Изучая творчество Бориса Корчевникова, мы с вами добрались до киноиндустрии Российской империи, и тут внезапно оказывается что киноиндустрия Российской империи, была лучшей в мире. И это если что не шутка, о том что киноиндустрия Российской империи была лучшей в мире Боря накатал целую статью. Свою статейку он начинает следующими словами:

Снимая проект о России, которую нам оболгали, мы в этой России буквально оказались. Благодаря Мосфильму.

Приехали мы сюда, в эти изумительные декорации дореволюционной страны совсем не ради этих декораций – в нашем проекте очень много живых, а не искусственных сохранившихся следов той страны и её невероятных достижений.

Мы приехали на Мосфильм ради Мосфильма – потому что легендарная киностудия была основана в результате слияния в 1923 году двух дореволюционных студий: кинофабрики Ханжонкова со всей её производственной базой и киноателье Иосифа Ермольева.

Об этом своем проекте, который они типа снимают, о России которую им оболгали, Боря пишет в каждой своей статейке, при этом в каждой статейке есть нюансы, в виде вранья и прочих манипуляций. Нюансы есть и здесь. Да история Мосфильма начинается с национализации двух частных кинофабрик — А. А. Ханжонкова и И. Н. Ермольева.

На базе этих двух кинофабрик была создана 1-я фабрика Госкино, первоначально располагавшаяся на Житной улице. А дальше начинаются нюансы. Во второй половине 20-х годов после успеха фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» и в связи с серьезным ростом кинопроизводства встал вопрос о расширении студии.

В 1927 году на Воробьевых горах в районе деревни Потылиха началось строительство нового киногорода. Здесь удобно, компактно и целесообразно будут собраны все необходимые цеха и службы, костюмы и декорации, киносъемочная аппаратура, осветительная техника, все для монтажа пленки и печати копий для проката.

К февралю 1931 года по проекту архитекторов и инженеров «Совкино» Е. Ю. Брокмана и В. М. Воинова был выстроен Главный корпус в стиле конструктивизма. В нём разместились четыре больших съёмочных павильона, подсобные помещения для всех необходимых цехов и служб, актёрские комнаты, монтажный цех.

Так что, Боря находится в декорациях, которые были построены при кровавых большевиках, в новой киностудии, а не в старой киностудии, которая была построена в Российской империи.

О гении и отце русского кино Александре Ханжонкове мы расскажем в проекте подробно – я писал о нём здесь, когда мы смотрели у него на родине в донецкой Макеевке, его фильм «Оборона Севастополя» - первую на планете киноэпопею 1911 года, побившую тогда все мировые рекорды.

То что Александр Ханжонков был пионером отечественного кинематографа, не оспаривалось даже в Советском Союзе, как и то что кино в Российской империи было. Что касается фильма "Оборона Севастополя", то он является первым полнометражный фильмом, который был снят в России.

А так, первым полнометражным фильмом в истории кинематографа является — австралийская картина «Подлинная история банды Келли» снятая в 1906 году. До этого фильмы обычно были короткими, их длительность ограничивалась длиной плёнки. Появление полнометражных картин стало важным этапом в развитии киноиндустрии, так как расширило возможности для создания сюжетных фильмов с развитием сюжета, актёрской игры и других элементов.

А так да, фильм Оборона Севастополя, является важной вехой в истории отечественного кинематографа, только вот это не первая полнометражная картина в истории кино. И вот что интересно, а в чем заключались рекорды, которые побил этот фильм? О каких рекордах идет речь?

На самом деле практически весь русский кинематограф, рожденный Николаем II, когда появился, бил рекорд за рекордом.

Для понимания: первая большая киностудия в России – Торговый дом Дранкова – существовала уже в 1907 году, в том же году там начали снимать игровой фильм «Борис Годунов». В это же самое время свою кинофабрику основал и Ханжонков.

О как, оказывается лично Николай Второй, родил российский кинематограф, хотя казалось бы причем здесь он. И как так выходит, что Боря вечно путается в показаниях. То он заявляет, что отцом русского кинематографа является Ханжонков, а потом приписывает эту заслугу лично Николаю, который оказывается родил кинематограф.

И что же это получается, если Ханжонков был отцом Российского кинематографа, а Николай Второй рожал кинематограф, то он получается что выступал в качестве матери? Выходит российский кинематограф родился из "брачного" союза Александра Ханжонкова с Николаем вторым? А что , из этого может получится отличный сценарий, который можно отправлять на Оскара.

Да тут сюжет получится круче чем у фильма "Беременный" с Дмитрием Дюжевым. Вы только представьте себе картину, как император всероссийский, в муках рожает кинематограф.

А если серьезно, то какое отношение Николай Второй имеет к "Торговому дому Дранкова"? Александр Осипович Дранков, открыл свой торговый дом, по личному распоряжению Николая Второго? И какие такие рекорды бил отечественный кинематограф при Николае Втором? А если рекорды и были, о которых кстати Боря нам не рассказывает, то причем тут опять Николай Второй?

Вообще то, кинофабрики в Российской империи открывали энтузиасты, зачастую на свои собственные деньги. Возьмем для примера Дранкова. В 1907 году А. О. Дранков, хозяин сети фотоателье, побывал во Франции и Великобритании, где некоторое время изучал технологию производства фильмов и завязывал деловые знакомства. По возвращении в Российскую империю на базе собственного ателье в Санкт-Петербурге организовал небольшую титровальную мастерскую, которая занималась созданием русскоязычных титров для зарубежных фильмов по заказам городских кинотеатров.

Компания также начала снимать хроникальные фильмы (Дранков и работавшие на него операторы оставались обычными участниками всех крупных событий в Санкт-Петербурге и Москве), а затем приступил к съёмкам художественных короткометражных лент. Ну и причем тут собственно Николай Второй? Какова его роль в этом процессе? И о каких рекордах вообще идет речь? Может Боря перечислит эти рекорды? Нет? Ну нет так нет.

А известные американские студии возникли: Paramount Pictures – в 1912 году, Warner Brothers – в 1918-м, Columbia Pictures – в 1919-м. Крупнейшая европейская студия Бабельсберг в Германии была создана в 1912-м. Мы значительно опережали в кинопроизводстве Европу и Штаты.

Все это конечно замечательно, но есть одно большое но. Первыми на российский кинорынок с его неисчерпаемым потенциалом проник французский бизнес — компании «Братья Пате» и «Гомон», которые являются вообще то старейшими кинокомпаниями в мире, которые если что существуют до сих пор. Кроме четырёх студий в Париже, компания Пате имела свой производственный филиал в Ницце и отделения в Италии, Германии, России и США. Ежегодный оборот российского отделения «Пате» доходил до 1,3 млн рублей. Для сравнения: оборот серебропрокатного завода (торговый дом) «Нордстрем и Павлов» составлял 800 000 рублей.

Вслед за французами подтянулись итальянцы, немцы и даже датчане (игравшие тогда видную роль в кино). Русские кинопрокатчики заказывали у иностранцев 6–12 экземпляров каждой картины. Себестоимость метра с накладными расходами составляла около 40 копеек, а продажная цена значилась официально 55 копеек. Российские фирмы жестко конкурировали за право быть эксклюзивным представителем той или иной зарубежной компании.

Примерно к 1908 году русский зритель насытился иностранными картинами и вопрос был в том, кто займет пустующую нишу отечественных фильмов. Первоначально затраты на их создание были минимальными, преобладала документалистика и постановочные сцены без участия актеров и режиссеров. Кое-что на русском материале попробовали снять иностранцы, те же «Пате» и «Гомон». Это была придворная хроника и этнографические сюжеты.

Кинотехника в основном ввозилась из-за границы. Например компании «Братья Пате» и «Гомон», которые монополизировали поставку кинопродукции и технических средств. Попытки создания отечественных киносъёмочных аппаратов предпринимались в конце XIX века российскими изобретателями (В. А. Дебюк, К. Пружинский, А. Самарский), но они не привели к масштабному производству.

Киноплёнка также импортировалась. В 1916 году из-за военного положения доставка плёнки «Кодак» и «Сигма» почти прекратилась, что привело к дефициту. Попытки создать собственное производство киноплёнки предпринимали некоторые кинопромышленники (например, Ханжонков и Ермольев), но из-за уровня развития химической промышленности эти планы не были реализованы.

Таким образом, дореволюционная Россия зависела от импорта киноаппаратуры и киноплёнки, что ограничивало развитие отечественной кинопромышленности.

Отечественные киносъёмочные аппараты стали выпускать только с 1930 г. Первые конструкции рождались в мастерских киностудий — Киевской, Ленфильма, им. М. Горького, киностудии хроникально-документальных фильмов. В разработке киносъёмочных аппаратов приняли участие сотрудники Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) и Ленинградского института киноинженеров (ЛИКИ). В результате был накоплен опыт киносъёмочного аппаратостроения и сформировались специалисты: В.Д. Константинов, Г.А. Шмидт, Д.М. Зенин, Г.В. Меринг, С.И. Никитин и многие другие, что позволило в предвоенные годы наладить серийный выпуск киносъёмочных аппаратов и штативов для основных и специальных видов киносъёмки.

После войны началось восстановление проектирования и производства кинотехники. На заводе «Москинап» был организован серийный выпуск синхронных аппаратов «Москва», хроникальных «Родина» и ручных «Конвас-Автомат».

Киноаппарат стал сложным изделием, состоящим из высокоточной оптики, прецизионной механики, электроники. Постоянно усложняющийся киносъёмочный процесс ставил задачи совершенствования эксплуатационных характеристик киноаппаратов для различных видов киносъёмок. В 1954 году решением Совета Министров СССР было образовано Московское конструкторское бюро (МКБ) с целью выполнения научно-исследовательских и конструкторских работ по созданию киносъёмочных аппаратов и другого оборудования для производства киносъёмок, которое 1957 г. было переименовано в МКБК.

Уже в конце 50-х годов под руководством Г.А. Шмидта специалисты МКБК разработали линейку 35-мм киносъёмочной аппаратуры, включающую синхронный студийный аппарат СК-1, натурный штативный аппарат 1КСН и специальный аппарат для скоростных и комбинированных съёмок lKCK. Эти киноаппараты отличались технологичностью конструкции, высокой эксплуатационной надёжностью и в значительной степени отвечали требованиям фильмопроизводства того периода. В 60-х годах коллектив МКБК приступил к созданию новых оригинальных моделей 35-мм киносъёмочных аппаратов, оснащённых системой зеркального визирования и характеризуемых улучшенными эксплуатационными характеристиками. Так, конструкторская группа, руководимая Б.И. Радчиком и С.И. Никитиным, создала новый 35-мм аппарат для павильонных съёмок «Мир». Многие известные кинофильмы, например, «Девять дней одного года» были сняты этим аппаратом. В дальнейшем аппарат «Мир» был несколько раз модифицирован.

Производство киноплёнки в России началось в советский период, а именно 1 июля 1931 года на Переславской фабрике киноплёнки №5. Это было одно из первых предприятий такого профиля в стране, включённое в число ударных строек первой советской пятилетки.

Революция ударит по нашей киноиндустрии с той же мощью и дурью, как она ударила по всем отраслям России.

Боря все никак не усвоит, что революций в 1917 году было две. Первая февральская, известная по истории как буржуазная. Вторая уже Октябрьская, в ходже которой к власти пришли уже большевики. И большевикам, первое время, не до кино как то было, ведь началась гражданская война и иностранная интервенция.

Первое военное столкновение между только что начавшей формироваться Красной Армией и вооруженными силами такого достаточно крупного европейского государства, как Румыния, произошло в период января-февраля 1918 года. В ней были два решающих события: разгром в январе 1918 года Дунайской флотилией под командованием матроса А.Г. Железнякова румынской Дунайской дивизии речных кораблей и освобождение городов Килия, Вилково и ряда других населенных пунктов Южной Бесарабии в устье Дуная, но решающим стало прошедшее 28 февраля – 1 марта 1918 года сухопутное сражение близ реки Днестр в районе города Рыбница, где примерно 6-тысячная группировка красных войск во главе с бывшим подполковником русской армии левым эсером М.А. Муравьевым наголову разгромила превосходящие силы румын, оккупировавших к тому времени почти всю Бессарабскую губернию (ныне Республика Молдова). После этих поражений румыны подписали соглашение о выводе своих войск из Бесарабии. Но начавшееся к этому времени германское наступление на Украине позволило румынам избежать выполнения этого соглашения и оккупировать Бесарабию до лета 1940 года. Следующим крупным боевым столкновением, зарождавшейся Красной Армии и сильнейшей армии Европы и мира того времени стала советско-германская война в феврале-июне 1918 года. Если на участках Северо-Западного и Западного фронтов, где частей Красной Армии было очень мало, а действовали разложившиеся соединения прежней русской армии, немецкое наступление было стремительным и продолжалось около двух недель, то на Украине к началу германского наступлений в боях с украинскими сепаратистами из Центральной Рады, части Красной Армии сформировались и получили боевой опыт, поэтому наступление немцев шло медленно и с большими потерями. В результате для полного овладения территорией Украины и Крыма войскам германского блока понадобилось более двух месяцев.

В мае-июле 1918 года в ходе ожесточенных боев под Батайском и на Таманском полуострове было сорвано германское наступление с целью захвата Северного Кавказа. В ходе этих боев на Таманском полуострове решительными контрударами частей Красной армии 14-16 июня был блокирован высадившийся там немецкий пехотный полк в 2.500 солдат и офицеров со 150 пулеметами и артиллерией. Понеся тяжелые потери, немцы 17 июня заключили там перемирие с красными войсками. Во время боев с немецкими войсками за Северный Кавказ части Красной армии вели активную оборону. Так 13 июня в окрестности Таганрога в глубокий тыл наступающим на Батайск немцам был высажен крупный отряд моряков во главе с бывшим офицером Черноморского флота В.П. Лебедевым. В ходе пятидневных боев десант почти весь погиб, уничтожив около тысячи немцев. Этот эпизод позднее стал основой для пьесы В. Вишневского "Оптимистическая трагедия" и затем снятого по ней одноименного фильма.

Почти одновременно с боевыми действиями Красной Армии против германского блока, в том же 1918 году начались её бои с войсками Антанты. Наиболее показательным в 1918 году в этом плане стало сражение 9-15 октября вокруг железнодорожной станции Душак к юго-востоку от Ашхабада. Здесь в наступление на позиции красных перешла группировка английских войск численностью более тысячи человек. В своем составе она имела 28-й легкий кавалерийский полк (300 сабель), батальон Пенджабского пехотного полка, усиленного ротой из Хэмпширского пехотного полка (всего 760 человек). Части усиления этой группы: 12 орудий, 40 пулеметов, 1 самолет. Английские и англо-индийские части (сипаи) здесь поддерживала группировка белогвардейских войск, находившегося в Ашхабаде Закаспийского правительства в составе 1.800 штыков, 1.300 сабель, 2 бронепоезда, 12 орудий, 8 пулеметов и 1 самолет. В ходе четырехдневных ожесточенных боев англо-белогвардейским войскам удалось овладеть станцией Душак. Но 14 октября красные войска нанесли контрудар и к исходу дня 15 октября вновь вышли на свои прежние рубежи обороны.

На Дальнем Востоке более крупными эпизодами боев красных партизан с войсками Антанты стали уничтожение в начале июня 1919 года у села Кролевец канадского батальона численностью 400 человек, и 23-27 июня 1919. Ликвидация объединенного американо-японского гарнизона в шахтерском поселке Сучан, в результате чего было убито 900 американских и японских военнослужащих. Помимо сухопутных сражений в апреле-октябре 1919 года на Балтике развернулось крупномасштабное морское сражение между английской эскадрой в составе 12 крейсеров, 26 эсминцев и миноносцев, 1 монитора с крупнокалиберной артиллерий, 1 авианосца, 4 канонерских лодок, 7 минных заградителей, 10 торпедных катеров и 12 подводных лодок с действующей эскадрой Балтийского флота в составе 2 линкоров, 1 крейсера, 12 эсминцев и миноносцев, 2 минных заградителей, 8 тральщиков, 6 сторожевых кораблей и 4 подводных лодок. В ходе боев советского и английского флотов на Балтике, которые первоначально начались во второй половине ноября 1918 года, а затем после очистки Финского залива ото льда, возобновились в апреле 1919-го и продолжались до конца октября того же года, потери англичан составили 1 крейсер, 2 эсминца, 4 тральщика, 6 торпедных катеров и 1 подводная лодка. Потери Балтийского флота: 1 крейсер, 5 эсминцев, 1 тральщик.

И даже в то тяжелое время, кино все же снималось. Да не в таком большом количестве как раньше, но оно все же снималось

Просто цифры: За десятилетие с 1907-го по 1917-й Россия создала не менее 2700 собственных фильмов. Причем скорости, с которой эта новая индустрия набирала – просто шокируют: если в 1910-м было выпущено всего 30 фильмов, то в 1917- м их число составляло 934.

У меня кстати имеются другие цифры, о производстве картин в Российской империи. За первые пять лет существования игрового российского кино 29 кинофирм выпустили на экраны 275 фильмов:

в 1908 году — 8 фильмов,

в 1909-м — 23,

в 1910-м — 30,

в 1911-м — 76,

в 1914-м — почти столько же, сколько за все предыдущие годы.

Пик дореволюционного кинопроизводства пришелся на 1916 год, когда силами полусотни кинопредприятий было снято 500 игровых фильмов, а 60% репертуара кинотеатров составляли отечественные киноленты. Так что да, картин снималось много, только вот, почему бы Боре не рассказать что это были за фильмы.

Ну наверное потому, что если учитывать что основная масса этой продукции, приходилось на картины хронометражем по пять или десять минут, куда входят и документальные ролики из жизни царской семьи, то картина будет совсем иная. ВА то время как в Советском Союзе, по большей части снимали полнометражные картины.

В следующие 10 лет при советской власти и под лозунги о «важнейшем из искусств» общее число снятых игровых картин не превышало 500. И это на производственной базе Империи, которой пользовались большевики…

Боря опять забывает про Гражданскую войну и иностранную интервенцию, которая продлилась до 1922 года. Так что первые годы , большевикам было как то не до кино. Однако, даже в то тяжелое для страны время, кино снималось, да не в таком большом количестве.

Что касается производственной базы, то да, первое время, картины снимали на базе которая появилась еще в Российской империи, даже теми же техническими средствами. А вот дальше, картина стала меняться. Если киноиндустрия Российской империи , зависела от западной пленки и техники, то в Советском Союзе было налажено производство отечественной пленки и техники. К тому же, стали появляется новые киностудии, на которых так же снимались фильмы.

И именно потому, что Российская Империя занимала лидирующие позиции в кинематографе почти 10 лет, она создала богатейшую кинокультуру, которая повлияла на всё будущее мирового кино. Создатели первых голливудских студий в 20-х годах почти все были выходцами из Российской империи!

Создатели Worner Brosers, четверо братьев Ворнер приехали в США из Варшавы, а совладелец Metro-Goldwyn-Mayer Луис Барт Майер родом из Минска. Партнерами Луиса Барта Майера стали Маркус Лова и уроженец Рыбинска Николас Шенк.

А в чем это лидирующее позиция заключалась? Что именно из кинокультуры Российской Империи повлияло на мировое кино? То что создатели некоторых американских киностудий были выходцами из России? Но тут как всегда, есть нюансы. Это были евреи, сбежавшие из России от черты оседлости и еврейских погромов, которые устраивали черносотенцы.

Например компания «Metro-Goldwyn-Mayer» была основана в апреле 1924.

Ее основатели:

Сэмюэл Голдвин, урождённый Шмуэль Гелбфиш, в 15 лет уехал из русской Варшавы из-за притеснений евреев, в Германию, а потом в США.

-Луис Барт Майер (Лазарь Яковлевич Мейер) - еврей из Минска, семья бежала от еврейских погромов в США, когда ему было 2 года. А так да, Никки дал старт американскому кинематографу тем, что в его империи были ограничения евреев и еврейские погромы.

Большое советское кино тоже, конечно, проросло из своих дореволюционных корней и своих Имперских отцов-основателей. И поскольку народ даже после десятилетий гонений и уничтожения веры по духу ещё оставался православным, то и советское кино (там, где он не служит идеологии) в лучших своих работах тоже вполне православное по духу (увы, с кучей умолчаний, невозможностью говорить о Боге и славить Его, но всё же часто с вполне христианскими идеалами на экране) – мы за это и любим советское кино. За то, что и оно на самом деле большей частью родом из России, которую нам оболгали.

Я что то не понял, так витиевато Боря пытается объяснить, почему на телеканале Спас, вместо "шедевров" снятых в Российской империи, демонстрируют советское кино?

Боря, а часто ли упоминания бога, с его прославлением, можно увидеть в картинах снятых в Российской империи? Какое именно кино снятое в Российской империи было православным по духу? И с чего это советское кино, стало вдруг православным по духу, особенно еще учитывая советскую цензуру и то что большинство картин снятых в СССР, были сняты по заказу от государства?

Кстати, а Боря хоть в курсе, что в Российской империи была своя киноцензура? 27 ноября 1908 года при канцелярии московского градоначальника была учреждена должность цензора кинематографических лент. Эта цензурная контора, например, издала запрет на на показ в кинотеатрах фильмов "парижского жанра" (эротика и порнуха).

Вскоре такие же конторы появились в Питере, Риге, Киеве и многих других крупных городах, работая под юрисдикцией местных губернаторов. Отдельно существовала церковная "Духовная цензура" при Синоде

Кино-цензура в РИ запрещала:

- показ в кинотеатрах фильмов "парижского жанра" (эротика и порнуха), что, однако легко обходилось ввиду отсутствия надзорных органов.

- категорически запрещалось изображать в кинофильмах особ из царствующей династии (исключение только для документалок про 300-летие династии).

- категорически запрещалось выставлять в каком-либо положительном свете деятельность запрещенных литераторов, революционеров и т.п., и снимать фильмы на эту тему с положительной коннотацией.

- категорически запрещалось показывать в фильмах "святые образы", церковные обряды (включая крестное знамение) и процессии, а также богослужений любых христианских вероисповеданий. Для съемок например "Обороны Севастополя" и "1812" о Бородине, режиссерам пришлось получать специальное разрешение в Синоде на сьемки сцен крестного хода.

- запрещалось показывать в отрицательном свете, если это не было обусловлено сюжетом экранизируемого художественного произведения, священнослужителей и лиц государственной службы, губернаторов, членов Государственного Совета и т.п..

Таким образом, система киноцензуры в Российской империи была сложной и многоуровневой, сочетая политические, религиозные и социальные аспекты регулирования.

А если уж говорить о достижениях советского кино, то их явно будет больше чем у кинематографа Российской империи. Тем более что во время Советского Союза началась эра цветного и звукового кино. Технические и художественные достижения

Создание особого кинематографического языка. В 1930-е годы советские кинематографисты соединили реалистические традиции русского сценического искусства (систему Станиславского) с новейшими техническими приёмами мирового кино.

Новаторство в монтаже и съёмке. Работы Дзиги Вертова, Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина и других режиссёров обогатили советское и мировое кино новыми приёмами съёмки и монтажа. Например, фильм «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова стал примером киноконструктивизма с использованием революционных ракурсов, наложения кадров, ускорения и замедления.

Эффект Льва Кулешова. Эксперимент с кадром актёра Ивана Мозжухина, который по-разному интерпретировался зрителями в зависимости от сопровождающих его кадров, лёг в основу советского монтажного кино.

Поэтический натурализм Александра Довженко. В фильме «Земля» (1930) режиссёр использовал ограниченные киносредства для выразительного описания природы и традиционного уклада.

Первый советский фантастический фильм — «Аэлита» (1924). В 1925 году на экраны вышел фильм «Броненосец „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна, который считается одним из наиболее значимых фильмов за всю историю советского кино. Картина неоднократно попадала в различные списки лучших кинофильмов мира, составленные авторитетными изданиями и экспертами.

Первый советский фильм, который изначально снимался как звуковой, вышел на экраны в 1931 году и назывался «Путёвка в жизнь». Первый советский цветной фильм — «Праздник труда» (1930, реж. Николай Анощенко). Первым цветным художественным стал фильм «Груня Корнакова» («Соловей-соловушко»), вышедший в 1936 году.

В 1934 году в программе 2-го Венецианского кинофестиваля было показано несколько советских кинофильмов: «Петербургская ночь», «Гроза», «Челюскин», «Весёлые ребята» и кинохроника. Был также организован специальный показ фильмов для иностранной прессы и работников искусств, в рамках которого демонстрировались «Три песни о Ленине», «Иван», «Пышка» и др. Советской делегации был присуждён Кубок выставки.

В 1935 году прошёл Московский международный кинофестиваль. В состав жюри входили Борис Шумяцкий (председатель), Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, Александр Довженко, Александр Аросев и Анри Дебри́. Главный приз фестиваля был вручён киностудии «Ленфильм» за кинокартины «Чапаев», «Юность Максима» и «Крестьяне».

В 1930-е годы работали также такие мастера кино, как Лео Арнштам, Сергей Юткевич, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Лев Кулешов, начинал свой труд прославленного документалиста Роман Кармен.

Среди крупнейших режиссёров довоенной поры, работы которых заслужили международное признание, можно отметить Дзигу Вертова, Льва Кулешова, Всеволода Пудовкина, Александра Довженко, Бориса Барнета, братьев Васильевых.

Ну что тут сказать, вот Боря Корчевников и докатился до заявления, что если бы не злобные большевики, то в космос мы пролетели при Николае Втором. И это если что не шутка. В сентябре прошлого года у Бориса вышла статья под названием "Как Российская Империя стала лидером в покорении космоса".

Судя по этому заглавию, можно подумать, что космические ракеты, бороздили космические просторы со времён Российской империи, а конструировал их лично Николай Второй, но тут появились злобные большевики и все порушили. Боря пишет: "Успехи в покорении космоса до сих пор сторонники левой идеи продают часто, как достижение социализма."

Боря, не подскажешь, а когда состоялся первый космический запуск? Какая страна этот запуск совершила? Неужели в Российской империи во всю шли работы по созданию космической программы? На каких заводах Российской империи создавались ракетные двигатели и сами ракеты? В каком году Николай Второй начал отбор людей в первый отряд космонавтов? Или все же космическая программа была таки разработана в Советском Союзе, и первые полеты в космос , были совершены как раз в СССР? Так может быть, космическая программа, это именно что достижение социализма?

Хотя основы этих побед были заложены еще в Царской России – первые формулы преодоления земного притяжения и разработки принципов реактивных ракет Циолковский опубликовал еще в 1911 году (потрясающе, что вид ракеты юному Циолковскому подсказал вид церковного свода с колокольни храма), а 1916 году ученый Шаргель (Кондратюк) разработал трассу полета до Луны, которую позже использовали американцы в рамках полетов «Аполлона».

А дореволюционным научным аппаратом Циолковского мы пользуемся и сегодня.

Ну понятно, оказывается все достижения советской космической программы, заложил чуть ли не лично Николай Второй, чего еще ожидать от такого упоротого царебожника как Борис Корчевников. Однако как не крути, с ним не согласен сам же Циолковский:

«Всю жизнь я мечтал своими трудами хоть немного продвинуть человечество вперёд. До революции моя мечта не могла осуществиться. Лишь Октябрь принёс признание трудам самоучки. Лишь Советская власть и партия Ленина — Сталина оказали мне действенную помощь. Я почувствовал любовь народных масс, и это давало мне силы продолжать работу уже будучи больным. Однако сейчас болезнь не даёт мне закончить начатого дела. Все свои труды по авиации, ракетоплаванию и межпланетным сообщениям передаю партии большевиков и Советской власти — подлинным руководителям прогресса человеческой культуры. Уверен, что они успешно закончат эти труды».

Ну кто такой Циолковский, а кто Боря Корчевников. Ведь Боря врать не будет? Или будет? Ну и еще несколько неудобных для Бориса фактов. Знакомство В. И. Ленина с трудами К. Циолковского не ограничивалось временем их сотрудничества в «Научном обозрении». 9 ноября 1921 года В. И. Ленин подписал протокол № 776 распорядительного заседания Малого Совета СНК: «...ввиду особых заслуг изобретателя К. Э. Циолковского в области научной разработки вопросов авиации назначить К. Э. Циолковскому пожизненную пенсию...»

В это время Константин Эдуардович записывает: «...Мне назначен двойной академический паек... Теперь я могу оставить училище и предаться без помехи высшему труду... В первую очередь займусь реактивным прибором. Занимался всю жизнь, но не так пристально...»

В Калугу по поручению В. И. Ленина приехал руководитель Главнауки Ф. Петров. Прочитав гостю свою утопию «Горе и гений», Циолковский сказал, что связывает космические полеты с созданием у нас в стране социалистического общества. «Вот увидите, — заметил он на прощанье, — еще при вашей жизни советские люди будут летать в космос».

Переданные Ильичу, эти слова взволновали вождя. Он расспрашивал своего посланца о книгах Циолковского, о его теории заатмосферных полетов. А потом сказал:

«Вы ему обязательно увеличьте субсидии для работы. Обязательно. В его руках — ключ к будущему нашей ракетной техники. Как он сказал: «Еще при вашей жизни полетят в космос»? Замечательно!» После первых космических стартов Ф. Петров снова вспомнил свою встречу с Ильичем: «В. И. Ленин, как никто, умел поддерживать все новое, прогрессивное в практике и науке. Я помню, например, как пристально следил В. И. Ленин за работами К. Э. Циолковского. И именно наша страна стала пионером покорения космоса».

У К. Циолковского нередко спрашивали, когда же первый человек отправится в заатмосферное путешествие. Константин Эдуардович в ответ лукаво улыбался: «Ну, я в космос не полечу — стар. Вы — тоже вряд ли туда попадете. А вот комсомол полетит».

В 1932 году Константин Эдуардович удостоился ордена Трудового Красного Знамени.

1 мая 1935 года на параде который проходил на Красной площади Москвы вся страна слушала голос Константина Эдуардовича Циолковского:

"Юные летатели" - так именную я карапузов с радиомоделями, детей у планера, юношей на самолете - их десятки тысяч у нас. На них я возлагаю самые смелые надежды. Они помогут осуществить мои открытия, они дадут талантливых строителей первого межпланетного корабля..."

Ну ведь таки случилось! Именно дети, слушавшие в тот момент одновременно по всему необъятному Советскому союзу и стали первыми космонавтами и космическими инженерами, открывшими Человечеству дорогу к звёздам.

Циолковский издавался в Советском Союзе. Помимо космической тематики его интересовали темы строительства нового социалистического общества. О разнообразии затронутых ученым вопросов говорят и статьи, написанные в последующие годы: «Общественные установления, их преимущества и недостатки» (1919), «Система знаний (хлеб, жилища, одежда)» (1920), «Начало организации общества» (1920), «Непротивление» (1920), «Судьба мыслителей» (1923), «Горе человечества» (1927), «Двигатели прогресса» (1927), «Общественная организация человечества» (1928), «Право на землю» (1930), «Зачем работать» (1930), «Социалистическое строительство» (1932), «Права и обязанности человека» (1933), «Разговор (диалог) о праве на землю» (1933), «Демократия и иерархия» (1934), «Оценка людей» (1934), «Какое правительство я считаю лучшим» (1934), «Свет и тени» (1934), «Непротивление или борьба» (1935).

В 1935 г Циолковский стал научным консультантом (и отчасти сценаристом) великолепного фильма «Космический рейс». Это был первый советский научно-фантастический фильм о покорении космоса. О фильме Циолковский сказал следующее:

«Шире литературы влияние кинофильмов. Они нагляднее и ближе к природе, чем описание. Это высшая форма художественности. В особенности, когда кино овладело звуком. Мне кажется, что со стороны Мосфильма и тов. Журавлёва большим геройством то, что они взялись осуществить фильм «Космический рейс». И нельзя не высказывать большого удовлетворения этой работой.»

Научная сторона фильма практически безупречна, так как Циолковский приложил руку к созданию декораций, окружения и эффектов, которые впечатляют и сегодня. К примеру, он выполнил для картины 30 чертежей ракетоплана.

Кадры фильма оказались настолько достоверными, что спустя несколько десятилетий настоящие космонавты были восхищены им. Космонавт Георгий Береговой сказал после просмотра фильма:

«На нас потрясающее впечатление произвело «плавание» экипажа в состоянии невесомости: всё было снято настолько точно, что можно было принять кадры ... за документальные, снятые внутри «Салюта»

Бесконечно жаль, что сам Константин Эдуардович Циолковский всего 4 месяца не дожил до премьеры, состоявшейся 21 января 1936 года…

Так что, сказать, что Циолковский или его идеи не поддерживались советской властью при его жизни - значит сильно заблуждаться. Циолковский и его труды - плоть от плоти советское наследие, которое в царское время было никому не нужно, а с приходом большевиков смогло воплотиться в жизнь. Циолковский при царях жил в нищете и самостоятельно развивал идеи развития космоса, без "гос.поддержки" . После событий Октября, Циолковский принял революцию и при "проклятых" большевиках получил пожизненную пенсию, почёт и уважение.

Что касается того, что некий Кондратюк, в 1916 году, разработал трассу полета до Луны, то до него эту же трассу разработал Жюль Верн в романе "С земли на луну". И да в романе Жюля Верна, запуск пушечного снаряда с тремя "космонавтами на борту", в открытый космос происходит по факту с мыса Канаверал во Флориде. Это же надо же насколько точно Жюль Верн определил, где у американцев будет находится космодром. Ну что, будем записывать Жюль Верна в покорители космоса?

Далее Боря жжет напалмом, он показывает фотографию обсерватории и пишет следующее.

На фото – легендарная Симеизская обсерватория в Крыму. Она была построена 1913 году. Для понимания темпов покорения русского космоса: в 1914 году в обсерваториях по всему миру открыли 20 небесных тел, из них уже 6 – в Симеизе!

В 1916 году из 46 обнаруженных астероидов в Симеизе открыли уже 12! То есть несколько лет подряд в России делали не менее четверти астрономических открытий!

Всего за 4 дореволюционных года – Симеиз стал второй по числу открытий обсерваторий в мире! Главный сотрудник обсерватории Григорий Неуймин за свою жизнь открыл 37 астероидов, из них 25 – в этот промежуток: с 1913-го по 1917-й!

Революция не приблизила, а на много лет отдалила покорение космоса! Уже в 1918-м здесь не было ни одного открытия. В 20-30-е годы Неуймин с коллегами продолжал работу, но число открытий сократилось минимум в 2 раза. Общее число небесных тел, открытых в Симеизе, – 149. Не менее четверти от этого числа пришлось на годы до революции!

Решил я поискать, а что это за легендарная обсерватория такая, и тут всплыла интересная информация. Итак, в 1906 году в Крым приехала экспедиция пулковских астрономов с целью поиска подходящего места для южной обсерватории. В состав экспедиции входили А. П. Ганский и Г. А. Тихов. Им приглянулось место в районе Симеиза. Но тут, неожиданно, они на горе Кошка (немного выше Симеиза) обнаружили два купола неизвестной им обсерватории. Оказалось, что эта небольшая обсерватория принадлежит любителю астрономии Н. С. Мальцову.

После недолгой переписки Н. С. Мальцов предложил свою обсерваторию в дар Пулковской обсерватории для создания там её южного астрофизического отделения. За эту важную услугу Н. С. Мальцов был принят в почётные члены Императорской академии наук. В 1908 году был установлен небольшой двойной астрограф (D = 120 мм). Изначально оборудование обсерватории ограничивалось двумя небольшими телескопами.

Официальное открытие Симеизской обсерватории как филиала Пулковской обсерватории состоялось в 1912 году. Активность обсерватории и системность наблюдений появились с приездом в 1912 году Григория Николаевича Неуймина. С 1908 по 1925 года с помощью астрографа были открыты 37 малых планет, комета и большое число переменных звёзд. В 1925 году в Симеизской обсерватории установили метровый телескоп-рефлектор, с помощью которого впоследствии производились исследования спектров небесных тел.

Симеизская обсерватория была полностью разрушена в ходе Второй мировой войны, а большая часть оборудования оказалась утеряна. Впоследствии некоторые инструменты были найдены в Германии по окончании войны, включая главный телескоп, хотя его зеркало было повреждено. Тем не менее, 30 июня 1945 года было принято решение о восстановлении обсерватории, причём Симеизское отделение Пулковской обсерватории было преобразовано в уже самостоятельную Крымскую астрофизическую обсерваторию под руководством Г. А. Шайна. Недалеко от Симеизской обсерватории, на берегу Чёрного моря, построен осенью 1967 года радиотелескоп РТ-22, с диаметром рефлектора 22 метра.

Ну куда ни плюнь, а Николай Второй оказывается не при чем. Да, обсерватория эта была, только вот построил её частник, причем не в 1913 году как пишет Боря, а намного раньше. Потом эту обсерваторию у частника отобрали, и сделали филиалом Пулковской обсерватории. При этом сказано, что Григорий Николаевич Неуймин, с 1908 по 1925 года с помощью астрографа открыл 37 малых планет, комету и большое число переменных звёзд.

А Боря все открытия списал на Российскую империю, при этом он почему то постеснялся упомянуть то, что кровавые большевики на этой обсерватории поставили новый метровый телескоп-рефлектор, а после войны, во время которой эта обсерватория была полностью разрушили, восстановили её, а осенью 1967 года построили радиотелескоп РТ-22, с диаметром рефлектора 22 метра.

Так что утверждение Бори, что мы типа дескать до сих пор пользуемся этой обсерваторией, которую якобы построил чуть ли ни сам Николай Второй лично, это голимый бред упоротого царебожника пропагандиста. И да, я не понял, а какое отношение астрономия имеет к полетам советских космонавтов в космос, к которым Боря старается притянуть за уши Николая Второго? Или астрономия в глазах Бориса, то же самое что и полеты в космическом пространстве? Ну видимо да, ведь по мнению Бориса, открытие небесных тел , рано покорение космоса при помощи космических полетов.

В Средние века идея о шарообразной Земле была общеизвестна среди образованных людей. Геоцентрическая система Птолемея, господствовавшая в европейской астрономии более тысячи лет, строилась на предпосылке, что Земля — это шар, находящийся в центре Вселенной. На основе всего этого можно утверждать, что Средневековая Европа - лидер в покорении космоса? А что тут такого, астрономией если что увлекался Галилео Галилей.

В 1609 году он построил первый в мире астрономический телескоп, что стало революцией в наблюдении за космосом. Его ключевые открытия включали:

Льды на Луне: в 1609 году Галилей обнаружил, что поверхность Луны неровная и покрыта кратерами, что опровергло идею о том, что Луна — это совершенное тело. Тёмные пятна на Солнце: в 1610 году он заметил солнечные пятна, что показало, что Солнце не идеально и постоянно меняется.

Группы спутников Юпитера: в 1610 году Галилей обнаружил четыре крупнейших спутника Юпитера — Ио, Европа, Ганимед и Каллисто. Эти открытия подтвердили гелиоцентрическую модель Коперника и поставили под сомнение геоцентрическую систему Птолемея. Отсюда делаем вывод, что Галилео Галилей родоначальник европейской космонавтики? Того бреда, что Боря накатал до этого, ему показалось мало и он написал следующее:

В советскую пору покорение космоса пропаганда будет часто использовать и в политических, и в даже атеистических целях, умалчивая, что именно православная дореволюционная Россия была в числе передовых стран покорителей космоса и в советское время, вопреки советским гонениям на науку (тот же Королев был арестован, как «враг народа» и отбывал срок в шарашке на Колыме), ученые лишь сумели развить научный потенциал Российской Империи.

Ещё в 1905 году звездные каталоги, составленные русскими астрономами, были наиболее точными в мире. Дореволюционная классификация кометных форм выдающегося астронома Федора Бредихина, создавшего школу астрономов-астрофизиков, сохранилась и используется и сегодня.

Боря, вот ты писал что революция не приблизила а отдалила покорение космоса, да к тому ввернул тут спич про гонения на науку в ужасном советском Мордоре. Мне вот интересно, а почему в США и Европе, где с наукой было все в полном порядке, гонений на науку не было, промышленность была намного выше чем в Российской империи , не полетели в космос раньше?

Почему США, отставало в космической гонке от демонического СССР? С наукой в США был полный порядок, если судить по тому, что именно в США была построена первая в мире атомная бомба, а так же появился первый атомный реактор, но в космос они вышли вторыми после Советского Союза. Как так вышло то? А что же другие страны( США, Европа ), где не было революции и большевиков не покорили космос?

И насчет того что большевики использовали покорение космоса в пропагандистских целях, ты бы лучше промолчал бы, потому что ты эту статейку накатал как раз в пропагандистских целях, для того чтобы принизить советские заслуги в покорение космоса. Только вот никакой космической программы, да к тому же имени Николая Второго не существует в природе.

Развитие космической программы в Российской империи, существует только в фантазиях таких упоротых царебожников-монархистов как Боря Корчевников. Факт заключается в том, что космическая программа, это целиком и полностью советское достижение, к которому Боря пытается притянуть за уши самого Николая Второго, который ко всему этому не имеет никакого отношения.

Да, Боря, врать то не надо, что советские ученые лишь сумели развить научный потенциал Российской Империи, да к тому же вопреки. Наука вообще то в Советском Союзе развивалась, причем за государственные деньги. После Октябрьской революции 1917 года новая власть осознавала критическую важность науки для построения социалистического общества. Уже в 1918 году была создана Социалистическая академия общественных наук, преобразованная в 1925 году в Коммунистическую академию. Параллельно развивалась система Академии наук, которая в 1925 году получила статус Всесоюзной академии наук (ВАН). Особенностью советской модели стало тесное соединение науки с промышленностью и оборонными нуждами государства.

В 1930-е годы была создана разветвленная сеть научно-исследовательских институтов (НИИ), охватывавших все основные направления науки и техники. Система аспирантуры и докторантуры обеспечивала подготовку научных кадров, а создание специализированных научных городков (таких как Академгородок в Новосибирске) способствовало концентрации интеллектуальных ресурсов. К 1940 году в СССР насчитывалось уже более 1800 научных учреждений, в которых работали около 98 тысяч научных сотрудников.

С 1945 по 1970 год общая численность научных работников (включая профессорско-преподавательский и научно-исследовательский персонал высшей школы) увеличилась более чем в семь раз: со 130 тыс. до 950 тыс. человек. В 1980 и 1985 годах общая численность научных работников оставила уже 1,4 и 1,5 млн человек соответственно. Суммарное количество научных, научно-педагогических, конструкторских и проектных организаций всевозможных видов с 1945 по 1985 годы также постоянно увеличивалось и составило по СССР в целом 1700, 5300 и 5100 последовательно в 1945, 1970 и 1985 годах.

Что касается звездных каталогов, о которых пишет Боря, то он опять путает освоение космоса с астрономией. И да, если Боря не в курсе, то гонения на науку, были в Российской империи, причем к этому причастна Русская Православная церковь. В 1740 году, по инициативе М. Ломоносова, была издана книга Фонтенеля «Разговор о множестве миров». Священный синод признал книгу «противной вере и нравственности», книгу изъяли и уничтожили. Священнослужители тогда спрашивали:

«Если бы планета Марс имела обитателей, то кто бы их крестил?»

Книгу, по их мнению, следовало «везде отобрать и прислать в Синод», а Академии наук запретить печатать, «как о множестве миров, так и о всём другом, вере святой противном».

В 1743 году изъят из продажи изданный Академией наук астрономический календарь, в котором Синод обнаружил сведения «относительно Луны и прочих планет», которые, по его мнению, были «к соблазну народному склонны». Синод потребовал в дальнейшем печатать календари только с его «апробации».

В 1756 году Московский университет хотел издать поэму Александра Поупа «Опыт о человеке», переведенную учеником Ломоносова под руководством последнего. В этой книге автор выступал против средневековых научных взглядов о строении вселенной, что вызвало резкие нападки духовных цензоров, которые нашли в книге «зловредные идеи Коперника о множестве миров, противные Священному писанию», и книга была запрещена. «Исправлять» книгу взялся московский митрополит Амвросий, который переделал поэму Поупа, заменив стихи, в которых говорилось о множестве миров и коперниковской системе, своими стихами. В таком искаженном виде книга и была издана в 1757 году.

В 1764 году закрыт организованный Ломоносовым при Академии Наук научно-художественный журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие», в котором публиковались статьи по астрономии, «вере святой противные и с честными нравами несогласные».

Русское духовенство выступало с критикой гелиоцентрической системы мира вплоть до начала XX века. До 1815 года с одобрения цензуры издавалось школьное пособие «Разрушение коперниковской системы», в котором автор называл гелиоцентрическую систему «ложной системой философической» и «возмутительным мнением». Последним произведением, в котором критиковалась гелиоцентрическая система, стала вышедшая в 1914 году книга священника Иова Немцева «Круг земли неподвижен, а солнце ходит». Автор «опровергал» систему Коперника цитатами из Библии и творений отцов Церкви.

В 1886 году по настоянию духовенства была запрещена книга знаменитого французского астронома Камиля Фламмариона «Мир до создания человека», в которой «опровергается» библейское учение о сотворении человека, и которая подрывает религиозные устои.

Появившееся учение Чарльза Дарвина было объявлено «богохульным», его труды преследовались и уничтожались. Не избежал нападок и выдающийся русский физиолог И.М. Сеченов. В 1866 году на его книгу «Рефлексы головного мозга», в которой разоблачались религиозные представления о человеке и его душе, был наложен арест.

Петербургский митрополит Исидор просил Синод сослать Сеченова «для смирения и исправления» в Соловецкий монастырь «за предерзостное душепагубное и вредоносное учение». Автора книги зачислили в число «неблагонадежных» и запретили ему читать лекции для народа.

А на этом можно и заканчивать, ибо дальше Боренька повторяется, расписывая достижения Российской империи, которые он раз за разом пихает из одной статьи в другую.