Идея "лежала" довольно долго, в 2024 году добралась до реализации.

Со временем все больше осознаю, насколько уникальный опыт довелось испытать в поездках и походах по Алтаю, по местам близ границы с Монголией, Китаем и Казахстаном. Эти воспоминания про другой мир, другой воздух, время там как-то по-особенному течет...

Помню, тогда в моменте: губы обветрились, кожа где воспалилась, где обгорела, все как-то неудобно, че меня вообще сюда притащили... А потом поднимаешь глаза... Ну, и буквально дух захватывает. Пытаешься дышать - а дышать-то есть чем! (И от этого снова ловишь шок)).

Перехватывало дыхание еще и от ультимативно естественного сочетания природы, местных людей, их ритма жизни и ценностей, трогательных, осторожных и выносливых лошадей, которые и поворчать, и радостно поноситься, и траву посочнее поискать, и мошкару хвостом погонять могут. Пока не наступили старость, болезнь или отправка на убой (что, как ни крути, в тех местах тоже естественный вариант развития событий), эти лошади просто любят и живут свою жизнь.

На маленьких крепких спинах они несли нас и наши вещи по степям и лесам, сквозь болота и реки, по лугам и горным склонам, осторожно выбирая чуткими низкими ногами самые устойчивые поверхности (не столько ради нашей, сколько ради собственной сохранности)), за что им огромная благодарность, ибо в некоторых местах мысль о падении будоражила не меньше, чем сами виды.

Знаю, что мало кого эти места, их энергетика оставляют равнодушными (что опытных путешественников, что случайных туристов и "новичков"). Чаще всего люди вдохновенно вздыхают, томно закатывают глаза и задумчиво протягивают "дааа..."

Рада, что эти воспоминания остаются со мной, что могу возвращаться к тем эмоциям, впечатлениям, мыслям и людям... Повезло мне невероятно)

Группа ВК: https://vk.com/b_skazaniya

Все это — чтобы показать, насколько яркими и живыми могут быть цвета, как выглядит глубокий черный и на что способна встроенная акустика. Над экранами разместили большие художественные полотна, которые продолжали происходящее на дисплеях.

Новые модели от Hisense

На презентации продемонстрировали несколько моделей новой линейки — UR8S, UR9S и флагманский Hisense 116UX.

Особенность новинок — технология RGB MiniLED. Теперь телевизор точнее управляет цветом и светом, поэтому изображение выглядит ярче, контрастнее и естественнее.

Менеджер по продуктам ТВ- и аудиокатегории Hisense Шон Ли:

«Запуск технологии RGB Mini-LED на российском рынке является новым этапом в развитии Hisense. Мы задали новый стандарт визуального опыта, который уже получил признание на глобальном уровне».

Больше всего внимания собрал Hisense 116UX. Это телевизор с трехметровой диагональю. На таком экране особенно хорошо заметны детали: яркие сцены остаются насыщенными, темные — глубокими, а изображение выглядит объемным и живым. За качество картинки отвечает фирменный процессор Hisense, а встроенная многоканальная акустика создает эффект домашнего кинотеатра без дополнительных колонок.

Вместо лекций — живое общение

Для любителей игр организовали отдельную зону. К телевизорам подключили консоли, чтобы гости могли проверить, как новинки ведут себя в динамике.

Организаторы отказались и от длинных технических презентаций. Гости переходили между зонами, сравнивали модели, задавали вопросы специалистам и тестировали телевизоры в удобном для себя темпе.

Линейка уже поступила в продажу. Доступны модели UR8S в нескольких размерах экрана, серия UR9S и флагманский 116UX. Телевизоры можно приобрести у крупных российских ритейлеров и на популярных маркетплейсах.

Здравствуйте читатели! Вы когда-то задавались вопросом: «Отрываются ли все четыре копыта лошади одновременно от земли во время галопа?». Возможно вопрос кажется вам странным, но в XIX веке он вызывал ожесточенные споры. И общество долгое время не могло найти решение данной загадки, так как человеческий глаз физически не способен уследить за быстрыми движениями лошади. Да и художники того времени вносили сумятицу в умы людей. Художниками до XIX века было принято изображать лошадей в галопе в так называемой «топориковой» позе. В данной позе лошадь в галопе представлена с неестественно вытянутыми ногами: передние конечности направлены вперёд, задние - назад, создавая иллюзию "полёта" в растянутом прыжке, напоминающем форму топорища. Но 15 июня 1878 года была поставлена жирная точка в данном вопросе и все благодаря герою нашей сегодняшней истории.

История эксперимента

Герой нашей сегодняшней истории - желездорожный магнат и любитель скакового дела, Леланд Стэнфорд. Чтобы разрешить данный спор раз и навсегда - он заключил пари на крупную сумму (по некоторым сведениям, $25 000). Он был уверен, что копыта лошади во время галопа отрываются от земли, но с «топориковой» позой он был решительно не согласен. Чтобы доказать свою правоту Стэнфорд нанял английского фотографа Эдварда Мейбриджа. Мейбридж уже пытался запечатлеть движение лошади в начале 1870-х годов, но тогдашние технологии давали размытые изображения. Его снимок лошади Оксидент в 1877 году, несмотря на критику за ретушь, показал потенциал и принес ему награду, но не разрешил спор окончательно. Стэнфорд предоставил Мейбриджу ресурсы и задачу: зафиксировать то, что неспособен уловить человеческий глаз.

И вот, 15 июня 1878 года, пригласив прессу и скептиков на ферму в Пало-Альто, Мейбридж и Стэнфорд приступили к решающему эксперименту. Вдоль беговой дорожки Мейбридж установил 24 деревянные фотокамеры на расстоянии примерно 68,5 см друг от друга. Каждая камера была оснащена специальным затвором, соединенным тонкими нитями, натянутыми поперек пути. Задача легла на кобылу по кличке Салли Гарднер под управлением жокея Г. Домма. Когда лошадь ринулась галопом со скоростью около 58 км/ч, она последовательно разрывала эти нити. Каждое обрывание нити приводило к срабатыванию затвора одной из камер с невероятно короткой выдержкой - менее 1/2000 секунды, а интервал между кадрами составлял примерно 1/25 секунды. Сам процесс съемки был сопряжен с трудностями: слишком крепкие нити не рвались, а опрокидывали камеры, слишком слабые срабатывали от ветра или случайного касания, а сами веревки пугали лошадей, что требовало многочисленных пробных заездов. Однако настойчивость окупилась. Результатом стала серия из 24 четких фотографий, запечатлевших каждую фазу движения. Особенно важен был кадр №12, на котором Салли Гарднер отчетливо парила в воздухе, причем не с вытянутыми ногами, как веками изображали художники в знаменитой «топориковой» позе, а с ногами, подобранными под корпус. Эта деталь не только подтвердила гипотезу Стэнфорда о моменте полного отрыва от земли, но и опровергла столетия художественной традиции. Подлинность снимков подчеркивала даже такая случайная деталь, как порванные ремни седла, попавшие в кадр.

Последствия

Последствия этого экспериментального галопа оказались далекоидущими и революционными. Прежде всего, он принес научное откровение: серия снимков наглядно продемонстрировала истинную механику галопа, показав, что момент «полета» возникает именно в фазе группировки ног, а не их вытягивания. Метод Мейбриджа, названный хронофотографией, открыл новую эру в изучении движения - от человеческой походки до полета птиц. Публикация снимков в журнале «Scientific American» 19 октября 1878 года, а позже в роскошных европейских альбомах, сделала их достоянием мировой науки и общественности. Культурный шок был не менее значителен. Мир искусства раскололся: академические живописцы возмущались, утверждая, что «объектив лжет», в то время как реалисты, такие как Томас Икинс, с энтузиазмом использовали фотографии для создания анатомически точных картин. Однако самое глобальное последствие лежало в области технологий. Последовательный показ этих кадров создавал иллюзию движущейся лошади. Это стало ключевым шагом, вдохновившим изобретателей на создание зоотропов, праксиноскопов и, в конечном итоге, кинематографа. Историки, включая Жоржа Садуля, прямо связывают эксперимент Мейбриджа с рождением кино. Даже в конном спорте снимки позволили глубже понять физиологию лошадей, и их анализ актуален для современных спортсменов, сравнивающих резвость своих лошадей с данными 1878 года.

Итоги съемки 15 июня оказались впечатляющими. Она не просто выиграла пари для Стэнфорда, но изменила восприятие движения человечеством. Хронофотография Мейбриджа заложила основы современной биомеханики, спортивной науки и анимации, а так же стала прообразом технологии захвата движения.

P.S Подписывайтесь, чтобы всегда быть в курсе интересных событий, произошедших в мировой истории за сегодняшний день. Ваша поддержка очень важна!