---

### **Трёхактная структура**

#### **АКТ I: ПЕПЕЛ (30 минут)**

* **Завязка:** 2015 год. Донбасс. Наши герои — мирные жители, застигнутые войной врасплох.

* **Иван Телегин** — бывший шахтёр, а теперь простой солдат, который хочет лишь выжить и спасти тех, кто ему дорог.

* **Даша Булавина** — молодая медсестра, видевшая слишком много смерти и страданий.

* **Екатерина (Катя) Булавина** — светская и прагматичная жена местного бизнесмена.

* **Вадим Рощин** — идеалистичный журналист из Москвы, приехавший сделать репортаж.

* **Катастрофа:** Их город попадает под жестокий обстрел. Иван и Даша, пытаясь спасти раненых, теряют друг друга в хаосе. Катя теряет мужа и всё своё состояние. Рощин, разочарованный в своих идеалах и обескураженный жестокостью, становится циником.

* **Исход Акта I:** Случайно встретившись на окраине города, все четверо принимают отчаянное решение: бежать любым путём. Через «серые» схемы они оказываются в Анталье, веря, что море, солнце и туризм дадут им шанс на новую жизнь.

#### **АКТ II: ОБМАН (45 минут)**

* **Развитие:** В Турции их ждёт суровая реальность: нет работы, нет денег, вид на жительство скоро истекает. Они живут в тесной квартире, их надежды тают.

* **Поворотный пункт:** К ним в кафе подсаживается харизматичный и жестокий русскоязычный криминальный авторитет **Алексей Бессонов**. Он видит в них лёгкую добычу — молодых, отчаявшихся, без связей. Он предлагает «лёгкие деньги».

* **Раскол и Деградация:**

* **Катя**, привыкшая к роскоши, первой соглашается на предложение Бессонова стать элитной проституткой. Она видит в этом единственный путь вернуть себе статус.

* **Рощин**, используя своё обаяние и знание языков, становится сутенёром, управляя Катей и другими девушками. Война убила в нём мораль, остался лишь холодный расчёт.

* **Даша**, пытаясь сохранить себя, сначала работает официанткой, но долги и давление Ивана заставляют её пойти по пути сестры.

* **Иван** — его разрывает внутренний конфликт. С одной стороны, он хочет защищать Дашу, с другой — деньги, которые она и Катя приносят, становятся наркотиком. Он становится «охранником» Бессонова, его грубой силой, медленно теряя человеческий облик.

* **Кульминация Акта II:** Иван, по приказу Бессонова, должен жестоко избить другого сутенёра, посмевшего работать на его территории. Он делает это, осознавая, что пересек точку невозврата. Даша, ставшая популярной у клиентов, понимает, что стала товаром, и её нежность к Ивану сменяется холодностью.

#### **АКТ III: РАСПЛАТА (15 минут)**

* **Нарастание действия:** Бессонов, видя растущую независимость группы, решает проучить их. Он забирает все их сбережения и требует, чтобы Даша уехала работать в закрытый бордель в Стамбуле.

* **Кульминация фильма:** Это становится последней каплей. Иван и Рощин, бывшие идеологические противники, теперь объединённые ненавистью к Бессонову, решают его устранить. Они поднимают бунт. Завязывается жестокая драка в ночном клубе. В chaosе Рощин получает смертельное ранение, защищая Катю.

* **Развязка:** Ивану удаётся убить Бессонова. Они с Дашей и Катей бегут из клуба. Они стоят на пустынном пляже на рассвете — свободные, но сломленные, с деньгами Бессонова, но с кровью на руках.

* **Финальная сцена:** Три фигуры смотрят на поднимающееся над морем солнце. Они сбежали с одной войны, но принесли её с собой в свою душу. Они живые, но их «хождение по мукам» ещё не окончено. Финал остаётся открытым.

---

**Художественные особенности:**

* **Стилистика:** Фильм снят в жёстком, почти документальном стиле. Контраст между серым, разрушенным Донбассом (холодная цветовая гамма) и яркой, но фальшивой и агрессивной Антальей (ядовито-яркие цвета).

* **Основные темы:** Цена выживания, потеря идентичности, моральная деградация, товарность человеческих отношений.

Такой ремейк был бы мощным и мрачным высказыванием, переносящим вечные темы предательства, любви и борьбы за выживание из контекста Гражданской войны в контекст современного, жестокого и беспринципного мира.

УДАРИМ НЕЙРОСЕТЯМИ ПО АРМЯНСКИМ ПРОДЮСЕРАМ, РЕЖИСЕРАМ, И СЦЕНАРИСТАМ!

ТАКОГО ГОВНА МЫ САМИ МОЖЕМ НАГЕНЕРИРРОВАТЬ!!!

Сегодня мы разберём пять ключевых структур, которые используют профессиональные писатели и сценаристы.
А в конце расскажем, как за несколько минут посмотреть, как может выглядеть план вашей книги.

Что такое структура истории и зачем она нужна

Структура повествования — это как скелет вашей истории: опорные точки, узлы, линии напряжения, эмоциональные крещендо. Без неё даже самая красивая идея может растекаться и терять силу.

Структура помогает:

• Упорядочить события: Когда вводить конфликт, когда повышать ставки, когда дать разрядку.

• Удерживать внимание: Читатель подсознательно ожидает ритма — если его нет, он «отваливается».

• Писать эффективнее: Зная, куда идёшь, писать проще — меньше провисаний и «а что дальше?».

• Поднять профессиональный уровень: Издатели, сценаристы, редакторы видят: история с чёткой структурой выглядит надёжнее.

Пять структур, которые стоит знать (и применять)

1. Классическая трёхактная структура (Three-Act Structure)

Формат: 3 акта → примерно: Акт I (завязка) → Акт II (конфронтация) → Акт III (развязка).

Когда использовать: Универсально — подойдёт почти любому жанру, особенно если вы пишете первый роман или коммерческую прозу.

Структура (пример):

• Акт I – Мир до катастрофы
  1. Знакомство с героем – кто он, чего хочет, в чём его слабость.
  2. Необычное событие – что-то ломает привычный мир героя.
  3. Потеря контроля – герой осознаёт, что «всё не так».
  → Переломный момент: событие, после которого «назад дороги нет».

• Акт II – Погружение в хаос
  4. Герой вынужден действовать.
  5. Отказ от действия – герой цепляется за старую жизнь.
  6. Личный удар – теряет кого-то или что-то важное.
  → Первая точка давления: прямое столкновение с антагонистом или его силами.

• Акт III – Преображение и финал
  7–12. Герой учится, ошибается, растёт.
  → Вторая точка давления: план рушится.
  → Тёмная ночь души: герой на дне, теряет веру.
  19–25. Восстание, битва, победа — но не просто силой, а через внутреннюю трансформацию.

Как использовать: Напишите завязку → развить действие → подготовить и реализовать финал. Это надёжный выбор для начинающих.

2. Путь героя (The Hero’s Journey)

Формат: 3 акта + 12 этапов. Основано на исследованиях Джозефа Кэмпбелла.
Когда использовать: Эпические истории, фэнтези, sci-fi, большие саги о взрослении.

Этапы (упрощённо):

• Акт I – Отправление
  1. Обычный мир
  2. Зов к приключению
  3. Отказ от зова
  4. Встреча с наставником

• Акт II – Посвящение
  5. Пересечение порога
  6. Испытания, союзники и враги
  7. Подход к «пещере»
  8. Ордалия (испытание «смертью»)
  9. Награда

• Акт III – Возвращение
  10. Путь домой
  11. Искупление (финальная битва)
  12. Возвращение с «эликсиром» — герой изменён.

Особенность: Эта структура фокусируется на внутренней трансформации героя и «мифической» арке.

3. Голливудские биты (Save the Cat / Hollywood Beats)

Формат: 3 акта + ~15 «битов» (шагов) — разработано сценаристом Блэйком Снайдером
Когда использовать: Истории с чётким эмоциональным ритмом, триллеры, комедии, коммерческие романы, книги, которые могут экранизироваться.

Структура (пример):

• Акт I – Завязка
  1. Эскиз героя – каким он был до событий.
  2. Универсальная тема – фраза или идея, задающая вектор.
  3. Проблема истории – что не так с миром героя.
  4. Искра – катализатор сюжета.

• Акт II – Конфронтация
  5-8. Герой пытается адаптироваться: выборы, новые персонажи, новая жизнь.
  9. Ложный финал – кажется, всё решено, но это иллюзия.
  10-12. Смена обстоятельств, сброс прогресса, дно.
  13. Лучший выбор – герой принимает решение, исходя из новой морали.

• Акт III – Разрешение
  14. Атака проблемы – Hero решительно противостоит конфликту.
  15. Новый эскиз героя – как он изменился.

Совет: Если хотите контролировать темп, «битовую» структуру — отличный выбор.

4. Круг истории (Story Circle)

Формат: 3 акта + 8 шагов — созданым сценаристом Дэном Харманом
Когда использовать: Истории, построенные на характере, психологические драмы, короткие романы, сериалы.

Структура (упрощённо):

• Акт I – Комфорт и желание
  1. Зона комфорта
  2. Желание — герой знает, чего хочет.
  3. Возможность — шанс.
  4. Выбор — герой решается действовать.

• Акт II – Действие и цена
  5. Действие — герой предпринимает шаги.
  6. Последствия — цена действия.

• Акт III – Преображение
  7. Новая реальность — герой уже другой.
  8. Принятие — он нашёл свой путь.

Особенность: Очень минималистична — фокус на внутренней стороне героя, а не на эпических битвах.

5. Романтическая структура (Romance Outline)

Формат: 3 акта + 12 частей — специализирована под любовные истории.
Когда использовать: Любовные романы, исторические, романтические триллеры.

Структура:

• Акт I – Встреча и связь

  1. Обычный мир — один/оба героя в одиночестве или неподходящих условиях.

  2. Первая встреча — яркая, запоминающаяся.

  3. Эмоциональный отклик — чувства вспыхивают.

  4. Второстепенный конфликт — внешняя проблема.

  5. Неразрывная связь — обстоятельства сближают.

• Акт II – Испытания и кризис
  6. Романтический жест — момент близости или признания.
  7. Препятствие — внутреннее или внешнее.
  8. Партнёрство в решении — герои действуют вместе.
  9. Отчаяние — кажется, любовь невозможна.

• Акт III – Воссоединение
  10. Великое признание — отчаянный шаг.
  11. Счастливое разрешение — проблемы решены.
  12. Навсегда — показ будущего: HEA (Happy Ever After) или HFN (Happy For Now).

Дополнительные полезные элементы

• Есть и другие структуры: например, Freytag’s Pyramid (экспозиция → развитие → кульминация → развязка) и структура Kishōtenketsu (азиатская модель без прямого конфликта) — полезно знать.

• Советуем учитывать жанр: структуру надо выбирать под жанр и тип героя (например, сюжет-ориентированная история vs характер-ориентированная).

• Частые ошибки и как их избежать:

  • Средина «провисает» — добавьте новый поворот примерно в середине.

  • Начало слабое — сделайте более динамичным, задайте ставку сразу.

  • Концовка слишком лёгкая — убедитесь, что путь к ней был подготовлен.

  • Герой не меняется — определите, чему он должен научиться.

  • Сюжетные дыры — пройдитесь назад от финала, проверьте логику.

Почему это работает (и как мы это используем)

Потому что структура — это не просто шаблон, а карта, по которой читатель путешествует. Когда вы выбираете структуру и планируете историю по ней — вы не оставляете её на волю случая.
В сервисе LitCritic AI вы можете указать ваш жанр, опционально описать персонажей, мир и синопсис — и LitCritic предоставит шаблон готового аутлайна в выбранном формате:

1. Классический роман

2. Путь героя

3. Голливудские биты

4. Круг истории

5. Романтическая история

В результате только на этапе обдумывания идеи, вы сможете посмотреть, возможные варианты направлений вашей истории и персонажей:

• Названия глав и подчастей,

• Описание событий (до ~1000 символов) для каждого блока,

• Переломные моменты в каждом акте,

• Арка персонажа, связанная с сюжетом.

То есть вы не получаете абстракцию, а рабочий чертёж романа, по которому можно писать главу за главой — без «провисаний», без потери фокуса. А если вам, что-то не нравится, то выбор всегда за вами - попробовать другую структуру, доработать существующую, отбросить всё лишнее и оставить только нужное. (Подробнее о работе со структурой)

Выбор всегда за автором. Великие истории не рождаются — они проектируются.

Что делать прямо сейчас

1. Выберите структуру, которая подходит вашей истории (или жанру).

2. Составьте базовый план по выбранной структуре: акты → части → ключевые точки.

3. Используйте готовые шаблоны или сервис (например, LitCritic AI) для автоматизации: задайте параметры — получите план.

4. Начните писать по плану — и проверяйте, что каждая глава или часть ведут к следующей логично.

5. Делитесь прогрессом, корректируйте по ходу, но держите каркас.

Заключение
Структура повествования — это не ограничение, а мощный инструмент творчества. Как музыкальный инструмент: если вы знаете гаммы, вы можете играть импровизации, но без них – просто шум. Понимая и используя структуру, вы дают своей истории шанс стать той, которую будут читать с начала до конца.

Начните прямо сейчас: выберите структуру, составьте план — и пусть ваша книга станет той, которую читатель не сможет отложить.

Делитесь в комментариях, какая ваша любимая структура повествования будь то книги, фильмы или сериалы?

У главгероя также есть старое авто, иномарка, которое стоит в гараже, машина иногда ломается, и она сам её чинит, возится и т. п. потому, что любит возится с ремонтом и обслуживанием, но иногда ездит и в автомастерскую, где есть хорошо знакомый автослесарь.

Вампир перманентно ищет жену из-за дочки, потому, что: дочка задает вопросы "где мама, почему она нас бросила" и т. п., ну и просто скучает, её не хватает мамы, она хочет её увидеть, и хочет чтобы мать вернулась и жила с ними. Дочка не знает, что папаша - вампир, у дочки нет вампирских способностей или они еще не проявились, еit рано для этого. Она - обычный подросток, делает то, что и обычные люди, спит и ходит в школу, т. е. обычный человек, (возможно пока что - на данный момент сюжета).

А да, этот главгерой нормально переносит дневной свет, а остальное противовампирское по-разному. Чеснок, крест и серебро - ему не страшны. Святая вода при попадании на кожу - наносит вред.

У главгероя роман с сотрудницей отдела криминалистики. Донорскую кровь он крадет или покупает, любит ночные клубы, но которые для взрослых в смысле, такие клубы, где нет зумеров, музыки типа рэпа, хип-хопа и тынц-тынц. Ночные клубы для тех кому за 30 с рок-музыкой, может рок-бэндом вживую и т. д.

Дальше сюжет плотно связан с вампирской тематикой.

Якобы обыденность жизни главгероя, который живет на публике почти как обычные люди, и решает проблемы и ситуации как у обычных людей, типа: воспитания дочки, она себя плохо ведет в школе и дома и т. д. короче - у неё пубертат, и с отцом у неё общение не строится, подростковый период такой - это фишка сюжета и задумано так в сюжете специально.

Хороший синопсис?

PS: Это моя задумка для многосерийного сериала, не для фильма.

В финале 1-го сезона главгерой находит след жены, и узнает, что её похитили, (а может и нет) …

В финале 2-го сезона главгерой узнает, что его жена жива, но ее превратили в вампиршу... И она хочет вернуть себе дочку, и превратить и её в вампиршу...

– Деревья, листья падают...

– Листья какие?

– Жёлтые.

– Пиши: листья жёлтые над городом... Нет, стой, это уже было, кажется. Листья как лежат?

– Ровно?!

– Херовно! Если пол холодный  в доме, что стелят?

– Ковёр.

– Пиши: на ковре из каких листьев?

– Жёлтых?!

– Молодец. На ковре из жёлтых листьев... Свою первую любовь помнишь?

– Да, в деревне у бабушки. Я из-за забора смотрел, а она такая по улице плыла - в новом, но простом платье...

– Так и пиши: в платьице простом.

– Платье, небось, ситцевое было? Хотя, это не романтично. Блестело, говоришь. Ну, а кто ей подарил?

– Не знаю?

– С неба упало? Ветер принёс? Ну, пиши: из подаренного ветром... Шелка? Нет. Крепдешина, во! Есть еще порох…

– Чо говоришь, плыла?

– Да, и платье на бёдрах то в одну сторону, то в другую: и раз, и два...

– Ага, танцевала?! но это не раз-два-три, не вальс... Скорее вальс-бостон! В твоём ритме подходит "Танцевала в огороде". И  девушка будет в образе осени...

– Но я не хочу в огороде, хочу городской романс.

– А, запросы пошли... Ладно. Тогда - в подворотне. Пиши: танцевала в подворотне осень вальс-бостон.

Так, наверное, вечерело?! Как бы ты образно сказал?

– День с концом?!

– Ага, с хреном! Дело было в середине осени? Стояли тёплые деньки... Дни летят, как листья. И день что? - отлетал. Пиши: отлетал тёплый день... А тут нужно добавить красочки. В деревне  на всём этом фоне тихо играла бы гармошка, а в городе?

– Гитара, рояль?!

– "Козёл на саксе"! И не тихо, а хрипло. Пиши: и хрипло пел саксофон.

Ну, и на звук сакса, конечно, народ стал подтягиваться – со всего района, вдруг чо перепадет…

Пиши: и со всей округи люди приходили к нам. Ну, и пошла движуха - закуска, колбаска хлеб, птички тоже налетели

Пиши: и со всех окрестных крыш слетались птицы.

И этой, нашей танцовщице, значит, радуются, хлопают…
Пиши:  танцовщице золотой, захлопав крыльями.
Да, как давно, как давно звучала музыка там…

Понял, как нужно сочинять? И самое главное: синкопируй.

– Что?

– Ну, прикинь, ты об холодный поребрик слегка руки обморозил. И поэтому поёшь, а аккорд берешь чуть с опозданием. Вот это и есть синкоп.

Давай, дальше сам или ребята тебе помогут!

- поиск Бога и смысла,

- взросление.

🌀 Идеи:

- Мир не делится на чёрное и белое. Добро и зло относительны.

- Осознанный выбор возможен только после победы над страхом.

- Любовь — это стержень, вокруг которого вращается мир

🌀 Логлайн (краткое содержание книги в 1-2 предложения, из которого должно быть понятно, кто главный герой, какая у него цель и в чём конфликт):

Павлик считает свою болезнь проклятием, а Дима ненавидит всех вокруг. Но когда мир необратимо меняется и страхи людей обретают плоть, братья понимают: один из них — ключ к спасению, а другой — к выживанию.

🌀 Место и время действия (сеттинг):

Россия первой половины 21 века в условиях апокалипсиса: электричества больше нет, государственные структуры не работают, люди объединяются в коммуны, секты и банды.

🌀 Черновик синопсиса:

Конец света пришёл не огнём и не потопом. Дни всё так же сменяют ночи, но мир трещит по швам. Желания и страхи людей обретают плоть, а коллективное бессознательное выплёскивает наружу свой кошмар. Люди думают, что это кара, но древние силы называют это Жатвой.

Павлик — проклятье своей семьи. 11-летний мальчик страдает от припадков, слышит голоса, видит будущее. Его жалеют. Над ним смеются. Но когда мир рушится, его дар становится проклятием для других — он видит их страхи, их мысли, их потаённые желания. И не может их не чувствовать.

Дима — его старший брат, 16 лет. Упрямый, заносчивый, раздражённый всем на свете. Ему не нравится быть нянькой при больном брате. Но когда привычная жизнь разрушается, Дима понимает: самое страшное — это остаться единственным, кому не всё равно.

В этом мире больше нет случайностей. Каждый встречает свою тьму. Каждый делает выбор.

Пока так. Сыро, с пылу, с жару

P.S. С моими рассказами можно ознакомиться здесь