Короткая песенка зарисовка о сериале Сотня. В районе первого сезона и то не всего. 😂😂 Навеяло воспоминаниями, когда в очередной раз, он промелькнул перед глазами, когда искал, что бы посмотреть. Спел и сыграл GigaChat.
Стихи:
В космосе станции дружно летали, Жили на станциях люди в печали. Воздуха мало, продуктов чуть-чуть, Сотню готовят на землю спихнуть.
Вот запихнули детишек в ракету, сотня летит на родную планету. Все в напряжении что их там ждёт? Может последний их день настаёт.
Ракета шарахнулась тихо о землю, Ребята сошли на родную планету. Мозги затуманила радость такая, И стали сбиваться товарищи в стаи.
Но тут происходит крутой поворот, Живет на земле одичавший народ. И дети прознав про идущих врагов, Построили форт из железных листов.
Листы то листами, но дело в другом, враг ходит по лесу, толпою кругом. Оружия нет, что же делать ребятам? Решают пойти, поискать автоматы.
Многие ждут с радостью 5 сезон новых дочек. Любители семьи уже Васильевых хотят поскорее узнать, куда убегала мама Даша? И к кому? Мы не особо ждём, но кино про мамино воссоединение с семьёй тоже посмотрели. Было это осенью, зимой и мы поделимся своим мнением. Оно, конечно, почти 100% не совпадает с мнением других людей и это нормально.
Вот и мы посмотрели кино "Папины дочки. Мама вернулась". На самом деле, мы ждали эту премьеру, нам было интересно, куда же пропала мама на такой долгий срок?
Вроде всё предвещало, что маман расскажет, почему сбежала, что делала, на какие деньги жила и прочее. Но в фильме все эти моменты пропустили, отделались только тем, что мама Даша устала, обиделась и побежала... Вот и вся причина. Где и что делала, жила-была-молчок. Толи не продумали, может поленились, но суть не раскрыли.
Вообще, всё было сжато, без эмоций, без души и любви. Не было химии между Веником и Дашей. Мама Дарья холодная, сдержанная. Дети как-то со стороны, не любит их она. Только момент с подушками был самый яркий. Все зрители заметили, какие прекрасные виды в Кисловодске. С этим не поспоришь. Красота просто завораживает.
Наверное, самое нелепое в этом фильме: история с дедом морозом. Зачем он там?
Хочется добавить, что про младшего брата Марии и остальных сестёр, совсем забыли про Александра. Его даже на свадьбе не было. Никто про него не вспомнил, а он ровесник Сони. Но над ней трясутся. Для какой цели персонаж Саши вводили в сюжет... Короче, полная неразбериха.
Смотреть было скучно, было много вопросов. После просмотра в голове звучало: Зачем это вообще сняли? Только для заработка. Презентация этого кино была сильной, а сам фильм подкачал. Как говорится ожидание и реальность.
Творческий тандем: как создавались «12 стульев» и «Золотой телёнок»
Знакомство авторов
Илья Ильф (настоящее имя — Иехиел-Лейб Файнзильберг) и Евгений Петров (настоящее имя — Евгений Петрович Катаев) встретились в 1925 году в редакции газеты «Гудок». Их знакомство произошло благодаря брату Евгения — известному писателю Валентину Петровичу Катаеву, который работал вместе с Ильфом.
1/0
Ильф и Петров
Оба будущих соавтора начинали свою карьеру как журналисты. Илья Арнольдович Файнзильберг (Ильф) к тому времени уже имел опыт работы в различных изданиях, а Евгений Петров только начинал свой путь в журналистике. Творческий союз сложился не сразу — сначала они работали над отдельными материалами, а затем начали сотрудничать более тесно. Их первая совместная работа была опубликована в «Гудке», и именно там зародилось их плодотворное соавторство.Интересно, что оба автора были очень разными по характеру и темпераменту, но это только помогало их творческому процессу:
Ильф отличался более серьёзным подходом к работе
Петров привносил лёгкость и юмор
Их разные взгляды на вещи создавали уникальный творческий синтез
Это знакомство положило начало одному из самых успешных творческих тандемов в истории советской литературы, результатом которого стали такие шедевры, как «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок».
Культовый роман, ставший классикой отечественной литературы и источником множества крылатых фраз.
«Может быть, тебе дать еще ключ от квартиры, где деньги лежат?»
В центре повествования — Остап Бендер (изначально Ильф и Петров даже хотели назвать произведение «Великий комбинатор») и его компаньон Ипполит Матвеевич Воробьянинов, которые отправляются на поиски сокровищ, спрятанных в одном из двенадцати стульев гарнитура работы мастера Гамбса. Роман построен как череда ярких эпизодов, каждый из которых представляет собой отдельную историю с собственными героями и конфликтами. Остап Бендер — харизматичный авантюрист, воплощение духа эпохи. Его обаяние, находчивость и умение выкручиваться из любых ситуаций покорили миллионы читателей. Ипполит Матвеевич олицетворяет собой уходящую эпоху, превратившись из предводителя дворянства в скромного работника ЗАГСа.
Произведение отличается ярким языком и остроумными диалогами, гротескными образами и сатирическими зарисовками. Авторы мастерски высмеивают нравы нэповского общества, человеческие пороки, социальную неустроенность эпохи и чиновничий произвол. Художественные особенности романа включают тонкий юмор, меткие наблюдения, глубину социального подтекста.
«Словарь Вильяма Шекспира, по подсчету исследователей, составляет 12 000 слов. Словарь негра из людоедского племени «Мумбо-Юмбо» составляет 300 слов. Эллочка Щукина легко и свободно обходилась тридцатью.»
«Двенадцать стульев» — это не просто сатирический роман, а настоящая хроника эпохи, галерея социальных типов и энциклопедия быта 1920-х годов. Несмотря на то, что роман был написан почти сто лет назад, он остаётся актуальным благодаря вечным темам, универсальным типажам, остроумным диалогам и злободневным проблемам.
Роман поражает остроумием, увлекает динамичным сюжетом, заставляет задуматься и дарит хорошее настроение. Это произведение остаётся одним из самых ярких образцов сатирической литературы XX века, продолжая радовать читателей своим юмором и глубиной мысли.
«Вы не пьете, не курите, девушками не увлекаетесь... Зачем вам деньги? Вы же не умеете их тратить.»
1/0
Золотой телёнок
«Золотой телёнок»
«Я, конечно, не херувим. У меня нет крыльев, но я чту Уголовный кодекс. Это моя слабость»
Второй роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова, ставший не менее значимым, чем их дебютное произведение «Двенадцать стульев». В центре повествования — продолжение приключений Остапа Бендера, который на этот раз ведёт охоту за миллионом рублей, принадлежащим подпольному миллионеру Корейко. Роман построен как увлекательное путешествие, раскрывающее не только характеры героев, но и картину советского общества 1930-х годов. Остап Бендер предстаёт перед читателем более зрелым и опытным, его образ становится глубже и многограннее. Корейко — загадочный персонаж, олицетворяющий противоречивость эпохи. Вокруг этих двух центральных фигур разворачивается целая галерея ярких второстепенных персонажей. «Финансовая пропасть — самая глубокая из всех пропастей, в неё можно падать всю жизнь»
Роман отличается мастерски выстроенным сюжетом с неожиданными поворотами, яркой сатирой на общественные пороки, тонким юмором и остроумными диалогами. Авторы мастерски высмеивают бюрократизм, нравы советского общества, человеческие пороки и социальную несправедливость.
Произведение стало новым словом в советской литературе благодаря оригинальному сюжету, свежему взгляду на действительность и смелому подходу к критике общества. Живой язык, меткие наблюдения и глубокий психологизм в раскрытии характеров делают роман особенно ценным.
«Золотой телёнок» — это не просто сатирический роман, а настоящая хроника эпохи, энциклопедия быта 1930-х годов и памятник отечественной литературы. Роман не теряет своей значимости благодаря вечным темам, универсальным типажам персонажей и актуальным проблемам общества.
Произведение продолжает восхищать читателей своим мастерством и глубиной мысли, оставаясь актуальным спустя десятилетия. Оно увлекает динамичным сюжетом, заставляет задуматься о важных вопросах и радует остроумием.
«Всегда думаешь: «Это я ещё успею. Ещё много будет в моей жизни молока и сена». А на самом деле никогда этого больше не будет. Так и знайте: это была лучшая ночь в нашей жизни, мои бедные друзья. А вы этого даже не заметили.»
1/0
Остап Бедер
Экранизации «Двенадцати стульев»
Так, как меня всё-таки больше интересует кино, то хотелось бы обсудить, естественно, экранизации. Нам всем знакомы в основном две экранизации «Двенадцати стульев»: это с Мироновым и с Гомиашвили, и «Золотой телёнок» с Юрским. Но на самом деле экранизаций этих произведений насчитывается около 28: 22 фильма по «Двенадцати стульям» и 6 фильмов по «Золотому телёнку». Вот список из https://ru.wikipedia.org/wiki/Список_экранизаций_произведени... Первая зарубежная экранизация появилась в 1933 году — польско-чехословацкий фильм, где сюжет адаптирован под европейские реалии. В 1945 году в США вышла картина «Дело в мешках» (It’s in the Bag!), где сюжет трансформирован в криминальный детектив. В 1957 году в Бразилии сняли версию, где главный герой — парикмахер, а поиски стульев приводят его в самые неожиданные места, включая кабинет гинеколога. В СССР первая попытка экранизации была в 1966 году — телеспектакль Александра Белинского с Игорем Горбачёвым в роли Бендера. Фильм Леонида Гайдая (1971) стал одной из самых популярных советских экранизаций. В роли Остапа Бендера — Арчил Гомиашвили, Кису Воробьянинова сыграл Сергей Филиппов. Картина имела оглушительный успех — её посмотрели около 40 миллионов зрителей. Для фильма стулья Гамбса изготавливали в Египте, так как в СССР не нашли мастеров, способных воспроизвести исторические реплики.
Четырёхсерийный фильм Марка Захарова (1976) — музыкальная версия с Андреем Мироновым в роли Бендера и Анатолием Папановым в роли Воробьянинова. Картина включала множество музыкальных сцен, которые позже стали популярными. Поклонники романа разделились на два лагеря: одни предпочитают версию Гайдая, другие — Захарова
В 2005 году вышла ещё одна экранизация с Николаем Фоменко в роли Бендера и Ильёй Олейниковым в роли Воробьянинова. Режиссёр — Максим Паперник. Эта версия получила в основном негативные отзывы за аляповатость и неудачную интерпретацию оригинала.
Экранизации «Золотого телёнка»
В 1958 году Георгий Данелия снял короткометражный фильм «Васисуалий Лоханкин» — экранизацию одной сцены из романа. Фильм Михаила Швейцера (1968) считается классической экранизацией. В роли Остапа Бендера — Сергей Юрский, Шуру Балаганова сыграл Леонид Куравлёв, Паниковского — Зиновий Гердт, а Корейко — Евгений Евстигнеев. Картина снималась в Одессе, Туркменистане и Москве.
В 1993 году вышел фильм Василия Пичула «Мечты идиота». Сюжет и образы героев были переделаны под современные реалии: Остап Бендер стал немолодым лысым мачо, Шура Балаганов — гопником, Паниковский — слабым интеллигентом, а Корейко — бандитом. Главную роль сыграл Сергей Крылов. Восьмисерийный сериал Ульяны Шилкиной (2005) с Олегом Меньшиковым в роли Бендера включал сцены из романа, которые не вошли в более ранние экранизации по цензурным соображениям, например, эпизоды в психбольнице и Вороньей слободке. Однако критики отмечали вялость сериала, плохую игру актёров и слабое отражение духа исходного романа. Долгое время романы Ильфа и Петрова не экранизировались, несмотря на их популярность. Возможно, это связано с тем, что произведения были слишком «близкими» для нескольких поколений читателей, и режиссёры боялись исказить их суть. Также «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок» до 1960-х годов оставались одними из самых смелых разрешённых произведений советской литературы, что могло затруднять их адаптацию. Экранизации этих романов стали не только художественными проектами, но и отражением эпохи, в которой они создавались. Они демонстрируют, как менялось восприятие классики с течением времени.
Вывод
Литературное наследие авторов представляет собой уникальное явление в истории советской литературы. Создан неповторимый сатирический стиль, разработаны яркие, запоминающиеся образы, предложена оригинальная система персонажей, затронуты вечные темы человеческого бытия.
История Остапа Бендера стала центральным элементом обоих романов. Персонаж прошёл эволюцию от «великого комбинатора» до более зрелого и многогранного героя. В экранизациях образ Бендера воплощали разные актёры:
Арчил Гомиашвили (фильм Гайдая, 1971)
Андрей Миронов (фильм Захарова, 1976)
Сергей Юрский («Золотой телёнок», 1968)
Сергей Крылов («Мечты идиота», 1993)
Олег Меньшиков (сериал 2005)
Николай Фоменко (версия 2005)
Кинематографическая адаптация произведений показала возможность разных интерпретаций одного текста, способность классики оставаться актуальной, важность правильного выбора исполнителей главных ролей и сложность передачи литературного текста на экране.
Ключевые экранизации «Двенадцати стульев» включают версию Гайдая (1971) — эталон комедийной экранизации, версию Захарова (1976) — музыкальную интерпретацию, телеспектакль Белинского (1966) — первую попытку, а также современные версии, пытающиеся переосмыслить классику.
Экранизации «Золотого телёнка» представлены фильмом Швейцера (1968) — классической версией, «Мечтами идиота» (1993) — современной интерпретацией и сериалом 2005 года, который расширил сюжет.
Актуальность произведений обусловлена остроумной сатирой, живым языком, универсальностью характеров и глубоким социальным подтекстом. Экранизации показали, что классика требует бережного отношения, время меняет восприятие произведений, каждый период создаёт свою версию классики, а успешная экранизация должна сохранять дух оригинала.
Значение для культуры произведений Ильфа и Петрова и их экранизаций неоспоримо: они стали частью культурного кода, породили множество цитат и мемов, создали галерею незабываемых образов и остаются актуальными для новых поколений читателей и зрителей.
Буду рад, если вы приведёте в комментариях примеры ваших любимых цитат и поделитесь, какая экранизация нравится вам больше всего!
Снял фильм про то, как видит мир человек в состоянии алкогольного делирия или, как говорят в народе, «белочки». Получилась такая себе антиалкогольная пропаганда в жанре психологического триллера.
Ссылки для удобства:
Ютуб — для тех, у кого есть ВПН.
ВК — для тех, у кого его нет. (НИЖЕ)
Идея написать сценарий пришла, когда я случайно наткнулся на Пикабу на пост про делирий и прочитал комментарии. После такого ресерча я понял — да это же идеальный фильм ужасов! Ну или как минимум крутой психологический триллер.
Самое любопытное, что у мужчин галлюцинации бывают очень разные: похищения инопланетянами, слежка спецслужб, чертики, пожары... А женщинам чаще всего мерещится одно и то же — тотальное общественное порицание.
Короткометражка вышла малобюджетной. Я потратил на неё 200 000 рублей. Для кино — это копейки, а для моей жизни — прям дофига.
Фильм попал всего на пару фестивалей. Увы, я не мастер пробивать своё кино на такие мероприятия и стучаться за деньгами к государству. Надеюсь, теперь оценит хотя бы публика.
Если пост залетит — расскажу в отдельном посте, чего мне на самом деле стоили эти съёмки. Ибо снимать кино, даже короткое и камерное, — это адский труд. Ну или отвечу на ваши вопросы тут, в комментах. Задавайте, не стесняйтесь!
Логлайны и синопсисы к циклу короткометражный фильмов, основанных на реальных событиях 😵💫
Тематически фильмы можно разделить на 3 группы: «Московские трагедии», «Краснодарский беспредел», «Любовь и Стройка». А можно и не делить. Всё на усмотрение режиссёра.
Во время пандемии большая малоимущая семья, которая много лет пользуется 100%~ной субсидией на оплату коммуналки, на год покидает Москву и уезжает в глухую деревню без связи. Из-за отсутствия регулярных показаний счетчиков воды Жилищник насчитывает огромную сумму по количеству прописанных ( 10 человек).
По возвращении в столицу Семья просит Жилищник сделать перерасчет, т.к. водой никто не пользовался. После нескольких отказов сотрудница Жилищника делает перерасчет, но - то ли по ошибке, то ли по злому умыслу, ставит в квитанции «+» вместо «—«
Таким образом, долг удваивается. Семье отключают воду и ставят заглушку в туалет…
2) Семерёшка (МТ)
Молодожены живут в двухкомнатной квартире с родителями жены. Когда у них рождаются двойняшки, они встают на очередь по расширению жилплощади. Очередь на 20 лет вперед. В ДЖП им советуют родить третьего ребенка, чтобы встать на льготную очередь (год). Они рожают третьего. Но в ДЖП сообщают, что за этот год правила поменялись, и теперь на льготную очередь ставят с 4 детьми. Так каждый год в семье рождаются новые и новые дети, муж уходит, родители умирают, а очередь всё не подходит… Когда количество детей достигает 7, главная героиня (дизайнер) решается на отчаянную перепланировку и делает из двушки - семерёшку…
3) Армянская песня (МТ) (Отчество, Дудук)
Симпатичный ереванец без прописки и гражданства случайно узнаёт, что его бывшая жена и дети получили муниципальную квартиру на севере Москвы, и умоляет прописать его там, чтобы иметь возможность работать в столице. Получив желаемое, он переоформляет договор соцнайма на себя, выгоняет бывшую жену, заставляет детей взять кредит под залог их долей, забирает деньги и скрывается за границей. Квартиру продают с торгов и дети оказываются на улице…
В конце фильма звучит песня «Отчество», под которую 3 красивые девушки идут по заснеженной Москве, сперва понуро, затем оживленно болтая, кидаясь снежками и толкая друг друга в сугроб.
4) Бесплатный ремонт (ЛС)
Годы Кризиса. В отсутствии заказов, ГГ дизайнерша интерьеров, фанатка своего дела, делает знакомым малоимущим заказчикам бюджетные ремонты за свой счет, лишь бы не сидеть без дела. Заказчики в восторге, ее ремонты публикуются в журналах и выигрывают международные конкурсы. Когда количество таких ремонтов достигает 10, заказчики подают на дизайнершу коллективный иск в суд, за отсутствие документации и несоответствие СНиПам и СанПиНам…
5) Челюсть (ЛС)
Мужчина бросает подругу на втором-третьем месяце беременности. Спустя полгода, за неделю до родов, она выходит замуж, и ребенка автоматически записывают на официального мужа. Через пару недель после родов, в день ее рождения, биологический отец решает вернуться, застает ее с новым мужем и устраивает чудовищную драку…
6) Бригада (ЛС) (Сеть Дворцов)
Дизайнерша интерьеров много лет работает с бригадой строителей из Шепетовки. После большого объекта на Павелецкой она решает на вырученные деньги создать сеть баз отдыха для малоимущих/многодетных семей. Она скупает земли и избушки в живописных местах, даёт бригадиру предоплату за строительство в виде машины, он едет проведать родных на Украину, случается майдан, ребят забирают в армию и больше они в Россию не возвращаются никогда.
Дизайнерша остается без денег, без рабочих и без машины, с кучей недоделанных избушек…
7) Горячий песок (КБ) (Электричество, При свечах)
На этапе строительства Дизайнерша покупает мансарду в Сочи, делает там дорогой ремонт в стиле «лофт», отдыхает с детьми, приглашает гостей…
Через 10 лет после покупки соседи нижних этажей отрубают ей свет. Оказывается - застройщик не зарегистрировал верхний этаж в ЕГРН.
Суды и жалобы результатов не дают, и Д. с дочками приспосабливаются к новым условиям: заряжают телефоны в соседнем магазине, едят фрукты и заваривают чай в горячем песке на пляже…
8) Кемпинг (КБ)
Дизайнерша случайно знакомится с Юрием, у него есть 30 соток у моря, но нет денег на стройку домиков для отдыхающих. Дизайнерша продает одну из своих квартир, закупает материалы и начинает стройку. Родители Юрия оформляют красивший ландшафт с беседками, клумбами и водопадами… Кемпинг пользуется бешеной популярностью, ведь Ю. и Д. прекрасно поют и играют на гитаре, развлекая гостей у костра. Тем временем власти Краснодарского Края получают распоряжение очистить побережье от частных баз отдыха и Юрию приходит предписание о сносе кемпинга и принудительном освобождении территории…
9) Кресло (ЛС)
С одного из ремонтов Дизайнерше достались 2 плетеных кресла-качалки.
Говорят, что с них невозможно упасть самостоятельно, и это действительно так…
10) Пенсия (МТ)
Будучи матерью 7 детей, Дизайнерша рассчитывает на раннюю льготную пенсию. Пенсионный фонд отказывает ей по причине нехватки баллов и стажа. Она встает на учет в центр занятости, где ей предлагают только работу дворником, других вакансий нет. Физическое состояние не позволяет ей выйти на такую работу, поэтому она рисует шаржи и поёт в электричках…
11) Благотворитель (ЛС)
Узнав, что у Дизайнерши нет средств для доделки недостроенной сети баз отдыха, ей предлагает помощь весьма пожилой солидный мужчина, глава крупного предприятия. Она садится в машину к нему и его водителю кавказской национальности и отдает ему все документы на недвижимость…
12) Забор (ЛС) (Лофт, Территория)
Ч.1
К рождению внучки москвичка Екатерина хочет приобрести дачу, свежий воздух и всё такое. Денег не хватает, поэтому покупают дом с участком в Подмосковье напополам с ее родным братом, Фёдором, и возводят забор ровно посередине участка. Получаются 2 довольно узкие, но приемлемые территории. По ходу жизни они с братом ссорятся и смертельно враждуют. Федор передвигает забот на 3 метра в сторону Екатерины. Они судятся. Приставы сносят забор и заставляют Федора вернуть его на место. Федор подчиняется, но затем снова передвигает забор. Ситуация многократно повторяется. После смерти Е. и Ф. враждовать продолжают их дети, двоюродные брат с сестрой. Их внуки - троюродные брат с сестрой - в хороших отношениях, но брат уезжает на ПМЖ за границу и не может влиять на раздел территорий. Итак, после смерти всех предков и отъезда троюродного брата, внучке достаётся узкая длинная кишка земли. А у нее большая семья, 7 детей, и ей приходится вместо нормального большого дома строить длинный узкий четырехэтажный «амбар» 5х20 м с хитроумной планировкой, чтоб разместить там 7 дочерей, 7 затьёв и 50 будущих внуков… Она не унывает, веря в свой дизайнерский талант!
Ч.2
Украинские, затем белорусские строители возводят огромную коробку в Подмосковье для Дизайнерши, ее многочисленных детей и будущих внуков. Прежде чем приступить к внутренним работам, Дизайнерша хочет вступить в наследство территории, узаконить постройку и обнаруживает, что покойные родственники изъяли из архивов сведения о собственности доли Екатерины (бабушки Дизайнерши). Взглянув на кадастровую карту, Д. убеждается, что их длинный и узкий участок, которым они много поколений пользовались, официально свободен и им не принадлежит. В условиях, когда в любой момент участок могут купить посторонние люди - вкладываться в дальнейший ремонт дома для проживания бессмысленно, и Дизайнерша решает сделать из лофта концертный зал…
13) Мандалы суровых женщин (КБ)
Юрий не справляется с сексуальным темпераментом жены и предлагает ей завести любовника. После долгих сопротивлений и скандалов она регистрируется на сайте знакомств, но находит не любовника, а художника с «Ярмарки мастеров», который обещает вставить часовые механизмы в большие деревянные циферблаты, сделанные ею из кабельных бухт и расписанные красивыми мандалами .
Он забирает ее на машине с вещами из Кабардинки в Абрау-Дюрсо…
