Энтропия ///6
Энтропия — работа Antonio Lebedef, мастерски воплощающая концепцию хаоса и трансформации, стала настоящим отражением современной эпохи, где границы между физическим, цифровым и воображаемым стираются.
Изучая влияние переизбытка информации, художник обратился к понятию энтропии — явлению, которое стало ключевым мотивом его произведения. Энтропия в физике представляет собой меру беспорядка, хаоса в системе, а в теории информации — степень неопределенности или случайности. Эти два аспекта объединились в картине, отражая метафизическое напряжение современного мира, наполненного неупорядоченными потоками данных и образов.
Картина Lebedef вдохновлена сновидением, в котором художник оказался в метафорическом путешествии через энтропийный ландшафт. Зеленый луг, наполненный покоем, внезапно превращается в эпицентр хаоса. Поднимающийся ветер и буря затягивают голубое небо серыми тучами, предвещая ураган. Но именно в этот момент из-под земли начинают пробиваться белоснежные прямоугольные обелиски — символы порядка, контрастирующие с бушующим хаосом природы. Они напоминают архитектурные структуры, лишенные окон, отсылая зрителя к урбанистическим формам, но вместе с тем оставляя их загадочными, вне времени и пространства.
Картина художника Antonio Lebedef написана на фанере маслом, акрилом, аэрозолью с добавлением дерева и пластика
Солнце, которое в начале композиции занимает центральное место, постепенно трансформируется. Его яркий диск — символ стабильности — начинает плавиться, превращаясь в текучую субстанцию, наполненную переливами цвета. Это движение, почти гипнотическое, заставляет зрителя следить за каждым изменением, переживая метаморфозы вместе с объектами на картине. Lebedef здесь явно вдохновлен цифровыми инструментами, в частности эффектами, создаваемыми с помощью искусственного интеллекта. Каждая деталь работы будто оживает, как если бы зритель смещал фокус внимания: объекты меняют форму, наполняются новой жизнью и смыслом.
Энтропия в интерпретации Lebedef — это не только хаос, но и возможность перезагрузки. Картина вызывает размышления о том, как из разрушения рождается новое. Белые обелиски могут быть восприняты как символы надежды, новой структуры, возникающей из хаоса. Плавящееся солнце — это и метафора изнеможения, и начало чего-то более многогранного и гибкого.
Эта работа отражает ключевые темы, свойственные творчеству Antonio Lebedef: диалог между природным и искусственным, анализ изменений восприятия через цифровые технологии и исследование эмоционального ландшафта в условиях перегруженности информации. "Энтропия" — это не только художественное произведение, но и философский манифест эпохи, где границы между реальным и виртуальным миром становятся иллюзорными. #lebedef #antoniolebedef
Дворец Гальера
Автор: Даша Бабушкина.
Дворец Гальера - это место, которое обязательно нужно посетить всем любителям моды и высокой моды... А также всем любителям искусства и Парижа. Этот музей моды расположен в 16-м округе, недалеко от Дворца Токио, Музея современного искусства и Музея Ива Сен-Лорана. Настоящий артистический район! В этом маленьком уголке столицы Дворец Гальера выделяется среди других своей архитектурой, коллекциями и тематическими выставками. В 19 в. герцогиня Гальера построила на своем участке в 16-м округе дворец для размещения своей коллекции произведений искусства. Работы и дворец были завещаны городу Парижу, который в 1977 г. решил превратить это место в музей моды и костюма. На протяжении десятилетий музей менялся, а его коллекции росли.
Сегодня в музее хранится более 200 тыс. экспонатов, датируемых от 18 в. до наших дней. Здесь есть костюмы 18, 19 и 20 вв., а также произведения высокой моды, современные творения, многочисленные аксессуары, фотографии, произведения графики... Постоянные коллекции музея выставляются на всеобщее обозрение в подвалах дворца с 2018 г., когда Дворец Гальера стал первым музеем моды во Франции, получившим возможность выставлять свои постоянные коллекции. Музей регулярно организует временные выставки, экскурсии и мастер-классы, а также принимает участие в крупнейших культурных мероприятиях города. Дворец Гальера открыт каждый день, кроме понедельника, 1 января, 1 мая и 25 декабря. Билеты стоят от 15 до 13 евро - и ноль евро, если вам нет 18 лет.
12 июля 2014 г. в музее открылась новая выставка, посвященная моде 50-х годов под названием «Les années 50: La mode en France, 1947-1957». Для всех знатоков и любителей французской моды и парижского стиля, в частности, эта экспозиция может стать интереснейшим событием, ведь она соотносится с переломным моментом не просто в истории моды, а в сознании европейцев, измученных двумя мировыми войнами. Но так уж устроен человек – чем сложнее объективная действительность (последствия войн, разрушенные города и судьбы), тем сильнее субъективный фактор. Созидание и желание творить красоту всегда оказывается сильнее разрушения!
Неудивительно, что период 50-х гг. называют золотым веком высокой моды. В 1947 г., когда во Франции еще действовала карточная система распределения продуктов, Кристиан Диор бросил вызов действительности и, не скупясь на ткань, создал воздушный и радостный образ диоровской женщины. Так рождается New Look. В это же время появляется силуэт «бочка» (tonneau) от Balenciaga. Два разных, даже противоположных концепта женской фигуры – стебелек с зауженной талией от Dior и архитектурный объем от Balenciaga во многом определили дальнейшее развитие европейской моды. В этих ставших легендарными моделях прослеживается элегантность и совершенство стиля парижанки – того потрясающего, неуловимого шарма, который поддается скорее ощущению, чем строгому анализу.
Еще одна выставка - 1997 Fashion Big Bang - также предлагает нам сумасшедшее путешествие: еще раз гламурно вернуться в прошлое и вновь пережить 1997 г.! Как известно знатокам моды, 1997 г. стал поворотным пунктом в истории моды, заложив основы тех стилей и тенденций, которые мы сегодня видим на подиумах и в наших гардеробах. С помощью этой выставки Дворец Гальера демонстрирует нам влияние этого знаменательного года, представляя многочисленные знаковые коллекции дизайнеров и стилистов, которые внесли свой вклад в превращение Парижа в столицу моды: Жан Поль Готье, Тьерри Мюглер, Раф Симонс, Comme des Garçons, Мартин Марджела, Джон Гальяно, Хеди Слиман, Стелла Маккартни... - все эти великие дизайнеры появились в тот год или переосмыслили коды и стили в своих коллекциях, изобретая новый способ делать моду.
Более пятидесяти силуэтов рассказывают историю этого сумасшедшего года, от экстравагантных показов мод до фотосессий, включая номинации, открытие концептуального магазина Colette и трагическую смерть Джанни Версаче. Видеоролики и неопубликованные архивные документы завершают это путешествие, полное сюрпризов и эмоций. Этот нетипичный тур освещает творения, которые столь же экстравагантны, сколь и нетленны. Некоторые силуэты выделяются своей оригинальностью, в то время как другие стали классикой с элегантностью, неподвластной времени. Мы также ценим журнальные страницы, фотографии, видео и множество элементов, которые рассказывают о маленьких и больших моментах этого исключительного года. Мы вспоминаем тех, кто исчез, мы (заново) открываем для себя фильмы и сериалы, которыми был отмечен 1997 г...
Еще одна выставка, посвящена Альберу Эльбазу. На экспозиции представлены трибьюты дизайнеров с показа AZ Factory Love Brings Love. На выставке можно увидеть около 45 нарядов с шоу, включая трибьюты дизайнеров и два образа, созданных командой AZ Factory. Освещение экспонатов такое же, как и на показе. Все наряды выставлены на специально созданных манекенах с такими же оттенками кожи, как и у моделей на шоу. В выставочных залах также проигрываются видео с показа, чтобы воссоздать атмосферу шоу-трибьюта. Кроме того, на выставке можно увидеть фото с бэкстейджа и узнать биографию Альбера Эльбаза.
От редактора: Я влюбился в последнюю выставку и представленные там платья! (Меня точно не заставили это написать)).
Искусство — это не просто картинки на холсте, это путешествие в мир эмоций, мыслей и неожиданных откровений
Каждый штрих кисти — это шаг к пониманию самого себя и окружающего мира. Художники рисуют не только для того, чтобы показать красоту, но и чтобы зафиксировать момент, пробудить в зрителе чувства, открыть новые горизонты восприятия. Каждая работа — это личная история, захваченная в цветах и формах.
Именно в искусстве можно найти те элементы, которые мы не всегда способны выразить словами. Быть художником — значит видеть мир по-особенному, находить гармонию в хаосе и создавать красоту, которая остаётся с нами.
🔶 Мы приглашаем вас в этот увлекательный мир живописи, где каждый штрих имеет значение, а каждая картина может стать началом для глубоких размышлений.
🎨 Поделитесь своим восприятием искусства. Какая картина вдохновляет вас? Какие эмоции вызывает живопись?
Картина с изображением мирного заката — мягкие оттенки оранжевого и розового цвета, плавно переходящие в голубой.
Картина с изображением рабочего процесса художника — кисти, краски и холст, передающие атмосферу творчества.
Портрет женщины в винтажном стиле — теплоту изображения подчеркивают золотистые оттенки и легкость мазков.
Картина на тему внутреннего мира художника — мифологический образ, переплетение человеческой фигуры с природой.
Эти изображения могут быть с различными стилями живописи: от классики до современного искусства, что подчеркивает разнообразие подходов и бесконечные возможности для творчества.
Сияние вечности
На картине я изобразила сияющего единорога в образе солнца, которого ведет невидимый творец по небосводу нашей галактики.
"Всеотец"...
«Всеотец»
2022 год
Бумага, карандаш, поталь
102 х 60 см
Полотно из серии "Имена Одина". Серия посвящена Кеннингам Одина, через раскрытие смысла которых автор желает показать суть божества, его наполнение и смысл. Показать то, олицетворением чего является Один.
Данное полотно из серии "Имена Одина" посвящено Одину как Всеотцу, отцу всех причин и сути всех вещей. Посвященное богу, двигающему все явления и наполняющему события смыслом.
Один - бог ярости и вдохновения, ведущей в "сражения" самого разного рода.
Бог самозабвеного труда, ведущего к соединению с миром в единое целое.
Бог, дающий причину всем вещам.
Он - природа каждой вещи, стремящаяся показать саму себя такой, какая она есть.
В этом автор видит причину причин
Люди сражаются, работают, умирают, и что бы они не делали - часто их ведет нечто. Незримый дух подсказывает им, как вести себя. Во время пьянки, во время драки, во время вдохновенного сочинения стихов, музыки или написания картин. Во время 14-часовой рабочей смены, когда ты самозабвенно, автоматически делаешь свое дело, не думая ни о чем, и ожидая конца этого дня.
Именно такие состояния автору видятся ключевыми в жизни, раскрывающими природу человека и любого живого существа.
Природа вещи - это и есть ее отец.
И Один был богом природы всех вещей.
"Всеотец", отец для всех и всего...
______________________________________________________________________________________________________
Все, сказанное выше, является личным мнением автора и не является истиной в последней инстанции!
______________________________________________________________________________________________________
Контакты:
Вк - https://vk.com/mwan1998
Тг - @Mwan_nawM
Телеграм-канал - https://t.me/waniandr
Буду рад всем и каждому!
Antonio Lebedef картина Животный Инстинкт
В картине Antonio Lebedef из серии "Энтропия", созданной для его персональной выставки в галерее FINEART, художник визуально исследует концепцию энтропии. Проще говоря, энтропия относится к рассеянию энергии. Lebedef использует эту метафору, чтобы изобразить рассеивание человеческой энергии в интернет-пространстве и потребление информации, заставляющее людей отрываться от реальности и переключать свое внимание вовне.
Концепция "Животного инстинкта" занимает центральное место в произведении искусства, представляя врожденное состояние, заложенное в психику человека, — первобытное, анималистическое чувство. Со временем, по мере того как окружающая среда человека становилась менее агрессивной и более комфортной, наши инстинкты и сосредоточенность притупились. Antonio Lebedef запечатлевает эту трансформацию с помощью движения животных и материалов, которые он использует, применяя свой фирменный глитч-сюрреализм. Эта техника искажает сюрреалистическую реальность, умело интегрируя глюки, чтобы погрузить зрителей в настоящий момент, побуждая их остановиться и поразмыслить. В этом суть глитч сюрреализма: остановить зрителя и вовлечь его в процесс, заставляющий задуматься.



Объект в левом нижнем углу символизирует жизнь и ее генезис, привлекая внимание к разрыву черной ткани или социальным сетям. Lebedef намеренно создает конфликт в визуальном восприятии, предполагая, что сама жизнь - это своего рода сбой в упорядоченной системе существования. Тогда возникает вопрос: какая жизнь может возникнуть при отсутствии внимания? Если мы постоянно потребляем контент, как мы можем обеспечить то, что необходимо для новой жизни?
Прыжок зебры символизирует выход из зоны комфорта, обычного цикла хорошего и плохого (как это воспринимается каждым человеком) и побег из ложной эндорфиновой ловушки, в которую мы все попадаем, бесконечно просматривая новые видео. Метафора и символизм в каждой части картины открыты для интерпретации. Сгущающиеся тучи, сквозь которые пробивается свет, представляют собой не искусственный свет экранов, выжигающий сверхреальность нашего подсознания, когда мы засыпаем, а другой вид освещения.
Сюрреалисты всегда стремились понять эту реальность, но сейчас ее поглощает яркий белый свет экранов в ночи.




































