Девушка загорает в поле. Россия, 1997 год.

Михаил Ходорковский позирует в офисе банка «МЕНАТЕП» в Москве, начало 1990-х.

Теннисистка Анна Курникова с мамой и братом, 1995 год.

Суровые парни на фоне мерcедеса, 1993 год.

Девушка хвастается своей новой татуировкой на первом ростовском байкшоу, 1998 год.

Фото из личного архива @Alisa2K,

Жанна Фриске и Михей делят мешочек. Москва, 1999 год.

Олег Меньшиков, Сергей Бодров и Сергей Бодров старший на съёмках фильма «Кавказский пленник». Дагестан, 1996 год.

Бодров-старший долгое время не мог найти актёра на роль Вани Жилина. На вторую главную роль был утвержден Олег Меньшиков, и его партнёр не должен был ему уступать, но в то же время – быть его полной противоположностью. Режиссёр не планировал снимать в фильме своего сына – он отправился вместе с ним на съёмки в качестве ассистента. Дело в том, что Бодров-младший не был профессиональным актёром: когда после школы он задумался о том, куда поступать, отец посоветовал ему не идти во ВГИК, если он не чувствует в себе «огонька», необходимого для актёрской профессии. И Сергей поступил на отделение истории искусства исторического факультета МГУ. После окончания учебы он поступил в аспирантуру и в 1998 г. защитил кандидатскую диссертацию на тему «Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения». Дважды он снялся в эпизодических ролях, а дебют в главной роли состоялся в «Кавказском пленнике».
Процесс работы над фильмом настолько увлёк Бодрова-младшего, что он сам предложил отцу попробовать его на роль Жилина. Пробы прошли успешно, и режиссёр пошёл на риск, который в конечном итоге оказался абсолютно оправданным: фильм состоялся во многом благодаря необычному дуэту мэтра Меньшикова и непрофессионала Бодрова. В результате дебютант получил награду «За лучшую мужскую роль» на фестивалях «Кинотавр» и «Ника», а также приз за лучший дебют Международного кинофестиваля «Балтийская жемчужина» и приз кинопрессы лучшему актеру года. Кроме того, фильм в 1997 г. заслужил Государственную премию России и был номинирован на «Оскар».

Несмотря на громкий успех своей первой работы, Сергей Бодров-младший не планировал в дальнейшем связывать свою судьбу с актёрской профессией и неоднократно заявлял: «Я всегда и везде говорю: «Я не артист». А мне: «Нет, вы артист!». А я: «Артист – это совсем другое. Это другие люди, другая конституция. Роль для меня – это не профессия, это поступок, который совершаешь». А по поводу своего участия в съёмках «Кавказского пленника» говорил: «Мне искренне казалось тогда, что это всё чудовищно. Я видел себя на экране в рабочих материалах и думал только о том, что кино и актёрство – это не моё дело». Однако на сочинском кинофестивале в 1996 году состоялась судьбоносная для молодого актёра встреча, которая определила его дальнейшую судьбу: он познакомился с режиссёром Алексеем Балабановым, который, посмотрев «Кавказского пленника», тут же принялся за написание сценария «Брата». Еще до его завершения он заручился согласием Бодрова на участие в проекте, ставшем впоследствии его визитной карточкой.

Бытовые условия на съёмках были близки к походным. Съёмки проходили высоко в горах, в дагестанском ауле Рича, одном из самых старых аулов в мире. Режиссёр переживал по поводу того, что Меньшиков, который до этого жил и работал в Лондоне, откажется сниматься в таких условиях, но тот ни разу не пожаловался на недостаток комфорта. Только по возвращении в Москву режиссёр узнал о том, что у актёра тогда началось обострение язвы, но в Дагестане Меньшиков об этом не обмолвился ни словом.
Перед самым началом съёмок режиссёр повез актёров в госпиталь Бурденко, чтобы они там пообщались с ранеными из Чечни. Бодрова-младшего там сразу приняли за «своего»: «Парень, а ты у нас в госпитале случайно не лежал?»

Когда съёмки фильма подходили к концу, вся съёмочная группа едва не оказалась в заложниках. Позже режиссёр рассказывал: «Когда мы приехали в Дагестан, нам выделили охрану из трёх человек, местных. И вот однажды в руки этих охранников попала одна московская газета, в которой было написано, что на фильм Бодрова потрачено полтора миллиона долларов. Они пришли ко мне и потребовали выкуп в 50 тысяч. Иначе, сказали, живым никто из вас отсюда не уедет. Один из них сказал: признайся честно, если все в газете вранье и у вас совсем нет никаких денег, мы сейчас же от вас отстанем. Я не мог ему соврать. Конечно, какие-то деньги у нас с собой были. Группу лихорадило. Администратор договаривался и торговался. Сошлись на пяти тысячах долларов, и охранники тотчас же бесследно исчезли. На другой день объявилась милиция. Но преследовать вымогателей уже не было смысла. Кстати, старший брат одного из охранников приходил извиняться. Потом пригласил в гости, угощал и опять извинялся».

Режиссёр всегда подчеркивал, что не ставил своей задачей снять фильм на злобу дня, и уж тем более очень далек от спекуляций на теме войны и от её романтизации и героизации: «Хотя я не устаю повторять, что не хочу, чтобы мою картину воспринимали как отклик на чеченскую войну, потому что отклик – не дело режиссёра, но должен признать, что есть какой-то очень сложный для меня момент в том, как соединились фильм и эта война. Для меня война в Чечне – это бессмыслица и глупость, и гибнут неизвестно ради чего… Если говорить о моей этической позиции, то её можно сформулировать очень просто: для меня в такой войне нет правых и виноватых – все и правы, и виноваты одновременно».

Продавцы демонстрируют новую модель брюк 72-го размера в магазине для больших "Big Ben". Санкт-Петербург, 1994 год.

Мальчик роется в мусорном баке у здания посольства Германии в Москве, февраль 1992 год.

Фото с вождём на память .Новосибирск, 1996 год.

Праздничный трамвай на Дне Города. Ростов-на-Дону, 1990-е годы.

"В один из Дней города в 90-е годы сюрпризом для ростовчан стали празднично украшенные трамвайные вагоны, а также специальные трамвайные и троллейбусные платформы, на которых были оборудованы своеобразные передвижные сценические площадки."

Дискотека в парке Калинина. Калининград, 1990-е годы.

Выступление артистов у памятника Ленину в Москве, 1991 год.

Юный предприниматель продаёт банки пива на светофоре в центре города. Москва, 1994 год.

Мужчина крепит купленный телевизор «Toshiba» к багажнику автомобиля. Москва, 1995 год.

Митинг инвалидов, посвященный вопросу снижения цен на бензин, перед зданием Моссовета в Москве, 1992 год.

Модель демонстрирует шубу. Москва, 1992 год.

Дама во время пивного шоу в костромском цирке, организованного частным предприятием "Россич". 1992 год.

Фирменный киоск «Coca-Colа» в Москве, 1993 год.

Пара из 90-х.

Рулевой "МузОБОЗа" Иван Демидов с ведущими "ПОСТмузыкальных новостей", 1990-е годы.

Идея новой программы родилась, когда в очередной раз был закрыт «Взгляд» и нужно было в течение двух недель чем-то заполнить вечерний эфир пятницы, который к тому моменту арендовала телекомпания «ВИD». Новую программу поручили сделать Ивану Демидову, в то время режиссёру программы «Взгляд». Перебрав все направления, Демидов решил создать первую в стране передачу о музыке, которая еженедельно рассказывала бы о новостях музыки. Программа получила название «Музыкальное обозрение», или сокращённо «МузОбоз». Для того, чтобы не тратить время на поиски ведущего, был придуман видеоряд с виртуальным ведущим: Демидов надел кожаную куртку и тёмные очки, а ассистент режиссёра записал, как он читает в таком виде стихотворение. Первый год эфира ведущий не озвучивал, как его зовут.

Премьера «Обоза» состоялась в пятницу вечером 1февраля 1991 года по Первой программе ЦТ. Программа представляла собой короткую новостную музыкальную вставку с фрагментами концертов и записей выступлений звёзд. Над первым выпуском вместе с Демидовым работали музыкальный редактор программы «Взгляд» Марина Лозовая, журналист Эркин Тузмухамедов, ассистент режиссёра Олег Пучков, администраторы Светлана Михайлова и Наталия Хархардина. Работая над концепцией программы, Демидов по дороге на работу услышал песню «Bip Bop» группы Wings Пола Маккартни 1971 года, и в тот же день она стала неофициальным гимном «МузОбоза». Для начальной заставки была использована песня «Speak to me» американского певца Майкла Фрэнкса1990 года. Каждый выпуск программы начинался со слов «Каждую пятницу в вечернем телеэфире специальная программа „Музыкальное обозрение“, достоверно о всех стилях и направлениях современной музыки», впоследствии последняя фраза была заменена на «…Достоверно о всех стилях и направлениях самой модной музыки» и стала девизом программы. Весной 1992 года Сергей Лемох из группы «Кар-мэн» записал рэп-композицию «Музыкальный обоз» и снял на неё видео в качестве промо для программы «МузОбоз»

Программа была уникальна тем, что нашла общий язык с молодёжью, для которой был очень важен стиль. «МузОбоз» первым рассказал о жизни музыкантов, их репетициях и гастролях, и стал самой рейтинговой передачей о музыке. «МузОбоз» примирил движения «рок» и «поп», разногласия между которыми изначально обострял «Взгляд». Российская рок и поп-музыка, видеоклипы звёзд зарубежной эстрады и актуальные новости шоу-бизнеса были отлично скомпилированы в получасовом формате. Демидов стал самым популярным человеком, связанным с музыкой в России.

В октябре 1991 года вышел выпуск «МузОбоза», посвящённый гибели Игоря Талькова. В студии телецентра «Останкино» собрались участники концерта во дворце спорта «Юбилейный» в Санкт-Петербурге, на котором был убит Тальков 6 октября.

Стихийный рынок в Волгограде, 1990-е годы.

Девушки из 90-х передают привет!

Мои предыдущие посты про 90-е годы:

Интересные фотографии 90 -х (часть 93)

Интересные фотографии 90 -х (часть 94)

Интересные фотографии 90 -х (часть 95)

Интересные фотографии 90 -х (часть 96)

Интересные фотографии 90 -х (часть 97)

Больше постов про 90-е годы, а также подборки про знаменитостей в моём профиле.

Всем спасибо.

Девушка позирует на Красной площади. Москва, 1990-е годы.

Молодые люди выбирают новинки кино на VHS  кассетах.

Новосибирск, 1999 год.

«Вор в законе» Владислав Леонтьев (Вадик Белый) в компании актёров Дмитрия Харатьяна, Александра Збруева и Олега Янковского. Нижний Новгород, 1992 год.

Дэвида Боуи встречают хлебом и солью в России, 1996 год.

С официальным визитом Боуи приехал в Россию в 1996 году. Сначала Боуи планировал приехать в Петербург, но по не зависящим от него обстоятельствам не смог вылететь из Токио, и концерт на фестивале «Белые ночи Санкт-Петербурга» пришлось отменить. Зато в том же году он выступал в Кремлёвском дворце и остался недоволен московской публикой.

Раздражение музыканта вызвала организация концерта. Сцена Дворца съездов вообще не подходила для таких выступлений: она скорее бы подошла для каких-то официальных выступлений политиков. Ещё организаторы в первых рядах партера установили столики для VIP-гостей и продавали билеты в эту зону по баснословным ценам.

Естественно, «элитные» места заняли «новые русские». По выражению одного из организаторов визита Боуи в Москву Артемия Троицкого, «за ними (столиками) сидели «тёлки» с «папиками», которые в то время ещё и разговаривали по мобильным телефонам».

Большинство из них просто пришли посмотреть на «большую звезду», коих в то время было не так много. Некоторые из зрителей даже не понимали, кто перед ними выступает.

Истинные поклонники Дэвида с первой песни встали и не садились до конца выступления. Но это не изменило общего впечатления Боуи. Он сказал, что больше никогда не приедет в Москву, и отметил, что такой отвратительный приём публики встречает впервые. Больше в России музыкант не появлялся, хотя после визитов в 70-х сохранил только положительные впечатления.

Главный организатор того концерта Евгений Болдин в одном из интервью рассказывал, что приезд Боуи оказался убыточным. Далеко не все билеты были раскуплены. Поэтому после 1996 года никто не рисковал привезти Дэвида в Россию.

Молодая мама с дочкой отдыхают на пляже, 1990-е годы.

Парни обливают водой старенький ЛиАЗ на праздновании дня Ивана Купалы.

Новосибирск, 7 июля 1998 года.

Участник группы «a-ha» Мортен Харкет с фотографом  Мариной Лысцевой. 20 июня, 1994 года.

Днём ранее группа дала свой первый концерт  в России, в рамках Фестиваля  «Белые Ночи Санкт-Петербурга».

Очередь девушек на конкурс моделей и манекенщиц в Дом моды Вячеслава Зайцева.

Москва, 1996 год.

Константин Хабенский, Андрей Федорцов и Виктор Бутурлин на презентации первого сезона «Убойной силы». Москва, март 2000 года.

Из интервью (2003 года) актёра Андрея Федорцова сыгравшего Василия Рогова:

- Как вы попали в "Убойную силу"?

- Сидел на "Ленфильме" в буфете, пиво пил, кто-то сказал: мол, срочно беги в актёрский отдел, там режиссёры хотят на тебя посмотреть. Я прибежал, волосы дыбом, лицо красное, небритый... Они: "О! Пиво пил?" - "Нет", - отвечаю. "Молодец, - говорят, - пей пиво и дальше. И скажи гримеру, чтобы тебя кормили апельсинами, пусть рожа твоя такой же красной и останется. А завтра на площадку!". С тех пор и стал Васей Роговым, недавно вот вернулся из Франции, где снимали новые серии "Убойной силы".

- В Каннах работала французская съемочная группа. Легко ли удавалось найти общий язык на площадке?

- Во Франции свои порядки, которые нам никогда не понять. Помню, уходило солнце, нужно было срочно доснять эпизод, и вдруг съемочная группа перестает работать. У них обед, и бороться с этим бесполезно! А кушают французы час-полтора как минимум. Буквально на третий день вся русская часть съемочной группы возненавидела эти обеды.

На площадке всё время кормили устрицами, и в какой-то момент я понял, что больше никогда в жизни в рот не возьму эту слизь. А вот вино у них хорошее, ничего не скажешь.

- В новом сезоне "Убойной силы" снимался и Жерар Депардье. Удалось с ним хоть немного пообщаться?

- У Депардье был всего один съемочный день, так что пообщаться не удалось. Он вообще на нас мало внимания обращал, а вот девушками интересовался. Прямо на съемочной площадке. А еще было очень интересно смотреть, как он работает. Депардье вокруг себя развешивал листочки с текстом и по ним очень профессионально читал роль прямо перед камерой. В кадре, разумеется, этого не видно, но на площадке выглядело ужасно смешно.

Михей с юным поклонником. Россия, конец 1990-х.

Автомобили на  Лубянской площади, Москва, 1997 год

Группа «Блестящие» на радиостанции «Самара MAXIMUM», 1997 год.

Евгений Леонов с внуком Женей, начало 1990-х.

Из интервью артиста:

А хобби у вас есть? Дом, семья, внук, Андрюша. Да?

— Андрюша с семьей живет. Правда, очень тесно: однокомнатная квартирка на троих.

— Вы, который выбили квартиры, кажется, всему театру, не можете комнаты добавить сыну?

— Не получается. Уж несколько лет не получается.

— Ну, пойдите напрямую к Лужкову!

— Он сам предложил. Когда был на «Поминальной молитве».

— И не сделал?

— Нет. Мы с ним недавно встретились. Я уже стыдливо так глаза отвожу. А тут стал я попечителем детей, у которых нарушен опорно-двигательный аппарат. И туда, на открытие комплекса, приехала жена Ельцина, Лужков... Мне какие-то слова пришлось говорить. И Лужков спросил: «Как дела?» Я говорю: «Никак». Но все равно никак. Марку Анатольевичу я когда-то помог с его квартирой. Он часто видится с Лужковым. Но может, в голову не приходит... Не знаю... Только вы не пишите, не надо никого обижать. Давайте лучше об искусстве поговорим.

А вы чувствуете на себе, как изменился зритель?

— Вы знаете, мне трудно об этом говорить, ибо в моей жизни ролей семьдесят накопилось в кино и довольно много в театре. Разных — хороших и не очень. И вроде у меня роли есть на всякий вкус. Кому-то это не нравится, кто-то пишет: «Как вам не стыдно», — а кто-то: «Спасибо вам, Леонов».

— А писем по-прежнему много приходит?

— Меньше.

— Отвечаете?

— He-а. Как правило, нет.

— Почему?

— Сам не знаю. Сначала отвечал. Потом перестал. Да у меня и времени особенно не было: я все-таки всю жизнь был не просто занят, а нечеловечески. Как подумаешь: когда успевал? В Театре Станиславского мы с Женей Урбанским стали считать: в месяц играли по сорок два спектакля. И за копеечные зарплаты. Я, по-моему, до сорока пяти лет получал сто пятьдесят рублей. Это не суть важно, конечно. Ну что от того, что у меня есть два Гран-при? Правда, за кино: «Донскую повесть» — в Индии и «Осенний марафон» — в Венеции. Что от того, что я даже назван первым театральным актером года? Это ничего не изменит в моей жизни. Просто такая забавная игра: кто лучше, кто хуже — рассчитайсь! Первый, второй, третий, четвертый, пятый! Выйди, четные!

А чего вам не хватает для счастья?

— Сейчас уже жизни не хватает. Мне хотелось бы сыграть еще. Мне всегда казалось, что я еще не до конца раскрытый актер...

Чёрный Плащ их 90-х.

Открытие ресторана «Pizza Hut» на Кутузовском проспекте. Москва, 1990 год.

У входа в кафе «Русское бистро». Москва, 1990-е годы.

Сеть ресторанов «Русское бистро» была открыта в 1995 году по инициативе московского правительства в качестве альтернативы McDonald's.

Первое заведение появилось на Тверской улице. В меню значились традиционные русские блюда: пирожки, кулебяки, пельмени, квас, сбитень и медовуха.

Разные источники называют разные суммы, которые правительство Москвы вложило в этот проект. К примеру, по сведениям «Российской газеты» сумма инвестиций составляла $2,5 млн, а по данным «Бизнес-журнала» — $15,6 млн только за первые два года. Однако проект не стал успешным из-за непродуманной концепции и неправильного менеджмента. В 2000 году, по данным «Коммерсанта», у «Русского бистро» было 37 точек, а средняя проходимость одного ресторана составляла 350–400 человек в день (для сравнения, у McDonald's на тот момент этот показатель был равен 10 000 — 15 000 человек в день, а у «Ростик’c» — около 7000). В начале нулевых в меню была введена водка, что негативно повлияло на имидж «Русского бистро».

В 2005 году долю в этом бизнесе хотела выкупить компания «Арпиком» (сеть стейк-хаусов Goodman, рыбные рестораны «Филимонова и Янкель»), однако сделка не состоялась. Сейчас сеть прекратила свое существование.

Фото с участниками группы «Red Hot Chili Peppers» в отеле Балчуг Кемпински. Москва, 1999 год.

Европейский тур американской рок-группы «Red Hot Chili Peppers» 1999 года начался с концерта на Васильевском спуске в Москве. Тогда музыканты повезли по миру свой новый альбом Californication. По официальным данным, шоу посетили около 200 тысяч зрителей.

"Красная Площадь была настолько до отказа забита русскими, что нам понадобился полицейский эскорт, чтобы подобраться к сцене", - удивлялся вокалист RHCP Энтони Кидис.

Дама возле авто, 1990-е годы.

Транспортировка самолёта МиГ-21, Москва, 1992 год

Парни из 90-х на фоне плакатов с героями боевиков.

Фото на память.

Девушка в новой шубе и сотовым телефоном, 1997 год.

Дедушка с внучкой возле ларька. Санкт Петербург, 1997 год.

Девушка из 90-х передаёт привет!

Мои предыдущие посты про 90-е годы:

Фотографии 90-х (Известные люди).

Фотографии 90-х (Известные люди).

Интересные фотографии 90 -х

Фотографии 90-х (Известные люди)

Интересные фотографии 90 -х (часть 64)

Интересные фотографии 90 -х (часть 65)

Интересные фотографии 90 -х (часть 66)

Интересные фотографии 90 -х (часть 67)

Интересные фотографии 90 -х (часть 68)

Интересные фотографии 90 -х (часть 69)

Интересные фотографии 90 -х (часть 70)

Интересные фотографии 90 -х (часть 71)

Больше постов про 90-е годы, а также подборки про знаменитостей в моём профиле.

Всем спасибо.