Что: 28 лет спустя / 28 Years Later
Откуда: Великобритания, США, Канада
Рейтинг (для тех, у кого нет желания читать длиннопосты): 6 бедных йориков из 10
Прошло 28 лет с того момента, как вирус бешенства вырвался из лаборатории и охватил всю Великобританию. Те, кто был в те времена детьми и сумел выжить, уже сами стали родителями и теперь обучают своих сыновей и дочерей выживать в жестоком изолированном мире, полном инфицированных каннибалов. Двенадцатилетнему Спайку предстоит своеобразный обряд инициации - впервые покинуть остров, на котором живёт община выживших, и выйти вместе с отцом на "большую землю". Поохотиться, мир посмотреть, да себя в деле показать.
Хотел бы я начать эту рецензию примерно с таких слов: "Дэнни Бойл один из тех немногих режиссёров, который великолепно умеет снимать сиквелы своих культовых работ спустя десятилетия, выдавая такие же культовые картины. Сначала порадовал отличным продолжением "На игле", а вот теперь возвращается с помпой к ужастикам и показывает, кто настоящий папочка быстрых зомби". Но...
Очень уж неровными вышли "28 лет спустя". Даже на момент написания этой рецензии я всё ещё думаю, какой финальный рейтинг поставить (хотя вы-то его уже знаете). Мне в фильме многое понравилось, но многое показалось странным. Впрочем, я отдам должное Дэнни Бойлу - независимо от чьих-либо хотелок он снял нечто оригинальное и неожиданное.
Бойл объявил общий сбор и созвал творческий костяк "28 дней спустя": сценариста Алекса Гарленда и оператора Энтони Дода Мэнтла. Жаль, что композитор Джон Мёрфи оказался вне зоны доступа - его драйвово-тревожных мелодий очень не хватало, хотя шотландский коллектив Young Fathers тоже неплохо справился.
Давным-давно, кстати, тандем Бойла-Гарленда хотел снять "28 месяцев спустя", но из-за проблем с авторскими правами это сделать не удалось. Поклонникам оригинальной картины пришлось совсем "чуточку" подождать (в Азкабане! 23 года!) настоящего сиквела, пока все дрязги между всеми продюсерами и студиями утрясутся. Почему настоящего сиквела? Ну, "28 неделями" занимались другие люди, поэтому к нему отношение, в целом, прохладное. Хотя открывающая сцена там одна из лучших в кинематографе. Кстати, сам Гарленд быстренько в стартовых же титрах отменил все события из "28 недель", крикнув: "Галя, у нас реткон!!!". Мол, в Европе инфекцию сдержать удалось. Великобританию с Ирландией объявили карантинной зоной и вокруг плавают международные ("фханцузы" и как минимум несколько шведов!) патрули, не выпуская никого с островов. Гарленд в одном из интервью обмолвился, что, по его мнению, Париж забомбили ядерными бомбами сразу после событий второй части, но вслух это в "28 лет спустя" не озвучивается. Так что страдают только британцы и ирландцы, а весь остальной мир живёт, как мы с вами.
И за двадцать с гаком лет мир довольно сильно изменился. В "28 днях спустя" Дэнни Бойл не только своими словами пересказал "День триффидов" Джона Уиндема (не верите? Почитайте роман Уиндема), заменив хищные растения на бешеных каннибалов, но и снял реакцию на 11 сентября, вспыхнувшие боязнь терроризма, милитаризм и паранойю в западном обществе, и то, как человечество попало в этот порочный круг. Сейчас же Бойл с Гарлендом через историю взросления мальчика Спайка пытается осмыслить сразу несколько тем. Сам Гарленд сказал, что вдохновлялся он фильмом Кена Лоуча "Кес" о подростке, который ищет спасения от жестокого мира в тренировке дикого сокола. Это сюжетный стержень. Но есть и другие линии. Естественно, выход Британии из ЕС - Brexit оставил сильный след в сознании творцов (впрочем, думаю, и большинства британцев). Конечно же, мы живём в постковидную эпоху. Эти годы тоже не могли не отразиться на сюжете фильма о вирусах, даже если авторы их целенаправленно и не задумывали обсуждать. В любом случае, обе темы отлично коррелируют с темой изоляционизма и изолированности. Ну и, конечно, кому как не подрастающему поколению, которое за всё хорошее, против всего плохого, не нарушить старые уклады, взбунтоваться и попытаться вырваться из того самого круга.
При этом не сказать, что это подано всё чересчур как-то сложно, надменно, тяжёловесно, заумно. Да, здесь есть множество культурных отсылок, которые приятно отлавливать. Семья мальчика живёт с общиной на острове Линдисфарн. Остров не простой. На него высаживался сам Рагнар Лодброк в сериале "Викинги"! И потом Утред Беббанбургский из "Саксонских хроник"/"Последнего королевства" там тоже бывал. Ну, если без шуток это приливной остров (что полезно для сюжета - община может, когда требуется, пешком выходить на большую землю без опаски), известный под названием "Святой остров", и он считается одной из колыбелей христианства в Англии. Но викинги его разоряли, если что!
Или, скажем, параллели между инфицированными и людьми. Первые эволюционируют (Бойл с Гарлендом заглянули в бестиарий игр типа Left4Dead и утянули оттуда несколько видов зомби и боссов: ползунов, неубиваемых альфа-силачей-берсерков) и подрастают до первобытно-общинного строя, а вторые - наоборот - "опускаются" до этого самого строя. И у тех, и у тех появляются бессмысленные ритуалы а-ля "Тотошка, мы, кажется, больше не в Канзасе. Мы в "Солнцестоянии"!". И, вроде как, иногда бешеные ведут себя человечнее, чем люди. Главное, чтобы в будущих фильмах серии... А, я ещё не сказал? Запланирована трилогия. Вторая часть под названием "28 лет спустя: Храм из костей" от постановщицы Нии ДаКосты ("Капитан Марвел 2", перезапущенный "Кэндимен") выйдет уже в январе следующего года, а сценарий триквела, по идее, уже написан - за сценарии всей трилогии отвечает Гарленд. Так вот, главное, чтобы все эти концепции не приблизились опасно близко к последним фильмам Джорджа Ромеро типа "Земли мертвецов", где там у зомби свой Владимир Ильич появился. Это уже будет выглядеть вторично.
Ну и без милитаризма тоже никуда. Бойл понавставлял не только кучу кадров из фильма "Король Генрих V" Лоуренса Оливье, где средневековые английские студентики убивают французских студентиков в битве при Азенкуре, а также кинохронику времён Первой и Второй Мировых войн, но и стихотворение Редьярда Киплинга "Сапоги". В трейлере оно звучало гораздо мощнее, но и тут навевает жути - как раз когда Спайк с отцом вышли на большую землю. Киплинг стих (по ритму очень сильно напоминающий творчество Маяковского) написал под впечатлением от походов британцев по Африке во время англо-бурской войны, но здесь важнее другое - используется оно сейчас для подготовки англоговорящих солдат, как строевой, так и психологической. В общем, Бойл "элегантно" намекает, что британцы всю дорогу воевали, и вся их история - про войны. Ну, я бы обобщил до всего человечества, но Бойл говорит, что фильм очень британский, поэтому я с ним спорить не буду. Британцы так британцы.
В общем, с этой точки зрения фильм интересно поразбирать и порассматривать. Скажем, про религию я практически ничего не сказал, а ведь здесь это тоже значительный смысловой пласт, но тема веры, есть подозрение, будет поднята ещё сильнее в "Храме из костей".
А ещё "28 лет спустя" очень красивый фильм. Если в прошлых частях, нам показывали урбанистические ужасы, то здесь в полный рост природа: лужайки, леса и - опять же возвращаемся к "Солнцестоянию"/"Плетёному человеку" - и святилища с идолищами погаными (или не очень?). За двадцать лет изменились и технологии, а не только мысли в голове Бойла. Энтони Дод Мэнтл, бессменный оператор Дэнни Бойла, получивший, между прочим "Оскар" за "Миллионера из трущоб", решил поэкспериментировать, и часть фильма снял на айфоны, добившись, как он говорит, "буллет-тайм эффекта для бедных". Благодаря же цифровой камере он выдал реалистичную, зернистую, дрожащую картинки. И... Ну, это вот как раз из области странного. Мне местная стилистика не зашла. Да, она в чём-то инновационная (хотя на айфоны уже кто только не снимал, судя по всему), но чересчур резкая и откровенно бесячая. Ок, местный эффект замедления любопытный - показывают, например, экшен-сцену, происходит выстрел, тут же всё замирает, камера "проворачивается" к более выгодному ракурсу (ну, мозги вылетели сзади черепушки "зомби"), или идёт диалог, камера резко подскакивает и выхватывает важный для повествования предмет. Он любопытный, но не очень внятный из-за скорости происходящего. Я натурально несколько раз думал, что у меня файл то ли не прогружается, то ли завис, то ли отвис и теперь проигрыватель догоняет отставшие сцены. Ну а вот эта "гиперреалистичность" и хаос в кадре ещё по всяким ужастикам в поджанре "найденные записи" надоела. Да, с одной стороны, видна преемственность между "28 днями" (там тоже картинка была рваная) и "28 годами", а, с другой, виден технический прогресс, но можно было и не перебарщивать. Такая стилистика не очень бьётся с личной драмой мальчика. Но когда красиво, тогда красиво - этого не отнять. Но когда бесит, тогда бесит - этого тоже не отнять.
Теперь, собственно, о проблемах, помимо операторских находок. У меня в своё время был маркер фильмов, которые провалятся. И качество у них обычно, кстати, тоже хромало, не только кассовые сборы. Так вот связано это с глобальными планами творцов, обычно как раз на трилогию: "Ха, мы вам трилогию снимем! Вот у нас уже пятьсот страниц набранного текста. Осталось совсем чуть-чуть". Да, осталось "чуть-чуть" - снять хороший первый фильм, чтобы он понравился зрителям и собрал много денег. Я помню, как Терминатора пытались трижды сделать трилогией. "Да придёт спаситель", "Генезис" и "Тёмные судьбы" - каждый из них должен был стать началом трилогии. И каждый раз случался провал. Так вот, "28 лет спустя" болеет этой болезнью и в ней есть две сцены, вгоняющие в ступор и существующие только потому, что авторы хотят несколько частей. Пролог заставляет чесать макушку постфактум. Эпилог бьёт по башке здесь и сейчас. Открывающая сцена сделана в духе начала "28 недель спустя". Семейство сталкивается в первый (и последний) раз с инфицированными. Единственным выжившим оказывается маленький мальчик. И затем следует прямой переход к отцу Спайка, Джейми (его играет Аарон Тейлор-Джонсон). И походу фильма ты такой: "Ну понятно, чего папаня такой слегка отмороженный и кайфует от убийства инфицированных - такое в детстве перенёс". А в эпилоге появляется другой персонаж, и ты такой: "А, то был мальчик Джимми, а это Джейми... А, вот к чему там были телепузики...". И, короче, вся предыстория персонажа, оказывается, принадлежала не ему. Не знаю - может, это у меня одного такая проблема идентификации случилась. И этот эпилог с драными разноцветными могучими рейнджерами (да, в начале есть прямая отсылка к рейнджерам - типа закольцевали, ага)... В "Лихорадке" Элая Рота и "Козырных тузах" Джо Карнахана были подобные внезапные сцены с карате-пацанами, после которых задаёшься вопросом: "Это чё такое?!". Так один фильм, извините, чёрно-комедийный хоррор, а второй - криминальная драма, но в которой было много смешных сцен до этого. Здесь же чистая драма с элементами хоррора. Что происходит, Бойл? Да, я понял, что тут очередные отсылки к реалиям в Британии (речь об образе телеведущего детских программ, который оказался педофилом), но зачем это вообще нужно в рамках конкретно этого фильма? Это абсолютно бессмысленный клиффхэнгер, который не даёт ничего. Как будто и без этого не ясно, что героев в ближайшее время ждут тяжёлые будни. Этот пролог можно было вставить в следующую часть или частично его переписать и посвятить-таки Джейми, а не пресловутому Джимми, проводя параллели между детством Спайка и его отца. А этот эпилог мог стать следующей за прологом сценой сиквела. Кстати, второй раз подряд не узнаю Джека О'Коннелла. Сначала в "Грешниках", теперь здесь. Видать, мировая слава у него не за горами. Ха-ха.
Ещё одна большая проблема - разный темп повествования. Да, хорошо, что тебе как зрителю не ясно, в какую сторону двинется сюжет, но выдать две абсолютно разных по настрою половины в одном фильме - ну, не знаю. Первая половина - это такой старый-добрый хоррор в стиле оригинала, пусть и с чересчур эмоциональным и как будто бы слишком безответственным папаней. Скажем так: Бойл с Гарлендом явно посмотрели "Атаку титанов" (гигантские голые люди атакуэ!!!) и поиграли в "Одни из нас". Но это неплохо. Тем более во второй половине формулу авторы быстро встряхивают, меняя роли действующих лиц. Если бы ещё драйв сохранялся, но нет - мы окончательно и бесповоротно уходим на территорию мелодрамы и довольно сильно буксуем. В целом, мне-то зашло, все актёры отлично справляются со своими ролями - и пацан хорошо сыграл, и Джоди Комер в роли мамы, ради которой Спайк отправляется в новое путешествие, не бесит, и Аарон Тейлор-Джонсон хаотично-добрый, и Рэйф Файнс отлично выступил в местной версии полковника Курца из "Апокалипсиса наших дней". И драма, в общем-то, с моралью работают. Но я, допустим, устал от стандартных зомби-ужастиков, а кто пришёл на этот самый чистокровный зомби-ужастик, им что делать? Увы, откровенно скучать. Да и логика местами хромает на обе ноги ради, судя по всему, антивоенной риторики. Ну, иначе мне неведомо, почему не вынесли альфу-гиганта при первой возможности, после того как его вырубили. Чтобы что? Чтобы он через несколько минут опять шороху навёл? Гениальный план. А, и, оказывается, йод - решение всех проблем. Но мировому сообществу настолько наплевать, что до такого не додумался ни один учёный ум за пределами зоны карантина за три десятка лет. Кому на этих британцев не плевать, да?
Поклонники думали, что Бойл утрёт нос всем этим выскочкам, наплодившимся за годы после выхода оригинала, а Бойл просто не явился на соревнование. Он снял красивую притчу, попутно поэкспериментировав с формой и содержанием "28 дней". Однозначно, многим не зайдёт и уж точно многие не разделят восторги критиков. Я же склоняюсь к тому, что это неплохое кино, которое не надо было 1) помещать в рамки известного и любимого франчайза; 2) рекламировать как ужас-ужас-ужас; 3) делать началом новой трилогии, а не самостоятельным произведением. Этот пункт я пишу сейчас, но как будто на день рождения, ой, на премьеру второй части и третьей, если она случится, в чём я почему-то сомневаюсь.
