После серии проваленных экспедиций подразделение СВОД выходит на след опасного объекта. Чтобы завершить операцию, глава подразделения — капитан Алексей Екимов — решает лично возглавить группу из двух человек.

Жанр: Фантастика, Боевик, Приключение

Фильм создан с использованием нейросети - VEO 3
Возрастное ограничение 12+

Несмотря на опасения, количество оригинальных сериалов российских видеосервисов за год осталось на прежнем уровне, а сборы российского кинопроката продолжали расти в 2025 году, пускай даже за счёт увеличения стоимости билетов. Однако растёт и стоимость производства (по разным оценкам, на 20–30% год к году), и господдержка кинопроизводства, судя по бюджетам на 2026-й, может не успеть за инфляцией. Кинопоиск собрал ключевые источники поддержки и сравнил их с показателями прошлого года.

ИРИ: до 25,9 млрд рублей

По-прежнему самый большой вклад в общую сумму господдержки производства сериалов вносит Институт развития интернета, при участии которого сняты «Ландыши», «Константинополь», «Москва слезам не верит. Всё только начинается», «Плевако» и другие вышедшие в прошлом году сериалы.

Согласно утвержденному бюджету на 2026 год, по линии ИРИ на создание и распространение контента выделено 25,928 млрд рублей; на 2027 и 2028 годы бюджет планируется сохранить примерно на том же уровне — 26,001 млрд и 25,996 млрд рублей соответственно. В прошлом году увеличение было более заметным — сразу на 40% относительно позапрошлого года, до 25,3 млрд рублей. Не вся заявленная сумма идет непосредственно на создание сериалов. Например, в 2025 году порядка 51% было выделено на видеоконтент, 34% — на проекты в блогосфере, еще 5% — на игры и программные продукты. По утверждению гендиректора ИРИ Алексея Гореславского, 0,03% бюджета ушло на конкурс сценариев, по условиям которого победитель должен выполнить обязательства перед ИРИ (например, по количеству просмотров снятого по победившему сценарию сериала). Если показатель достигнут не будет, средства, полученные от ИРИ, нужно будет вернуть.

Не весь бюджет-2026 предназначен новым инициативам, часть суммы распределяется на проекты, которые были одобрены для поддержке ранее, но ещё продолжают получать финансирование. В интервью «Коммерсанту» Гореславский отказался раскрывать, какой процент заложен под старые проекты, но отметил, что насчитывается порядка сотни проектов в процессе съёмок, которые бронируют часть бюджета на последующие годы.

ИРИ продолжает расширять портфель своих конкурсов: в 2026-м организация впервые провела отбор детского контента. По его итогам финансирование получат 35 проектов, из них будет 11 игровых и 18 анимационных сериалов, а также 6 мобильных игр. Среди игровых проектов — фантастический сериал «Патруль снов» по сценарию Сергея Лукьяненко про подростков, которые могут находиться в особом мире, отражающем страхи и комплексы людей; приключенческий «Волк ловит яйца» про секретную школу в 1980-х, в которую попадают самые талантливые дети со сверхспособностями со всего СССР. Финансирование получит анимационный сериал из вселенной «Последний богатырь», получивший подзаголовок «Приключения в Белогорье». Всего в ближайшие два года на детский контент будет направлено 5,1 млрд рублей.

Ещё одно нововведение — проведение конкурса ИИ-контента. Согласно регламенту, участвовать может проект, который включает в себя 30 единиц сгенерированного контента с хронометражем 30–180 секунд. Поддержку получат 42 проекта, среди которых тревел-шоу «Руссо Футуристо», где нейрокопия ведущего путешествует по городам России 2226 года, социальная сатира «Дон Куку: Зелёный дебют» про живой огурец, внезапно оказывающийся в мире людей, и анимационный проект «Шахтерские сказки» с ожившими мифами и легендами регионов России. Объём ИИ-поддержки — 975 млн рублей.

«Пушкинская карта»: не более 11 млрд рублей

Господдержка контента реализуется не только через финансирование его производства, но частично также направлена на привлечение зрителя. С такой целью выступает программа «Пушкинская карта». Эта инициатива позволяет россиянам 14–22 лет бесплатно ходить в театры, музеи и другие учреждения культуры, которые включены в программу, а также покупать билеты на часть российских фильмов. Молодёжь может получить карту, баланс которой будет в начале календарного года пополняться на 5000 рублей, из них до 2000 можно потратить на кино. Чтобы фильм, созданный при поддержке Минкультуры или Фонда кино и обладающий прокатным удостоверением (подходят также советские или дореволюционные фильмы), смог участвовать в программе, продюсеры, дистрибьюторы или кинотеатры должны обратиться на портал «PRO.Культура.РФ» или в департамент кинематографии Минкультуры.

Согласно утвержденному госбюджету, на поддержку «Пушкарты» в 2026 году выделено чуть более 11 млрд рублей; субсидию на реализацию получают «Почта Банк» и ВТБ, который стал владельцем «Почта Банка». Для зрителей главное изменение — необходимость перевыпустить «Пушкинскую карту», так как карты «Почта Банка» с 1 января были деактивированы. В плановых бюджетах 2027 и 2028 годов закладывается заметное увеличение — 19,6 млрд и 26,9 млрд рублей соответственно, хотя это не означает, что прирост реализуется. Так, еще год назад в проекте бюджета на 2026 год было заявлено, что финансирование «Пушкинской карты» увеличится до 22,7 млрд рублей, но в итоге сумма оказалась в два раза меньше заявленной.

При этом вклад «Пушкинской карты» в поддержку кинематографии в этом году немного снизится: в 2025 году на программу было заложено 12,147 млрд рублей, в этом — 11 миллиардов. Согласно публичным данным Минкультуры, всего в 2025-м по программе на культурные мероприятия было продано 22 млн билетов на 10,5 млрд рублей. Учитывая, что по карте на кинобилеты можно потратить до 2000 рублей из 5000 рублей, на кино было потрачено не более 4,2 млрд рублей, или 8% от всего бокс-офиса 2025 года (с учетом показов коротких метров). Для сравнения: в 2024 году реализовано 26,7 млн билетов на сумму 11,8 млрд рублей, из которых не более 4,7 млрд рублей может приходиться на кино. В текущем году по всем направлениям «Пушкинской карты» планируется реализовать лишь 15,4 млн билетов.

Фонд кино: 10,4 млрд рублей

Относительно прошлого года финансирование минимально изменилось и по линии Фонда кино, который преимущественно поддерживает потенциальные кассовые хиты и фильмы для широкой аудитории. В 2026 году на кинопроизводство заложено 10,4 млрд рублей, что на 2% больше показателя 2025 года. Согласно плану бюджета, в 2027 и 2028 годах ведомство распределит между кинематографистами по 10,2 млрд рублей.

В прошлом году Фонд поддержал десятки проектов, в числе которых 16 мультфильмов, 15 фильмов для детской и семейной аудитории. В последние несколько лет Фонд начал поддерживать и мультфильмы, в частности в конце 2025 года мультфильм «Грузовички» получил от ведомства 46,7 млн рублей, а ранее уже было предоставлено 50 млн рублей. Ещё 75 миллионов выделено анимационному проекту «Лунтик. Обратная сторона Луны», «Финник 3» получил 100 млн рублей. Также в прошлом году «Королевство кривых зеркал» от Yellow, Black & White получило 125 млн рублей, а например, «Хоккейные папы 2» профинансируются на 70 млн рублей. Среди проектов лидеров производства безвозвратные средства в конце 2025-го получили «Приключения старика Хоттабыча» (140 млн рублей), «Весельчак У» (70 млн рублей), вторая часть «Волшебника Изумрудного города» (70 млн рублей). Среди проектов компаний, не являющихся лидерами производства, Фонд на безвозвратной основе поддержал «Черный шёлк» (150 млн рублей, также в сентябре было получено еще 150 млн рублей), «Умку» (30 млн рублей, в сентябре ещё было выделено 150 млн рублей), «Левшу» (20 млн рублей, ранее в 2025-м получено 100 млн рублей).

2025-м состоялся первый отбор по отдельному региону. Общий бюджет на поддержку фильмов, связанных с Дальним Востоком, составил 200 млн рублей; эти средства выделены в рамках соответствующего распоряжения Правительства РФ по развитию киноиндустрии округа. Одна картина могла получить до 70% бюджета и не более 100 млн рублей. Фонд безвозвратно выделил деньги картинам «Все реки впадают в моря» (компания «Арс Пикчерс», запрашивали 70 миллионов на 2025 год и 30 миллионов на 2026-й, бюджет — 140 миллионов), «Легенда о горностае» (компания «Высокие широты», поддержали на 50 млн рублей в 2025 году) и криминальной драме «Пес» («МЕМ», которую Фонд кино относит к лидерам кинопроизводства; получили 80 млн рублей на 2025 год). В 2026 году Фонд вновь проводит этот конкурс, бюджет сохраняется на уровне 200 млн рублей, и в дальнейшем финансирование планируют увеличить.

В прошлом году, согласно документам Фонда, ни одна картина не была поддержана в кинотеатрах, хотя ведомство объявляло проведение соответствующего конкурса. На данный момент последним фильмом, получившим поддержку проката на условиях полной возвратности, является «Злой город». Фильму был выделен 61 млн рублей (на эту сумму поддержаны разработка рекламной кампании, размещение информации в СМИ, его тиражирование и прочее).

Пожалуй, главное нововведение в работе ведомства — изменение пакета документов, который нужен для участия в конкурсе на госфинансирование ФК. С 2026 года ведомство ввело дополнительную обязательную форму, в которой должно быть описано, какие ценности в фильме заложены по задумке продюсеров и сценаристов и какими кинематографическими инструментами будут отражаться и продвигаться та или иная традиционная ценность и государственный приоритет.

Фонд кино представил эту форму в апреле 2026-го вместе с объявлением начала отбора на госфинансирование. В документе приведен список из 17 духовно-нравственных ценностей, на которые будут обращать внимание при рассмотрении заявок. Перечень совпадает с ценностями, перечисленными в Указе Президента РФ от 09.11.2022 № 809 «Об утверждении основ государственной политики по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей». По документам, проекты, направленные на отбор, должны соответствовать требованиям законов РФ и Указу президента № 809. Что именно понимается под патриотизмом или, к примеру, коллективизмом, в нормативных документах правительства или профильных ведомств пока не расшифровывается.

Помимо прямых мер поддержки производства, ежегодно ФК реализует программу модернизации и создания кинозалов в малых городах. По отчету Министерства культуры, в 2025 году в стране функционировало 1515 залов; в текущем году ожидается рост до 1669. В 2026 году на создание условий для кинопоказа в малых городах выделено дополнительно 815 млн рублей. В 2027 и 2028 годах будет еще 1,17 млрд рублей и 0,86 млрд рублей соответственно. Фонд проводит несколько конкурсов на создание и модернизацию кинозалов. Если заявку на участие подаёт площадка (это могут быть Дом культуры или досуговый центр), которая находится в населенном пункте с населением до 50 тысяч человек и которая хочет установить оборудование для кинопоказа, она может претендовать на помощь в размере 3 млн рублей на покупку оборудования, кресел и их монтаж. Сейчас средства предоставляются при условии, что площадка должна начать показ кино до конца 2026 года, при этом в течение пяти лет доля сеансов российских фильмов в таком зале обязана держаться на уровне не менее 50% киносеансов. Также проводится конкурс по модернизации и созданию кинозалов в населённых пунктах, входящих в состав новых регионов с населением до 500 тысяч человек. Там финансирование предусмотрено на уровне 9 млн рублей для одного кинозала. Одно из условий — также удержание доли сеансов российского кино не менее 50%.

Министерство культуры: 4,3 млрд рублей

По этой линии поддержку получают проекты, которые соответствуют ежегодно определяемым самим Минкультом приоритетным темам. В 2026-м будет распределено 4,312 млрд рублей — на 3% больше, чем в 2025-м (4,192 млрд рублей).

Если рассматривать разные типы контента отдельно, то объём поддержки полных метров остаётся на прежнем уровне третий год подряд. Пока конкурсы на господдержку по линии ведомства в 2026 году не объявлены. Согласно приказу Минкультуры, в текущем году полнометражные фильмы, которые не являются дебютами или фильмами для детей и юношества, по-прежнему могут претендовать на частичное финансирование производства — до 70% стоимости, но не более 100 млн рублей. При этом полнометражные дебюты, режиссёры которых получили профильное образование, могут получить полное финансирование, но не более 60 млн рублей. Если же профильного образования у режиссёра нет, его фильм может получить до 70% стоимости и не более 50 млн рублей. Полные метры для детей и юношества также могут претендовать на полное финансирование, при этом не более чем на 100 млн рублей. Среди проектов, объявленных для поддержки Минкультом год назад, были названы «Сосед» кинокомпании «Темп» (70 млн рублей), «Семья напрокат» от Yellow, Black & White (20 млн рублей), «Лукоморье» от «Нашего кино» (70 млн рублей), а всего 154 картины.

Главное изменение здесь — анимационные проекты для детей и юношества теперь также могут претендовать на полное госфинансирование. Это коснулось мультсериалов и дебютных коротких анимационных метров. Например, ранее мультсериалы могли получить до 70% стоимости, но не более 300 тыс. рублей за минуту. Теперь же речь идет о 100-процентной поддержке и не более чем 300 тыс. рублей за минуту.

В этом году министерство также законодательно закрепило за собой определение приоритетных тем фильмов, которые в итоге получат госфинансирование. Темы 2026 года включают культуру России, развитие и культуру регионов, внешнеполитические победы России, историческое просвещение, героизм в ходе СВО (включая роль казачества и «отвагу военнослужащих КНДР при освобождении Курской области»), детство, семью и детей, школу и институт как важные этапы адаптации в социуме, самореализацию людей с ограниченными возможностями, экранизации произведений классики и показ образов фольклора.

Список традиционных ценностей, на которые ориентируется ФК, относится в большей степени к качествам человека (любовь к родине, гуманизм, милосердие и т. д.), а темы министерства описывают скорее социально значимые явления. В рамках поддержки производства национальных фильмов, которые соответствуют приоритетным темам, в 2026 году выделено дополнительно 460 млн рублей.

Другие источники

Телевидение: общие субсидии — не менее 32 млрд рублей

Заметный вклад в отечественное производство фильмов и сериалов вносят телеканалы. По данным Индекса Кинопоиск Pro, не менее 20 оригинальных сериалов видеосервисов в 2025 году вышли при той или иной поддержке телеканалов. В их числе — «Государь» (Okko и Первый канал), «Хроники русской революции» (START и ВГТРК). При этом всего онлайн-платформы выпустили 164 оригинальных проекта в 2025 году, что на 6% больше, чем в 2024-м. С фильмами ситуация даже нагляднее: в топ-10 самых кассовых релизов 2025 года более чем у половины проектов среди продюсеров телевизионные руководители, что подразумевает финансовое участие каналов, а также выделение эфирного времени на продвижение и телепремьеру на данном канале. В числе таких фильмов — «Батя 2. Дед» (ТНТ), «Август» (Первый канал), «Горыныч» («Россия 1»), «Алиса в Стране чудес» (ТНТ), «Кракен» («Россия 1»).

Из госбюджета телеканалы получают многочисленные субсидии; среди них стоит отметить дотацию, связанную с производством и покупкой так называемого программного продукта, с наполнением контентом телеэфира и обеспечением мероприятий по доведению его до телезрителей. Например, Первый канал получил с такой формулировкой 8 млрд рублей в 2026 году (6 млрд рублей было в 2025-м); ВГТРК, куда также входят платформа «Смотрим», радиостанции и другие активы, получил 24,6 млрд рублей в 2026 году (20,8 млрд рублей в 2025-м).

Согласно формулировке в бюджете, эти средства могут выделяться и на лицензирование сериалов платформ, и на производство политических телешоу. Заметная часть этих субсидий выделяется именно на работу с новостной повесткой и разработку политических телепрограмм. Помимо этих субсидий, Первый канал, ВГТРК, телеканалы НТВ, «Карусель», «Пятница», ТНТ и другие получают финансирование на распространение телеканалов в городах с населением до 100 тысяч человек; суммарно размер субсидии превышает 14 млрд рублей на 2026 год.

ПФКИ: более 8,8 млрд рублей

Президентский фонд культурных инициатив в своей грантовой деятельности делает акцент на несколько типов инициатив. В частности, поддерживает проекты в области культуры и академического искусства, проекты креативных индустрий, основанные на историко-культурном наследии и на произведениях литературы и искусства, наставнические проекты и стартапы в области культуры и креативных индустрий; победители конкурсов необязательно должны быть коммерчески успешными.

К концу апреля Президентский фонд культурных инициатив, как правило, подводит итоги двух конкурсов за год, в рамках которых поддержку получают разноформатные заявки, в том числе игровые проекты. В рамках второго грантового конкурса 2026-го было подано 9232 заявки, общая запрашиваемая сумма составила почти 38 млрд рублей. Финансирование получат 725 проектов, в общей сложности будет выделено 4,166 млрд рублей. Среди победителей — документальный фильм «Дмитрий Хворостовский. Русский голос, покоривший мир» (8,8 млн рублей), неигровой фильм «Интенданты победы» про малоизвестные страницы Великой Отечественной войны, художественный фильм «Легенда об Италмасе» по поэме удмуртского писателя Михаила Петрова. Получают грант также культурные события — например, фестиваль актуального российского кино «Маяк» (запрашивается 13,6 млн рублей, общий бюджет — 63 млн рублей) и фестиваль «Послание к человеку» (запрашивали 15,9 млн рублей, суммарный бюджет — 65,9 млн рублей).

Ранее по итогам первого конкурса 2026 года поддержку получили 810 проектов на сумму 4,7 млрд рублей, среди которых документальные фильмы «Женщины Победы» (4,4 млн рублей), «Век Ольги. Век Галины» (получили 1,9 млн рублей) про иркутских долгожительниц, сериал «Русский модный код» (9,9 млн рублей) про современную моду как национальное явление и другие. Для сравнения: в первом грантовом конкурсе 2025 года было поддержано 1016 проектов суммарно на 5,73 млрд рублей, а по итогам второго — 810 заявок на 3,82 млрд рублей.

При поддержке ПФКИ реализуются конкурсы и питчинги на различных площадках. Например, во время Московского кинофестиваля проводится питчинг дебютантов. В 2026 году его призовой фонд составил 2 млн рублей — по 500 тыс. рублей на категории «Полнометражное кино», «Документальное кино и сериалы», «Микродрамы» и «Проекты в стадии завершения». Деньги выделяются на съемку тизера или завершение проекта. Участвовать в питчинге могут сценаристы, режиссеры и продюсеры, на счету которых не более одного полного метра и не более трех документальных фильмов и сериалов, вышедших в прокат или доступных на фестивалях и онлайн-платформах. Как отмечают организаторы, за время работы питчинга с 2013 года было подано более 14 тысяч заявок, из которых реализовано более 150 проектов.

Коммерческий фонд поддержки кино и анимации: до 8 млрд рублей за год

О создании фонда в 2024 году объявили Российский фонд прямых инвестиций (РФПИ) и «Национальная Медиа Группа»; руководит организацией бывший гендиректор российского офиса Sony Pictures Антон Сиренко. Позднее стало известно, что организация выделяет 8 млрд рублей на поддержку производства, причем речь идёт не о размере годового финансирования. Уже несколько лет эта цифра остается фиксированной и публично об изменениях размера фонда не объявлялось. Организация также рассчитывает на возвратность вложенных средств, поэтому фонд в несколько этапов оценивает рентабельность и потенциал картин.

Как рассказал Кинопоиску сам Сиренко, текущий объём инвестиций фонд не раскрывает, но при этом количество проектов в портфеле растет. Первым фильмом в портфеле КФРКА стал «Папины дочки в кино. Мама вернулась». В конце мая пройдет премьера второй картины — «Пропасть». Сейчас фонд поддерживает семь проектов, среди которых съемки сиквела «Красного шелка» — «Черный шелк». Также КФРКА вкладывается в «Хоттабыча», «Неандертальца», «Весельчака У» и другие фильмы.

Региональные ребейты: более 500 млн рублей

Ещё одна мера поддержки — возврат местными властями части средств, потраченных на съемки в регионах. По итогам 2025 года по таким программам кинематографисты получали примерно 500 млн рублей ребейтов (меньше прошлого года на 150 млн рублей). Такие данные приводит Ассоциация продюсеров кино и телевидения. Исполнительный директор АПКиТ Ольга Жукова, комментируя эту динамику Кинопоиску, сказала, что нет необходимости в механическом увеличении объема финансирования: «Гораздо важнее, чтобы регион был экипирован к приёму съемочных групп, обладал штатно работающей кинокомиссией, съёмочной техникой, костюмами, реквизитом, внутренней творческой экосистемой, специалистами профессий второго и третьего эшелонов. И чтобы в целом регион был заинтересован в развитии местного кинопроизводства».

Наибольший размер возвратов приходится на Санкт-Петербург: 250 млн рублей за 2025 год, из 89 заявок поддержано 29 фильмов (например, «Брат навсегда»). В 2026 году город увеличит субсидию до 350 млн рублей. Также власти Красноярского края поддержали сериал «Ронин 2», фильм «Мой дед» и анимационный фильм «Край чудес». Все три проекта получат суммарно 50 млн рублей. В число других регионов с наибольшим объемом выплат вошли Краснодарский край (50 млн рублей), Красноярский край (50 млн рублей), Пермский край (28,8 млн рублей на фильм «Иван Семёнов. Первый поцелуй» и сериал «Попадос»), Ленинградская область (12,8 млн рублей) и Нижегородская область (12,7 млн рублей).

В начале года стало известно, что Фонд кино совместно с Минкультуры создали платформу «Федеральная кинокомиссия», которая должна стать единым окном, собирающим федеральные и региональные меры поддержки кинопроизводства. По состоянию на конец апреля на сайте доступны карточки лишь двух кинокомиссий — Архангельской области и Республики Марий Эл, — а также Министерств культуры Астраханской области и Республики Мордовия, киноцентра Владимирской области и Иркутского областного кинофонда. Судя по сайту, подробную информацию о ребейтах, грантах и субсидиях можно получить, заполнив специальную форму.

Фонд поддержки регионального кинематографа: не менее 110 млн рублей

ФПРК продолжает безвозвратно поддерживать документалистов по всей России. Ежегодно фонд проводит конкурс неигровых коротких метров, по итогам которого 60 фильмов получают по 1,7 млн рублей. В 2026 году Фонд получил 382 заявки из 64 регионов, победители будут объявлены в мае. Впервые в этом году на финансирование претендует экспериментальное неигровое кино — короткие метры, которые, как указывают организаторы, «созданы на стыке жанров, с использованием новых форм киноязыка и новаторских средств художественной выразительности»; каждый из этих проектов получит по 2,5 млн рублей. Призовой фонд в этом году увеличится до 110 млн рублей против 102 млн рублей в прошлые годы. Всего в числе победителей будет выбрано 50 неигровых фильмов и еще 10 экспериментальных. Помимо финансовой поддержки, для победителей организуют драматургические и монтажные лаборатории. Кроме того, ФПРК объявлял, что в 2026 году выделит 15 млн рублей на продвижение документального кино. Также в прошлом году ФПРК запустил конкурс проектов короткометражных игровых фильмов. Всего было подано 459 заявок, а победителями в итоге стали 12 работ, которые получили по 5 млн рублей на реализацию проектов.

Итого: порядка 100 млрд рублей

Указанная выше сумма оценочная, потому что включает полные размеры субсидий телеканалов, а также бюджеты, которые распределяет ИРИ и ПФКИ. Ещё раз оговоримся: далеко не все эти деньги идут на производство игровых фильмов и сериалов (точную сумму выделить невозможно), также поддерживаются мультиплатформенные проекты, игры, кинофестивали и другие форматы. В последние четыре года объемы госфинансирования кинопроизводства по разным направлениям держатся примерно на одном уровне.

На фоне огромного вклада государства в производство остается открытым вопрос о необходимости дополнительных мер по продвижению и привлечению внимания зрителей к новым проектам. Тут речь идет о среднебюджетном, жанровом, авторском и фестивальном кино, а не о блокбастерах, создатели которых могут инвестировать собственные средства в рекламные кампании и договариваться о продвижении с федеральными телеканалами, крупнейшими онлайн-кинотеатрами и другими медийными партнерами. В стране снимается большое количество кино и сериалов с господдержкой, однако, по данным Индекса Кинопоиск Pro, к сериалам в 2025 году впервые с 2021-го зафиксировано падение интереса аудитории на 8% (к российским проектам интерес сократился на 16%). Отчасти это объясняется сокращением количества заметных телевизионных новинок и премьер. Именно они в последние несколько лет обеспечивали рост интереса к сериалам.

Инициативы по поддержке продвижения контента появляются на региональном уровне. Например, в Якутии к концу 2026 года планируется создать региональный фонд развития кино и анимации, который поддержит кинематографистов суммарно на 200 млн рублей. В первую очередь организация планирует финансировать постпродакшен и маркетинг фильмов. Для региона это особенно актуально, потому что по итогам 2025 года якутские фильмы собрали рекордные 280 млн рублей против 150 млн рублей в 2024-м. Якутия стремится закрепить ту рекордную планку, которой удалось достичь в прошлом году, делая ставку также на продвижение местных картин.

Помимо социальных эффектов (обеспечения занятости тысяч специалистов и трансляции идейных установок), ключевым мерилом успеха господдержки киноиндустрии остаётся экономика — готовность зрителя голосовать за контент рублем. Несмотря на падение посещаемости, в прошлом году вновь зафиксирован рост сборов. По данным ЕАИС, в 2025-м было продано 118,5 млн билетов на 50,7 млрд рублей (эти данные учитывают также короткие метры, вместе с которыми демонстрируются голливудские новинки); в 2024 году в кинотеатрах было 127,3 миллиона зрителей, а бокс-офис достиг 46,3 млрд рублей.

По оценкам аналитиков, рынок онлайн-кинотеатров также продолжает расти. По данным TelecomDaily, выручка видеосервисов в 2025 году составила более 178 млрд рублей, что на 45% больше результата 2024-го, а по другим оценкам от J’son & Partners Consulting, рынок онлайн-кинотеатров увеличился до 205 млрд рублей (+38% год к году). Хотя, конечно, одним из факторов, влияющих на рост рынков кинопроката и видеосервисов, также является повышение стоимости кинобилета и подписки соответственно.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4012752/?utm_referrer...

«Щепка» Филлипа Нойса — эротических триллеров начала 1990‑х, вышедший на волне успеха «Основного инстинкта». Картина снята по роману Айры Левина — автора «Ребёнка Розмари», — и пытается совместить напряжённый детектив с чувственной атмосферой большого города. В главной роли — Шэрон Стоун, чьё имя после предыдущего хита стало гарантом зрительского интереса к жанру.

Сюжет разворачивается вокруг Карли Норрис (Шэрон Стоун), редактора издательства, которая недавно пережила развод и решает начать жизнь с чистого листа. Она переезжает в престижный нью‑йоркский небоскрёб, прозванный «Щепкой», — место, где роскошь соседствует с тайной. Очень быстро Карли узнаёт, что в здании происходили загадочные смерти женщин, а полиция подозревает, что действует серийный убийца. В центре её внимания оказываются двое мужчин: владелец здания Зик Хокинс (Уильям Болдуин) и популярный писатель Джек Лэнсфорд (Том Беренджер), оба проявляют к ней недвусмысленный интерес. По мере развития событий Карли начинает подозревать, что один из них — тот самый убийца, а она может стать следующей жертвой.

Ключевая тема фильма — вуайеризм как метафора контроля и власти. Зик Хокинс тайно наблюдает за жителями дома через скрытые камеры, превращая частную жизнь в объект наблюдения. Это не просто патология героя, а аллегория современного общества, где границы приватности стираются, а каждый может оказаться под чьим‑то взглядом. Камера оператора Вилмоша Жигмонда подчёркивает эту идею: она то прячется за углами, то следит исподтишка, создавая ощущение, что за зрителем тоже кто‑то наблюдает.

Эротическая составляющая фильма не сводится к откровенным сценам, а работает на общую атмосферу напряжения. Чувственность здесь неотделима от опасности: каждое прикосновение, каждый взгляд несут двойной смысл. Режиссёр выстраивает отношения героев как сложную игру соблазнения и манипуляции, где трудно понять, кто охотник, а кто жертва. Особенно это заметно в сценах между Карли и Зиком: их роман развивается стремительно, но за страстью скрывается что‑то тревожное, пугающее.

Шэрон Стоун играет женщину, которая, несмотря на внешнюю уверенность, уязвима после развода. Уильям Болдуин в роли Зика создаёт образ обаятельного, но скользкого человека: его герой слишком идеален, чтобы быть настоящим. Том Беренджер, в свою очередь, добавляет истории дополнительный слой неопределённости — Джек Лэнсфорд харизматичен, но его настойчивость вызывает вопросы.

Визуальный стиль «Щепки» подчёркивает двойственность происходящего. Роскошные интерьеры небоскрёба, панорамные виды Нью‑Йорка и стильные наряды героев создают ощущение гламура, но в этой красоте есть что‑то фальшивое. Свет в кадре часто приглушён, тени удлиняются, а отражения в зеркалах множат образы, намекая на скрытые мотивы и двойные жизни. Музыка Говарда Шора дополняет атмосферу: тревожные, пульсирующие мелодии усиливают чувство паранойи.

«Щепка» вышла в период, когда жанр эротического триллера переживал пик популярности, но при этом создатели картины попытались предложить что‑то большее, чем просто очередной коктейль секса с саспенсом. Перед нами исследование одиночества в мегаполисе, страха утраты контроля и соблазна власти — поданное через призму опасных связей.

Несмотря на прохладную реакцию критиков (фильм получил семь номинаций на «Золотую малину»), «Щепка» имела коммерческий успех, собрав в мировом прокате более 116 миллионов долларов при бюджете в 40 миллионов. Зрители оценили её как увлекательное кино с харизматичными актёрами и напряжённой интригой.

«Щепка» остаётся любопытным артефактом эпохи, когда Голливуд экспериментировал с гранями эротики и триллера. Фильм стал классикой жанра, но сохранил своё очарование — как напоминание о 1990-х, времени, когда Шэрон Стоун была главной героиней эротического кино, а Нью‑Йорк на экране казался одновременно манящим и смертельно опасным.

источник https://postmodernism.livejournal.com/2729749.html

HiddenUser в VK
HiddenUser в YouTube
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ
HiddenUser в X