Никель Пфлюг умер в 1482 году. Его настоящий доспех не сохранился: не осталось ни описания, ни портрета владельца, ни личного оружия.
Осталась только каменная надгробная плита.
Средневековый скульптор достаточно подробно показал кирасу, защиту рук и ног, латные рукавицы и подвижные пластины. Сравнив эти детали с германскими доспехами 1470–1480-х годов, можно попытаться восстановить вероятный облик рыцаря по прозвищу Железный.
На видео — художественное превращение каменного изображения в такую реконструкцию. Это не точный портрет и не возвращённый из прошлого личный доспех Пфлюга, а один из возможных вариантов прочтения исторического источника.
Рис. 1. и Рис. 2. Надгробная плита Никеля Пфлюга «Железного» († 1482). Неизвестный скульптор. Песчаник, высокий рельеф. и Художественная реконструкция рыцаря Никеля Пфлюга из его надгробной плиты.
Представим, что настоящий доспех не сохранился. Не сохранилось ни самого доспеха, ни его описания, ни портрета владельца и даже уверенности в том, каким оружием он пользовался.
Осталась только тяжёлая плита из песчаника. На ней — рыцарь, высеченный в камне почти пять с половиной веков назад.
Можно ли по такому изображению восстановить настоящий доспех?
Можно. Но для этого сначала придётся понять, где скульптор показал реальную конструкцию, где упростил её, а где пожертвовал точностью ради красивого надгробия.
Рыцарь, похожий на вратаря
На первый взгляд поза кажется почти комической.
Рыцарь лежит, согнув локти и широко отведя руки в стороны, словно вратарь, приготовившийся ловить мяч. Ладони расположены возле бёдер, плечи развёрнуты, ноги вытянуты.
Но, возможно, скульптор вовсе не ошибся в анатомии.
Такое положение рук позволило ему показать значительно больше деталей: наплечники, локтевую защиту, наручи, рукавицы и устройство нижней части кирасы. Если бы руки лежали вдоль тела или были сложены на груди, половина доспеха оказалась бы скрыта.
Перед нами Никель Пфлюг из Кнаутхайна — саксонский рыцарь, умерший 27 марта 1482 года. За воинскую доблесть современники дали ему прозвище Железный, хотя точные обстоятельства появления этого имени неизвестны.
Рис. 3. Надгробная плита Никеля Пфлюга «Железного» (ещё один ракурс).
Никель Пфлюг умер в возрасте семидесяти лет (приблизительно), но на плите он изображён молодым, полным сил рыцарем.
Это уже первое предупреждение: надгробие показывает не обязательно то, как человек выглядел в момент смерти. Оно показывает то, каким его хотели запомнить.
Камень — не фотография и не чертёж
Скульптор довольно подробно передал пластины, заклёпки, рёбра жёсткости и подвижные соединения доспеха надетого на рыцаря. Однако он создавал памятник, а не техническое руководство для оружейника.
Поэтому реконструкцию приходится разделять на три уровня.
Первый — то, что отчётливо видно непосредственно на плите: общий силуэт, кираса, защита рук и ног, рукавицы, латная юбка и сабатоны.
Второй — детали, которые можно уточнить по сохранившимся немецким доспехам 1470–1480-х годов.
Третий — неизбежные предположения: внутренние крепления, толщина металла, отделка и те части, которые скульптор показал недостаточно ясно.
Все представленные здесь реконструкции являются художественными. Они помогают увидеть возможный облик доспеха, но не заменяют сам исторический источник.
1/2
Рис 4. и Рис. 5. Реконструкция полного доспеха Никеля Пфлюга и Его музейный аналог.
Кираса, которая направляла удар в сторону
Грудь рыцаря закрывает сильно выпуклая кираса с выраженным вертикальным выступом. От него поверхность плавно расходится в стороны.
Изогнутая металлическая поверхность могла отклонять клинок в сторону. Рёбра и изгибы одновременно повышали жёсткость пластины без необходимости делать её чрезмерно толстой и тяжёлой.
Но возвращаясь к надгробию мы видим, что не всякая линия на камне обязательно обозначает соединение деталей. Некоторые рельефы могли быть украшением или художественным преувеличением.
Для проверки мы можем сравнить изображённую на погребальной плите кирасу с сохранившимися образцами рыцарского вооружения. Такие аналоги сохранились. Это германская кираса 1470–1480-х годов из собрания Палаццо Венеция и готический доспех мастерской Хельмшмидтов из Эрмитажа. Эти предметы показывают похожее сочетание выпуклых поверхностей, рёбер и подвижной нижней защиты.
1/2
Рис. 6 и Рис. 7. Реконструкция кирасы и её музейный аналог.
Розетки на плечах рыцаря
На обоих плечах видны симметричные элементы с фестончатыми краями. Они напоминают небольшие веера или розетки и совсем не похожи на привычные крупные наплечники позднеготического доспеха.
В XV веке использовались защитные диски — бесагю. Они прикрывали уязвимую область подмышек, где сходились нагрудная пластина и защита рук.
Розетки Пфлюга немного напоминают бесагю, но расположены слишком высоко. Поэтому уверенно называть их защитными дисками нельзя. Это могли быть декоративные накладки, части наплечников или стилизованное изображение другой конструкции.
Именно здесь проходит граница между реконструкцией и фантазией. Мы можем повторить форму, видимую на камне, но не должны придумывать ей точное назначение без дополнительных свидетельств.
Рис. 8. Реконструкция плечевой защиты.
Мог ли человек в таких латах двигаться?
Руки Никеля защищены несколькими пластинами, соединёнными подвижными сочленениями. Предплечья закрыты наручами, а кисти — латными рукавицами с отдельными защищёнными пальцами.
Скульптор даже показал членение пальцев на небольшие пластины.
Подобная рукавица не превращала кисть в неподвижный металлический кулак. Пластины крепились на кожаной основе и перекрывали друг друга, позволяя сгибать пальцы, удерживать оружие и управлять поводьями.
Ниже кирасы расположена латная юбка — несколько горизонтальных металлических полос. Они могли немного смещаться относительно друг друга, поэтому рыцарь сохранял возможность наклоняться, поворачивать корпус и садиться в седло.
По бокам находятся необычные складчатые элементы, похожие на тяжёлую ткань. Были ли они металлическими или скульптор действительно изобразил ткань поверх защиты, определить по камню невозможно.
Рис. 9 Реконструкция защиты рук.
Ноги закрыты набедренниками, наколенниками и поножами. Поверхность украшена вытянутыми позднеготическими рёбрами. Стопы защищают сабатоны, собранные из поперечных подвижных пластин.
Их носки заострены, но не превращены в чрезмерно длинные «клювы», которые любят рисовать рыцарям в современной литературе.
Доспех был тяжёлым, но его масса распределялась по телу. Главное же — он состоял не из неподвижной жестяной оболочки, а из множества согласованно работающих деталей.
Рис. 10. Реконструкция защиты ног.
Шлем, не предназначенный для войны
У ног рыцаря находится большой решётчатый шлем с украшением и развевающимся намётом.
Кажется очевидным: вот шлем Никеля.
Но это как раз тот случай, когда буквальное прочтение памятника приводит к ошибке.
Перед нами прежде всего геральдический шлем — часть родового герба. Решётчатые шлемы действительно применялись в некоторых позднесредневековых турнирах, но композиция на надгробии предназначена для обозначения дворянского происхождения.
Считать её изображением боевого шлема Пфлюга нельзя.
В походе рыцарь последней трети XV века мог пользоваться, например, саладом с защитой подбородка и горла. Однако конкретный полевой шлем Никеля нам неизвестен.
15 октября 1450 года Никель Пфлюг участвовал в попытке освободить осаждённый город Геру.
В Саксонии шла война между братьями из династии Веттинов — курфюрстом Фридрихом II Кротким и герцогом Вильгельмом III Храбрым. Пфлюг сражался на стороне Фридриха.
Попытка деблокировать город закончилась неудачей. Никель и военачальник Кунц фон Кауфунген попали в руки богемских воинов, сражавшихся на стороне противника.
Пфлюга не убили. Живым он стоил значительно дороже.
За его освобождение потребовали восемь тысяч шоков грошей. Один шок обычно соответствовал шестидесяти грошам. Следовательно, речь шла приблизительно о 480 тысячах грошей — огромной сумме.
Деньги удалось собрать только с помощью родственников. Курфюрст, ради которого Никель отправился воевать, возместил своему стороннику далеко не все расходы.
1/2
Рис. 14 и Рис. 15. Военный лагерь (Иллюстрация из Hausbuch von Schloss Wolfegg, последняя четверть XV века). и Серебряный грош Фридриха II Кроткого.
Пленение не разрушило карьеру Пфлюга. Он продолжил государственную службу, увеличил владения, стал амтманом (управляющим) нескольких округов и вошёл в число доверенных советников саксонских правителей.
Прозвище «Железный» связывали с его воинской доблестью. Но биография Пфлюга говорит и о другой стойкости: он пережил плен, тяжёлый выкуп и политические перемены — и не только сохранил, но продолжил свою карьеру.
Так можно ли восстановить доспех по надгробию?
Можно восстановить его вероятный внешний облик.
Мы достаточно уверенно видим общий силуэт, кирасу, пластинчатую защиту рук и ног, рукавицы, латную юбку и сабатоны. Музейные аналоги помогают понять устройство подвижных соединений и превратить каменные формы в металлическую конструкцию.
Но мы не знаем толщину пластин, внутренние крепления и первоначальную отделку. Не можем доказать, что именно в таком доспехе Пфлюг сражался в 1450 году. Не знаем его личного боевого шлема и не можем надёжно восстановить меч.
Поэтому результат — не возвращённый из прошлого личный доспех Никеля Пфлюга.
Это исторически обоснованная реконструкция того образа, который его современники решили сохранить в камне около 1482 года.
И в этом, пожалуй, главная ценность рыцарских надгробий. Они показывают не только железо. Они позволяют увидеть, каким человек хотел остаться в памяти потомков.
Если вам интересны подобные разборы доспехов по надгробиям, музейным предметам и рукописям, подписывайтесь на сообщество «Смерть Артура». Следующего каменного рыцаря тоже попробуем вернуть к жизни.
Короткое видео, в котором каменное надгробие превращается в живого рыцаря, — в моём Telegram: Смерть Артура.
Tresp, Uwe. „Private“ Kriegsbeteiligung zwischen Recht und Risiko. Der Fall Nickel Pflug zu Knautheim (1450/1477) // Die Kapitalisierung des Krieges. Kriegsunternehmer im Spätmittelalter und in der Frühen Neuzeit. Münster: LIT Verlag, 2021. С. 61–84.
Gamber, Ortwin. Harnischstudien VI: Stilgeschichte des Plattenharnisches von 1440–1510 // Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien. Т. 51, 1955. С. 31–102.
Фильмы Питера Джексона по книгам Дж. Р. Р. Толкина буквально оживили Средиземье, подарив зрителям потрясающей красоты пейзажи, замечательные образы героев и множество ярких деталей. Не в последнюю очередь благодаря работам художников Алана Ли и Теда Несмита, легшим в основу визуального ряда.
Однако в том, что касается вооружения — любимой темы мальчишек всех возрастов — кинотрилогии ушли от первоисточника довольно далеко. И если во "Властелине Колец" безупречная эстетика костюмов сохранила дух книги, то вот экранизация "Хоббита" в военной части стала походить на Warhammer Fantasy. Зрелищности, конечно, это решение добавило, но с видением Толкина разошлось абсолютно.
Я же предлагаю посмотреть, как были описаны гномы Железных Холмов в книге, и воссоздать их вооружение в соответствии с авторским текстом. Итак, "Хоббит", глава 17, появление войска Даина.
"Dain had come. He had hurried on through the night, and so had
come upon them sooner than they had expected. Each one of his folk was clad in a hauberk of steel mail that hung to his knees, and his legs were covered with hose of a fine and flexible metal mesh, the secret of whose making was possessed by Dain’s people. The dwarves are exceedingly strong for their height, but most of these were strong even for dwarves. In battle they wielded heavy two-handed mattocks; but each of them had also a short broad sword at his side and a roundshield slung at his back. Their beards were forked and plaited and thrust into their belts. Their caps were of iron and they were shod with iron, and their faces were grim."
Для начала разберем описание доспехов.
Первый элемент защитного снаряжения гномов — хауберк. Этим старофранцузским словом обозначается кольчуга. Толкин отдельно поясняет смысл слова и отмечает длину до колен. Разные источники по-разному используют этот термин, но в российском оружиеведении под хауберком традиционно понимают кольчугу с рукавами, объединенную с кольчужным капюшоном. Я предлагаю принять именно такой вариант.
Далее описана защита ног — кольчужные чулки из добротной и гибкой металлической сетки, секретом выделки которой владели только подданные Даина. Интересно, в чем именно должен был заключаться секрет кольчуги именно для чулок по мнению Профессора. Может быть подразумевался размер колец, может что-то еще: не даром дети Ауле — искуснейшие кузнецы, и своих тайн не выдают.
В последней строчке говорится о подбитой железом обуви и о защитных наголовьях, изготовленных также из железа. Никаких уточнений Толкин не делает, разве что использует слово "cap", а не "helmet", что может подразумевать легкие отрытые шлемы, вместо тяжелых и глухих. Так что норманнские шлемы, средневековые фригийские колпаки, германские шлемы с полумасками — все варианты возможны.
Перечисленные элементы доспехов создают четкий образ воинов Раннего Средневековья.
1/3
Это полностью соответствует литературной и фольклорной основе творчества Толкина: скандинавским сагам, германскому эпосу, истории англосаксонских королевств. Учитывая наличие хауберков, можно предположить, что гномы Даина защищены как саксы или норманны в битве при Гастингсе 1066-го года, или крестоносцы XII века. Но, как видите, в тексте нет упоминания ни пластинчатых панцирей, ни полных рыцарских лат.
Теперь поговорим про вооружение.
За спины гномов перекинуты круглые щиты. Если следовать обозначенной раннесредневековой эстетике, то мы получим простые щиты викингов или линзовидные щиты саксов, отлично подходящие для боя в пешем строю. Конечно, можно было бы для интереса дать бойцам Железных Холмов греческие гоплоны, но выглядеть они будут слишком эклектично из-за узнаваемой формы. Давайте остановился на щитах викингов.
На боку у каждого гнома висит короткий широкий меч. Здесь интересно: представить короткий меч легко, а вот найти историческое соответствие сложнее. Самые известные короткие мечи: римский гладиус и греческий ксифос, мы брать не будем, по той же причине, что и щиты-гоплоны. Куда больше духу северо-европейского эпоса отвечают боевые ножи-саксы, давшие имя целому племени, которое в свою очередь и создало старую добрую Англию, столь любимую Толкином. А из всех видов ножа-сакса больше всего похож на короткий меч т.н. франкский тип, благодаря характерному эфесу. Выберем его для бойцов Даина.
1/2
И вот мы подошли к самому необычному оружию гномов: тяжелым двуручным мотыгам? Некоторых переводчиков эти "mattocks", настолько смутили, что их просто заменили на привычные топоры, другие же перевели в лоб, превратив грозную дружину в ополчение огородников. На самом же деле слово "mattock" в данном случае означает кайло или кирку, то есть инструмент шахтеров, а не землепашцев. И казалось бы, кирка — не самое подходящее оружие для воина, во всём остальном снаряжённого как королевский хускарл, но здесь можно немного пофантазировать.
История знает самую настоящую боевую кирку — шанцевый инструмент римлян под названием долабра. Рабочая железная головка имела хищный изогнутый "клюв" кирки с одной стороны и топор с другой. В первую очередь долабра использовалась для строительных работ, но известен случай её боевого применения против восставших гладиаторов-круппелариев, защищенных тяжелым доспехом.
Хотя Толкин едва ли представлял именно долабры, этот древний инструмент отлично подошел бы гномам как альтернатива стандартной кирке и боевому топору. К тому же в медиа долабра — редкий гость. Единственный раз я её видел в забавной передаче "Deadliest Warrior", где долабру предлагалось использовать именно как клевец.
Итак, мы представили вооружение гномов Железных Холмов, опираясь по мере сил на текст "Хоббита" и учитывая источники вдохновения автора. Но не стоит считать эту версию единственно правильной. Толкин создал жанр фантазии, а в ней всегда есть место для творчества.
Предлагайте свои варианты вооружения гномов! А в следующий раз поговорим о том, как можно творчески переработать исходный замысел, чтобы получить блестящий неканон.
Автор текста: Дмитрий Кожевников. Написано специально для CatGeek и читателей Pikabu.
🎮 🎲 Также читайте и смотрите нас на других ресурсах:
