Таро «Рофлан Судьбы»
На озоне - есть, в телеге - есть, на Пикабу нас еще нет
На озоне - есть, в телеге - есть, на Пикабу нас еще нет
Штотш….надо бы завершить уже то, что начали.
Не падаем в спасательство. Не оживляем из последних ресурсов, то, что не надо оживлять.
Главный вопрос сегодня: «А нахуя козе баян?!»
Ставим точки, границы, приоритеты и вперед к новому и светлому будущему 🖤
Самопознание, отказ от внешнего, бренного и ссущего.
Поиск истины и единения с бесконечным вечным. Медитацию на 89 часов в позе лотоса заказывали? Вперед! А остальным говоришь: «Видите, воооон там толпа людей идет нахуй? Вот вам туда!»
Я человек простой. Меня шлют-я иду. И карта благоволит🖤
Вот такое вот есть. Мы тут первый раз. Че делать то надо?
Глава 5
У Лидии Эстер был один маленький грешок.
Она любила с утра разбросить картишки и посмотреть, что день грядущий ей несёт.
Не то чтобы она верила картам безоговорочно.
Лидия Эстер вообще мало чему верила безоговорочно, кроме просроченных счетов, мокрого белья и того факта, что если в доме есть гость, то обязательно закончится туалетная бумага.
Но карты ей нравились. С ними у хаоса появлялась хотя бы декоративная структура: можно было заранее обсудить жизнь, прежде чем она обрушивалась на Лидию Эстер уже без всякого обсуждения.
И карты не спорили, не просили скидку и не писали грозных писем с требованием вернуть деньги.
Это уже делало их приятными собеседниками.
В то утро Лидия Эстер достала колоду и перетасовала карты.
Потом вытянула карту дня.
Выпала Колесница.
Колесница сказала:
— Держи руль.
Следом вышла Восьмёрка Пентаклей. Видимо, в качестве пояснительной записки.
Восьмёрка Пентаклей обещала работу руками и много мелких дел.
Лидия Эстер посмотрела на карты.
Руль она держала уже много лет.
Иногда ей казалось, что это был не руль, а спасательный круг.
Иногда — тележка из супермаркета с заедающим колесом.
Иногда — швабра.
— Ну конечно, — сказала Лидия Эстер. — А что ещё могло выпасть человеку, у которого впереди почта, банк и продукты?
Колесница смотрела строго.
Восьмёрка Пентаклей уже мысленно засучила рукава.
Пришлось вставать.
Лидия Эстер поехала на почту, забрала письма.
Потом — в банк, положила чек.
Потом — в магазин за продуктами.
Колесница получила маршрут.
У Лидии Эстер давно было одно желание — записать рецепт макеки, чтобы не забыть.
Она открыла блокнот, и неожиданно у записи появилось название:
«Не забываем помешивать».
Неплохое название для кулинарной рубрики, подумала Лидия Эстер.
История макеки началась задолго до самой макеки.
Когда-то Лидия Эстер купила бразильскую кастрюлю из чёрной глины. Никакого Кики в её жизни тогда ещё не было. В кастрюле она готовила только рыбу.
Потом Лидия Эстер познакомилась с Кики.
Кики был бразильцем, профессором и мужем Люськи.
По-русски он говорил великолепно.
Про Люську он говорил просто:
— Люська — генерал.
Кики всегда готовил макеку из трески. Однажды он сварил её на кухне Лидии Эстер — в той самой кастрюле.
Кики говорил, что в Бразилии макеку готовят именно так, по-домашнему.
Все количества — на глаз. Трески — сколько собираетесь съесть. Лука и помидоров — много. Кокосового молока — две банки.
Шаг первый. Маринад
Берём треску, нарезаем кусочками и щедро поливаем лимонным соком.
Добавляем чеснок, соль и перец.
Перемешиваем и оставляем в стороне — пусть спокойно набирает вкус.
Шаг второй. Основа
В широкой кастрюле разогреваем любое масло, которое первым попадётся под руку.
Обжариваем лук, болгарский перец и помидоры.
Лука — много, не жалеем. Помидоров тоже много: они дадут соусу цвет.
Томим всё это, пока не получится густой соус.
Шаг третий. Рыба и кокос
В соус отправляем маринованную рыбу вместе с маринадом. Даём ей потушиться в овощах.
Затем вливаем две банки кокосового молока. Доводим почти до кипения.
Не забываем помешивать.
В самом конце добавляем любую свежую зелень — щедрой горстью.
На этом всё.
Вечером позвонила Люська.
Когда встречались два острых языка, начиналось безудержное веселье.
Обхохатывалось всё: макека, Кики, «Люська — генерал».
Карты, между прочим, об этом не сказали ни слова.
Я обещала в этом посте рассказать о картах Таро и их точных, играющих в глобальной Матрице значениях. Для этого немного предыстории:
Давным-давно, в конце прошлого века, на самом краю континента, на Крайнем Севере, жила- была семья.
Родители состарились и решили, что на пенсии нужно перебираться на юг, а то полярные ночи, пурги, морозы и тундра - это как то тяжело. И купили они домик в Краснодарском крае в городе Хадыженске.
Но боялись родители переезжать и бросать дочь одну в их квартире на Севере. И сказали, что ей нужно срочно выходить замуж.
Дочку их звали Верой. Она родилась на этом самом Севере в 9 утра 25 января - в это время как раз заканчивается полярная ночь и солнце впервые показывается из-за горизонта. И получилась такая "девочка, облеченная солнцем". Вера увлекалась иностранными языками, даже преподавала, еще до поступления в иняз. Не знала она легенду о вавилонской башне, но мечтала стать переводчиком. Книги собирала на других языках и учебники. В библиотеке домашней даже учебник гилянского был.
Подумала она и согласилась с родителями, что да - надо. Напрягла подружек, те ее познакомили с Мишей Черкасовым. Он был моряк. Сам родом из Брянской области, днюха у него 2 июля, закончил Архангельскую мореходку, по распределению попал "на берега Полуночного моря".
Вера с Мишей начали жить вместе, не регистрируясь (вот так вот, "во блуде" и жили), а родители Веры переехали на юг. Вскоре она забеременела. Рожать решили ехать в отпуск к маме в Хадыженск. Так и сделали.
И 14го февраля в 23.00 родилась у пары девочка. Все бы нормально, но на правой ручке выше локтя было у нее родимое пятнышко, как бы из множества мелких коричневых точек, образующих галочку? латинскую цифру пять? рожки? цветочек лилии?
Вскоре Михаил вернулся на Север - навигация, судно, работа. Вера еще какое то время побыла у родителей, а потом с младенцем на поезде поехала в Москву, потому что на те берега Ледовитого океана, в ледяную пустыню добраться можно было только с помощью "двух крыльев большого орла". То есть - самолетами Аэрофлота.
Летели нормально. Озера Байкал, по форме отдаленно похожего на дракона - естественно, не было видно, а вот воду, которую он "пустил из пасти", то есть реку Лену - теоретически рассмотреть с высоты можно было. Но кого это волновало?)))
Через 4 года родился у пары еще сын, и тогда они зарегистрировали брак.
Через много-много лет и всяческих приключений, далеко не всегда веселых и радостных их дочке глас с небес приказал:
- возьми карты Таро. Выбери из них те, которые могут иметь отношение к твоей семье. По принципу паспортных данных. Выбрала? Молодец! А теперь разложи карты с натуральными номерами в три ряда по порядковым номерам. Что видишь?
А видишь ты тот самый Ключ Соломона, который веками искали мистики!
Ладно, предысторию закончим, теперь о картах!
Получается вот такая интересная структура, где - красным отмечены карты принадлежащие Вере. Зеленым - Михаилу. Синим - карты этой самой дочери.
Аркан 11 - на нем изображается дева со львом. Это - дата рождения Императрицы. И используется инверсия - на карте Лев, на самом деле 25 января - это Водолей. Противолежащий знак.
Аркан 17 Звезда - на карте рисуется 7 звезд. Рисунок произвольный, но по количеству - очень уж похоже на созвездие Большой Медведицы, а название на Полярную. Там, где Полярная почти в зените - место рождения Императрицы Веры.
Аркан 18 Луна - дата рождения Михаила, 2 июля - это Рак.
Аркан 10 - колесо фортуны вроде никак не связано с селом Житня в Брянской области, но методом подобия - на этом месте, 10й картой по аналогии с уже определенными картами Императрицы - должна находиться карта с местом рождения Императора.
Аркан 21 Мир - это типа вместо фото. Лично карта. Так же как Император и Императрица.
Аркан 14 - Ангел переливающий воду из чаши в чашу. Да, 14 февраля это Водолей.
Аркан 20 - Суд. Кладбище. Место рождения, потому что Хадыженск в переводе с местного языка - Долина Древних Могил.
Аркан 13. Смерть. Девичья фамилия - Черкасова. Также в символизме имеет значение "Церковь".



Еще в школе учили, что кератин - это мертвый белок. Червонный - это красный, резаный. Где то встречала древнее "червить" - резать, sera на английском - плазма крови и тд.
И тогда интересно рассмотреть отношения слов church и церковь в смысле - "смерть нечистой силе". Помним же по классическим поверьям - нечисть не может войти в храм, боится церквей? Вот потому и боится, что никто нечисти не даст права вступить в брак с невестой Агнца.
Об Агнце - его карты Иерофант и Повешенный. Иерофант - это не жрец, как говорит Википедия. Это hieros anthos- священный цветок из Песни Песней Соломона. Причем - либо Нарцисс, либо Роза, потому что Лилией Долин оказывается невеста с ее родимым пятном.
А Повешенный - это значит, что висит его душа в духовном мире, который некошерно называть астралом прямо в Смерти - то есть в контакте с невестой.
Человек в Смерти - это и есть ситуация, когда в реальности имеется "Агнец, как бы закланный". И есть возможность уничтожить Смерть. То что это всего лишь девичья фамилия какой то там - это норма. В Апокалипсисе там две смерти упоминается. И если будет уничтожена девичья фамилия - то тянущуюся тысячелетиями "игру" чертей в карты, а также противостояние им "сил добра и света" - можно будет заканчивать.
Исчезнет необходимость в мире незримом тестировать всех и каждого на роли Жениха и Невесты, спорить тайно о "подходит не подходит" на роль, в общем ангелы и бесы станут не нужны и никто никого в астрал вытаскивать, мозги пудрить странными интересами про всякую мистику зубодробительную и прочее не будет.
Мозги у людей станут ясными, души намного спокойнее. Самоконтроль будет намного легче. А еще - тела будут ловчее и здоровее. Дело в том, что астральные соседи - вполне себе реально ощущаются не только голосами в голове - но еще и тяжестью движений. Мы именно поэтому так сложно соскребаемся с дивана, стараемся избегать лишних движений, не наклоняться, ленимся. Потому что кто то рядом (то есть возможно за тысячи км, но вполне ощутимо) - в данный момент сидит, лежит, спит, и расслабленность его тушки ощущается таким вот образом. В общем получается, что каждый из нас живет в мире невидимом в позе "в маршрутке в час пик". И это одна из причин краткости нашей жизни. В многомерном мире души - вполне материальны. И они тоже могут быть ранены. А невидимые раны болят нестерпимо больно. Ну или отражаются потом на физическом теле болезнями.
Стоит всем слезть друг с друга и не виснуть духовно друг на друге - да, исчезнут моменты типа "ой, я почувствовал, как родственнику в другом городе стало плохо" или "я реально ощущаю чью то чужую боль, как будто это у меня болит". Но и всяческие странные ощущения от которых медицина прописывает витамины или нейролептики - тоже исчезнут. Многое изменится.
Да, спросите - почему этого не сделали раньше? Ну взяли бы кого нить и что что не совсем подходит - и поженили. Вуаля! А потом бы поотпустили друг друга и стали бессмертными. Так вот - это невозможно. Там сама система устроена так, что все символы должны быть использованы. Это как лабиринт - если у тебя нет ключа для следующего шага или ключ неправильный - ты в ловушке.
Так, например в средневековой Европе - женщин с родимыми пятнами искали активно. Тамплиеров не зря обвиняли в сатанизме - они реально искали Жениха, чтоб выполнить свое предначертание, цель Ордена - проводить паломника, то есть Спасителя, ко Храму, чтоб он его уничтожил. Символы не сходились, большая их часть оказывалась не на своих местах - и невеста не имеющая девичьей фамилии 13го Аркана - получала смерть как аналог - окончание своей жизни.
Религия - помогает, кстати, в таких случаях именно тем, что спасает души из этой игры. Не насовсем, полностью из нее выйти нельзя. Но вообще ангелы бдят и стараются пресекать всяческие "ой, я вся такая загадочная, я особенная, принцесса, склонная к кладбищенской меланхолии и мрачности, а еще и магия тут вокруг меня". Не зря это называют гордыней - получается, что девушка как бы пытается занять место невесты Агнца. Да, понятно, что неосознанно, и это ей внутренний голос нашептывает, о котором она вообще может не знать, считая своими желаниями подобные штампы.
Вернемся к картам.
Остальные, про которые еще не написала
1 Маг. - это священники. Именно Маг в любом его количестве представителей имеет право рулить данной ситуацией, сами понимаете, дело библейское.
2. Папесса. Это мать Иерофанта. Название карты говорит о том, что ее мнение очень важно для Магов. Они обязаны его принимать во внимание. На карте изображается папесса, держащая в руке лилиеобразный цветок и протягивающая его вправо, в сторону Императрицы. Есть икона подобная
То есть Папесса должна рассказать Императрице правду о "принцессе", которая в опасности и до нее дорывается дракон. Испокон веков считалось что именно дракон - сборный образ для людей, которые выясняют - "ты ващще кто такая и с хрена мы должны что то делать для твоей свадьбы?" Про реку Лену и Байкал - упс! никто даже предположить не мог.
А самой Папессе эту правду мысленно расскажет сама невеста пройдя посвящение в древние тайны.
6. Возлюбленные. Это указание, что Император с Императрицей - вне брака на момент рождения дочери.
7. Колесница... "Возлюбленные поехали..." Тут инверсия параллельная тексту Библии - и не поехали а полетели. Самолетом.
8. Справедливость. Не знаю. Реально.
9. Отшельник - отец Иерофанта. Вроде как его икона - Добрый Пастырь. На карте - старик идет с фонарем, ищет сына. На иконе - нашел.
15. Дьявол. Вообще роль дьявола - верификатор ситуации. Он как зеркало, отражает. Потому и считается что диавол и сатана - это одно и то же. На самом деле - Мэрилин Мэнсон и бледненьким, типа намек на бледного коня ходил, и в платье женском был замечен, и со знаком V в клипе играл, и много там всего творил... Глядя на все это безобразие - мировое сообщество и поняло, что Пятнадцатый явно попал... И Невеста где то реально есть.
16. Башня. Вавилонская. Профессия Императрицы. (а профессия Императора не в картах, она в названии - Архистратиг. Штурман морской, значит.)
19. Солнце. Мальчик и девочка на берегу моря. Это - встреча Императора и Императрицы на берегах Ледовитого океана. По тексту Аопкалипсиса это - первый Зверь, который "встал на песке морском". Вторым зверем при этом получается Мир - "из земли исходящий", то есть с "кладбища", Долины Древних Могил.
Кстати, жутко вообще звучат ключевые фразы для непосвященного:
- нужно разрушить Церковь!
- Смерть Иерофанту!
- Я не знаю Справедливости и никогда не видел/не видела Солнца!
Ну прям силы Ада собираются в своих аццких подземельях для последней битвы с силами Добра и Света. )))
Далее...
Икона Императрицы - Остробрамская
Женщина, родившаяся в месте где полгода видны только звезды, в дни когда впервые после полярной ночи появляется солнце, рождает ребенка в Долине Древних Могил в период, когда Луна - лодочкой. Да, на широте Хадыженска Луна лодочкой именно в феврале. Ребенок на иконе не изображается, потому что он совсем не "мужеского пола". Кстати, именно оттуда стало ясно, каким образом Антихрист оказывается женщиной - это не против, это родиться "вместо Христа".
Эта часть иконы - выполнена автоматически по воле Всевышнего. А вот дальше - следуя правилу "иконы должны быть выполнены, чтоб их можно было убрать в архивы Истории" - ее надо было крестить.
У невесты Агнца иконы меняются - в зависимости от хода ее жизни. Там было и Прибавление ума, и Подательница хлебов, и Неопалимая Купина и Лабиринт духовный.
У Агнца - по другому. Существуют две абсолютно идентичные иконы, но с разными названиями:
Воскресение Христа и Сошествие во Ад
И здесь - выбор!
Если невеста ненастоящая, ну мало ли в истории было полусовпадений с нужными символами? - то в ситуации обьявляется три попытки выполнить брак. Это те самые три шестерки пресловутые. Три раза проверить - а все ли внизу, то есть в материальной реальности, такое же как наверху - то есть в Царствии Небесном, в карточном.
Обычно как это выглядит в реальности - берут мальчика и девочку/ мужчину и женщину. Пытаются их соединить в мире невидимом. Девочка начинает интересоваться темной, покрытой мраком тайны стороной бытия. Мальчик же оказывается должен уничтожить Смерть. Если у девочки нет такой девичьей фамилии - то там куча вариантов развития событий, но мальчик страдает неслабо. Обычно на первой шестерке они радостно грешат оба, на второй - каются, начав понимать более менее происходящее, добрые внутренние голоса им вправляют мозги. Поэтому кстати молодежь часто увлекается всякой тьмой, а потом перерастает и становится нормальными. Если не покаялись - то на третьем круге, увы, мальчик гибнет. Одна из причин, почему мужчины живут меньше женщин. В Европе пытались выполнять это по другому - там в основном гибли женщины.
так вот - если невеста ненастоящая, то это икона - Воскресение Христа. Жестко, но своего рода - Христос умер - да здравствует Христос! То есть если не покаялись - потенциальный жених гибнет и начинаются поиски новой пары кандидатов.
Если невеста настоящая - а это раз в Истории! И у нее есть начертание Зверя, что то же самое что чаша Грааля и та же самая пентаграмма для вызова сатаны Магом. Тогда играет икона Сошествие во Ад - то есть потенциальный жених должен тем местом которое у него Иерофант, то есть телом, с паспортом - отправляться сватать невесту-сатану в Долину Древних Могил.
А не "нести свой крест" по жизни в реальности, и не оказаться однажды на него помещенным в мире духовном.
Вот тут кстати - становится понятным почему нечисть ужасно боится креста - оказавшись на нем однажды в качестве Розы и пережив муки - резко на все соглашаешься, что ни прикажет священник, угрожающий крестом. Это - символизм. Полагается так. Святой воды они боятся потому что это как бы откат назад, в состояние когда ты один в своей голове, а не дом советов там, который называется еще крещение огнем.
Да, еще - Императрица родилась утром - и поэтому она Люцифер. Мир - родилась вечером и поэтому она вечерняя звезда.
Символика в повседневной жизни Матрицы:
Поскольку вслух об этом веками рассказывать было запрещено именно потому что огромен риск нарваться на ситуацию с тремя попытками выполнения Брака впустую - посвященные общались языком символов.
Клише из этих символов широко распространены в повседневной жизни, ими полны фильмы, книги, песни, картины.
Например:
- примета постучать по дереву, чтоб сбылось, чтоб не сглазить. Сглаз вообще - это когда Система обращает на тебя внимание. На твои планы. И если возле тебя есть Неопалимая Купина в мире невидимом - то тебе зеленый свет и всяческая помощь. Если нет - то может быть облом. А поскольку каждый понимает магию как может - в народе это желание обязательного выполнения своего желания выродилось в постучать по любой деревяшке.
- не передавать через порог
Тут имеется порог между миром невидимым, который духовный, он же астрал, он же навь и тд и миром видимым. То есть - молчать и "не лезть в душу". Ну, как выполняется, сами знаете.
В высокой культуре немного сложнее:
В картинах, например, Сальвадора Дали можно увидеть множество смыслов Само имя его - Сальвадор по испански значит Спаситель. Гала, его жена - русская. Поэтому в картинах у него часто фигурируют слоны - по английски шахматный слон и епископ - одно и то же. Этакая отсылка к русскому языку в символах. Галу он часто изображал в виде строения... Не Церковь, нет. Так... Намек. Судя по его картинам - у него никак не получалось ее спасти.
Атака зверей, исходящих из рыбы (помним, что рыба символ Христа), а слон-епископ, проходит мимо где то вдалеке.
Молодой человек в воде, рядом его призрачная копия в виде удерживаемого кем то нарцисса. Смысл картины в том, что Дали пытались признать Нарциссом Саронским. То есть Агнцем, то есть Спасителем.
Причем Дали понимает происходящее, оперирует символами. И он даже выпустил колоду Таро собственного производства.
А вот Стинг в своей песне относится к карточной реальности скептически, не особо вникая. Или более осторожен. Или мало ли как там в его голове складывалось. Поэтому и занят поисками ответа на вопрос: что такое масти в картах?
Довольно точно описывает непонятную для него карточную логику Роберт Асприн в серии Мифы.
Роджер Желязны в Хрониках Амбера, в первой части прямо говорит, что у сестрички Флоримель колода - неполная. Зато потом Мерлин у него оказывается посвященным и Порядка и Хаоса. Но это уже позже.
Про кэрролловскую Алису все знают.
Еще есть Сага о Копье. Начали ее писать в середине 80х. Вроде как пишут до сих пор, разные авторы, уже больше 200 томов.
Там есть боги - хороший Паладайн и его злобная жена-сестра Такхизис. Ее еще называют Пятиглавой (храмы с пятью главами посвящены Спасителю) и Всебесцветной (курс физики школы, оптика - значит белый). Паладайн - покровитель Соламнийского ордена рыцарей - у них эмблема Роза. У Такхизис же - рыцари Ордена Лилии.
У рок-группы Эпидемия - есть целый цикл из 4 метал-опер "Эльфийская рукопись". Во второй части - там прямо из Астрального королевства является Минатрикс (это есть такой бааальшой паук) - королева демонов с армией оных и замораживает напрочь планету. Спасают ее - эльф, изгнанный в подземелье Безымянный бог и золотой дракон.
Вот кулончик я случайно прикупила рублей за 50, для рукоделия. Потом рассмотрела - Эйфелева башня с перевернутой пентаграммой. Вспомнила про него через несколько месяцев, когда началась Олимпиада в Париже. Это сообщение можно понять как "философский камень (а в символике обычно любой камень - отсылка к философскому) с пятерочкой в Париже" Ну вполне... Олимпиада в новостном плане била все рекорды.
Вот еще красивое сообщение - звездно-цветочный дракон стоит на Сатурне и держит в лапе Землю.
Ладно, закругляюсь, и так пост огромный получился.
В следующий раз - про алхимию.
Продолжаем разбираться, в том, что происходит на Земле, почему люди сходят с ума целыми государствами, и вообще - куда мир катится.
Я обещала, что в этом посте будет много про религию. Поэтому, господа атеисты - если вам в силу вашей веры это невыносимо, предлагаю разойтись миром.
Для ЛЛ: Бог создал человека, потом выпнул его из Рая под надуманным предлогом, чтобы человек в определенный момент стал Ему равным, сдав один экзамен - на бессмертие. Какое то время священники просто хранили этот секрет. Две тысячи лет назад - начали искать способы выполнить это на практике.
Тот самый гипотетический Вася из предыдущего поста, осознав, что его внутренний голос - вовсе не его, приходит в ужас и не знает что делать.
Я много общалась с подобными Васями в интернете и реальности - одни начинают спиваться от страха. Другие - стараются приспособиться и договориться. Третьи пытаются победить Систему.
Тех, кто не особо разбирается в религии - ждут сюрпризы. А теперь по пунктам:
- Основная цель православия
Кто то представляет себе неправильно это обожение - типа сирая убогая человеческая душа "веруна" надеется попасть в Рай и сидеть там у Христа за пазухой, слушая ангелов, играющих на арфах.
А вот хрен! Идея Творца заключается в том, чтобы человек сам вошел в "режим Бога". Обрел власть, силу, знания, умения. Именно поэтому он был выселен из Эдема на вольные хлеба. А чтоб не маялся дурью и смог подняться над своим животным началом - ему выдали " утяжелители" - в поте лица получать хлеб свой, умирать, рождаться в муках и тд.
А что такое этот "режим Бога"? Как вообще представить себя - божеством? У гипотетического Васи из предыдущего поста фантазии не хватит такое вообразить. Максимум - как сидит он на троне, а вокруг красотки с пивом и опахалами.
А слабо попробовать силой своего Я в состоянии концентрации, держа сознание в "здесь и сейчас" - лепить из облаков фигурки? Менять погоду? Лечить болезни? Управлять реальностью? Кто то скажет, что чудес не бывает... Но наличие чудес, например, это одно из условий, необходимых для причисления человека к лику святых.
Если есть цель - значит у организации должны быть и средства. Однако, бессмертных православных пока нет. А вот чуть чуть, слегка прикоснувшихся к божественному, в рамках установленных ограничителей - много. Ненадолго, но многим даются возможности попробовать себя на божественном уровне. Отсюда и внезапные чудеса в повседневной жизни у тех, кто "под руку попал"))).
Или вымоленные конкретные исполнения желаний у кого то из тех, кто паломничает по святым местам.
- Ангелы - кто такие?
Каждый православный на литургии верных поет Херувимскую Песнь.
Там не подражание...
Тут напрашивается вопрос - а где взять столько монахов, чтоб приставить к каждому крещеному в качестве ангела-хранителя, как обещает религия?
А монахов и не приставляют... Достаточно крещеных мужчин - Херувимскую пели? Пели! Будьте любезны на службу Всевышнему в мир невидимый. И не называть его астралом! )))
Но, поскольку мирские люди, увы, не идеальны, то... частенько получаются из них падшие ангелы. И когда они стараются своих подопечных как то обнадежить, подбодрить, ну или в меру своих способностей и знаний заставить что то делать - то получаем "искушение". Почему? Потому что основная часть всемирной системы - то есть более высокие чины ангелов - их не поддержат.
- потому что Апокалипсис!
Вот поэтому и не поддержат. Потому что из седой древности передавался Ковчег Завета - о священном браке Агнца. Если Система этот брак выполнит - то есть найдет двоих, подходящих под описание пророчества - человечество получит бессмертие. И снятие проклятия Адама - там и про землю, рождающую тернии и волчцы (сельское хозяйство даже сейчас относится к рискованным вложениям), и про работу в поте лица (это нечаянно в рамках проклятия условия труда и его оплаты такие, что недовольны почти все.), и про змея, ходящего на животе (тут не совсем понимаю, но в последние лет 20 репутация у драконов резко изменилась - от злых тварей до влажных мечт девушек или няшных мультяшек)...
И это касается каждого. То есть - кто забил на самодисциплину, соблюдение заповедей, не стремится к прогрессу, а бегает за удовольствиями - тихо вымрет. Так же как друг друга перестреляли в 90х склонные к беспределу и агрессии.
Две тысячи лет назад - начались попытки поженить двоих нареченных. Но как то символы все не сходились, ни одна из кандидаток на роль Невесты не подходила под описание пророчества. А пытаться протолкнуть на чужую роль или пролезть самому - чревато "непрохождением уровня".
В мире невидимом - выстроены свои логические цепи. Там участвуют и тела, и души, и ситуации. И абсолютно невозможно просто ради своего самого няшного подопечного сделать что то свыше разрешенного. Однако - можно и приветствовалось передать знания об Апокалипсисе и его деталях. Мысленно. Священное Предание называется. Вслух об этом - не разрешено.
Любой более-менее воцерковленный человек знает о Женихе -Спасителе и Невесте-Церкви. Также о том, что во время литургии используется просфора под названием Агнец.
- Теперь о бесах.
Что мы знаем об Аде?
Черти в нем играют в карты.
Черти занимаются кулинарными экспериментами над грешниками - варят их в котлах, жарят на сковородах.
Главным у них там то ли Сатана, то ли Дьявол.
В реальности же - именно эти "черти", которые только вступили волей-неволей в Матрицу - творят всяческий хаос по жизни. Они еще не поняли куда попали, что происходит, почему нельзя своих хотелок и прочее, что может твориться в человеческой голове.
"Высшие демоны" (даймонион - откуда то переводится как "божественный")
Да, высшие демоны же в реальности - это те, кто наигрался в карты и покаялся, осознав себя картой Шут. Недаром шуты в культуре известны как умнейшие люди.
Так. Я чот увлеклась... Не рассказала о системе
- Система Матрицы
Ну, вы уже поняли, что в мире невидимом - ожидание апокалиптического брака Агнца. Также христианство ждет его и в мире видимом.
Пророчество - зашифровано. Часть - в иконах, часть - в картах Таро, часть - в алхимии, часть - в тексте Библии. Они между собой перекрываются, местами повторяют, местами используется инверсия - изменение смысла на строго противоположный. В общем - при отсутствии главных персонажей - Жениха и Невесты - разобрать шифр пророчества невозможно. Мистики пытались это сделать веками. Определить какой символ кому из персонажей принадлежит и что им нужно делать - получалось только неправильно.
Например, суть алхимии - Солнце/золото мужчина соединяется с Луной/серебром женщиной и рождается ребенок - философский камень, дающий бессмертие (тут вспоминаем про "на сем камне Я создам Церковь Мою"), то есть Невеста Агнца. Ну, если кто в курсе - алхимические символы куда только не притягивались за уши, и как только не трактовались.
То же самое с картами Таро. Первая ассоциация с ними - женщины на них гадают. На них не надо гадать. Их надо ЗНАТЬ точно. То есть расшифровать. А вот если не можешь - то сидишь и гадаешь сдавая этот общечеловеческий экзамен... "на жениха" и "будущее" так сказать...
И расклад там только один правильный: натуральные номера в три ряда по семь карт по порядковым номерам. Тогда 21й Аркан получается в нижнем правом углу - "краеугольным камнем" основания в этом "трехэтажном домике".
Самое интересное - сейчас загуглила, чтоб картинку найти Старших Арканов - и везде, где карты расположены в три ряда по семь карт - поменяны местами карты Сила и Справедливость!
Аркан Сила - изначально и правильно 11 номер.
Аркан Справедливость - 8й.
Матрица пытается сберечь свои тайны... Но - зря! Потому что пришло время, когда, как писали розенкрейцеры в Confessio Fraternitates (если не путаю) - "числа и картинки будут открыты".
В отличие от сестрички Флоримель из Хроник Амбера - колода у нас полная.
Единственно правильный Маг, который имеет право и обязанность рулить процессами и персонажами в Апокалипсисе.
В веках культуры разных народов сохранили официально признаваемыми на уровне государств только ритуалы религиозные. Все остальные магические обряды - являются народными традициями, или запрещенными.
Почему так? Потому что - для всего человечества и по воле Творца действует только карточный Маг, желающий вечности. Недаром у карты знак бесконечности над головой.
Любые другие колдуны, ведьмы - они пользуются теми самыми крупицами божественных возможностей своих душ для чего? Для мелких дел. Они не участвуют в ожидании и исполнении апокалиптического брака сами, и сбивают настройки Системы себе и другим, нанося ущерб как самой идее, так и конкретным людям. Они не выполняют волю Бога. Вот поэтому религия очень не любит колдунов.
Трамп на английском - козырь. Конкретно этот Трамп - один из Шутов.
Пытается захватить мир - гребет себе, причем получается у него это глупо и по шутовски - все возможные территории. Следовательно - не знает, что в картах языком символов - Иерофанта надо женить на карте Мир.
Это - 15й Аркан, Дьявол. Да, это всего лишь человек. Так же как и ангелы. Понял ситуацию, дал нужные отмашки, вроде как даже каялся. По крайней мере кавер Personal Jesus в его исполнении я слушаю иногда с удовольствием. Голос приятный. Самого - уважаю. Вся жуть которую там про него нагнали - издержки использования человека Матрицей.
А вот карта Мир - это в России. )))
То, что банковскую так назвали - чтоб именно звучало "карта Мир" - это тоже способ в Матрице сообщить новость всем.
Да, помним Олимпиаду в Париже?
Как все возмущались ее открытием! А ведь оргкомитету и режиссеру надо обладать недюжинной смелостью, чтобы вот так открыто решиться сообщить новости, зная, что на тебя выльют не один ушат помоев как минимум.
То есть Матрица уже открыто сообщает - у нас не поиск кандидатов, как это было веками. У нас - именно Апокалипсис.
В следующем посте, наверное, подробно расскажу про карты Таро и их связь с остальными частями пророчества. А там далее - про алхимию.
Так как я недавно закончил здесь выкладку повести-дилогии "Феномен 404", то будет логичным опубликовать и литературоведческую публицистику, которая сопутствовала появлению книжки. Сегодня статья критика портала "Печорин.Нет", филолога Ольги Александровой...
Тег [моё] по сложившейся традиции ставлю только потому, что статья касается меня и моего произведения. Все прочие лавры - уважаемому автору! Почитать можно так же у меня на сайте.
Ольга Александрова
О. Александрова рассказывает о новой дилогии писателя-фантаста Дм. Игнатова «ФЕНОМЕН 404». Боевая фантастика обретает глубокий драматизм, перед нами «местами сильное патриотическое повествование без гротескной героики. Жестокая натуралистичность даёт максимальную приближённость к жизни…». Есть здесь и требуемое жанром фантастическое допущение.
Риторика мистицизма уходит своими корнями в XIV–XVI века, когда только начала зарождаться история герметизма. Термин «герметизм» или герметическое искусство, герметическая наука, относится к философским системам. И говоря простым языком, герметика – это алхимические, астрологические и магические учения. Название своё наука получила от имени Гермеса Трисмегиста (или «Трижды Величайшего»). В сочинениях «философского» герметизма Гермес выступает не как бог, а как древний пророк, обладающий знанием. Много позже алхимию стали так и называть — «герметическим искусством» или «герметической философией».
Сама по себе ниша мистицизма очень востребована среди любителей «тайного» и «невероятного». Отсюда всё нарастающие смыслы, неочевидные знаки — целая «божественная» наука, которая является предтечей шифров и криптографии в целом. Дабы запечатлеть что-то тайное, придать сакральный смысл «причастности» к избранным, в разное время появляются наскальные изображения, красные пергаменты, философский камень, писания алхимиков.
Алхимия и связанные с нею оккультные науки на протяжении столетий интересуют людей, которых привлекает магическая составляющая в понимании вещей в целом и придании явлениям смысла «божественного» происхождения. То есть того, что является не реальным — как видит наш глаз, а ирреальным или придуманным — как «видит» наш разум. Фантасмагорическим. Здесь будет уместно снова прибегнуть к словарю и дать определение термину: фантасмагория — это искусство изображать призраки, видения или воздушные картины посредством причудливых образов, фантазий. В Европе в театральных постановках в XVII–XIX веках при помощи «волшебного фонаря» (проекционного аппарата) на заднем плане демонстрировались пугающие образы: скелеты, демоны, привидения.
Родоначальником фантасмагорической культуры нового времени был Говард Филлипс Лавкрафт — американский писатель, работающий в жанрах мистики, ужаса и научной фантастики, совмещая их в своём оригинальном стиле. Его авторская «мифология» с причудливыми образами и явлениями сформировала так называемый цикл произведений «Мифы Ктулху» — концептуально некие «внеземные» силы, образы мрачных монстров. Позже появились последователи-авторы «Лавкрафтовского круга»: Чайна Мьевиль, Нил Гейман, Стивен Кинг, Рэмен Кэмпбелл и другие. Все они в той или иной степени использовали символогию хаоса, сумбура, гротеска. Каждый из писателей создавал свою «фантасмагорическую» вселенную.
В произведениях писателя-фантаста Дмитрия Игнатова также прослеживается идея мистики и астрологии, очевиден подход вселенского мироустройства, правда без мистических монстров с щупальцами, из глубин далёкого космоса — привычных «лавкрафтоских» героев. Мифологическая картина мира у автора представляет свою Вселенную, разбивающуюся на истории с общими элементами, где мир более реалистичный, осязаемый, даже приземлённый, подчёркнуто не волшебный. И тем не менее наполненный базовыми архетипами извечных мифологем.
Одна из ключевых идей герметизма — всё сущее подчинено мистическим законам — прослеживается в повести-дилогии Дмитрия Игнатова «Феномен 404». Неразумные стремления общества попадают под влияние разумного существа: Феномена. Консумента высшего порядка. Сгустка силы и власти. Материи хаоса. Ризомы.
Сущность, чьи химические свойства тождественны словам, небесным телам и математическим символам. Именно это допущение и делает возможным магию и алхимию в символическом осмыслении Консумента: «Не держись за прежнюю форму. Прими свою новую сущность. Ты всего лишь набор клеток. Биомасса. Будь, как вода. Воду нельзя разрезать. Воду нельзя связать. В воду бесполезно стрелять. Она просто течёт».
Появление этой сущности происходит неспроста: нужно было нечто, что дарило бы людям надежду на выживание, придавало стимул в борьбе, снабжало пищей для размышлений или позволяло отвлечься, наблюдая за развлечением всепоглощающего Феномена. Описание этой «жатвы» связывает саму суть ризомы — нежизнеспособной субстанции, из которой происходят все вещи, с ключевым понятием в герметизме — prima materia.
Обратимся за помощью к словарю: prima materia или первичная материя (Первоматерия) — примитивная бесформенная основа всей материи, необходимая для великого алхимического произведения и философского камня. Эту концепцию часто ассоциируют с хаосом, первичным потенциально наполненным состоянием, предшествующим творению.
В алхимии prima materia — это вещество, которое подвергается трансформации посредством таких процессов, как нигредо: стадия почернения, связанная с хаосом, что в конечном итоге приводит к созданию философского камня. Это превращение символизирует magnum opus («Великую работу») алхимика, стремящегося очистить и возвысить материал до его совершенного состояния.
Феномен в повести-дилогии не просто пожирает «бандерлогов», насыщая свою плоть, но и очищает землю, удобряя её. Как садовник, вырывающий сорняки. Можно ли считать его убийцей? Он себя таковым не считает, и вообще на всём протяжении повествования предстаёт как неизбежный конец всего — «Верная Смерть» из колоды карт Таро. Символично описание его сущности: автор метафорично приводит сравнение материального с нематериальным.
Нарратив карт не только является частью дилогии, но и поясняет и ложится в основу символов и объектов повествования. Привносит мистическую символику в канву повести. Автор умело переплетает символизм гадальных карт, на которых изображены божества, сакральные предметы и небесные явления, с объектами и явлениями реальной жизни. Больше всего привлекает то, как сама риторика при этом становится магической:
«И всё кругом — вся эта выжженная, взорванная и удобренная войной земля — усажено такими вот странными голыми яблонями. Куда ни глянь. До самого горизонта. Но они не оплакивают павших, как печально согнувшиеся ивы. Не шелестят листвой, как берёзы. Не разбрасывают пух, как самодовольные пирамидальные тополя. Они скребут небо своими чёрными скрюченными пальцами. И недвижимо ждут, когда кто-то попадётся к ним в смертельные объятия. Ждут пищи. И каждая веточка, каждый корень, каждый ствол дерева — это я».
Остаётся непонятным: это события на поле битвы, где происходит «жатва», или всё ещё сон Феномена, где-то на операционном столе. Идея протянуть связь между картами Таро и героями, с одной стороны ограничивает смысл истории, но с другой раскрывает значение карт. Рисует образ героев. Делает их более приближенными к людям. С человеческими заботами и пристрастиями. Люди — «медиа-сапиенсы, которых нужно заинтересовать. Идёт борьба за зрителя».
Смахивания экрана, общение с подписчиками, онлайн-представления… всё выглядит так, будто продолжается трансляция. И фразы подобные этой: «Громко зайти. Эффектно выйти» касаются не только, вернее, не совсем только обычной жизни, но и привычной действительности. Когда всё буквально освещается «шестикрылым «серафимом» с камерой в воздухе». Сложно становится понять, где реальность, а где просто иллюзии. Или размышления героев. Именно в таком формате и построена дилогия автора — чередование яви и сна:
«Забыться сном. И знать, что этим обрываешь цепь сердечных мук и тысячи лишений… Это ли не цель? Уснуть… И видеть сны».
Хочется обратить внимание на литературные отсылки, рассыпанные по тексту: упоминание Шекспира, Толстого с его «вечно голубым небом», «цветы зла» Бодлера и собственно «ядро» атомного оружия Оппенгеймера, а ещё прямой оммаж на писателя-фантаста Харлана Эллисона, когда в очередной раз после бойни на стол сваливается бесформенная куча, «без рта, но готовая кричать от ужаса», если бы разум понимал или точнее принимал всезаполняющий сознание «ужас».
«Объективная реальность дана нам в ощущениях, а наш разум — лишь продукт этого столкновения. Попытка рефлексировать чувственную реальность рационально».
Сон… Реальность… Вроде бы вот только Феномен видел себя, поглощающим тушу в кабинете у доктора, и через секунду он уже в пыли дорог:
«Снова всё крутится. Чёрное ночное небо рассекают пристрелочные трассеры. Подо мной трясётся броня. Модернизированный Т-80 ревёт своим авиационным движком. Взлетает на кочках. Поднимая клубы пыли, несётся на прорыв».
Динамичность, как ризома, захватывает текст, в котором нет присущей интеллектуальной фантастике неспешности, как нет и гуманности. Автор несколько раз кровавыми абзацами подчёркивает, как жестокость своими щупальцами захватывает человечность. И даже благие, казалось бы, попытки спасти, как пыталась Агния спасти мальчика на инвалидной коляске, рискуют окончиться неудачей.
На войне сложно делать категоричные выводы о том, «что такое хорошо, а что такое плохо», как сложно и что-то прогнозировать. Никто не знает, каким будет следующий удар или следующее оружие. Битва вооружений переходит на новый уровень. И вот это уже не просто боевая фантастика, а интеллектуальный спич, расползающийся на пиксели вайб и заполняющий технологическими подробностями нарратив.
«Это господствующая форма. Квинтэссенция биологических процессов. Явленный во плоти эволюционный бог. Вершина пищевой пирамиды. Консумент высшего порядка. Будучи однажды выпущен в биосферу, он уже не потерпит конкуренции. Это и делает его последним оружием, перед которым всё прочее оружие — бесполезно».
Присутствующие в репликах героев бранные слова и юмористические поддевки не столько разряжают страх и боль, сколько осветляют тёмные участки в благих намерениях «высших арканов». С точки зрения жанра это не псевдодокументалка, не героическая фантастика с элементами сплэттера, хотя натуралистические подробности смерти присутствуют, но без утрирования. Это не социальный боевик с шутерами, хотя чётко разворачивающиеся ратные реакции на события не оставляют сомнений, на какой территории и с кем идёт война… ставшая уже такой доступной, словно «акульи зубки» Феномена, вгрызающиеся в сознание каждого: «Война, прежде звучавшая лишь в рассказах очевидцев и непосредственных участников, закричала о себе в заголовках газет, прогремела в радиосводках информбюро, появилась на экранах телевизоров, и наконец — в смартфонах. У каждого в кармане. Она близкая, карманная, почти безопасная».
Всё в плане войны понятно, но всё-таки остаётся под вопросом: Что это? Жатва? Полузабытьё? Наполненное воспоминаниями? Уже ничего нет, и мы живём вне зоны боевых действий? Или всё ещё работает специальная штурмовая группа? Или он всё ещё едет в радиоактивной машине и бредит о возможном светлом будущем, где тоже нет ничего, кроме следующей войны. И следующей жестокости. И всё просто повторяется с новыми куда более страшными экспериментами против человечества…
«А может мы все, в конечном счёте, сражаемся за то, чтобы оставаться людьми».
Дмитрий Игнатов давно мне знаком по своим фантастическим рассказам «Нейрокапсула», «Эффект Тангейзера», «Капелька триумфа», «Парадокс Ферми» и другим, где в большей степени делается упор на твёрдую научную фантастику и психологию хрестоматийного русского космизма.
В повести «Феномен 404», на мой взгляд, боевая фантастика без РПГ вступила в открытую конфронтацию с глубокой драмой без нарочитой сентиментальности. Что особенно бросается в глаза — это местами сильное патриотическое повествование без гротескной героики. Жестокая натуралистичность даёт максимальную приближённость к жизни. И единственным фант-допущением является — мистическая «ризома», как раковая опухоль, поражающая клетки, ткани, органы… мысли… страны и континенты.
У писателя-фронтовика Юрия Васильевича Бондарева в книге «Горький пот войны» есть фраза: «Война — это обнажённая любовь к добру и особая жгучая ненависть к злу и смерти».
В мире, где идёт война, сложно оставаться просто человеком, но феномены — и не люди, правда с совершенно «человеческими» чертами, как показано в дилогии. И ничего человеческое им не чуждо: и любовь во время войны, и чрезмерная жестокость, которая оказывается спасительной, и самое главное — желание выжить и победить, любой ценой.