Перед сном человек закрывал занавеси не на окне, а вокруг самой кровати. За несколькими полотнищами оставались стены, мебель и иногда другие люди, находившиеся в комнате. Так спальное место превращалось в небольшое закрытое пространство, которое лучше удерживало тепло и давало хотя бы немного уединения.

Речь пойдёт о кроватях с балдахинами и пологами, распространённых в западноевропейских домах XVI–XVIII веков — прежде всего в Англии и Франции.

Кровать становилась комнатой внутри комнаты

Ткань крепилась к верхней раме на стойках, к балдахину или прямо к потолочному навесу. Полный комплект мог включать несколько отдельных занавесей, полотнище у изголовья и декоративные полосы — подзоры, скрывавшие крепления. Кровать можно было закрыть с нескольких сторон почти полностью.

Важное уточнение: не все такие кровати имели четыре стойки. Встречались конструкции с двумя передними стойками и высоким изголовьем, кровати в нишах-альковах и балдахины, подвешенные прямо к потолку. Французский тип кровати, «lit à la duchesse», вообще мог обходиться без стоек — весь навес держался на потолочном креплении. Самая известная из сохранившихся английских кроватей с четырьмя стойками — «Большая кровать из Уэра» (около 1590 года). Она достигает 267 см в высоту и больше трёх метров в ширину и сегодня хранится в лондонском музее Виктории и Альберта. Правда, её нынешние занавеси и покрывала — современная реконструкция, а не подлинный текстиль XVI века.

Ткань не грела, но не выпускала тепло

Занавеси не были источником тепла сами по себе. Тепло давали тело спящего, матрасы и одеяла, а плотная ткань вокруг кровати уменьшала объём воздуха, который нужно было согреть, и ограничивала движение холодного воздуха от окон, стен и открытой двери.

Музейные описания прямо связывают богато задрапированные кровати с более комфортной температурой — особенно в северной части Европы, где отопление большой комнаты было не всегда возможным или посильным. Занавеси не отапливали кровать, а сокращали пространство, в котором приходилось сохранять тепло.

Личное пространство появлялось после закрытия ткани

Спальня в доме XVI–XVIII веков не всегда была изолированной комнатой в современном смысле. Через помещение могли проходить домочадцы, рядом ночевать родственники, слуги или гости. Задвинутые занавеси закрывали спящего от чужого взгляда и создавали хотя бы временную приватность.

Эта потребность касалась не только знати. Сохранившиеся источники показывают похожий принцип и вне богатых домов: занавешенная кровать была способом получить хотя бы временную приватность в любом доме, где спальня не была полностью изолированным помещением.

Почему ткани могли стоить не меньше кровати

В богатых домах занавеси решали ещё одну задачу — показывали положение владельца. Шёлк, вышивка, золотые и серебряные нити превращали текстильный комплект в отдельную статью расходов, сопоставимую по значимости с самой деревянной конструкцией. Такие ткани заказывались специально и сочетались с остальной обстановкой комнаты — креслами, колыбелью, туалетным столиком.

Сохранившаяся парадная кровать в Ноуле датирована 1621 годом. Её занавеси сшиты из шёлка с золотыми и серебряными нитями и металлическими блёстками — предмет, явно рассчитанный на то, чтобы произвести впечатление на гостя, а не только укрыть спящего от сквозняка.

Когда спальня была почти сценой

В придворной культуре Франции XVIII века кровать иногда становилась местом церемонии: подъём и отход хозяина ко сну могли проходить в присутствии приглашённых. Драпировки алькова в этом случае разделяли не тепло и холод, а публичную часть события и приватную. Закрытый полог давал возможность в любой момент выйти из церемониальной роли в личное пространство.

Это придворное исключение не стоит переносить на дом обычного горожанина — оно характерно именно для узкого круга дворцовой элиты.

Не каждая кровать была дворцовой

Роскошные образцы лучше сохранились и потому чаще попадают в музейные коллекции — это создаёт ложное впечатление, будто такими были все кровати с пологом. На деле более скромные дома использовали занавеси из шерсти или льна вместо шёлка и золотого шитья.

Сохранившаяся британская занавесь конца XVII века выполнена из шерсти по хлопково-льняной основе и имеет высоту больше 2,4 метра — размер, который наглядно показывает масштаб такой ткани даже без дорогой отделки. Практическая и декоративная функции при этом не исключали друг друга: занавешенная кровать оставалась тёплой и закрытой независимо от того, из какой ткани она была сшита.

Что занавеси действительно скрывали

В интернете нередко встречается версия, что кровать занавешивали для защиты от крыс или мусора, якобы падавших с потолка. Объяснение звучит правдоподобно — старые дома и правда были уязвимы для грызунов и протечек, а плотная ткань интуитивно воспринимается как барьер. Но в использованных музейных источниках эта версия не подтверждается, и включать её в число причин нельзя.

Куда лучше подтверждается другое: занавеси решали сразу несколько задач одновременно — сохраняли тепло, ограничивали сквозняки, создавали визуальную приватность и, в более обеспеченных домах, демонстрировали статус хозяина. В отдельных дворцовых интерьерах они же обозначали границу между публичной церемонией и личным временем.

После того как ткань задвигали, кровать становилась отдельным пространством: внутри было меньше сквозняков, легче сохранялось тепло и появлялась видимая граница между спящим и остальной комнатой. В богатых домах та же ткань попутно рассказывала о положении хозяина. Речь не о том, что у людей прошлого не было личного пространства, — они создавали его другими средствами, и одним из них была обычная плотная занавесь вокруг кровати.

Какой предмет из старой спальни разобрать следующим: грелку для постели, несколько матрасов или необычно высокую кровать?

Источники и материалы

— The Metropolitan Museum of Art. Design for a Canopy Bed; Bed hanging (British).
— Victoria and Albert Museum. The Great Bed of Ware.

—

Это первая статья цикла «Спальня прошлого» — дальше разберём грелку для постели, устройство матраса и другие вещи из спальни XVI–XVIII веков. Канал на Дзене.