минимум есть один проклятый меч и крутая монетка-оберег). Поэтому не спешите привязываться к симпатичным персонажам, вполне возможно им скоро хорошо наваляют или вообще отправят на тот свет.

По итогу могу сказать, что первый том это шикарная и самодостаточная история с полноценной завязкой и финалом. В нем есть все что нужно для приятного чтения: хороший слог, напряжённый сюжет и яркие герои.

Если понравился наш пост не забудьте подписаться на наш тг канал о литературе https://t.me/k0nTeXt