Признаюсь честно: я сам долго игнорировал букву «ё». Ну лень же тянуться в угол клавиатуры. А на телефоне вообще нужно зажимать «е» и ждать. Кто это придумал?
Но чем больше я пишу, тем сильнее понимаю - без «ё» текст превращается в квест. «Все передохнем от этой жары» - это мы отдохнём или вымрем? «Совершенный результат» - идеальный или достигнутый?
И таких пар в языке больше пятидесяти: небо/нёбо, осел/осёл, мел/мёл, слез/слёз. Читатель спотыкается, перечитывает, теряет ритм. А иногда понимает неправильно и даже не замечает.
Решил копнуть поглубже, откуда вообще взялась эта буква и почему её так упорно задвигают.
Мне кажется, что будет интересно. Не забудьте поделиться своим мнением.
Заседание, которого (возможно) не было
29 ноября 1783 года. Петербург. Заседание только что созданной Российской академии. Княгиня Дашкова, Державин, Фонвизин, митрополит Гавриил - серьёзные люди обсуждают серьёзное дело: первый толковый словарь русского языка. В конце заседания Дашкова спросила присутствующих, как они напишут слово «ёлка». Написав «іолка», она заметила: «Правомерно ли изображать один звук двумя буквами?» (это история такая, я согласен с вашим праведным гневом, что здесь всё равно два звука) Далее она продолжила: «Выговоры сии уже введены обычаем, которому, когда он не противоречит здравому рассудку, всячески последовать надлежит», - и предложила ввести букву ё.
Но откуда взялись две точки? По легенде, Дашкова увидела букву «ё» на бутылке шампанского Moët&Chandon - там диэрезис используется во французском написании.
Графиня Екатерина Романовна Дашкова
Красивая история. Я сам её как-то пересказывал. А сегодня полез в дополнительные источники, чтобы всё перепровепить и обнаружил следующее: Дашкова предложила только диграф «iô», а не букву «ё» с точками. Современную форму буквы создали позже. А миф о Дашковой, как «матери буквы ё» раскрутили только в 2000-х годах.
Вот так живёшь, пересказываешь красивые истории, а потом оказывается - всё сложнее.
Карамзин и слёзы
Фактическим «крёстным отцом» буквы стал Николай Карамзин. В 1797 году он напечатал в альманахе «Аониды» слово «слёзы» - и внизу страницы объяснил: буква «ё» с двумя точками заменяет «іо».
Забавно, но в своих научных трудах («История государства Российского») Карамзин букву «ё» никогда не использовал. Видимо, считал её слишком легкомысленной для серьёзной литературы.
И вообще, «ёканье» тогда считалось признаком простонародья. Образованные дворяне говорили «м'эд» и «п'эс», а не «мёд» и «пёс». По произношению можно было отличить аристократа от мужика.
То есть буква была, но пользоваться ею - фу, как некультурно.
Легенда о Сталине и генералах
Есть интересная история про декабрь 1942 года.
Сталину принесли документ о присвоении генеральских званий, где фамилии были напечатаны без «ё»: «Огнев» вместо «Огнёв». Сталин пришёл в ярость, и через два дня газета «Правда» вышла с буквой «ё» во всех статьях.
Я проверил. Все источники пишут «по легенде», «якобы», «согласно одной из версий». Документальных подтверждений нет.
А вот что подтверждено: 24 декабря 1942 года нарком просвещения Владимир Потёмкин издал приказ об обязательном использовании «ё» в школах. Это единственный период в истории, когда буква была по-настоящему обязательной. К 1956 году её снова сделали факультативной.
Клавиатура как новый враг
Раскладка ЙЦУКЕН - наследие американских пишущих машинок конца XIX века. Буквы расположены по частотности: популярные - под указательными пальцами, редкие - на периферии. Буква «ё» встречается в текстах меньше 1%. Поэтому её засунули в левый верхний угол.
На многих советских машинках её вообще не было. Приходилось печатать «е», возвращать каретку и добавлять сверху кавычку или точки.
На смартфонах, как я уже говорил - ещё хуже: «ё» спрятана под «е», нужно долгое нажатие.
Как результат - порочный круг. Из-за неудобства букву используют реже. Статистика показывает низкую частотность. Это «оправдывает» её периферийное положение. Букву используют ещё реже...
Почему «ё» - это важно
В русском языке больше 12 500 слов с буквой «ё». Более 2500 фамилий - это 3-4% населения России.
Люди теряют наследство, потому что в одном документе «Фёдоров», а в другом «Федоров». Туристам изымают загранпаспорта из-за расхождения с внутренним паспортом. Кому-то отказывают в пенсии.
Всё из-за двух точек.
А ещё без «ё» искажается произношение. Миллионы людей (частично и я сам) говорят «свеклА» вместо «свёкла», «новорОжденный» вместо «новорождЁнный». Поэта Фета правильно звали Фёт. Математика Чебышева - Чебышёв. Путешественника Дежнева - Дежнёв.
«Война» продолжается
Благодаря энтузиастам - сторонникам буквы «ё» 29 ноября стал неофициальным Днём буквы «ё».
А на родине Карамзина, в Ульяновске, ей даже поставили памятник в виде треугольной призмы из красного гранита, 2 метра высотой, 3 тонны весом. Буква на нём - увеличенная копия той самой литеры из «Аонид», со всеми неровностями типографского оттиска 1797 года.
В настоящем буква по-прежнему в осаде. В 2021 году Минпросвещения предложило сделать «ё» обязательной. Орфографическая комиссия РАН проект зарубила. В 2024 году обсуждали новую редакцию правил - «ё» по-прежнему остаётся «на усмотрение пишущего».
Я теперь стараюсь использовать «ё» везде, но пока иногда пропускаю. Да, это лишние полсекунды на каждое слово. Но зато текст читается быстрее, без запинок. А для писателя это важно, ведь читатель не должен останавливаться и гадать: мы тут все передохнём или всё-таки передохнем?
А вы как относитесь к букве «ё»? Пишете или забиваете?
***
Если вам интересны подобные разборы на стыке языка, психологии и писательского ремесла - я веду телеграм-канал «Чернила и нейроны». Там я выкладываю различные анонсы своей писательской деятельности, короткие вау-факты, размышления и многое другое, что не выкладывается на других платформах.
Привет! На связи проект «Что(бы) написать». Мы здесь, чтобы говорить о самом наболевшем и вдохновляющем в мире текстов и творчества!
Сколько раз у вас в голове рождалась блестящая идея для фанфика или даже целой книги? Вы представляли себе захватывающие сцены, острые диалоги, развитие любимого пейринга. А потом... потом что-то шло не так. Идея медленно угасала, вы упирались в «писательский блок» или просто теряли мотивацию, особенно если работа обещала стать длинной-длинной. Знакомо? Вы не одиноки!
Наш проект «Что(бы) написать» готов делиться полезными инсайтами. Сегодня мы расскажем, как не перегореть и довести историю до конца. Эти советы пригодятся как начинающим авторам, так и тем, кто хочет улучшить свои писательские навыки.
Преодолеваем главные преграды: писательский блок и структура
Писательский блок — это абсолютно нормальное явление! Не стоит себя за это корить. Главное, понимать, какие подходы могут вам помочь с ним справиться. Вот несколько проверенных вариантов:
Сместите фокус: отвлекитесь от насущных мыслей и переживаний, найдите вдохновение в чужих цепляющих текстах или других фандомах.
Начните с малого: иногда нужно просто сесть и написать хоть одно предложение. Потом ещё одно. Так постепенно соберётся абзац, глава. Их всегда можно отредактировать, зато процесс уже будет запущен!
Используйте вспомогательные инструменты: попробуйте обратиться к генераторам идей для книг, набирающим популярность, или схемам и чек-листам.
Еще один частый вопрос: как структурировать идеи? Всегда ли нужен подробный план, или можно плыть по течению?
Если в небольших работах (мини, драбблы) довольно легко чётко представить, чем будет наполнено повествование, то в случае с длинными фанфиками (макси), важно иметь хотя бы намеченный вектор. Тут как за рулём автомобиля — не обязательно знать каждую яму на дороге, но куда ехать, вы должны понимать, иначе рискуете никогда не добраться до пункта назначения.
Рекомендации по структуре:
Нарисуйте себе приблизительную схему: распишите план по главам или сценам, оставляя место для неожиданностей.
Сохраняйте логику: при добавлении сюжетных поворотов всегда проверяйте целостность истории. Задавайте себе вопросы: не поломает ли это уже написанное, зачем конкретно мне нужен тот или иной поворот, не выглядит ли он как «рояль в кустах»?
Эффект второго дыхания: как не бросить на полпути?
А если работа очень длинная? Как удерживать мотивацию месяцами или даже годами? Это непросто, но возможно! Один из ключей — поселить в истории интересных вам персонажей, возможно, с несколькими сюжетными ветками, чтобы можно было переключаться между ними. Помните, что вы и ваши персонажи растёте и меняетесь вместе, это делает историю реалистичнее!
И, конечно, не забывайте про полноценный отдых.
Три главных секрета, как не забросить свой фанфик на этапе идеи
1. Определитесь с посылом
Вот у вас есть эта самая шикарная идея. Возможно, в голове уже звучат финальные слова или интригующий диалог. Но этого недостаточно. Посыл — это не красивая сцена, а сердце вашей истории, её смысл, мораль, как в сказке.
Почему читателю важно познакомиться с этой историей? Что вы хотите сказать? Что движет вашими героями на самом деле? Посыл часто можно сформулировать по шаблону: «[причина] приводит к [следствие]». Например, «родительская нелюбовь приводит к неуверенности в себе и разрушению личности» или «взаимопомощь помогает преодолеть самые страшные испытания». Когда вы чувствуете этот стержень, вам легче строить сюжет, объяснять поступки героев и не терять направление.
2. «Влюбитесь» в своего персонажа
Звучит романтично, правда? И это почти так и есть! «Влюбиться» в персонажа — значит узнать его в мельчайших подробностях. Что он ест на завтрак? Какую музыку слушает? Какие у него привычки? Что его триггерит, а что заставляет улыбаться?
Почувствуйте себя человеком, который только-только влюбился и собирает о своём объекте симпатии максимум информации. Чем лучше вы знаете и понимаете своего героя, тем живее и объёмнее он становится для вас. И тем интереснее вам писать о нём, исследовать реакции, ставить его в разные ситуации. Это мощнейший двигатель мотивации! А читатели, поверьте, чувствуют эту глубину и привязываются к таким проработанным персонажам.
3. Составьте mind-карту и периодически возвращайтесь к ней
Идеи есть, герои живые, посыл понятен. Как всё это не потерять, особенно если история масштабная? Mind-карта — ваш лучший друг! Это динамичный инструмент. На ней можно отразить «фишки» персонажей, детали их прошлого, особенности характеров. Можно визуализировать связи между героями, их конфликты и симпатии. И, конечно, на карте должен быть приблизительный план сюжета, который вы будете обновлять по ходу написания. Постоянно возвращаясь к карте, вы не сбиваетесь с курса, видите общую картину, понимаете, как одно событие влияет на другое. Это спасает от противоречий и помогает сохранить цельность повествования, особенно в многослойных работах.
Эти три совета — лишь верхушка айсберга. Написание фанфиков или книг — это путь, полный вызовов и радостей. Есть и технические моменты (как использовать генератор идей или нейросеть для текстов?), и вопросы продвижения, и даже монетизации.
Мы уверены — в фандомах скрываются настоящие литературные таланты!✨ А как считаете вы? Какой из этих советов кажется вам самым ценным? Или, может, у вас есть свой секрет, как доводить истории до конца? Поделитесь в комментариях!
И, конечно, будем рады видеть вас в нашем проекте «Что(бы) написать»!
Литературный конкурс — это шанс для автора проявить себя, а для читателей и издательств — открыть новые таланты. Сделали подборку книг, которые смогли удивить жюри и заслуженно заняли призовые места.
Темная суть
Автор: Анастасия Командор Победитель конкурса на лучший роман в жанре темное фэнтези «Поглощенные тьмой»
Человечество попыталось подчинить себе тьму, но та оказалась хитрее. Теперь мир захватили чудовища, и людям приходится выживать за высокими стенами. Но даже в этом кошмаре находятся те, кто хочет погрузить Землю в еще больший хаос.
В скором времени книга будет издана на бумаге и в аудиоформате. У автора есть группа с артами и дополнительными материалами.
Автор: Мара Вересень Призер конкурса на лучший роман в жанре темное фэнтези «Поглощенные тьмой»
В темном королевстве Нодлут правит сила, власть принадлежит магам. Вейн появился на свет с уникальным даром, но вместо того, чтобы взрастить его, родители решают изолировать мальчика. Готическая сказка о выдающемся таланте, которому не нашлось места ни в семье, ни в целом мире.
Перед чтением можно ознакомиться с буктрейлером, чтобы проникнуться атмосферой.
Автор: Алексей Котейко Призер конкурса на лучшую историю о попаданцах «Автостопом по мирам»
Каждый автор знает — чтобы создать леденящий душу триллер, нужно отправиться в тихое отдаленное место. Начинающий писатель Федя решается проверить это на своем опыте. И неожиданно сам оказывается в центре событий.
Юмористическое фэнтези для тех, кто устал бояться, а хочет просто почитать уютную и в чем-то поучительную историю за чашкой чая.
Автор: Валерий Горшков Победитель конкурса на самую страшную городскую историю «Страх над городом»
В Калининграде участились случаи пропажи детей. Рядовой журналист Станислав Дремин пишет небольшую заметку, которая перерастает в целое расследование. Герой чувствует — истина скрыта за городскими преданиями. Но правда ли дело в древних чудовищах, что скрываются в ночи?
Автор манипулирует читателем, заставляя гадать — можно ли доверять рассказчику в этой истории. Или сам герой и есть главный виновник трагических событий?
Автор: Александр Зимовец Победитель в конкурсе на лучший роман в жанре бояръ-аниме «Наследники империи»
Юная Дарья лишилась всего — любимого брата, семейного состояния и шанса на будущее. Она решается принять участие в дуэльном сезоне, чтобы отомстить человеку, который растоптал честь ее рода.
У книги должно быть продолжение, но в комментариях читатели настаивают — ожидание того стоит.
Осенью 2024 я завершил первый роман в своей жизни. В ноябре он пролетел, как фанера над Парижем, провалившись по всем фронтам. В декабре с ещё большим треском провалился второй роман. В январе 2025 я перезагрузил свою карьеру писателя. Рассказываю.
Тренирую своё писательское кунг-фу
Всем привет! Путь писателя — штука тернистая. До того момента, как я сел писать книжки, проработал 11 лет в маркетинге и 2 года в геймдеве.
Ни то, ни другое рекомендовать не буду. Две клоаки. Рассматривал для себя любой путь, где я могу творчески самореализоваться, при этом заработать денег. Ибо, ни в маркетинге (рекламе), ни в геймдеве даже близко нет возможности реализовывать себя творчески.
В итоге, перебрав множество вариантов, большинство из которых упирались именно в оказание творческих услуг, я наконец понял, что хватит откладывать писательство в ящик. Надо садиться и мочить здесь и сейчас.
Это была небольшая предыстория, а теперь переходим к жиру.
Небольшой таймскип, и мы с вами находимся на позиции 28 января 2025 года. У меня уже написано 2/3 романа Пилот Федерации, и я готов его выложить.
Буду честен, ноги трясутся, глаз дёргается. Я уже два раза упал в грязь лицом. В третий раз неохота.
Но делать нечего. Выкладываю.
И, о чудо, кажется я нащупал тот вайб, тот стиль подачи. Читают. Главу за главой! Комментируют! Задают вопросы! А-а-а... Победа? Нет. На этом ещё надо заработать денег.
Мало просто написать книгу, нужно ещё её и продать. Вариантов много от Литреса до АТ. С Литресом я имел дела, ну и как бы оно совсем неинтересное.
Роялти, безусловно, выше, чем с той же бумаги, где тебе предложат 7% от отпускной цены (это та цена, по которой дистрибьюторы покупают книжки). Но всё равно мало от 20 до 35%, насколько я помню.
Сколько книжек нужно написать, чтобы хоть что-то заработать? Вопрос на миллион.
Поэтому отпадает. Гружу на АТ. Да, местный читатель Пикабу скажет, мол, АТ — помойка, там вообще нечего читать, сплошные Гитлеры попаданцы с гранатомётами.
Я вам отвечу только одно: Роялти 85% на эксклюзив. И 70% на не эксклюзив. Дальнейшие обсуждения излишни. Я иду в писательство за деньгами, а не за славой и "писать на века".
Собственно, а почему именно в писательство и почему именно за деньгами? Я что, вонючий коммерс, которому плевать на читателя?
Отвечаю по порядку:
1. Иду в писательство худлита, потому что это единственное, что мне удаётся делать без скрипа мозга. Например, когда занимался рисовачом, было очень тяжело поспевать за рынком. Хотелось сидеть ковыряться с артами неделями, вырисовывать каждую писюшечку, кормить внутреннего перфекциониста. Как ни странно, в худлите у меня перфекционизма, как деструктивного явления — нет. Есть понимание, как и о чём хочу написать. Есть навык, наработанный годами. Всё.
2. Почему именно за деньгами? Потому что я хочу хорошо жить, занимаясь любимым делом. Последние 7 лет я офисный планктон, зарплата за это время варьировалась от 100 до 150К в месяц. И знаете что? Я за эти 7 лет так и не купил себе куртку авиатора.
Но дело даже не в куртке. Дело в том, что если выбирать между офисным рабством и писательством, я лучше буду рабом читателя, чем рабом офисного самодура. Читатель хотя бы благодарен тебе за твои труды (как морально, так и финансово).
Так что выбирая между 150К за книжки и 150К в офисе, я конечно же, предпочту книжки.
3. И да, я коммерс, но мне НЕ плевать на читателя. Не знаю, как сложилась подобная картина в головах людей, мол, коммерсы не думают о читателе. Думают. Причём постоянно. Иногда мне мой читатель даже снится. Я вижу, как мы с ним сидим на берегу океана, у нас стол с горячим ужином, ночной бриз, горят свечки. Попиваем винишко. Я рассказываю ему про свой новый роман, а он кивает с широко открытыми глазами и спрашивает: "Антон, ну когда уже почитать-то можно будет?".
А я ему отвечаю: "Через 2 недели".
Да, именно столько времени уходит на написание одного романа. И сейчас я, конечно же, огребу люлей от вас дорогие Пикабушники.
Что можно написать за 2 недели? Ты гонишь шлак!
2 недели? Ты печатная машинка что ли? Пфф...
Ну понятно, это как в анекдоте, могу 600 символов в минуту, но такая чушь получается.
На самом деле всё не так просто, и 2 недели — это условная величина. Бывают разные проблемы в жизни, далеко не всегда ты можешь писать продуктивно.
Тем не менее, это тот срок, на который нужно примерно ориентироваться в написании современных романов. Да, да, на сегодняшний день книжки нужно писать быстро. Плохо это или хорошо — вопрос открытый. Но это данность.
Зачем нужна такая скорость?
1. Потому что рынок и информационное поле крайне насыщены контентом. Приходится соревноваться с тик-током, конкурировать с ютубом и так далее. Человек должен выбрать книжку, а книжка — это крайне высокий порог вхождения. Поэтому писать медленно, непонятно, и скучно — просто нельзя. Ты проиграешь в гонке. Не заработаешь денег.
Тут же отмечу, что, конечно же, есть разные люди с разными предрасположенностями. Аудитория электронных книжек — это возрастная аудитория. Она предпочитает именно читать, а потом уже играть, смотреть тик ток и так далее. Однако, даже эта аудитория может переключиться на другие способы потребления контента, и даже эту аудиторию надо уметь держать.
2. Помимо общей конкуренции с другими каналами коммуникации, тебе нужно ещё и конкурировать на площадке. В данном случае мы говорим про АТ. И если у тебя нет аудитории, то ничего кроме как адски гнать проду, тебе не остаётся. Проблема лишь в том, что её нельзя гнать бездумно. Ведь сколько начписов, которые вывалили 8, 10, 15 романов на своей странице, и ничего... Вообще ничего с этого не заработали. Даже коммерческий статус не получили... А потом приходят жаловаться в блоги, что АТ — говно.
3. Писать быстро надо не только потому, что ты конкурируешь, но и потому, что ты учишься писать худлит по современным стандартам. А современный стандарт — это внимание современного читателя. Если он выбирает книжку, если он её читает и кайфует, значит ты попал в цель.
Но удовлетворить читателя — непросто. У него таких книжек, как твоя — ещё 15. И это только на сегодняшний вечер (я имею ввиду глав по 15К символов, а не целых книжек).
И тут, как бы оно противно ни звучало, но количество так или иначе переходит в качество. Главное, чтобы подход был осмысленным и с правильно поставленными целями.
Как оно работает?
Когда ты много пишешь с полным погружением и с свободной от лишних мыслей головой, у тебя так или иначе вся теория перерастает в навык.
И можно бесконечно обсуждать, мол, текст можно всегда улучшить. Это бред. Если ты пришёл в кондитерскую делать торты, первый торт у тебя всегда будет выглядеть, как кусок говна. У тебя нет навыка.
Но когда ты сделал уже сотню тортов, навык уже выработался. Ты уже делаешь приличные торты, ты красавчик. Почему на тексты подобное не распространяется среди начписов? Для меня загадка.
Они все почему-то уверены, что могут с первого раза написать шедевр на века. Главное — это побольше критики, побольше "улучшения" текста, убрать все повторения, тавтологии, потом нестыковочки, нелогичности, потом ещё полирнуть текст сверху редактором, потом дать бетаридерам, потом подуть на него, произнести заклинание... И БЭМ! У нас Гарри Поттер!
А что? Роулинг тоже окучивала издательства, да! И я буду биться, пока не добьюсь!
Короче, бред.
Чтобы уметь писать, надо сидеть писать. И много. Очень много. Вы охренеете от того, насколько много. Многие начписы в первую же неделю от таких нагрузок ломаются и больше никогда не восстанавливаются.
А всё потому, что есть огромная разница между "профессией" и "хобби".
Сколько же надо писать?
Возвращаемся с вами к самому началу. Книга за 2 недели. Почему так быстро? Да потому что ты пишешь дофига и каждый день. Желательно без выходных. Но у меня пока так не получается, стабильно в месяц 3-4 выходных себе устраиваю, ибо котелок кипит.
Дофига — это сколько?
От 20 000 ЗСП.
Каждый день.
Причём, 20 000 ЗСП — это ну такой себе результат суточный. У меня пока стоит рекорд 67 000 ЗСП в сутки. Но это я прям норм так 8 часов к ряду поработал.
Как правило, очень тяжело прям все 8 часов сидеть строчить. Особенно, если есть жена, дети, друзья и так далее.
Поэтому здесь сразу же появляется его величество "тайм менеджмент". Тебе нужно спланировать свой день, понять, когда ты сможешь сесть и написать проду, сколько тебе на это понадобится времени и могут ли возникнуть помехи.
Понимаете?
Это профессия. Каждый день одно и то же. Увы.
Это скучно. Скажу вам честно. Скучно наблюдать со стороны. Потому что мои рабочие дни отличаются только локацией. Либо я просыпаюсь, делаю зарядку и сажусь за комп, либо я просыпаюсь, делаю зарядку и еду работать в библиотеку. Всё.
И так каждый день.
Каждую неделю.
Каждый месяц.
Вы спросите: ну молодец, ты вот тут пишешь про знаки, скорость и так далее, а про книжку не хочешь написать? Книга — это сюжет, персонажи. Или мы оказались правы и ты гонишь шлак?
Вы правы лишь только в том, что книжка — это сюжет, персонажи, вайб, атмосфера, погружение, эмоции, чувства и всё то, из-за чего мы читаем.
И да, тебе нужно всё придумать, прежде, чем ты сядешь писать книгу.
Тут у каждого по-разному, кто-то продумывает весь сюжет, другие же пишут, как придётся. Садовники называются. Типа сел и понеслась.
Я отношусь к гибриду. Одновременно садовник и архитектор. У меня нет проблемы сесть и начать писать, придумывая сюжет на ходу. При этом, я не до конца удовлетворен тем, что написал. Хочется больше глубины.
Поэтому теперь я планирую всё заранее. При этом плюсы "садовника" остаются. У меня никогда не возникает проблем следующего характера:
— А как написать эту сцену?
— А как подать вот эти события?
— А что написать между вот этими событиями?
— Как выстроить диалог между персонажами?
Я делаю это легко, играючи и с удовольствием.
При этом, мой садовник ещё и качественно подкреплён планом сюжета, дугами характеров персонажей, неожиданными поворотами (иногда они сами возникают) и так далее.
Я не привязан к плану силками. Я могу от него отойти, если чувствую, что это необходимо.
Но я стараюсь тоже не уходить слишком далеко и периодически возвращаться к изначальной задумке, ибо я не просто так план выстраиваю с бухты-барахты. Помним про читателя, он должен быть увлечён, вовлечён и заинтересован. Далеко не все сюжетные ходы имеют подобные свойства.
Когда же всем этим заниматься?
А вот... Думайте когда) Тайм-менеджмент. Скажу лишь одно, когда я работал в офисе, я вставал в 5:45, писал 3 часа, потом ехал в офис, отрабатывал весь день. Возвращался домой в 9 и ложился спать в 10.
На следующий день всё по новой.
Как это происходит конкретно у меня? Ну, во-первых, я не прыгаю по жанрам. Я как Квентин Тарантино, если поставил себе задачу раскрыть себя в жанре, то работаю именно в нём.
Это позволяет сконцентрироваться именно на оптимальном соотношении количество/качество. Прыгая по жанрам, тебе нужно усваивать очень... ОЧЕНЬ много новой информации. Находясь же в одном жанре, ты рано или поздно полностью его прочухаешь, освоишь и будешь чувствовать себя, как рыба в воде.
Во-вторых, когда я пишу я придумываю на ходу новый сюжет. Например, я пишу про пилота корабля, у которого есть напарница. А что если эту напарницу убрать? А вместо неё вставить туда искусственный интеллект?
Да, изменения минорные, но это важно пробовать новое в малом.
Многие писатели слишком амбициозны. Они не позволяют себе минорные изменения и развитие внутри жанра. Им кажется, что это слишком мелко.
Я же придерживаюсь противоположного мнения. Плюс, одно минорное изменение — это как будто ни о чём. Но внеси таких 10, и у тебя по сути вообще новый сюжет и новая книжка. Притом, что каркас тот же самый.
Заключение
Получилось и так длинновато, я не ожидал, что разгонюсь на такое количество текста.
Да, именно в таком темпе я пишу книги. Да, мне это очень и очень нравится! Да, читатели пишут мне очень приятные комментарии, и я обожаю своих читателей.
Да, я коммерс. Я продаю книги и пишу их именно, чтобы продавать. Но это никак не отменяет кайфа от процесса и доверительных, тёплых, можно сказать дружеских отношений с читателями.
Я не могу заставить читателя купить мою книжку. Я могу только заинтересовать его настолько, чтобы он сам захотел её купить. И что-то у меня уже в этом направлении начало получаться.
Денежные вопросы
Сразу для всех, кто будет в комментах спрашивать: "Ну и сколько ты заработал, коммерс ты наш?".
Немного. Я только начал. Точка отсчёта 28 января 2025 года. Пишу по факту в режиме профессионального коммерса 2,5 месяца.
— Первый заработок с первой трилогии: 15 тысяч рублей.
— Продано книг: 130 штук.
Мало? Очень мало для коммерса.
Но я это пишу не для того, чтобы флексить. Это точка отсчёта, друзья. Я вернусь сюда позже, когда напишу больше книг. И сообщу, как идут дела:)
P.S.: Предвкушаю, как анон мне на это отвечает: "Не приходи, пожалуйста, и не сообщай, нам и этого достаточно".
А вы знали, что за стойким образом ворчливой Ксантипы скрывалась... мечта о шезлонге под пальмой, коктейле с зонтиком и жизни без бесконечного «А что есть добродетель?»
Ксантипа, услышав в первый раз о философии Сократа, вдохновилась. «Наконец-то мужчина, который не будет тратить всё на пирушки и дорогие хламиды - никакой расточительности! — радовалась она. — Он очень популярен! Его все любят и слушают! Я, в свете его славы, расцвету и затмлю этих столичных паршивок! А деньги? Я его заставлю! Он меня послушает! Сбережём драхмы и купим домик на острове! Оливковые рощи, тишина и никакой этой афинской пыли!» Но нет.
Сократ зарабатывал ровно столько, что покрывало еду, одежду и ипотеку. А её мечты об острове таяли быстрее, чем интерес афинян к его лекциям. Сначала Ксантипа надеялась на женское обаяние:
— Любимый, — говорила она, протягивая Сократу чашу дешёвого разведенного водой вина, — не кажется ли тебе, что истинный философ — это тот, кто, прежде всего, делает счастливой свою жену? Как говорят скифские риторы Шаховс и Сатьис: "спроси чего хочет твоя жена, и сделай это! Сделай ее счастливой! А уж потом — всех остальных...
Сократ задумчиво смотрел на неё и молчал. Очень долго. Но молчание — не аргумент, когда у тебя жена с характером.
— Может, откроем школу риторики? Все вон открывают! Можно брать плату за лекции, а?
— Денежная выгода есть лишь тень истинного знания, — возражал Сократ.
— А жить на что?! — взрывалась Ксантипа. — На твои бесконечные парадоксы?! Ах, ты не понимаешь, что я устаю, Сократ! Мне нужен отдых, морской бриз, а не запах твоих друзей-стоиков, которые моются раз в полгода!
Но Сократ стоял на своём, как мраморный бюст.
Проходили дни, месяцы, годы... Ксантипа пилила, Сократ философствовал. Но однажды, когда даже вода в Афинах показалась ей менее горячей, чем её гнев, она решила действовать радикально.
— Всё! — крикнула она однажды, схватив клубок пряжи, который уронила на пол, мечтая, что это голова Сократа. — Раз философия не может тебе объяснить, что жену надо слушать, я найду тех, кто объяснит это твоему телу!
В ту ночь, под светом луны, Ксантипа отправилась к местным магосам в храм Гекаты и, взволнованно шепча, перечисляла свои запросы:
— Пусть его спина болит, как после долгих диспутов! Пусть его кости ноют, словно после бега босиком по аго́ре! Пусть мигрень сожрёт его мозг, чтобы он не мог рассуждать о добродетели ни секунды! Пусть желудок его страдает, как я страдаю каждый день, слушая его лекции про благо!
Но что бы она ни заказывала, Сократ становился только бодрее и жизнерадостнее. На третью неделю после «проклятий» он проснулся с румянцем на щеках и заявил: — Что-то я чувствую себя чудесно. Сходить, что ли, поспорить с Евтифроном?
Ксантипа кипела. «Что ж, магия не помогает... Но современные эллинские технологии — это совсем другое дело!» — подумала она и спрятала под подушку нечто...
Утром Сократ проснулся от подозрительного жужжания. Открыв глаза, он увидел, как Ксантипа с нечеловеческим энтузиазмом пытается просверлить ему голову ручной дрелью. — Я подумала: раз твои идеи такие глубокие, может, их просто надо... выкрутить наружу? — злобно улыбнулась она.
Сократ, оставив философию и сандалии, сбежал босиком через окно. Но где же искать спасение?
На дачу Анаксагора! — О, Сократ, — встретил его Анаксагор, — ты всё ещё веришь, что добродетель — это знание? Глупо. Всё есть семена, хаос упорядочен разумом. Твои идеи — лишь сорняки в этом поле! — Может, ещё вина? — неловко предложил Сократ. — Вино? Вино — это просто смесь жидких «семян»! Но тебе и это, кажется, неведомо!
Сократ сбежал, хватая сандалии на ходу.
В гараж Протагора! — Сократ! — Протагор обнял его. — Рад видеть! Но давай сразу к делу. Ты считаешь, что истина объективна? Смешно! Человек — мера всех вещей. И я, например, меряю твои доводы как слабые и устаревшие! — Может, просто помолчим? — робко спросил Сократ. — Молчание? О, нет! Ты будешь слушать мой спор с самим собой о том, почему твоя философия — недоразумение.
Сократ не дослушал и уже мчался к следующему дому.
Дача Горгия — Сократ, мой друг! — начал Горгий, — я умею доказать, что ничего не существует. И знаешь что? После пары чаш вина я докажу, что и ты не существуешь! — Но... — Молчи! Логика! Я разобью каждый твой аргумент! — Может, я пойду? — Нет! Мы ещё не обсудили, почему твои вопросы — это худшая риторика!
Сандалии снова глотали пыль дорог.
Последняя надежда — Антисфен — Антисфен, ты же мой ученик! — выдохнул Сократ. — Да, и научился у тебя многому. Например, как не жить! Смотри, я презираю богатство ещё больше, чем ты. И знаешь, что я презираю ещё сильнее? Твою бесконечную болтовню! — Но... — Но-но-но! Пойдём лучше подметать двор — это принесёт больше пользы, чем твои дискуссии.
Через четыре дня Сократ, выжатый и измученный, вернулся домой. Едва переступив порог, он услышал: — Четыре дня тебя не было! Мусор никто не вынес, горшки грязные, посуду кто мыть будет? Философия? А голубей кто наловит? Жрать дома нечего, а он, видите ли, по симпозиумам шляется! Быстро взял корзину и пошёл на площадь — хоть пару голубей принеси!
Сократ молча схватил корзину. «Может, на площади ещё кто-то захочет поспорить? Там хотя бы посуду мыть не надо...» — подумал он, уходя.
Мораль? Как заметил Славой Жижек, «истинная травма современности — это не отсутствие смысла, а необходимость мыть посуду, несмотря на все размышления о смысле». Даже философ, познавший природу добродетели, обречён столкнуться с прозаичностью быта, где «бытийность» грязного горшка перевешивает «сущность» любой идеи. Как сказал Альбер Камю, «нужно представить Сизифа счастливым» — но никто не уточнял, что Сизиф ещё и мусор выносит по вечерам.
Я, как творческий человек, сталкиваюсь с хейтом регулярно. Когда я рисовал картины, мне только ленивый не делал какие-то критические замечания. Начал писать книги, хейта не убавилось:) Люди, жаждущие что-либо обгадить, всегда найдутся, их прям много. Расскажу в статейке почему так происходит и что с этим делать, приятного прочтения:)
Почему так происходит?
Чаще всего происходит это по простейшим причинам.
Во-первых, многие зрители/читатели выработали у себя какую-либо систему ориентиров в рамках эстетической картины мира. А надо отметить, что человеки страсть, как любят всё классифицировать и соотносить. Поэтому, если ты не вписываешься в их стандартный мир, то они будут из кожи вон лезть, чтобы тебе об этом сообщить. В выражениях стесняться не станут, ибо кто ты такой, чтобы подбирать для тебя выражения?
Во-вторых, есть определённый рефлекс, если кто-то приносит своё творчество на ревизию, то надо обязательно докопаться до каждой мелочи. Такие мелочи могут присутствовать в работах великих мастеров, признанных художников, писателей и не только. Но конкретно у тебя из-за отсутствия имени и статуса эти мелочи будут привлекать особое внимание. Всё это часть поведенческой нормы. От неё никуда не деться.
Почему ты придумываешь отсебятину? Делай как все. И многое другое) То, что тебе хочется придумать нечто уникальное - никого не волнует, у них на твои произведения совершенно иные планы)
В-третьих, учитывая предыдущие два пункта, человек со сформированными вкусами и предпочтениями будет воспринимать любую историю, как личную, ибо автор смеет у него - читателя воровать драгоценное время, которое он мог бы потратить на другую литературу, которая ему больше по душе. Так что тут их тоже можно понять. Принимать - не обязательно:)
Что с этим делать?
По возможности вообще не читать, что о вас пишут, если это задевает и цепляет. Если хорошее настроение и нечего терять, можно вступить в словесную перепалку и попытаться, как-то сыграть на хейтерских чувствах, испортить им настроение. Но это палка о двух концах, потому что у вас настроение тоже испортится. Порча собственного настроения может носить отложенный эффект. Наверное, оно того не стоит, но тут каждый решает сам для себя.
Третий вариант - цепляться за ценителей. В начале пути их будет мало, как ни крути. А хейтеров в начале пути всегда много. Главное, чтобы ценителей было несколько человек за пределами вашей семьи и списка друзей) В моменты тяжести бытия можно обращаться к людям, которым нравится ваше творчество, вспоминать их тёплые слова, смотреть, что именно из позитивного они подмечали.
Четвёртый вариант - использовать негативную энергию, чтобы выплеснуть её в тексте. Зачастую, в таком состоянии получаются весьма резкие, острые, откровенные и ёмкие мысли. Они очень неплохо заходят в определённых жанрах, поэтому грех не использовать, коли уж стал писателем:)
Ну и конечно же, продолжать делать то, что вы делаете. Совершенно неважно вписываетесь ли вы в рамки современных шаблонов, трендов и матриц. Потому что если всех ровнять по одной линейке, как говорила одна очень мудрая женщина: "Тогда мы пропустим самых главных".
Поэтому, если никуда не вписываетесь, возможно, вы самый главный. Тот, кто сделает нечто по-настоящему выдающееся, ни на что не похожее. В этом суть пути. Тут главное не сплоховать, и не бросить всё. Делайте несмотря ни на что, и держитесь рядом с истинными ценителями вашего творчества) Цените их и свои собственные произведения.
Кстати, мои произведения можно почитать тут и захейтить их:) Или кайфануть, тут уж от вас зависит)
Всем привет! Ещё давным-давно я увлёкся написанием книг. В прошлом месяце выпустил в онлайне свой магнум-опус, по которому получил много обратной связи. Теперь переключился на другой жанр, пишу фэнтези. В статье рассказываю, как писать и не выгорать, с чего начинал и куда пришёл. Отвечаю на главный вопрос: как сменить жанр и не сойти с ума, если ты писатель?
Верните мой 2017-й
Первую свою книжицу я написал ещё в школе, мне было лет 14, и я был сильно впечатлён Морровиндом, придумал персонажа по имени Кайл и развернул вокруг него целую историю путешествий по Вварденфеллу.
Любимый Морровинд
Творил я не на компьютере, а в обычной тетрадке. Когда одна тетрадка заканчивалась, я брал другую, а потом скреплял их скотчем. Наверное, за точку отсчёта можно взять именно это событие:)
После прошло уж порядком времени, я сильно увлёкся рисованием и о писательстве не задумывался. Но настал 2017-й год, я полетел отдыхать, и в самолёте мне захотелось написать историю про девушку-лётчика (спойлер: я так и не написал эту историю).
От идеи из двух строк, до целого мира
С тех мор мой "камушек" не прекращает придумывать миры, вселенные, персонажей, в основном тот самый мир будущего, где должна была фигурировать девушка-лётчица. К слову, она в итоге стала ведущим физиком на секретном научном полигоне, акцент с самолётов сместился на таинственную "Сферу", которая становится ключом к открытию Второго Универсума. Да, сейчас я вам приоткрыл пару сюжетных завязок из своего романа "Хрусталь".
Но вернёмся чуть назад и поговорим про источники информации. Откуда вообще брать информацию? Как подавать материал? Как писать так, чтобы читали?
Отличные вопросы. Ответов на них в 2018-м году, когда я таки решился написать первую версию своей научной фантастики, у меня не было. Я думал, что если проработал копирайтером пять лет к ряду, значит всё умею, всё могу. Я ещё никогда так не ошибался...
Моё лицо, когда я впервые попытался написать роман
Поэтому первые блинов 10 были точно комом. Я начинал, писал где-то тысяч 100 ЗСП, и бросал. Не потому что не было энергии или идей. Я перечитывал написанное и понимал: "Не то". Так что переписывать пришлось много и долго. По сути с 2018 по 2024 я занимался тем, что учился писать.
Но не спешите думать, будто приходилось только тем и заниматься, что учиться писать. Нет. Думаю, при должном погружении в суть вопроса, можно уложиться за год или полтора. В моём случае мне частенько мешала работа, да и вообще мои метания в сторону карьеры совершенно в другой сфере, не сказывались позитивно на творчестве.
Тем не менее, в один прекрасный момент я нащупал свой слог, а также свою структуру текста. Появился "Хрусталь".
Создавая роман-паззл, который не каждый поймёт...
У всех авторов-новичков (я не исключение) наличествует нездоровый снобизм, стремление сделать не как у всех, а также ярко или тускло выраженное отвращение к современной литературе, любовь к классикам и т.д и т.п. Это действительно так, сложно отрицать. Проблема появляется тогда, когда ты после первой, второй, третьей написанной книги остаёшься таким же.
Я свой пыл и снобизм существенно поумерил после "Хрусталя", ибо многое понял. В частности, я понял, что люди, которые пишут детективы - это гениальные личности, способные множество деталей удерживать в голове и укладывать их в стройный сюжет, при этом держать интригу и добавлять новые завязки посреди книги. Поначалу, я так и планировал сделать в своём произведении, но потом очень быстро отказался от этой затеи. Слишком сложно. И без того растянутое на 2,5 года "писево" будет дорабатываться ещё столько же? К этому меня жизнь не готовила.
Несмотря на это, я всё же создал роман-паззл, который просто так не разгадать. Вдохновлялся при этом не только книгами, но и кино. Мне очень нравился в своё время "Бегущий по лезвию", а также множественность трактовок этого самого "Бегущего". Но в диалогах, как ни странно, я ориентировался на Брета Истона Эллиса. В процессе написания "Хрусталя" прочёл "Американского психопата" и был очень сильно впечатлён закадровым голосом героя, а также его восприятием окружающей действительности, что и привнёс в свой роман. Многие, кто прочёл, отмечали, что подобная манера сильно оживляет повествование и вообще добавляет лулзов.
Собирал паззл довольно простым методом - недосказанность. Это стало предметом критики, некоторые читатели оказались недовольны тем, что я как автор не посвящаю их во все детали и многое приходится додумывать самостоятельно, опираясь лишь на незначительные подсказки в тексте. Но задача была именно такой, сделать повествование максимально НЕ ТЕАТРАЛЬНЫМ, чтобы жизнь за пределами главного героя была и развивалась сама по себе.
Таким образом я очень сильно увлёкся данным методом подачи сюжета, что под конец подсказки становятся всё более мимолётными. То, за что я критиковал своего лучшего друга, который говорил: "Я поощряю только внимательного читателя", когда писал свой роман, я в итоге сам же и исполнил. А он - наоборот, разжевывал свой сюжет так активно, что никакой загадки и не осталось.
Самое сложное - матчасть
Но не будем забывать, что это научная фантастика, а значит без матчасти не обойтись. Незадолго до старта написания "Хрусталя" я прочитал "Задачу трёх тел", и она мне показалась просто ужасной, нечитабельной, нудной, скучной и что самое главное - нифига не научно-фантастической.
Поэтому один из критериев качества написания моего романа - сделать лучше, чем "Задача трёх тел". Получилось или нет, решать уже не мне, а читателям.
Но возвращаясь к матчасти. Без неё научная фантастика обойтись не может. Я выбрал для себя довольно сложные центральные темы, которые нечасто поднимаются в фантастических и научно-фантастических сюжетах, а именно: взаимодействия фундаментальных частиц, способы с помощью изучения фундаментальных частиц нащупать отдалённые части вселенной или вовсе те части вселенной, которые находятся за пределами нашего восприятия.
Разумеется, сверху пришлось добавить и "попсятинки", например искусственный интеллект, а также параллельные реальности, плюс пространственно-временные смещения. Но в основе лежит физика фундаментальных частиц, которую я изучал пару месяцев, чтобы просто вкурить вообще, как это дерьмо работает (спойлер, я так и не вкурил, и кажется это нормально, потому что никто не вкуривает, даже учёные).
Евангелионовское
Но это ещё не всё. Для изучения фундаментальных частиц нужно было придумать свою инфраструктуру. И изначально я, воодушевляясь Евангелионом и Токио-3, сделал конус с пузырём на верхушке. Планировалось, что с нижних этажей конуса будет начинаться разгон частицы, заканчиваться в его верхушке, а шар - это усовершенствованная ловушка Пеннинга.
Идея казалась мне просто гениальной, я даже представлял себе, как в будущем моё произведение будут разбирать всякие учёные и говорить, мол, ну просто красавчик, тупо хорош! Вот же придумал как интересно! Гипотетически оно даже может работать!
Но потом наступил момент прозрения и отрезвления, я пообщался со знающими людьми. И выяснилось...
Что детально проработать концепцию и перемудрить - это почти синонимы
Да, ребят. Я снова столкнулся с тем, что не умею писать, а точнее слишком сильно упарываюсь в детали. И это, кстати, ещё одна ошибка новичков, которые стремятся чуть ли не на уровне тех же фундаментальных частиц объяснить принципы работы и существования своей вселенной (даже если это фентези!). Например, начинают рассказывать, как у них работает магия на клеточном уровне. Нет, серьёзно, вы не встречали таких ребят? Я встречал!
Посему было решено полностью отказаться от предыдущего концепта. Я безбожно перемудрил, отчего и сам запутался в своих законах, сюжет из за этого буксовал, вместо того, чтобы рассказывать историю, я рассказывал о том, что же узнал из википедии за последние 2 недели.
Тильт, принятие, активное переписывание романа с нуля
Я начал вычитывать свою старую версию романа и понял, что она никуда не годится. В любое место, куда ни плюнь, везде всё как-то совсем не ладно скроено, хотя раньше казалось, будто всё ок.
В итоге версия отправилась в топку, остались лишь герои, их профессии (и то видоизмененные), а также сам полигон, где разворачивалось действие.
Конус со сферой на кончике превратился просто в сферу, а обоснованием для того, откуда столько энергии на функционирование таких сложных конструкций, пришлось тоже получать из уст знающих мат-часть людей.
Один из персонажей произведения "Хрусталь"
Я пошёл консультироваться с человеком, который работал на АЭС и неплохо был осведомлён касательно нюансов её работы. Вместе с ним мы проработали концепцию и в итоге я получил вполне себе неплохое обоснование того, как вообще всё работает на полигоне.
Но, как автор, я всё ещё человек, не знающий всех нюансов и подробностей матчасти, потому что когда разговариваешь на эту тему - это одно. Когда пишешь материал - совсем другое. Поэтому я принял решение существенно схитрить и подавал матчасть урывками (что кстати отлично ложится в концепцию недосказанности, про которую я говорил ранее).
Далее, всё как по маслу
И на удивление дело пошло. Имея на руках проверенные знания по матчасти, а также заряд воодушевления Бретом Истоном Эллисом, который гениально пишет диалоги "ни о чём", я начал наваливать эту бурлящую смесь из научной фантастики и противоречивых персонажей, которые волею судеб оказались в городе Елльск, находящемся на отшибе Российской Федерации, и привязанном к научно-исследовательскому полигону Возрождение-2.
Ранний набросок к произведению "Хрусталь"
Кстати, обилие социальщины, диалогов, противоречивых поступков главного героя, тоже стало предметом критики. Многие не уловили суть этого приёма, а кому-то очень даже понравилось. Я же пытался просто сделать научную фантастику интересной. Потому что в большинстве научно-фантастических произведений много науки, много фантастики, много концептов и мало персонажей. Мало в том смысле, что они просто неинтересные, непрописанные, непродуманные и у них зачастую нет ярко-выраженного характера. Этим страдает большинство фантастов, потому что они нацелены в первую очередь на идеи, а не на диалоги.
Я же решил попытаться скрестить жанры, в итоге получилось нечто среднее между научной фантастикой и социальщиной в закрытом городе. Опять же, удачно или нет, решать не мне)
Автор
Последствия научной фантастики и переход к фэнтези
В общем, с момента, когда я сел за последнюю версию романа и до момента, когда я его завершил, прошло ровно три месяца. Всё это время я активно писал, каждый день. Иногда выходило по 33К ЗСП в сутки. Но сейчас, будучи вполне натренированным, я уверен, что смогу выдавать и больше этого значения.
Осталась лишь одна проблема. Я чудовищно устал от этой книги и от прорабатываемого мира. Буквально до уровня истощения. Неделю после того, как написал роман, я лежал и смотрел в потолок, ничего не делая. Ах да, важное уточнение, чтобы написать роман, мне пришлось уволиться с работы. Но это мелочи.
Товарищи писатели говорили, что надо делать продолжение в срочном порядке. Но я не мог. Физически. Мне было плохо от этой книги. Друзья, официально заявляю, научная фантастика - это очень сложно, долго и выматывающе. Не выбирайте этот жанр для написания своей первой книги. Это будет фатальная ошибка.
Наброски персонажей для "Хрусталя"
Но продолжать писать очень хотелось. Прям до безумия. Я хотел написать ещё четыре книги, не меньше, и идеи были. Даже проработанные когда-то.
Я начал просто выбирать по настроению, делать наброски и пытаться понять, какой жанр мне в данный момент близок. И так уж вышло, что внутри меня уж очень гулко отозвалось фэнтези. Причём со славянскими мотивами. Так на свет появилось "Королевство трёх Светил".
ОТВЕТ НА ВОПРОС "КАК НЕ ВЫГОРАТЬ, ЕСЛИ ПИШЕШЬ?": НИКАК!
Увы, выгорание - это часть процесса. Без выгорания, не поймёшь своих лимитов. Поэтому по первости, будешь выгорать только в путь. Главное в этом процессе - давать себе отдых. Если чувствуешь, что выгорел/а, то не надо себя пересиливать, садись, отдохни, займись чем-то другим.
Да, иногда выгорание может тянуться месяцами, у меня такое тоже было. Это абсолютно нормально. Как и любой травмирующий опыт, выгорание неприятно в моменте, но необходимо для закалки. Как говорится, не разбив яиц, омлет не приготовишь.
Этот комментарий я вставил, как отступление, возвращаемся к основной теме.
Всё таки не сошёл с ума переходя от твёрдой научной фантастики к фэнтези?
Я даже больше скажу, перейдя к фэнтези, я возможно спас себя от дальнейшего выгорания, поэтому да, мотайте на ус. Если чувствуете, что устали от жанра и произведения - выберите другой жанр и другое произведение. Авось прокатит. У меня прокатило.
Итак, Королевство трёх Светил. Я придумал его не вчера и не позавчера. Как и многие задумки, эта лежала пылилась и ждала своего часа. Давным-давно, я придумал фэнтези, где на выдуманные земли падает звезда, которая распространяет туман по всей земле и этот туман работает примерно как в фильме "Мгла". Только в моём случае не приносит с собой другой мир, а является телепортом в другие миры.
Короче, задумка вторична, и я от неё тут же отказался, когда стартанул с КТС. Решил вообще действовать прям по-простому. Приключения, приключения, немного юмора, снова приключения, динамика, драйв! Этого очень сильно не хватало "Хрусталю", который был пропитан диалогами, внутренними терзаниями, философией, матчастью и мистикой.
И вот такое мощное переключение с одного на совершенно противоположное меня очень сильно воодушевило и порадовало. Усталость от предыдущего произведения, как рукой сняло, поток идей не иссякал, а мои старые иллюстрации идеально легли в основу приключений Бадьяна и его старшего брата Елея.
Более того, я пошёл ещё дальше, если в "Хрустале" у меня было очень много девушек и все они фигурировали, чуть ли не со старта повествования, то первое подобие девушки, с которым персонажи КТС выстраивают полноценную коммуникацию, появляется лишь к 8-й главе.
ПОЭТОМУ ОТВЕТ НА ВОПРОС: "КАК НЕ СОЙТИ С УМА, ПЕРЕКЛЮЧАЯСЬ МЕЖДУ ТЯЖЁЛОЙ НФ И ЛЁГКИМ БОЕВЫМ ФЭНТЕЗИ?" простой, как пять копеек. Старайтесь делать ВСЁ НАОБОРОТ! Если в предыдущем произведении вы сделали много мужиков, значит в новом сделайте много женщин и так далее. Вплоть до дуги характеров. Если в в раннем произведении персонаж был противоречивый, то в новом пусть будет прямой и понятный.
Но то, что я подошёл к написанию Королевства трёх Светил с лёгкостью, ещё не значит, что я отнёсся к проработке вселенной безответственно. Как сейчас помню момент, когда главный герой разворачивает карту, на этой карте ему брат начинает показывать точки их маршрута, после чего использует неверное название морей. Главный герой с лицом знатока, глубоко вдыхая, начинает свой долгий душнильский рассказ о том, как вообще так вышло, что эти земли стали такими, какие они есть, и почему моря называются вот так и никак иначе?
Бэк и лор я прорабатывал довольно долго и урывками, поэтому жёстко застопорился на главе, где главный герой этот прогруз даёт читателю. Но получилось в итоге отлично. Я дал почитать своему САМОМУ душному другу, который обожает жарить сраку за фэнтези-концепции и он ответил, что я придумал отлично.
Далее все пошло как по маслу... И я делаю из этого вывод, что мне как писателю, очень важно расставить основные реперные точки, чекпоинты и ключевые исторические моменты, прежде чем вообще погружаться в повествование... Я бы порекомендовал новичкам делать так же, но внезапно вспомнил, что они так и делают.
Проблема в другом.
Проблема в том, что новички не знают меры и могут ковырять свой мир годами, так и не приступая к сюжету.
А меж тем, сюжет в книге - это самое важное.
Заключительный акт
То, что я писатель - это я уже давно понял. Когда-то пытался быть художником, но не пошло. Точнее пошло, но не так, как я хотел бы. Долгое время пытался строить карьеру в рекламе и медиа - не то.
А вот писать книги - то.
Во-первых, чистое творчество, тебе никто и никогда не даст ТЗ на книгу, а если даст, то это ТЗ не будет состоять из 100 пунктов, что и как описать. То есть творческая свобода остаётся практически всегда, даже если для кого-то пишешь эти произведения по заказу.
Во-вторых, уровень вовлечения совершенно иной. Картинку посмотрят несколько секунд и пролистают, а книгу нужно читать, нужно погружаться в неё.
Из забавного, недавно у меня была читательница, которая осилила книгу за 4,5 часа (по её словам). Совершенно не представляю, как это возможно, но вот так вот. Мне кажется, что 321 страницу А4 12-м кеглем прочесть за 4,5 часа решительно невозможно без потери смыслов.
Если вам понравился материал, и вы хотели бы ознакомиться с моим творчеством, милости прошу:
Всем привет! Я написал свой роман и даже опубликовал его (в сети). Хочется поделиться не самим романом, а тезисами, которые я сформулировал спустя две недели после публикации. Приятного прочтения!:)
1. Первый блин комом. Глядя на него, думаешь: "как я вообще смог это закончить?".
2. Если ты уникален, это ещё не значит, что полезен. Пытался сделать не так, как все, в итоге аудитория романа получилась небольшая.
3. Изначально планировал писать киберпанк, потом неонуар, потом научную-фантастику, потом социальную фантастику... Получилось в итоге всё и сразу.
4. Начало книги написать проще всего. Сложнее всего - концовку. Середина - как бог на душу положит.
5. Писать надо каждый день определённое количество знаков (желательно не менее 15К). Иначе никак.
6. На пике написания выдавал по 35К знаков в сутки.
7. В романе 660К ЗСП.
8. Писал три месяца без выходных.
9. Самое сложное - матчасть. Самое лёгкое - диалоги, мироустройство, события. Средней сложности - описания природы, погоды, архитектуры.
10. Важнее всего закончить, а не написать красиво.
11. Я сам нарисовал обложку.
12. Я переписывал эту книгу примерно 5 раз за два года. И примерно 12 раз за 8 лет (задумка появилась ещё в начале 2017-го года).
13. Переписывания - вынужденная мера. Я не умел писать художку, поэтому все переписывания - это по факту обучение.
14. Обязательно прогревать соцсетки, даже если там всего 100 человек.
15. Книга бесплатная.
16. 18+
17. Вайб у книги непростой, местами есть проблески надежды и веселья, но в основном это довольно мрачная история.
18. Некоторые достоинства романа читатели сочтут недостатком, некоторые недостатки - достоинством. Это нормально.
19. Я определённо прошёл сеанс психотерапии с самим собой в процессе написания. Но это не было целью.
20. Сразу писать продолжение не стал. Жанр тяжёлый, сюжет заковыристый. Пока отвлёкся на фентези и сатиру.
21. Очень хотелось сделать годную научную-фантастику (а не тот ужас, что выдал Лю Цысинь), и мои труды не были напрасны, я получил комментарии от читателей, что моя НФ очень годная и интересная.
22. Желаю каждому попробовать написать законченное произведение. В этом процессе есть какая-то особенная магия, которая лечит душу. Не знаю, как оно работает. Просто делюсь с вами ощущениями.
