Или это. Так и не поняла: корова это или курица, а может, сам барон. Сейчас времена смутные...

Кстати, о временах. Заметила факт, что авторы почему-то тяготеют к красивым круглым числам и провокационным оборванным фразам (которые не цепляют, потому что штамп)

Бывает и смешнее.

Очень терпеливый наследник с отличным здоровьем, который, видимо, недолюбливает родню.

... налил кофе, сел за компьютер и открыл Пикабу, а там все те же срачики на тему отношений... и че?

Я, может, чего-то не понимаю. Но как она натянула тетиву с того же плеча? И где вообще сейчас расположен хвостовик?

Ну вы знаете, этот наш исторический антураж 18 века. Житие тогда тяжкое было.

С кем не бывает, дружище. Все мы иногда друг в друге застреваем по молодости.

Есть подозрение, что по какой-то причине Роскомнадзор не пропускает обложку этой книги (

Но если сложить подозрение с аннотацией, то и желания открыть ссылку не возникнет

Здесь зачем-то вытащили строку автора в качестве приманки. Не стоило. Писательский слог, пунктуационная ошибка и заголовок создали мощный индийский коктейль с известными последствиями. Хотя мама ничего так, румяная.

А такое комментировать - только портить. Чуть-чуть коллажа, чтобы пошутить.

Рекламщики разленились. Какого автора? Кто решил, что любимого? Кто такие эти "сосисоны"?

А вот это мне понравилось. К АТ отношения не имеет. Ссылки не будет )

Ни разу нигде не реклама. Не призываю ничего покупать или скачивать. Просто поделилась веселыми картинками. Всем добра и хорошего настроения)

надеюсь, не нарушаю местные правила

Чтобы было понятно - поскольку нейронки я не обозреваю, то топ-10 самых читаемых новинок месяца у меня замкнула книга, реально занявшая 20 место.

Половину майских хитов пришлось отбраковать.

При этом, разумеется, ни одна из нейроновинок не была маркирована как нейротекст.

Увы, но маркировка нейротекстов, объявленная на Автор.Тудей с 1 мая, приказала долго жить, практически не родившись. Весь пар ушел в свисток.

Реально маркируются только фанфики и книги начинающих авторов - то есть книги, "финансово безопасные" для сайта.

И я даже не виню в этом администрацию, потому что прекрасно понимаю - почему это делается.

Мне вообще кажется, Сергей Шапин просто принял решение о маркировке сгоряча, не просчитав последствия. А когда посчитали - не уверен, что прослезились, но пришлось спускать процесс на тормозах.

Почему? Могу объяснить.

Любой издатель вам скажет - большую часть продаж делает меньшая часть авторов. Грубо говоря, немногочисленные топ-авторы приносят денег гораздо больше, чем все неисчислимые "не-топы" вместе взятые.

Насколько большую долю? Ну, данных о продажах у меня, разумеется, нет, но есть данные о популярности. О количестве библиотек, то есть.

Вот уже ровно год мне присылают данные по новинкам - первым томам серий и внесерийным книгам.

И я сделал очень простую вещь - свел все эти данные в одну таблицу, а потом посмотрел - кто из авторов за эти 12 месяцев получил в совокупности максимальное количество библиотек. У книг в соавторстве количество библиотек делилось на количество соавторов.

Таблица получилась большой - за эти 12 месяцев свои новые книги на АТ выкладывали 10065 авторов.

467 из них, правда, так и не сумели заинтересовать своим творчеством даже одного-единственного читателя, и их я был вынужден вычеркнуть.

Разумеется, это перекошенные данные - хотя бы потому, что в мою таблицу попали не все авторы портала "Автор.Тудей". Есть куча писателей, в том числе очень популярных, который весь этот год писали свою старую серию, и в поле моего зрения вообще не попадали.

Но тем не менее вывод о самых общих тенденциях и на этой выборке можно сделать.

В совокупности на 9598 оставшихся авторов приходится 4618724 библиотеки. То есть в среднем на каждого автора получается 481 читатель. Но это в среднем.

А в реальности у абсолютного большинства из них было меньше 100 читателей - 74% авторов за эти 12 месяцев получили 99 и меньше библиотек.

И только у очень немногих этих читателей были многие тысячи. Вот эти авторы и держат контрольный пакет на портале.

Чтобы было понятно - на первых 500 авторов из верхней части списка (это чуть больше 5% от общего количества) приходится 75,46% всех библиотек. Думаю, не сильно ошибусь, если скажу, что и с продажами соотношение примерно то же самое.

А вот как выглядит топ-10 этого списка, то есть "горячая десятка" самых читаемых (они же, думаю, самые продаваемые) за последний год авторов новинок.

Sapienti sat, но на всякий случай разъясню.

Думаю, не открою большой тайны, если скажу, что многие из этой десятки (хотя и не все!) продают читателям нейротексты. И весьма успешно продают, как мы видим.

Поэтому для администрации АТ реально бороться с нейротекстами равнозначно тому, чтобы рушить собственный бизнес.

Поэтому маркировки нейротекстов не будет.

Я уже сказал, что могу понять, почему администрация АТ спустила борьбу с нейротекстами на тормозах.

Но понять - не значит принять.

Я считаю фактическую легализацию нейронки глубоко ошибочным решением.

Почему? Да потому, что через полгода нейрослоперы засрут своей продукцией, извините за это слово, все виджеты, и я буду собирать топ-10 живых авторов не из первых 20 позиций, как сегодня, а из первых 100 позиций.

К чему это приведет - доходчиво объяснил в своей прекрасной статье один из топов АТ Роман Прокофьев:

"В средне-и-долгосрочной перспективе это прямой путь к потере репутации. Причем как авторов, так и порталов. Если сайт набит нейронными текстами, кто будет искать здесь живые? Устойчивая репутация площадки с нейронным топом, который выживает все остальное — такая себе история. Многие порталы прекрасно понимают, что засилье нейронных текстов понижает рейтинг площадки, в глазах как читателей, так и авторов, усложняет маркетинг и обесценивает рекомендательные механизмы. Будем честны, у селфпаблишинг порталов и так репутация сайтов «бульварного чтива», но нейронка — это еще на ступень ниже.

Еще потому, что это медленная смерть платежеспособного комьюнити. Портал — это экосистема, где очень важную роль играет личность автора. Удобство — да, реклама — да, но поймите простую вещь — любую книгу сейчас можно прочитать бесплатно. Покупки и награды — по сути это добровольная поддержка автора, чтобы он мог писать дальше (сейчас кто-то из самородков заржал в голос, но до понимания процессов еще нужно дорасти, пять-семь лет опыта и пара миллионов проданных копий помогут). Качество, конечно, играет роль, но читатель прекрасно понимает, что объем вложенного в нейронные тексты человеческого труда и личности автора — как правило, минимальный. Так зачем их поддерживать? Именно поэтому, кстати, операторы нейросетей как огня боятся всяких маркировок и разделения с живыми авторами. Они жизнеспособны лишь пока мимикрируют под настоящее творчество".

Возникает интересная дилемма.

1. Маркировать нейротексты администрация АТ не может - это сильно ударит по доходам портала.

2. Но отделить "живые" книги от нейротекстов очень бы хотелось - в среднесрочной перспективе администрация АТ в этом заинтересована.

Повторим за Чернышевским и Лениным: "Что делать?".

Чтобы бы сделал я? (хотя меня никто не спрашивает, я все равно выскажусь - меня разбаловали фразами типа "Ваш звонок очень важен для нас") :-)

Я бы изменил сегодняшнюю "наказательную" систему на "поощрительную".

Во-первых, убрал бы шильдики "Написано с помощью нейросети"

Во-вторых, ввел бы шильдики "Написано БЕЗ помощи нейросети".

И любой автор, выложивший на АТ книгу, которой "Яндекс-детектор" дает менее 5% нейрослопа, имел бы право подать заявку на получение шильдика "Текст написан кожаным мешком вручную".

Администрация проверяет, если да - выдает такую медальку.

Автор получает плюсик в карму и может хвастаться читателям.

Читатель может задать поиск "Только живые тексты".

Но я понимаю, что все это, разумеется, лишние человеко-часы, дополнительные деньги и прочий не совсем соразмерный сегодняшней экономической ситуации геморрой.

Хорошо, что не мне решать. Я могу гарантировать только одно - в свои обзоры я нейротексты брать не буду. Хотя, конечно, проверка новинок на нейрослоп времени жрет очень много!

И будет жрать еще больше.

Эх... Житие мое.

Короче, первый майский обзор на днях выложу.

В отзыве своём я буду следовать простой схеме. Сначала поговорим в общих чертах о сюжете и структуре истории пожалуй, лучшая часть книги, после обсудим мир тоже весьма хорош, обсудим героев и работу с персонажами тут в целом ок, но у меня есть серьёзные претензии, язык повествования и нарративную целостность а тут претензии уже серьёзные.

Держим в голове, что это не литературоведческий разбор. Тут не будет рассмотрения тем и конфликтов. Данный текст лишь субъективное мнение читателя об истории.

А теперь приступим.

Сюжет и структура

Структура у всех книг одинаковая: основное повествование ведётся от первого лица в главах как неожиданно; одна-две интерлюдии и эпилог от третьего лица дают точку зрения от второстепенного персонажа. Первая книга содержит пролог.

Снова забегая вперёд скажу спасибо за интерлюдии. После третьей книги Матвей с его шуточками в печёнках сидит, и интерлюдии разбавляют концентрацию стендапа от ГГ, давая немного передохнуть. Побольше б их...

Начинается история с пролога, в котором нам показывают группу рубежников. (так тут называют магов) Кощеев (так тут называют рубежников, достигших определённого уровня могущества), которые совершают ритуал с целью убийства рубежницы по прозвищу Спешница. Она всего-лишь ведьма, но почти достигшая уровня кощея.

Пролог показывает нам антагонистов, которые будут вставлять герою колёса как минимум до восьмой книги, то есть почти всю историю. Хотя в какой-то момент они и отойдут на второй план.

Первая глава уже представляет нам главного героя — Матвея. Молодой мужчина, недавно вернувшийся из армии (если я правильно понял, ему около 22-23 лет), и работающий курьером в суши-ресторане.

В первой главе нам показывают, что Матвей приезжает на вызов к той самой Спешнице, которую проклинают в прологе, и принимает от неё нечто под названием хист вот в чём Билик хорош, это в проработке терминологии мира. Без шуток. Молодец — магический дар.

В следующей главе Матвей знакомится с магическим помощником — бесом Григорием — и начинает привыкать к магическому миру. Ещё пару глав он проходит стандартный путь отрицание -> торг -> принятие и начинает качаться усиливать хист. К слову, никакой игровой системы, к счастью, нет. Хоть и есть явная система могущества у хиста (чем сильнее хист, тем больше "рубцов"), но подано это... естественно, что ли. В общем, за это тоже плюс. боже мой... плюс книге просто за то, что в неё не запихнули игровую систему... приплыли

В целом дальше довольно обычная череда взаимосвязанных перипетий с эскалацией ставок. Сюжеты в целом довольно предсказуемые, но следить за ними интересно.

Само собой, по закону жанра, к финалу перед нами встанет опасность мирового масштаба, но, признаться, масштаба вообще не чувствуется.

Ладно, двигаемся дальше.

Мир

Наиболее сильная, на мой взгляд, сторона книги.

Сразу скажу, что это не самый проработанный мир, который я видел, но он представляет определённый интерес и за счёт относительно не плохой глубины проработки, и за счёт оригинальности, и за счёт проработки мифологической основы.

Итак, Бедовый становится рубежником — это человек, получивший хист — магический дар — и теперь существующий, как бы, в двух мирах сразу: человеческом или, как его называют рубежники, чужанском, и магическом — рубежном.

Магический мир наполнен... всяким. Это и сами рубежники со всей их магией, и разного роде нечисть — как славянская, так и зарубежная — и нежить, и божественные или околобожественные сущности... В общем, разнообразно. Причём все существа обладают своими особенностями мышления, характера, поведения, привычек обитания, социумом и т.д., и т.п...

Помимо нашего основного мира, Яви, есть Изнанка — Навь — и разрушенный мир богов — Правь. Думаю, ясно, откуда растут ноги. К слову, у каждого мира больше одного названия. Я, правда, только помню одно из других названий Нави — Скугга. За это на самом деле тоже плюс: Билик обозначил источник вдохновения, но накрутил своего видения над мифологией.

Путешествие между мирами возможно, но только одним способом: с помощью особой нечисти родом из Прави — чуров. Чуры могут перемещать существ и предметы между мирами. В Правь, правда, особо не суются, потому что после катаклизма там экология плохая: можно окочуриться буквально за пару минут.

Постепенно, по ходу развития истории, чужанский и рубежный миры всё сильнее сепарируются и всё реже пересекаются.

Но и тут есть минусы (это, прямо говоря, я душнила, но тем не менее)

Чем дальше я уходил по сюжету, тем сильнее у меня закрадывалось подозрение, что правила существования мира проработаны только на самом верхнем, базовом уровне. Это не то, чтобы на самом деле плохо, но для меня пунктик.

Примеры вопросов, ответов на которые я не нашёл:

• Какова именно механика перемещения между мирами? Пояснение: герой временами таскает между мирами контрабанду в особом артефакте. И если предположить, что чуры при перемещении затрачивают сил пропорционально перемещаемому объёму, то почему они не замечают перемещение пространственных артефактов? Ведь внутреннее пространство тоже перемещается, а значит должно тратить энергию чура... В общем, дыра в угоду сюжету как будто бы.

• Как именно рубежники создают печати? Это уже чисто моё любопытство. Дыры тут нет, просто не объяснено

• Как работает создание заклинаний? Тут тот же интерес, что и с печатями.

В общем, стройно, конечно, но есть нюансы.

К слову, простые люди проявления магического мира не видят, потому что "хист бережёт". То есть, мир как бы сам собой защищает тайну магии. Лично я тут заметил торчащие уши мира "Дозоров" :)

О персонажах

Начнём с хорошего: в общем работа с персонажами, особенно с персонажами второго плана, хороша. Они объёмные, у них есть свои мотивы и им веришь.

Сам Матвей тоже проработан хорошо. К проработке персонажа у меня претензий нет. Претензия у меня к тому, какой именно характер Билик создал своему главному герою.

Но и это не было бы проблемой, если бы не выбранная повествовательная модель: первое лицо и то, что я называю "стриминговым повествованием". То есть герой в прямом эфире рассказывает, что именно с ним происходит. А характер у Матвея... в общем, он шут. И если поначалу это нормально и даже весело, то к третьей книге его шутки становятся больше похожи на паясничество и баянизм, а отсылки и мемы больше утомляют, чем веселят. В общем, на интерлюдиях я отдыхал от Матвея и его постоянного паясничества.

Если пытаться охарактеризовать Матвея вкратце двух словах, то это принципиальный и талантливый идиот.

Принципиальный, потому что у него на самом деле есть принципы, которым он следует и какие-то моменты, через которые он никогда не переступит. Он это сам аргументировал "меня так воспитали". И это лучшая его черта на мой взгляд.

Талантливый, потому что многое он улавливает на уровне интуиции, хоть и не может объяснить, как конкретно это понял.

А идиот как раз потому, что часто не может объяснить как дошёл до того, до чего дошёл. Его просто "осенило". Причём это "осенило" в целом достоверное. Такие люди на самом деле бывают, так что верю.

Персонажи второго плана... Тут сложно что-то говорить, потому что они ок, но я не могу назвать какого-то одного, к которому прям прикипел. В целом работа над персонажами второго плана ок, но ничего выдающегося.

Язык повествования и нарративная целостность

Язык повествования

Что ж... В целом он не плох. Достаточно богатая лексика, персонажи часто сыпят пословицами и поговорками, местами очень хорошая стилизация под старый говор.

Однако есть и претензии.

В первую очередь это вода. Начиная со второй книги в своих монологах Матвей начинает лить всё больше воды и совершать всё больше лирических отступлений, никак не относящихся к сюжету. Поначалу нормально, но в какой-то момент Билику как будто кран срывает и с этим начинается откровенный перебор. В принципе это и становится основной причиной того, что чем дальше, тем читать сложнее.

Я понимаю, что со второй книги история пошла потоком, к тому же, наверняка, от потогонки у Билика накапливалась усталость и, что называется, замыливался глаз. И понимаю, что эти проблемы в целом лечатся редактурой. Но что-то мне подсказывает, что после редактуры история значительно похудеет и вместо ~120 авторских листов останется около 100. Но так ли это плохо?

Это всё было в первую очередь...

Вторую претензию мне сформулировать сложнее. Дело в том, что у текста нет красоты. Знаете, бывает, когда читаешь книгу и упиваешься тем, как она написана, потому что ну красиво. Получаешь эстетическое наслаждение от самого текста: от того, как подобраны слова, как выстроены предложения и как они сложены в абзацы. Так вот, тут этого нет. Текст тут ровный, читать его чаще всего всё же не больно, но на этом всё.

Эх... Я понимаю, что в самиздате ожидает эстетически приятного текста — либо наглость, либо наивность, но я, вот, надеялся. Да и до сих пор надеюсь, что найти такое можно.

Нарративная (повествовательная) целостность

Сначала уточню, что это такое, потому что термин не то, чтобы общеприменимый, да ещё и я его понимаю несколько своеобразно.

Нарративная целостность — это характеристика повествования, при которой все элементы повествования (время, место, метод повествования, повествователь и легенда повествования) работают совместно на правдоподобность истории.

Поясню для примера: если автор выбирает повествование от первого лица, то должно быть объяснено, хотя бы то, как именно главный герой зафиксировал свою историю.

На мой взгляд это базовый минимум. И по этому параметру, конечно, Бедовый сразу летит в трубу. Потому что потоковое повествование от первого лица вообще не подразумевает нарративного обоснования.

Но так как именно в такой повествовательной парадигме написано подавляющее большинство сетературных историй, я делаю скидку, и на нарративное обоснование не обращаю внимания. Вместо этого я смотрю на другую штуку: непротиворечивость нарратива.

Что это значит? Это значит, что герой рассказывает о себе, находясь в моменте, а значит, он должен вести себя:

1. в соответствии с этим самым моментом (то есть волноваться в напряжённых моментах, бояться в страшных и т.д...)

2. в соответствии со своими знаниями (он не может рассказать больше того, что знает. То есть , например, не может внезапно перевести для читателя иностранный язык, которого не знает привет Дорничеву с его переводами азербайджанского.

3. в соответствии с его призмой восприятия и мыслительными привычками.

И вот тут Билик прям молодец. Настолько молодец, что аж тошно становится от Матвея. Вот что-что, а его дурацкий характер он передаёт хорошо... Я уже говорил, насколько Матвей бесячий? Он как будто шутом на три ставки работает без выходных... Ладно, я сгущаю краски, иногда его отпускает. Но сколько ж потенциально хороших эмоциональных моментов он заруинил тем, что внезапно от страха начинал шутить... Это абсолютно в характере персонажа, за это 5. Тройка тут за то, что характер персонажа работает против эмоциональности произведения.

В заключение

Вот, на самом деле вполне хорошее городское фэнтези, которое страдает от дурацкого характера главного героя и отсутствия редактуры. Сюжет закручен хорошо, прям тащит даже вопреки бесячему гг, а это уже огого. Мир не шаблонный и проработан в целом довольно хорошо.

За 8 книг в нынешнем их состоянии я готов поставить 5.5/10

Однако после качественной редактуры, думаю, её можно будет поднять до 7/10. Потенциал точно есть, но нужно шлифовать текст.

Если сравнивать с «Дворником» Дорничева, о котором я говорил в предыдущем посте, то у Билика намного лучше работа с мифологией и значительно глубже сам текст. В качестве примера такая деталь: в первой главе герой попадает к колдунье, чей дом находится у реки Смородинки (такая, к слову, на самом деле есть в Выборге, где происходит действие истории). При этом в славянском фольклоре есть река Смородина, которая служит границей между миром живых и мёртвых (своеобразная вариация Стикса). То есть в первой же главе мы получаем намёк на то, что ведьма, к которой попадает ГГ живёт на границе (или у границы) между мирами живых и мёртвых. То есть, Яга. И это намёками, не рассказывая напрямую, что это именно Яга.

Я такое люблю и ценю. Приятное.

Читаю дальше, держу в курсе :)

Дня четыре назад я решил очередной раз пойти посмотреть, что интересного можно найти на АТ.

Мне давно было интересно, что нынче популярно у широкой читательской аудитории. А на АТ аудитория именно что широкая, пусть и своеобразная.

Да, я надеюсь найти там хорошее фэнтези. А что, нельзя?

Так вот, настроил я себе жанровые фильтры и окунулся, так сказать, в тексты. И первой в виджете «Популярное» у меня появлся «Дворник 8-го уровня» Дмитрия Дорничева. Это, как оказалось, третья книга цикла. Ну с третьей книги читать не комильфо, поэтому я нашёл первую, и погрузился в текст.

Забегая вперёд скажу, что прочитал первые две книги цикла (вторую почти закончил) и мне жизненно необходимо поделиться наблюдениями и мнением.

Дочитаю вторую книгу и дальше не пойду. Ну нафиг...

К сути

Если вкратце, то друзьям я книгу охарактеризовал как "не мусор".

В первую очередь, оно точно написано человеком. В тексте видно автора, его взгляд на мир и языковые привычки.

Лично я оценил первую книгу за фиксацию состояния общества. и рефлексию через мифологические образы. Понятное дело, что это фиксация через призму восприятия конкретного человека, но тем и ценно.

С распространением нейропродукта я стал больше ценить человеческое в творчестве.

Кратко о сюжете.

ГГ — тяжело-больной мужчина 28 лет работает дворником в Южно-Сахалинске. Место действия — первое, что меня подкупило.

ГГ настолько плох, что местные называют его мумией, а пара килограммов картошки для него неподъёмная ноша. Как именно он с такой силой и выносливостью работает двоником, я не знаю. Тут уже начинается фантдоп, наверное. Но я сделал скидку, потому что знаю, что читаю сетературу.

Вернёмся к ГГ. Он в силу перенесённых по жизни трудностей не озлобился, а, наоборот, стал очень добрым и отзывчивым. Помогает в меру сил детишкам чинить велосипеды, воспитывает, как может, местных свинот, и воюет с начальством ЖЭКа.

А на ГГ держится ни много, ни мало, аж шесть дворов (если мне не изменяет память).

В общем, трудяга, комсомолец и просто хороший человек. Не спортсмен — здоровье не позволяет. Но если б позволяло... Но не позволяет.

Ладно. В один момент герой, возвращаясь ночью с работы, слышит из темноты женский крик, бежит на помощь и спасает от монстра фею. От перенапряжения едва не отбрасывает коньки, но монстр умирает раньше героя, и тот получает себе "систему кармы" и первую единицу кармы, которая спасает герою жизнь и даёт доступ к магии мира.

Завязка случилась, дальше начинается...

Сюжет

На самом деле как такового связного сюжета в истории нет. У героя (я, кстати, вообще не могу вспомнить, как его зовут), просто идёт жизнь, и в ней что-то случается. Понемногу герой адаптируется к новому аспекту своей жизни, заводит друзей и знакомых среди духов и нечисти и прокачивается.

Какого-то глобального конфликта, кроме «надо прокачать живучесть, чтобы вылечиться с помощью системы» нет.

В целом, я не могу сказать, что это совсем плохо. Первая книга на самом деле читается довольно легко и я воспринял её как экспозицию: меня познакомили с героем, с окружением, с правилами мира и второстепенными персонажами. Всё это через промежуточные мелкие цели.

Я б даже сказал, что норм и что денег, потраченных на покупку первой книги, я не жалею.

Но это касается только первой книги.

Вторая книга

Второй том начинается с той же секунды повествования, на которой оборвался том первый. Не буду кидать спойлеры. Скажу лишь, что первая книга закончилась на глобальном событии, сильно отразившемся на состоянии мира. Событие это, однако, никак не связано напрямую с персонажами и конфликтами.

В целом могу сказать, что вторая книга топчется на месте. Там, где пора бы было уже вводить какой-нибудь глобальный конфликт, герой продолжает решать сиюминутные проблемы и качаться. Всё. И это утомляет.

Допускаю, что в конце второй книги глобальный сюжет завяжется-таки, но для меня это будет уже поздно: я потерял интерес.

То есть, на мой вкус, Дмитрий несколько... ошибся с выбором динамики и затянул. Как и я затянул разговор о второй книге.

Язык повествования

Если характеризовать вкратце: он простой. Не лаконичный, не ёмкий, а именно простой и прямолинейный. Дорничев не работает от образа, не строит мудрёных смысловых конструкций, не вкладывает контекстов и вторичных смыслов.

Если ГГ видит, например, что персонаж свинья (что-то вроде видение истиной сущности души), то персонаж по-свински относится к окружающим. Если видит, что персонаж козёл, то... ну, думаю, понятно. Всё предельно прямолинейно.

По крайней мере я ничего подобного не нашёл. Если оно есть, то каюсь, я слишком глуп, чтобы разглядеть.

Во второй книге язык повествования заметно испортился: стал ещё проще, появилось больше стилистических ошибок.

Вывод

Могу порекомендовать к покупке первую книгу, но с оговорками: если любите городское фэнтези, не особо придирчивы к стилю и сюжету, хочется ненапряжного чтива и вам не важно, что сюжет обрывается на клиффхэнгере. Вообще, там довольно большой ознакомительный кусок — больше половины книги. Можно попробовать и решить.

Второй том рекомендовать не могу. Качество текста заметно упало, динамика просела. На вопрос «ради чего это читать?» я себе ответить не смог. Добиваю на принципе.

Оценка 4/10. Первой книге готов дать 5, второй — 3. Третью читать не буду

PS: если кто знает, что есть на АТ годное — советуйте. Быть может это сократит время на поиски годноты :)