История шаманского зеркала
«Внутренняя сторона [зеркала] имеет чистую субстанцию, и поэтому оно отражает свет. Его сияние подобно солнцу и луне. Моё сердце вдруг встрепенулось, и я желаю быть верноподданным; но [чувства] придавлены и не могут найти выражения».
Этот отрывок иллюстрирует, что в китайской культуре зеркало было артефактом с философским и духовным значением. Глубинный смысл зеркала отражен и в словах Ибн Араби: «Бог есть зеркало, в котором ты видишь себя, как ты есть его зеркало».
Точное время возникновения бронзовых зеркал не известно, скорее всего разные народы создавали их независимо друг от друга в бронзовом веке. Самые ранние металлические зеркала появляются в разных центрах цивилизации (Египет, Месопотамия, Иран, Китай) уже в бронзовом веке (IV-III тыс. до н.э.) Из мифов, легенд и захоронений человечеству известны египетские, греческие, китайские, корейские, японские, индийские, кельтские и ольмекские зеркала. Долгое время они не использовались в быту, имея лишь сакральное значение. Наиболее часто древние зеркала встречаются в захоронениях жрецов, правителей и людей высокого положения, так как считалось, что зеркало помогает найти верную дорогу в мире мертвых. Первые зеркала повсеместно имели выгнутую форму и не украшались орнаментом.
В Южной Америке найдены зеркала, датируемые XX - XXI вв. до н.э., вероятно использовавшиеся для розжига, концентрируя в вогнутой поверхности лучи солнца. Бог судьбы ацтеков Тескатлипока изображается с круглым зеркалом, а его имя значит «дымящееся зеркало» или «огненное зеркало».
В греческих мифах Персей победил Медузу Горгону при помощи полированного щита, по сути, зеркала.
Известно, что в битве под Сиракузами греческие воины, по легенде, использовали придуманный Архимедом способ поджечь корабли противника, направив на них отраженные от щитов солнечные лучи.
В древнем Китае использовались специальные сакральные инструменты — "Солнечное Зеркало" (Янгсуй) и "Лунное Зеркало" (Фанчжу). Солнечное зеркало Янгсуй, олицетворение мужской, солнечной энергии, было обычно круглым и выгнутым, как пиала. Его тщательно полировали и использовали для концентрации солнечного света и разжигания ритуального огня, буквально получая огонь от солнца. Лунное зеркало Фанчжу, олицетворение женской, лунной энергии, часто было квадратным и выгнутым, похожим на раковину моллюска. Его использовали для сбора росы посредством конденсации, выставляя под свет луны, и таким образом получали воду от луны. В сборнике текстов II в. до н.э. "Обряды Чжоу" описывается, что для обрядов жрец использовал огонь и воду, добытые с помощью зеркал. А в "Книге обрядов" I в. до н.э. "Горящее Зеркало" является обязательным атрибутом мужского поясного набора, наряду с ножом и кольцом лучника. По легенде у императора Цинь Шихуан Ди было огромное зеркало, показывающее болезни, а также разоблачающее врунов и лицемеров. Зеркалу императора посвящены такие строки:
Чтоб обрести зерцало князя Цинь
Не жаль отдать все злато мира;
Не потому, что скажет о болезнях,
А потому, что душу просветит.
В этот ранний период, примерно до V в. до н.э., производство зеркал в Китае было очень малочисленным, они были большой редкостью и принадлежали только сановникам и генералам, будучи сакральным атрибутом и символом власти.
Производство бронзовых зеркал как самостоятельное и значимое искусство оформилось в Китае в середине I тысячелетия до н.э.
В период Вёсен и Осеней (Чуньцю, VIII–V вв. до н.э.) количество изготавливаемых зеркал возросло. Этот период стал временем экспериментов, выработки базовых канонов формы и декора. Произошел перенос центров производства с севера на юг, сформировались основные элементы конструкции: петля-державка, ее основание, орнаментное поле, бортик. Эпоха Воюющих царств (Чжаньго, V–III вв. до н.э.) стала временем стремительного развития и расцвета, когда китайское зеркало обрело свои классические, изысканные черты. Круглая форма стала доминирующей, а ключевым датирующим признаком служит державка в виде арочного «мостика». Рельеф рисунка – невысокий, тщательно проработанный, почти сливающийся с фоном. Орнамент усложнился: к геометрии добавились стилизованные изображения драконов, фениксов, священных гор (иероглиф 山), облаков, цветочных мотивов.
Произошел технологический прорыв: простая медно-оловянистая («красная») бронза была окончательно вытеснена высокооловянистым сплавом (примерно 20-25% олова). Этот сплав, обладающий высокой жидкотекучестью, минимальной усадкой и дающий идеально белый, хорошо отражающий цвет, стал стандартом для зеркал на тысячелетие. Его твердость обеспечивала стойкость к царапинам, а антикоррозийные свойства – долголетие, хотя и делала изделия более хрупкими.
Объединение Китая при династиях Цинь и Хань и утверждение конфуцианства как государственной идеологии оказали глубокое влияние на искусство зеркал. Это эпоха расцвета и канонизации. Постепенно исчезают державки-мостики, сменяясь полусферическими. Орнамент становится выше, детализация – совершеннее. Появляются сложные композиции, подчиненные строгой симметрии и геометрическому делению поля на зоны. Популярными сюжетами становятся изображения божеств, животных-символов (дракон и тигр, дракон и феникс как воплощение инь и ян), бесконечные облака, благопожелательные надписи. Возникают Космические узоры, представляющие модель вселенной или карту звездного неба, к ним относятся зеркала TLV, имеющие 4 выступа-ориентира по сторонам света. Популярным космологическим мотивом был квадрат в круге, означавший Землю (Поднебесную Империю), охваченную Небом. В ранний период Хань производство было сосредоточено в императорских мастерских. Однако к концу эпохи возникли многочисленные частные мастерские, что сделало зеркала доступными более широким слоям населения. Именно в ханьскую эпоху было отлито больше зеркал, чем за все предыдущие периоды вместе взятые. Изделия Западной Хань клали в могилу усопших, преимущественно знати. Позднее, ханьские зеркала клали в могилы, а новые династий Вэй и Цзинь служили наградой и отличительной меткой, которую давали правители. Примером является зеркало с иероглифами "Цзя чан фу гуй" ("Пусть в доме всегда будет богатство и знатность"). Ближайшие соседи древнего Китая - кочевники Хунну, у которых не было собственного производства, переняли обычай класть зеркала в захоронения и использовать для защиты от зла, распространив их далее на запад.
Период политической стабильности, экономического процветания и активных внешних связей династии Тан дал новый импульс искусству зеркал, достигшему апогея художественного разнообразия. Зеркала утратили мистическую строгость ханьских образцов. Их декор стал отражать полноту и радость земной жизни. Появились новые формы: в виде цветочной розетки, с восемью или шестью лепестками (зеркала с неровными краями-лепестками). На оборотной стороне изображались пейзажи, счастливые пары (часто в виде уток-мандаринок), феи, животные, виноградные лозы, драгоценные облака. Исчезло жесткое деление на внутреннее и внешнее орнаментное поле – рисунок свободно заполнял всю поверхность. Рельеф стал очень высоким, а толщина зеркал могла достигать 15-20 мм. Примерно в III -VI вв. появились так называемые "волшебные" или "прозрачные" зеркала, отблеск которых проецировал изображение с тыльной стороны на стену.
После падения династии Тан традиционное искусство зеркал вступило в фазу заката и трансформации. Причинами упадка стали истощение ресурсов (дефицит меди и олова), социальные потрясения, утрата секретов мастерства. В государстве Цзинь (XII-XIII вв.) даже вводился "запрет на медь", а все легальные зеркала обязаны были иметь государственные регистрационные клейма, которые сегодня служат важным датирующим признаком. Качество зеркал стремительно падает.
Особенности поздних зеркал: появляются новые формы — в форме сердца, вазы, колокола, персика, с ручкой; в сюжетах стали преобладать светские и фольклорные темы ("два карпа среди волн", "мальчики среди цветов", даосские бессмертные, пейзажи, бытовые сцены); широкое распространение получили грубые копии ханьских и танских образцов; сплав стал более свинцовистым, что ухудшало отражающую способность. Распространились лаконичные благопожелательные формулы из четырех иероглифов, такие как 五子登科 (пять сыновей добиваются успеха на экзаменах), 长命富贵 (долголетие, богатство и знатность) или 状元及第 (стать первым на императорских экзаменах). Такие небольшие зеркала, которые можно назвать нумизматическими амулетами, были невысокого качества, но высоко ценились за пределами Китая и служили "твердой валютой" при торговле с таежными народами. Конец эпохи бронзовых зеркал наступил с широким распространением более дешевых и качественных стеклянных зеркал с металлической подложкой.
Из Китая зеркала попали сначала на Корейский полуостров, а оттуда примерно в I в. до н.э. в Японию, где изначально повторяли китайские стили, а затем стали создавать свои (например, зеркала "Божества и чудовища" или императорская регалия Ята-но Кагами). В синтоизме зеркало — один из важнейших атрибутов. Привезенные в Японию зеркала были плохо отшлифованы, что свидетельствует о магическом, а не практическом применении. Ближайшие соседи древнего Китая — кочевники Хунну — не имели собственного производства зеркал, но переняли обычай класть их в захоронения. Хунну распространили зеркала на запад, передав почтительное отношение к этому предмету. Так, сарматские зеркала с тамгой являются подражанием китайским зеркалам с иероглифами.
Популярность ханьских зеркал привела к их распространению в степи Евразии, вплоть до сарматов в Восточной Европе. Кочевники копировали форму, но не смысл. От сложной китайской символики у них часто оставался лишь схематичный мотив квадрата в круге, утративший первоначальное космологическое значение, но сохранившийся как декоративный или магический элемент. Очень много бронзовых зеркал найдено в Южной Сибири, в бассейне реки Амур. Все они имеют аналоги среди археологических находок Китая.
Использование зеркал в Индии восходит к хараппской культуре (XXVII - XXV вв. до н.э.).
Название зеркал "Дарпана" является однокоренным со словом "гордость". В индуизме зеркало можно встретить в храмах — чтобы увидеть в себе божественную суть и отпугнуть злых духов. Из индуизма зеркала, не меняя мистической сути, перешли в буддизм. Там зеркало стало одним из священных символов ясного сознания и чистоты, символом ясности, незамутненного восприятия и "изначальной чистоты" сознания. Это атрибут реализованных мастеров (махасиддхов, мастеров Дзогчена и Махамудры) как знак восприятия реальности "как она есть". В философии Йогачары — это метафора сознания-хранилища (алая-виджняны), чистого и неизменного, способного отражать любые феномены.
В тантре зеркало (тиб. мелонг, санскр. адарша) — ритуальное подношение, олицетворяющее Дхармакаю (Тело Истины Будды), сочетающее чистоту и всеотражающую мудрость. В иконографии зеркало
символ "зерцалоподобной мудрости" (адарша-джняна), беспристрастно отражающей вселенную. Тибетцы знают бронзовое зеркало как "Мелонг" (используется как минимум со II века), оно имеет колечко для подвешивания и носится чаще на поясе, полностью сохраняя сакральные функции.
Китайские по происхождению бронзовые зеркала (толи, панапту, кузунгу) были глубоко интегрированы в анимистические культы и шаманские практики народов Сибири и Дальнего Востока. Зеркала особенно полюбились шаманам. Благодаря бережному отношению как к амулету, отпугивающему злых духов и способному показать дорогу в других мирах, многие зеркала прекрасно сохранились.
У шаманов зеркало - это вместилище для духа и главный защитник шамана. Его функции:
👁️ инструмент видения (помогает шаману "видеть мир", сосредоточиться и локализовать духов);
🏺сосуд для души (тунгусское слово панапту означает сосуд для души-тени, в отражении можно увидеть душу умершего);
🐎 символ трансового состояния. Зеркало ассоциируется с "белым конем" - символом скорости и "полета" в состоянии транса.
🔥 С помощью него прорицают, лечат, проводят обряды. Считается, что можно провести камлание без бубна, но нельзя без кузунгу. Об этой силе говорит М.Б. Кенин-Лопсана в книге "Алгыши тувинских Шаманов":
Когда приближаются албыс, шулбус ко двору,
Кузунгу сломает им клыки и отпустит их,
Когда они атакуют чтобы воровать,
Кузунгу сломает им хребет,шею и отпустит их.
Шаманы могут носить несколько зеркал на груди,на спине и рассредоточенных по одежде. Шаманское облачение часто называют "доспехом шамана". Эта аналогия не случайна: в Азии существовал реальный вид доспеха "зерцало", состоявший из нескольких больших металлических пластин, которые вешали поверх кольчужной, ламилярной или пластинчатой брони. Такие доспехи были распространены у русских, китайцев, казахов, персов, турков, индусов, тибетцев и использовались вплоть до XX века.
—————
🐉Драконий бонус 🐲
Самые древние зеркала с драконом археологи нашли в захоронении княжества Го в Шанцуньлине, датируемом VIII веком до н.э., концом эпохи Западное Чжоу.
⛩️ Расцвет искусства и разнообразие образов пришлись на последовавшие периоды Вёсен и Осеней и Воюющих царств (VIII–III вв. до н.э.). В это неспокойное время сформировались ключевые типы узоров.
👁 Первый — узоры свернувшегося безрогого дракона, с телом, скрученным в тугой клубок и хвостом-колечком, симметрично расположенные вокруг центра зеркала.
👁 Второй — композиции исключительно с драконами, где три или четыре существа с рогами и крыльями, напоминающими ласточкины, извивались в грациозных позах.
👁 Третий — зародившийся тогда же мотив "дракон и феникс". С объединением империи в эпоху Хань образ дракона достиг новой смысловой глубины.
⛩️В середине и конце Западной Хань он вошел в состав священной группы Четырех Божеств-покровителей сторон света, став Лазурным драконом (Цин Лун), символом востока.
⛩️В Восточной Хань техника исполнения усложнилась: появились контурные штриховые, а затем и рельефные изображения. Драконы извивались среди облаков, их фигуры разделялись четырёхлистными орнаментами. Появился специфический мифический персонаж — одноногий дракон Куньлун, а классическим стал горельефный сюжет противостояния тигра и дракона. Важным художественным сдвигом стал переход от композиции, сконцентрированной вокруг центра, к осевой, зеркальной симметрии.
⛩️Истинный апогей величия и динамики образ дракона обрел в эпоху Тан, в VII–X веках. С этим временем связан особый тип императорских подарков — "зеркала долголетия" или "зеркала с извивающимся драконом". Их жаловал своим сановникам император Сюань-цзун в свой день рождения. Изображенный на них единственный дракон был выписан с невероятной детализацией, его поза полна мощи и стремительного движения, что идеально отражало дух процветающей империи.
⛩️После заката династии Тан, в периоды Сун, Ляо и Цзинь, в условиях войн и нехватки ресурсов искусство литья зеркал пошло на спад, что отразилось и на образе дракона. Хотя мотив двух драконов, обвивающих жемчужину, оставался популярным, изображения стали более вытянутыми и схематичными, утратив свирепую энергию танских предшественников. Зато в это время возник уникальный народный мотив "рыба-дракон", где хвост рыбы сочетался с головой дракона. Он был прямой иллюстрацией легенды "Карп перепрыгнул ворота дракона" и символизировал успех на имперских экзаменах. Найденные в гробницах государств Ляо и Цзинь зеркала демонстрируют, как ханьский образ адаптировался в культуре кочевых народов, приобретая этнические особенности.
⛩️ С приходом к власти династии Мин и широким распространением стеклянных зеркал бронзовые окончательно утратили бытовую функцию, но не исчезли. Их производство стало архаизирующим искусством, часто копирующим ханьские и танские образцы. При этом появилась и технологическая новинка: фон вокруг рельефного узора стали заливать черным лаком, что создавало эффектный контраст и ощущение торжественности, как на восьмиугольных зеркалах с драконами из коллекции дворца Гугун. Таким образом, дракон на оборотной стороне зеркала прошел долгий путь от единичного архаичного символа до сложного элемента государственной космологии, от воплощения имперской мощи до предмета народных надежд и, наконец, до декоративного ретро-мотива, всегда оставаясь главным визуальным кодом китайской культуры.
📱 Канал мастерской (Только готовые изделия):
https://t.me/volnodel
💙 Группа ВК (Самый полный ресурс: и статьи, и изделия):
https://vk.ru/volnodel
📰 Канал на Дзен (Пока только статьи):
https://m.dzen.ru/klavdiabolonina






































