Fallout: New Vegas

Во втором Фоллауте нет проблемы карликовых (больших) поселений.

Возьмём город рыбы, хакеров, город отсылок к Ганибалу Лектеру, Дракона, Китайцев, и целых двух с половиной суперкомпьютеров.

Ты понимаешь, что население того же Сан Франциско тысячи или десятки тысяч человек. Они живут своей жизнью в спальных районах куда тебе, избранный не нужно. Фантазия без труда достраивает остальной город - уже за границами тех локаций, где происходит действие. Трущобы из неплохо отреставрированных домов, продуктовые рынки, запах рыбы и морской капусты. Чуть поодаль от процветающего центра: дома уже без канализации и света, мусор во дворе дома, развешено выцветшее, изношенное белье - но из дверей случайного дома на тебя выглядывают два ребёнка – значит есть жизнь, хоть не счастье, но какой-то достаток. Значит и здесь люди иногда едят рис, а не только выживают. Вот что такое изометрический Фоллаут.

При том, что "открытые миры" маленькие для реализма - они слишком большие для того, чтобы можно было через них полноценно реализовать сценарий.

Я не смог найти сколько существенных персонажей в Fallout 2 (я не имею в виду персонажей с именем – я имею в виду тех, с кем можно поговорить, или хотя бы получить какую-нибудь подсказку по квесту), но их там не сильно много - на вскидку меньше 100.

В Нью-Вегасе их 373 (не считая DLC). 373 - это слишком много, чтобы их помнить. Тебя попросили передать посылку какому-нибудь коменданту в аэропорте Маккаран. Ты не знаешь кто этот комендант и где он находится, потому что на карте 373 персонажей – всех не упомнишь. Да и пока обежишь весь аэропорт - уже утро, глаза красные, ребёнок орёт, злая жена хочет тебя побить, а ты всего лишь отнёс посылку из пункта А в пункт Б. Молодец, курьер, ни на шаг продвинулся, удовольствия от игры не получил.

Так было бы, если бы не придумали маркер на карте, показывающий куда бежать - и вместе с тем полностью рушащий погружение в игру.

Фоллаут 2 в сотни раз меньше в плане площади и в несколько раз меньше в плане количества людей. Тебе сказали что-то сделать плохое, ты поразмыслил, и сдал этого человека с потрохами. Игра не говорила, что есть такой вариант, не было двух маркеров на карте предлагающих либо (1) делать то зачем тебя наняли либо (2)идти сдавать нанимателя - ты сам догадался - обратиться в полицию/к гражданину 1 или к конкурентам. Другой пример - тебя попросили найти одного человека, или, скажем, гуля. И ты по описанию понял о ком речь и нашёл. Ты сам понял, а не тебя привёл маркер.

И выходит, что изометрия – более мощный инструмент для того, чтобы рассказать историю, чем открытый мир. Более современные технологии в данном случае больше ограничивают, чем помогают.

Уж извините, но хочу сделать еще один пример, когда современные возможности оказались ограничением.

Была очень нашумевшая, очень популярная, не побоюсь этого слова, гениальная игра X-COM: UFO Defense, вышедшая в 1993 году.

В 2012 году Firaxis games решает сделать ремейк. Всех имеющих отношение сотрудников заставили пройти игру 1993 года, чтобы они прониклись и поняли почему это big deal, почему это было, «культурное явление». Благодаря этому, firaxis удалось сделать один из лучших ремейков. Игра была популярна. Но по сути она являлась совершеннейшим обрезком своей прародительницы, не имеющей и десятой доли её функционала. Тактическая часть игры превратилась из шахмат в шашки, а остальные части исчезли ̶з̶а̶ ̶н̶е̶н̶а̶д̶о̶б̶н̶о̶с̶т̶ь̶ю̶ потому что их реализация вышла бы слишком дорого.

Мораль та же. Простая дешёвая в производстве изометрия даёт больше шансов раскрыть игру, чем игра с крутой графикой.

Ой, извините, еще один пример. Сравните Скайрим и Скайрим с модами. Моя личная субъективная оценка 3/10 vs 8/10 (имею право на мнение). У компаний, даже гигантских, просто нет и не может быть ресурсов и времени, чтобы вылизать этот огромный мир. Убрать противоречия, убрать глупости, добавить чего-то "ручками" взамен процедурно сгенерированного.

Фхууух. Вернёмся к Фоллаутам. Спасибо, что дочитали до сюда. Ниже еще столько же текста с моими влажными мечтами о том в каком качестве игры наподобие Фоллаута 2 вполне могут быть в наше время - да и с хорошей графикой. Я периодически об этом думал, а мысли, как известно, витают в воздухе: я озвучил, кто-то еще озвучил- глядишь - и материализуются.

Есть замечательный проект по воссозданию Фоллаута 2 на движке третьего. Проект очень медленный, но их видео меня как фаната завораживают.

https://www.youtube.com/watch?v=XLMq2mqdL6k

Я мало что знаю про этот проект. И я не знаю как они воссоздадут локации, но  не вижу причин ограничиваться тем же количеством палаток в Аройро или тем же количеством зданий в Кламате. Локация по которой избранный может перемещаться вполне может быть в несколько раз больше, чем оригинальная. Представьте себе, что есть "активный центр локации"- копия оригинала. Вокруг него достаточно толстый слой города, где ничего не происходит. Там нет ничего интересного (даже пасхалок); могут быть клоны NPC и полицейские. На границе этого слоя есть надуманные непреодолимые барьеры  ̶и̶з̶ ̶г̶о̶в̶н̶а̶ ̶и̶ ̶п̶а̶л̶о̶к̶ как в контр-страйке. Но даже за ними - ты видишь, город не заканчивается. Естественно, должен быть использован какой-нибудь незатейливый дизайнерский приём однозначно показывающий, что лазить там - это трата времени, а переходы в другие локации находятся по краям "активного центра локации"

Есть еще одна деталь. Знание людей о патронах, калибрах, пулях, их пробивной способности очень увеличилось. Во-первых статистические медицинские данные пулевых ранений были проанализированы совсем недавно. Во-вторых обилие ютьюберов, стреляющих во всё и проверяющих как и что и чем пробивается.

Очень повезло, что главный дизайнер, J Sawyer, очень хорошо разбирается в вопросе оружия и боеприпасов. Но система с жизнями, порогом урона и резистом к урону устарела напрочь.

В реальности, пуля попала в незащищённую голову - это всегда выведение из строя. Если пуля попала в защиту и класс защиты бронежилета достаточно высок, чтобы защитить от этой конкретной пули - это не 20% урона, а скорее 0%. Потому как от синяков и пары сломанных рёбер умереть на месте невозможно. А если класс защиты недостаточно высок - то это не минус 10хп не минус 40 хп. Это 50% выведение из строя для небольших калибров и больше 50% для больших. В реальной жизни не существует health points.

Я хотел поделиться ссылкой на мод к Нью-Вегасу, где реализуется примерно такой механизм, но я не дома и получасовой поиск мода не дал результатов, сорри.

Спасибо всем, кто дочитал :)

Альтернативная история и система трестов

Зритель, знакомый с историей Америки рубежа XIX-XX веков, сразу подмечал в трейлере слегка видоизменённый стиль ар-деко и типичную для времён индустриальной революции заводскую застройку.

Леонард Боярский, геймдиректор The Outer Worlds:

«The Outer Worlds — это альтернативная история […] Одной из главных особенностей, которая отличает Землю в этой реальности, является природа компаний, классицизм и важность заработка денег […] Мы задались вопросом: а что, если бы власть трестов не была свергнута?»

Источник

Тресты — это огромные монополистические объединения, властью над которыми обладал узкий круг лиц, или даже одно лицо. Первым значительным трестом в истории Америки, да и всего мира, был Standart Oil Джона Рокфеллера, которому принадлежала почти вся нефть США в конце XIX века.

Источник

В реальной истории начало 20-го века прошло в борьбе с корпорациями и монополистами. Именно тогда было принято решение уменьшить их влияние на социальной и политической арене. В 1901 году на место погибшего президент США Уильяма МакКинли пришёл Теодор Рузвельт, который серьёзно взялся за тресты, тем самым завершив эпоху их правления на рынке.

Во вселенной The Outer Worlds убийства МакКинли не произошло, и потому тресты продолжили существовать и бесконтрольно расти. Их власть стала настолько огромной, что некоторые корпорации смогли буквально покупать целые планетные системы. В одной из таких систем и оказывается игрок.

Убийство Уильяма МакКинли, источник

Леонард Боярский, геймдиректор The Outer Worlds:

«Мы обсуждали, как перенести ощущение горнодобывающего городка конца XIX — начала XX века, в котором корпорации владеют всем, — на весь игровой мир. Создать атмосферу — когда, например, корпорация платит своим сотрудникам бумажными талонами, которые те могут использовать только в фирменном магазине компании.»

Источник

Здесь Боярский кратко изложил все основополагающие принципы работы игры с темой корпораций: парадоксальность, на которой Obsidian выстраивает фирменный черный юмор, и стиль, присущий рубежу веков.

Архитектура как иллюстрация социального расслоения

В то время в США был популярен так называемый Американский ренессанс, который вырос из трендового на тот момент ар-деко — течения в изобразительном искусстве и архитектуре, которое стало синтезом модернизма и неоклассицизма.

Авторы The Outer Worlds берут за основу различные ипостаси визуального оформления эпохи и работают с ними. Некоторые, например экстерьеры и интерьеры зданий, они преображают согласно канонам стиля хай-тек. Весь дизайн здания изменяют так, чтобы его фасад был более “мягким” и приятным глазу, поэтому в экстерьере скругляют углы: фронтоны, скаты крыш, окна, порталы входных дверей.

Элементы интерьера делают мультизадачными и массивными, что видно на примере внутриигровых кроватей: здесь и спальное место, и уголок для чтения со встроенной лампой-ночником, и тяжёлые футуристические короба, напоминающие кондиционеры.

Важная черта эпохи и американского ренессанса — чёткое обозначение социальной принадлежности каждого здания. На фотографиях Льюиса Хайна, одного из ведущих фотографов того времени, на втором плане часто видны грубые строения: кирпичные дома с окнами-бойницами или деревянные бараки.

Источник

Это — жилища рабочих. А вот как выглядят строения в заброшенном рабочем городке на Монархе в исполнении Терри Хесса — художника The Outer Worlds:

Это те же бараки, только из металла. Грубо сколоченные, в заплатках из листового железа, они чётко сообщают о статусе людей, которые в них живут. Эту же информацию передаёт стандартное убранство такого барака для рабочих:

Фото Хайна разительно отличаются от видов фешенебельного Нью-Йорка тех лет. Соответственно, городок на Монархе совсем не похож на Византию, -главный город Корпорации в The Outer Worlds:

При этом рабочие бараки с Монарха похожи на рабочие бараки с фотографий Хайна так же, как претенциозная Византия — на фешенебельный Нью-Йорк.

Бревенчатые стены с фотографий, сменившиеся металлическими клёпаными листами в игре, не отличаются изысканностью форм. Складываясь в однообразные, монохромные короба рабочих одноэтажных бараков, они сильно выделяются на фоне разнообразия цветовой палитры и подчеркнуто вычурной архитектуры Нью-Йорка и Византии с их высотными зданиями.

Источник

Кэрри Патэл, старший нарративный дизайнер:

«Идея общества Византии заключается в том, что это центр корпораций. Это место с очень чётким иерархическим разделением. Люди здесь очень беспокоятся за свой престиж. Они не обретают престиж посредством работы, а обладают им изначально.»

Афиши и плакаты

Классические стили Obsidian преобразили, но некоторые элементы времени перенесли в игру без изменений, чтобы более явно показать связь с эпохой и более однозначно донести заложенные в игру идеи. Речь, в первую очередь, о рекламных плакатах и баннерах на загрузочных экранах.

Присмотритесь к рекламе Universal Food Choper:

И плакату косметической и пищевой продукции корпорации”Тётушки Клео”:

Сочетание шрифтов, сложная каллиграфия, кричащее и насыщенное цветами оформление — реклама в The Outer Worlds очень похожа на рекламу из начала XX века.

Схожие черты есть и в стилистическом оформлении постеров шоу Гарри Келлера конца XIX века:

И внутриигрового шоу BIJOUS:

Приглушённые тона, объёмные надписи, общий мрачный тон, намекающий на атмосферу шоу, а также расположение мужской и женской фигуры на постере — лишь некоторые детали, которые объединяют эти афиши.

Иногда Obsidian и вовсе идёт на откровенное копирование. Вот работа Гарри Р. Хопса. На ней немецкий солдат Первой Мировой показан в виде обезьяноподобного монстра:

А вот внутриигровой плакат против инакомыслия:

Так авторы показывают, насколько прямолинейными и неизобретательными остались методы пропаганды в мире The Outer Worlds со времён XX века. Это ещё один укол в сторону эпохи “дикого капитализма”.

Бароны-разбойники

Авторы доносят cвои идеи через самые разнообразные детали — в том числе и через костюмы. Например, вот концепт-арт брони одной из фракций от художника Даниэля Алперта.

Источник

Даниэль Альперт, концепт-художник:

«Это офицер из милитаристического сегмента корпорации. Костюм на вид тяжелый, он почти цельнометаллический и смотрится как нечто индустриальное из-за элементов с трубами. Но если взглянете на весь доспех целиком, то увидите, как много в нём деталей от типичного костюма барона-разбойника начала 20-го века.

Мы пытались ненавязчиво обозначить это влияние. И когда вы посмотрите на другую броню из игры, то поймёте, что оно повсеместно.»

Источник

Образ барона-разбойника — это карикатура на магната, который распоряжается жизнями своих подчинённых. Он сочетает в себе аристократизм и полное пренебрежение к человеку. Баронов-разбойников обычно рисовали толстыми и огромными, а представителей обычного народа — изголодавшимися и маленькими.

Источник

“Корпоративные” костюмы в игре напоминают об этой эстетике — они массивные, полностью укомплектованные. Всем своим видом они подчёркивают, что этим механизмам чуждо всё человеческое.

Живое против мёртвого

Весь сюжет The Outer Worlds основан на темах коммерциализации и бюрократии. Главный герой игры борется с недостатком еды в колонии. Бюрократизм навязывает действенный и быстрый, но жестокий способ решения проблемы. Противящиеся бюрократизму силы — долгий и рискованный, но морально правильный путь. Какой из двух дорог пойдёт игрок — решать ему. Но через визуальный нарратив авторы как бы подталкивают к выбору, который, кажется, они давно сделали.

Нитай Поддар, нарративный дизайнер The Outer Worlds:

«Мы хотели показать деление на фракции: есть дезертиры, а есть городок Эджвотер. Мы хотели, чтобы тут была некая центральная проблема, связанная с ресурсами. Частично это был не просто нарратив, а необходимость, исходящая из дизайна локаций.»

Источник

Чтобы лучше понять, о чём говорит Поддар, нужно внимательнее изучить визуальную составляющую уровня. Здесь есть две локации, между которыми придётся выбрать игроку: город Эджвотер с заводом по производству консервантов и Ботаническая лаборатория.

Лаборатория — это место, где скрываются дезертиры, не согласные работать на Корпорацию.

Эджвотер — город, живущий за счёт одного крупного предприятия: завода по производству консервированной рыбы. Грязные улицы, больные неведомой лихорадкой люди, которые вечно жалуются на запах протухшей рыбы — это цена, которую платит город за производственный объект, расположенный в его центре.