Мой путь к созданию комиксов оказался довольно извилистым. Много лет я работал в сфере культуры: ставил тематические концерты, в том числе глубоко погружался в тему древних славян, режиссируя масштабные постановки. Два года назад я сменил сцену на монитор и ушел в ИТ.
Но тяга к режиссуре никуда не делась. В ИТ я плотно подсел на нейросети и внезапно понял: это мой шанс. ИИ дает автору-одиночке полную автономию. Теперь мне не нужен огромный бюджет и штат художников, чтобы «поставить» кадр так, как я его вижу. Так родился мой авторский проект — «Тень Чернобога».
О чем эта история?
Это суровое славянское дарк-фэнтези. Тень легла на землю, и древнее зло пробудилось у забытых курганов.
Наши герои:
Белослав — воевода, чей отец пал, защищая мир от тени. Теперь он ищет мести.
Святополк — кузнец-воин, чья кольчуга украшена солнечными символами, а в руках — тяжелый боевой молот.
Радомир — следопыт и лучник, знающий каждую тропу в проклятом лесу.
Зоря — загадочная лесная волхва, чьи глаза видят другие миры.
Вместе им предстоит бросить вызов самой тьме, ведь у Чернобога много жутких слуг. В первом выпуске на их пути встанет Вестник — безымянная нежить из дыма и ржавого железа, чьи глаза горят зловещим красным светом. Но это лишь начало. Впереди героев ждут сражения с целым легионом чудовищ и другими, еще более могущественными вестниками Чернобога, среди которых — сам падший Кощей.
1/3
Визуальный стиль и «кухня»
Я выбрал стиль нуар: мрачный черно-белый рисунок с редкими, но агрессивными красными акцентами (глаза нежити, руны, пламя). Мой опыт в культуре помогает мне работать с освещением и композицией кадра как на настоящей театральной сцене.
Чтобы погружение было полным, я сам создал саундтрек к первому выпуску. Я хочу, чтобы читатель буквально чувствовал запах тления и слышал скрежет металла.
Что сейчас?
Первый выпуск под названием «Пепел кургана» на 15 страниц полностью готов. Я уже выверил раскадровку, сверстал диалоги и свел звук.
Я решил не выкладывать комикс в пустоту. Сейчас в моей группе в ВК 0 человек. Я опубликую весь первый выпуск целиком, как только наберется первая «дружина» из 50 подписчиков.
Если вам близка тема сурового славянского фолка, нуара и вы хотите поддержать «цифрового режиссера» — заглядывайте. Буду рад критике и общению!
Молодая женщина подписывает договор купли-продажи. Ты стоишь рядом, улыбаешься. Ручка скользит по бумаге. Не первый раз. Она спрашивает про кузов. Ты говоришь — не бита, не крашена. Смотришь прямо в глаза. Не моргаешь.
Машина битая. Ты знаешь это с первой же секунды. Правый лонжерон ведёт. Шпаклёвка под краской — слоями. Толщиномер в кармане показал 480 микрон на правом крыле. Ты убрал прибор и спокойно назвал цену. Она говорит — берём для семьи, муж сейчас в командировке. Ты киваешь. Внутри — тишина.
Тольятти — город машин. Город пахнет заводом, горелым металлом, соляркой и пылью. Каждый второй мужик был связан с АвтоВАЗом или перепродажей запчастей. Ты выбрал перепродажу. Не потому что боялся завода, где отец оставлял здоровье. Просто деньги там были живее. Быстрее. Ощутимее на руках.
В 1994 году ты вышел на «Птичий» рынок в Самаре. Грязь, выхлоп, крики. Первую машину взял за три миллиона двести тысяч. ВАЗ-21063. Неделю мыл, полировал. Продал за четыре миллиона сто тысяч. Чистая разница — почти миллион за неделю. Второй была «девятка» с гнилыми порогами. Ты набил их монтажной пеной и покрасил. Покупатель позвонил через три недели — пороги провалились. Ты не взял трубку. Занёс номер в блокнот с пометкой «не брать». Первый такой номер. Не последний.
К девяносто шестому у тебя уже была слаженная бригада. Один ищет варианты по газетам, второй тянет кузова, твоя роль — только продавать. Ты научился читать машину за девяносто секунд открытой ладонью — чувствовать шпаклевку.
Покупателей ты тоже научился читать. Пенсионер с накоплениями — самый опасный тип, будет ходить три дня. Молодая семья — лучший клиент. Берут первую машину в жизни. Верят улыбке и рукопожатию.
В нулевые рынок изменился. Москва, Южный порт — настоящая биржа. Пошли иномарки. Ты купил немецкий толщиномер. Разница была в одном — теперь ты абсолютно точно знал, что именно скрываешь.
Математика перекупа проста: вход плюс затраты плюс маржа. Маржа — не меньше 40%. Юридически ты всегда оставался чист. Договор купли-продажи. Состояние «как есть». Два слова, снимающие с тебя всё. Покупатель сам виноват, что не проверил.
В октябре 2003-го позвонил мужик. Купил у тебя Passat летом. Сказал, что на техосмотре выяснилось — лонжерон сварен, геометрия убита. Ты ответил: «Договор "как есть", претензии не принимаются». Он помолчал. Потом сказал тихо: «У меня трое маленьких детей. Я на этой машине их вожу». Ты сказал: «Сочувствую, но договор подписан». И аккуратно положил трубку. Не думал об этом неделю. Потом однажды ночью подумал. Выпил. Перестал думать снова.
К 2005 году ты продал больше 300 машин. Покупатели стали просто фоном. Подписи на договорах. Лица без имён. Как сказал твой напарник: «Мы продаём не машины. Мы продаём людям их надежду на лучшую жизнь. И берём за эту надежду ровно столько, сколько они готовы отдать».
Итог за 22 года: более 600 проданных автомобилей. Заработано порядка 18 миллионов рублей. Осталось: гараж, старый «Пассат» и привычка.
Миф: опытный покупатель вычислит обман. Реальность: хорошая краска обманет даже опытного механика. Миф: перекуп — человек без морали. Реальность: просто человек, давно переставший задавать себе лишние вопросы.
Это текстовая адаптация нашего нового POV-формата. Для тех, кому удобнее погружаться в эту грязную атмосферу с мрачной озвучкой и нашим фирменным графическим видеорядом — полная версия истории лежит на канале: [Ссылка на YouTube]
Сидела я как-то на очередном дне квартального планирования, и как все мы знаем, дело это не из самых веселых. Я бы сказала первое в твоей жизни планирование - это интересное занятие, ты бурно участвуешь в обсуждении и предлагаешь новые идеи для приложения. Но когда это уже даже не знаю какое по счету планирование, ты начинаешь грустить и скучать (не говорите только об этом моему начальнику :)).
Так вот в очередной день квартального планирования, за окном началась весна. Солнце так и морило и вызывало меня к себе. Но мы держались. Чтобы окончательно не заскучать у меня в руках оказался карандаш и множество размышлений о весне и что вообще весна значит.
Весна. Удалёнщик
Первое что пришло в голову, это конечно же связанное с одеждой. Все мы в марте в огромных вопросах «а что все таки надеть?».
Весна. Гардероб
Девушки чаще всего задумываются пора ли менять зимние боты на весенние красивейшие туфельки, а вот мужчины задумываются пора ли записываться в шиномонтаж (и не только мужчины, просто все думают, что девушки за рулем это… додумайте сами).
Весна. Шиномонтаж
Здесь автовладельцам и водителям становится понятно без объяснения.
Весна. Тут был асфальт
Я честно сочувствую всем тем людям, кто ненавидит весну из-за цветения, пыльцы и слабого иммунитета. Держитесь. Картиночка для вас.
Весна. Поликлиника
Чем старше становлюсь тем больше и больше хочу купить себе красивые желтые резиновые сапоги. Потому что то сколько снега выпало в этом году, и как только это начинает все таять, ты правда думаешь купить сапоги или лодку.
Весна. Глобальный потоп
Отдельный котел отведен владельцам прекрасных пушистых животных, только тем кто даже не задумывается о том, что после того как они всю зиму гуляли по белоснежному снегу, после будут гулять по коричневым минам.
Весна. Игра в сапёр
Это должен был быть комикс, а получилось намного лучше - получились жизненные карточки :)
Делитесь, что для вас весна? И вообще есть те, кто прям любит весну? Такую какая она на самом деле, а не вот эти ваши Pinterest картинки с сакурой и модными образами.
Итак, я уже рассказал про Dendy, рассказал про видик. Пришло время вспомнить про комиксы. Сразу скажу, зумеры меня не поймут. Дело в том, что самый первый комикс мы фактически начали читать где-то в конце восьмидесятых. Это еще было в советское время, когда в городах основным источником дохода были заводы, а не соцсфера с торговлей.
вот так ии видит, как подростки в 90-ые читали комиксы)))
Даже вот знаете, в небольших городках и поселках были просто богатейшие предприятия, продукция которых распространялась по всему Союзу. Там работали тысячи человек, и в принципе эти предприятия не жалели денег на подрастающее поколение. Руководители завода отлично понимали, что мы, будучи молодыми в 15–20 лет, придём сюда работать, а потом, выйдя на пенсию в районе 55–60 лет, будем мирно сидеть на лавочке перед подъездом и вспоминать свою трудовую жизнь вместе с редкими рассказами о службе в армии, работе в колхозе, поездках в санатории и дома отдыха. Потому по ходу и вкладывали бабло в гармоничное развитие наших личностей.
Вот реально, например, был такой случай, когда летом могли выделить автобус и организовать поездку для дворовых пацанов в какой-нибудь музей. Что уж там говорить про дома культуры, которые в каждом микрорайоне были! Но кроме кружков и секций, которые были в тех ДК, были ещё и специальные комнаты, про которые я тут писал. В этих комнатах мы учили уроки, то есть наши родители могли уйти во вторую или в третью смену, а малыши находились в детском саду в ночной группе. Те, же кто постарше, бегали вот в эти комнаты. Они были чуть ли не в каждом дворе.
Мы там уроки учили, и для этого для этого предприятия платили зарплату специальному педагогу. Фактически это был репетитор, но мы даже такого слова как «репетитор» не знали. Помню, что в этих комнатах были бильярд, письменные столы с полированными крышками, на которых просто горы всегда лежали коробок с металлическими конструкторами, стеллажи с самодельными буклетами по краеведению.
Но меня больше всего интересовали шкафы, огромные такие до потолка, они битком были забиты подростковыми журналами, которые на халяву выписывали нам наши любимые предприятия. Какие это были журналы? «Весёлые картинки», «Мурзилка», «Пионер», «Костер» — это только те, о которых я сейчас вспомнил.
И вот в каждом таком журнале был вкладыш. По сути, это был самый настоящий советский комикс. Мне, например, больше всего нравилась история про дельфиниху Павлову. Автором этой истории был знаменитый советский сказочник Эдуард Николаевич Успенский., автор Чебурашки и Матроскина. Впрочем, такие комиксы были не только в детских журналах. Вот у меня, например, двоюродная сестра была медиком и она выписывала какой-то медицинский журнал. Там тоже был вкладыш, и она уже давно забыла эту историю, но я отлично помню, как она эти вкладыши клеила, и получился толстый самодельный журнал, который я просто обожал перелистывать.
Это было что-то необычное. Там была какая-то история про мальчика, который попадал в неприятные ситуации, но всегда его что-то спасало. И с помощью этого комикса, вроде как, обучали оказанию первой медицинской помощи. А вот когда в девяностые появились первые вкладыши с жвачками, эти вкладыши журналов мы стали вырезать, долго и безуспешно пытаясь изменить структуру бумаги, чтобы получилось что-то похожее на тот самый вкладыш из жвачки. Конечно, ничего ни у кого не вышло из этого.
Вот эти самые досуговые комнаты просуществовали еще до начала девяностых, когда наших родителей тысячами начали сокращать на тех самых когда-то великих предприятиях. Именно тогда по телевизору впервые показали первые мультфильмы Диснея, точнее, мультсериалы. Позже, когда уже и комнаты эти закрылись, на втором канале появилась передача «Дисней по пятницам». Там показывали какие-то подростковые фильмы, которые мы просто обожали смотреть. Часто герои этих фильмов были подростками, которые читали комиксы. И вот благодаря этим фильмам, точнее героям в этих фильмах, у нас возникло дикое, непреодолимое желание читать комиксы. Но дело в том, что мы не представляли, как они выглядят и существуют ли они вообще на русском языке.
Я как-то читал блог Александра Куликова, про то, как его отец возил в Москве по точкам, где эти комиксы продавались. Они покупали их огромными партиями. Поверьте, в провинции я этого не видел вообще. Вот как-то рассказывал здесь историю про то, как меня возили в деревню подростком. Для меня это было первое крутое путешествие. Обычно я ездил в кабине вместе с водителем, молодым парнем, которого звали дядя Лёша. Этот дядя Лёша владел каким-то автомобилем с крытым кузовом и частенько ездил в Москву.
А в Москве в то время просто невероятное количество изданий выходило. Пиратские книги буквально заполонили рынок. Наверное, Роберт Ирвин Говард не написал столько книг про своего Конана из Киммерии, сколько издавалось в девяностые. Практически все эти книги писали литературные негры. Ещё были книги, которые по сути являлись пересказом каких-нибудь фильмов или сериалов. И вот дядя Лёша очень любил набирать это книжное барахло. Он даже гордился этим, у него в кабине была целая коллекция!
Ну а я, пацан ещё мелкий, лет 12–13, ему всё время втолковывал, что хочу увидеть комиксы. И вот он мне наконец-то пообещал показать какие-то крутые комиксы. Блин, как же я ждал этот момент! И вот он приносит мне, кажется, трёхтомник про Штирлица. Причём это издание не Юлиана Семёнова, а не какая-то невероятная хрень, в которой этот известный шпион ловит в лесу ёжиков и отправляет их куда-то эшелонами. Тем не менее, я это всё честно прочёл и ничего не понял. Просто какой-то чувак переписал анекдоты про разведчика. Но стопудово данное произведение комиксом уж никак не являлось.
А вот чуть позже мне всё-таки повезло хотя бы подержать в руках настоящий комикс про Черепашек-ниндзя. Это было благодаря одному педагогу. Потрясающий был у нас один энтузиаст. Начинал он в Доме Культуры опять же при одном предприятии как театральный режиссёр. Но обычно он ставил какие-то новогодние представления, в которых участвовали все коллективы, что были в ДК: и музыканты, и актёры. и спортсмены Всегда это выглядело так празднично! В новогодние каникулы мы не вылезали из ДК. По торговому центру тогда просто шататься смысла не было — тем более и не было ещё на каждом шагу этих современных торговых центров. Ну а потом этому режиссёру выделили отдельное помещение в центре города. И вот там он устраивал репетиции своих спектаклей. Само помещение было так себе, но оттуда дворовые пацаны просто не хотели вылазить — они попадали в другой мир!
Я, например, помню, что возле раздевалки у нас стояли старые советские игровые автоматы. Откуда он только их приволок — я не знал. Такие агрегаты стояли в конце 80-ых только в паре магазинов города. Первые тренажёры, которые появились в нашем городе, были вовсе не в качалке для культуристов, а именно для участников театральной студии. Опять же биллиардный стол, как в упомянутой выше комнате. Вот только в тех комнатах постепенно стали дотации сокращать, и столешница там была обита вообще клеёнкой, а тут самым настоящим сукном. Кроме того, он нашёл какого-то каратиста, который тоже занимался с участниками театральной студии. Иногда он устраивал нам видео-просмотры. А видики, я писал, это вообще было что-то запредельное из другого мира. Вот в самом начале девяностых благодаря этому педагогу я впервые увидел фильмы Спилберга.
Но ещё он был таким вот либеральным чуваком, который интересовался всем новым. И в начале девяностых он занялся торговлей. К этой самой торговле он стал привлекать пацанов из своей театральной студии. Вот помню, после занятий мы даже помогали разгружать машину с товаром. Ну там всякую мелочёвку какую-то. Один раз мы разгружали коробки с печеньем. Правда, печенье это было — обычный крекер. За свои труды по коробке крекера он вручил каждому участнику.
И вот он решил нас обучить бизнесу. Чтобы нам было интереснее, съездил в Москву и привёз настоящие комиксы. Раздал по пачке пацанам, объяснил, что за каждую проданную копию они получат определённую сумму. То, что заработают сверх указанной суммы, останется нашим. Блин, он бы ещё нам и возил, и возил эти комиксы для продажи в школах города, но, к сожалению, наша тусовка оказалась не совсем добросовестной. По сути, ребята развели его на деньги. Когда бухгалтер подсчитала выручку с продажи комиксов, выяснилось, что она ушла в минус. Понятно, что педагог нас пожурил, но комиксы нам больше из Москвы не привозил. И надолго эта история осталась мечтой...
Уже когда я стал старше, начал интересоваться художниками, которые эти комиксы создавали в Штатах. Саму историю создания комиксов стал изучать. Но лишь годы спустя выяснил, что помимо обычных комиксов есть даже графические романы. Но их я до сих пор не читал. А жаль...
Я обладаю абсолютно незаурядными суперспособностями. Порой, кажется, что я как и Кал-Эл, прилетел на Землю с другой планеты. Правда, не с Криптона, а из другого, менее пафосного и впечатляющего сеттинга.
В раздевалке спортивного зала я всегда выбираю особый шкафчик. Ведь обязательно через минуту из воздуха материализуется мужик, подойдет к соседнему, и мы начнем совместно переодеваться, толкаясь и чувствуя неловкость и отвращение друг к другу. Даже если вся остальная раздевалка будет в этот момент пустая.
В любом кинотеатре место рядом со мной обязательно займут. Даже если по экрану будут крутить лучшие работы Ингмара Бергмана и в зале будет находиться 3 человека, 2 из них непременно займут места по бокам от меня.
В уборной ровно через 1 секунду после начала водных процедур к соседним писуарам выйдут два бодрых мужичка и попытаются со мной заговорить. Приходится занимать места сбоку, так хоть число коммуникаций ограничивается 1 человеком.
В полупустом автобусе или электричке люди в непременном порядке занимают место рядом со мной. Моя аура — настоящая гравитационная яма для одиноких, потных и слегка простуженных незнакомцев.
Да, обычно они выглядят вот так
Если нужно куда-то подниматься в лифте, обязательно за милисекунду до отправления, в кабину набьется 50 человек, которые нажмут на все кнопки этажей до моего. В итоге, я обязательно прокачусь по всем этажам и с легкой грустью попрощаюсь с каждым новообретенным другом.
В общем, как-то так. Летать не умею, лазером из глаз стрелять тоже пока не получается, маму Мартой не зовут. Но гарантирую, что в этом бескрайнем, беспокойном и жестоком мире у вас под боком обязательно будет неловкий сосед.
Обращайтесь. Ну, и на канал в телеграмеподписывайтесь, стараюсь в одном месте собрать умнейших и самых ярких людей нашей эпохи. Присоединяйтесь!
Всем привет! Давно здесь уже ничего не постил. Когда-то я рассказывал про то, как я делал мангу, про то, как она была издана в журнале. Сейчас, раз уж вышла новая глава, то стоит, наверное, про неё рассказать. Кто за мной не следит, вряд ли знает, про что "Хранитель Гуррала". Эта история про инопланетный мир, где бушует страшная война между двумя континентами. Более высокоразвитые южане пытаются захватить относительно отсталых северян. А главные герои, гурралец Баатар и его бывший враг, ставшей боевой подругой, Рала, пытаются им помешать. А ещё она вдохновлена Берсерком и Mass Effect.
Вообще третья глава должна была быть единой со второй, но я хотел успеть до моей поездки на Урал, так что главу пришлось разделить на две части. В каждом из выпусков манги у меня есть традиция, что в каждом из них есть какой-то элемент, который тратит кучу времени. В первой главе - это был монстр. Ох, как же долго я рисовал эти клыки, опухоли, щупальца и вены. А ведь это был мой первый опыт в комиксах и манге...
Монстр из первой главы
Во второй главе этим элементом был БТР, на котором главные герои должны были привести в Гуррал артефакт, который может превращать гвалов (так зовут инопланетян из манги) в таких монстров, чтобы они не попали в руки злодеев. Сложность была в том, что по моей задумке броня и техника Гуррала должны быть чёрной. Но не делать же его сплошным чёрным пятном, так что эта штриховка меня невероятно бесила. Да и к тому же я старался сделать так, чтобы этот БТР был похож на настоящие БТР-60 и Т-15.
БТР из второй главы (ЭТО МАКО РЕФЕРЕНС?????!?!?)
А вот в третьей главе по ощущениям ВСЯ ГЛАВА была этим сложным элементом. Я хотел, чтобы эта глава была больше предыдущей. У меня это удалось, и вся она почти полностью состоит из драки ГГ с по какой-то причине разумным ящером, что на обложке. Последний подумал, что они - враги, поэтому и напал.
Третья глава. Рисовать блики на броне и мускулы, используя только перо и невнятную раскадровку - это ад
Тем не менее самый сложный элемент всё же был. Это тот самый ящер. Примерно так, кстати, по оригинальной задумке и должен был выглядеть монстр из первой части, сухой, но жилистый рептилоид с острыми зубами и когтями. Но из-за драки он же постоянно бегал, прыгал, дрался, а поэтому светил мускулами.
Ещё немного
В этой главе я ещё поэкспериментировал со скринтонами, а точнее с их отсутствием. Если раньше я пытался их настроить в крите, но получалось у меня это не так хорошо, как хотелось бы, то теперь я решил от них избавиться. Вместо них - просто серый цвет, как в ванпанчмене, например. А ещё экспериментировал с динамичными линиями, перекрёстной штриховкой и прочим.
Отдельного упоминания заслуживает обложка. Её я делал в последнюю очередь, где-то в два часа ночи. Получилась она кошмарной. Не уродливой, а именно кошмарной, меня от неё бросало в дрожь, что не должно было происходить с обложкой полу-серьёзного полу-юморного сёнена. Поэтому я обратился за помощью в три сообщества: Моих коллег, чат художников в вк и Хойщиков. Последние предлагали сделать её более пафосной, мои коллеги предложили исправить композицию и сделать фон другого цвета, людям из чата же, наоборот черновик понравился. Так что получился такой средний вариант.
Вот, видео, как я делал обложку и страницы:
Обложка
Первая страница
По итогу, я, преодолев все трудности учёбы, болезней и самой манги, наконец, её выпустил. Мне это даже чуть-чуть понравилось рисовать по-новому. Моя техника рисовки, кстати, тоже изменилась. Мои подписчики говорили, что если первая глава действительно такая-себе по рисовке, то вот уже во второй по их мнению она стала сочной. Третья, я думаю, стала ещё лучше. Спасибо всем за внимание. Комментарии и фидбек более чем приветствуются!
