Расшифровка надписи +NDXOXCHWDRGHDXORVI+

Скорее всего, это зашифрованная латинская фраза с использованием шифра подстановки, популярного в Средние века.

Наиболее вероятная расшифровка:

Сдвиг букв на 10 позиций назад в латинском алфавите даёт:

"+INRI + CHRISTUS REGNAT+"

Что означает:

INRI — Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum ("Иисус Назарянин, Царь Иудейский")

CHRISTUS REGNAT — "Христос царствует"

Зачем шифровали?

Защита от осквернения — язычники или враги не могли прочитать священные слова

Магическое значение — зашифрованный текст считался более мощным оберегом

Тайное братство — только посвящённые рыцари знали код

Традиция оружейников — мастера-христиане маркировали свои изделия

Типичные находки:

Такие мечи с зашифрованными благословениями находили в:

Темзе (Лондон)

Рейне (Германия)

Скандинавских реках

Датировка: обычно XII–XIV века

Это знаменитый «меч из реки Уитем» (Witham Sword), найденный в Англии (Линкольншир, около Fiskerton/Washingborough) в XIX веке (даты в разных источниках колеблются между 1788, 1816 и 1825 — 1816 год вполне реален, просто редко упоминается).

Надпись на клинке:
+NDXOXCHWDRGHDXORVI+

Это одна из самых известных нерасшифрованных до конца надписей на средневековых мечах, но существует очень убедительная и почти идеально совпадающая расшифровка на средневерхненемецком языке (Mittelhochdeutsch), которая принята большинством современных исследователей оружия и энтузиастов.

Буквенная расшифровка:

NDXOXCHWDRGHDXORVI
↓
N-imm D-u X-O-X CH-ristus W-alte DR-über G-ott H-ilf D-ir X-O R-ex V-ictor I-mperat

Полный восстановленный текст на средневерхненемецком:

„Nimm du’s, Christ o Christ, Christus walte drüber, Gott hilf dir, Christ o Rex victor imperat!“

Современный немецкий перевод (для понимания смысла):
„Nimm es hin, Christ, o Christ, Christus walte darüber, Gott helfe dir, Christus, o allmächtiger König, siege und herrsche!“

Русский перевод (максимально близко к смыслу):
«Прими его, Христос, о Христос, да властвует Христос над ним, да поможет тебе Бог, Христос Всемогущий Царь побеждает и повелевает!»

Это типичная защитная формула-благословение XIII–XIV вв., которую наносили на клинок, чтобы меч (и его владелец) находился под особой защитой Христа. Очень похожие по духу формулы встречались на немецких и нидерландских мечах того времени.

Латинские варианты тоже предлагались, но они дают гораздо худшее совпадение букв и звучат вымученно. Немецкая расшифровка совпадает практически на 100 % и идеально ложится в язык и религиозную практику немецкоязычных земель Священной Римской империи XIII–XIV веков.

Так что загадка давно разгадана — это средневековое немецкое заклинание-благословение меча.

Археолог Мануэль Эстеве Герреро в коринфском шлеме с сигаретой в руках.

Шлем был найден в 1938 году. Фотография с немыслимой по современным стандартам шалостью сделана тогда же, но нигде и никогда не была опубликована, и всплыла лишь недавно.

Скорее всего, шлем изготовлен в Греции.

Объект находится в археологическом музее Хереса.

Высота: 22.5 см.

Материал: бронза.

7 век до н.э. Испания.

Древнеримский унитаз в форме колесницы.

Обнаружен в термах Каракаллы.

Объект находится в Британском музее.

Высота: 74 см.

Ширина: 55 см.

Материал: мрамор.

2 - 3 вв. Италия.

Три кинжала с Кавказа.

Найдены в захоронении на территории Северной Осетии. Кобанская культура.

Объект находится в Музее национальной археологии во Франции.

Материал: бронза.

9 - 7 в.в. до н.э. Россия.

Гребень для волос германского воина.

Этот искусно украшенный двусторонний костяной гребень найден в могиле воина на юге Германии. Для защиты хрупких зубцов гребень хранили в футляре.

7 в. Германия.

Удивительная мозаика из Пергама.

На ней изображена запечатанная воском записка, которую вот-вот сдует ветром.

Надпись переводится так:

Гефестион сделал это

2 век до н.э. Турция.

Святой Вольфганг и Диавол.

Картина украшает внешнюю створку Алтаря отцов церкви австрийского художника Михаэля Пахера.

Объект находится в Старой пинакотеке в Мюнхене.

1471-1475 гг. Италия.

Завораживающая куколка из римского Египта.

Её украшения сделаны из настоящего золота — серёжки из сусального золота, а ожерелье и браслеты на ногах и руках из кожи с отделкой из сусального золота. На голове её аккуратно уложены человеческие волосы. Накидка и штаны сделаны из разных типов ткани.

Объект находится в Египетском музее в Берлине.

Материалы: льняная ткань, кожа, золото, волосы.

Высота: 14.5 см.

~100 - 200 гг. Египет.

Античные «тёплые полы».

Гипокауст римских терм в Бате. Находился в кальдарии, горячем зале.

На фотографии изображена часть системы гипокауста, которая находилась под полом. В пространство между столбами нагнетались горячие воздух и дым из отдельно стоящей печи, которые затем поднимались по дымоходам в стенах комнат, тем самым обогревая не только полы, но и стены.

Точно такая же система отопления помещения использовалась и в жилых помещениях богатых вилл.

1-3 вв. Великобритания.

Редчайшая тетрадрахма царя Софита, о котором известно лишь то, что правил он Бактрией (территории современных Афганистана, Таджикистана и Узбекистана) и/или Индо-Бактрией во времена завоеваний Александра Македонского.

Но есть и более интересная версия, согласно которой, Софит не был царём, а просто мог быть руководителем отряда греческих наёмников, захватившим бактрийский город вместе с монетным двором и запасом серебра, который отчеканил эти монеты, похожие на ходившие в Бактрии греческие монеты, но со своим портретом и именем для того, чтобы расплатится со своими солдатами.

Аверс: человек в шлеме в аттическом стиле.

Реверс: Петушок, позади которого кадуцей, и надпись: "ΣΩΦYΤΟΥ", что в переводе: "Софитова".

Вес: 16.98 граммов.

Материал: Серебро.

246-235 гг. до н.э. Афганистан.

Огромный кратер из Викса.

Найден в кельтском некрополе на территории современной Франции.

Кратер был изготовлен в Великой Греции на территории современной Италии. Он был собран из нескольких отдельных частей с алфавитными маркировками, указывая, на то, что он, вероятно, был доставлен в Бургундию в разобранном виде и собран на месте.

Сосуд украшен горгонами, колесницами и гоплитами. Каждая из трёх ручек весит около 46 кг.

На крышке (последнее фото) имеются отверстия, которые могли выполнять функцию фильтра: греки смешивали в таких кратерах вино с водой и приправляли травами, специями и медом.

Объект находится в музее Пэи Шатильонне.

Материал: бронза.

Высота: 1.63 м.

Толщина стенок: от 1 мм до 1,3 мм.

Вес: 208.6 кг.

Объём: 1100 л.

530 — 520 гг. до н.э. Италия.

Меч со дна реки с таинственной позолоченной надписью.

Найден на дне реки Уитэм в Англии 1825 году.

На стальном клинке с обоюдоострым лезвием и рукоятью в виде креста выгравирована загадочная надпись с позолотой:

+NDXOXCHWDRGHDXORVI+

Надпись расшифровать не смогли. Британский музей уже несколько раз обращался к общественности за помощью в расшифровке, но, пока что, безрезультатно. Вероятно, меч изготовлен в Германии.

Вес: 1.19 кг.

Длина: 96 см.

Объект находится в Британском музее.

13 век. Великобритания.

История о том, как толстел Нерон. Все монеты выпущены во время его правления.

1 век. Италия.

Самый старый ковёр в мире.

Не у всех ковров есть страница на Википедии, но у него -- есть.

Обнаружен в Республике Алтай, принадлежит пазырыкской культуре.

Объект находится в Эрмитаже.

Материал: шерсть.

Высота:

Ширина: 200 см.

Высота: 183 см.

5 - 6 в. до н.э. Россия.

Хирургические инструменты найденные в Помпеях.

Не позднее 79 г. Италия.

Трусы-стринги из Гренландии.

Не единичный образец. Такие трусы изготавливали инуиты Гренландии.

Материал: тюленьи кожа и мех.

Объект находится в национальном музее Дании.

1892 г. Гренландия (Дания).

Шлем Ярослава Всеволодовича, как считается, потерянный им в Липицкой битве 1216 года (так он выглядел до реставрации).

Найден в 1808 году крестьянками Анисьей Ларионовой и Настасьей Васильевой близ реки Колокши у села Лыкова близ Юрьева-Польского во Владимирской губернии.

Объект находится в Музеях Московского Кремля.

Материалы: серебро, железо, позолота.

12 - 13 вв. Россия.

Кольцо из электрума.

Надпись на кольце:

᛭ᚫᚱᛦᚱᛁᚢᚠᛚᛏ᛭ᛦᚱᛁᚢᚱᛁᚦᚩᚾ᛭ᚷᛚᚫᛋᛏᚫᛈᚩᚾ͡ᛏᚩᚿ

Считается заклинанием для остановки от кровотечения.

Вес: 40 гр.

9 век. Великобритания.

Древнеримский крем для лица.

Банка с явными следами пальцев была найдена на месте римского храмового комплекса, посвященного богу Марсу на территории современной Великобритании.

Состав: животный жир, крахмал, минерал касситерит.

Любопытно, что крахмал и по сей день используется в косметике для впитывания излишков жира, абсорбции излишней влаги и уменьшения блеска.

2 век. Великобритания.

Камень Пилата.

Представляет собой известняковую плиту с повреждённой вырезанной надписью от лица Понтия Пилата, префекта Иудеи.

[DIS AUGUSTI]S TIBERIÉUM

[...PONTI]US PILATUS

[...PRAEF]ECTUS IUDA[EA]E

[...FECIT D]E[DICAVIT]

«Тибериум … Понтий Пилат, префект Иудеи … посвятил»

Эта плита стала первой археологической находкой, подтвердившей существование Пилата. Также она подтвердила предположение, что Понтий Пилат, называемый традиционно прокуратором, должен был быть по причине военно-политической ситуации в Иудее её префектом.

Высота: 82 см.

Ширина: 65 см.

26–37 гг. Израиль.

Кожаная книжная сумка.

Надпись MEDIXINA VIRTU VIVE написанная на двух сторонах сумки означает «жить благодаря медицине». Поэтому, скорее всего, в ней хранились тексты и книги по медицине.

Высота: 16.2 см.

15 век. Италия.

«Бизон, облизывающий укус насекомого» - доисторическая фигурка с изображением ныне вымершего бизона вида Bison priscus, вырезанная из рога северного оленя.

Найдена на скальной стоянке Абри де ла Мадлен.

18.000 - 10.000 гг. до н.э. Франция.

Удивительная миниатюрная гемма с боевой сценой.

На ней изображён воин, который, уже победив одного противника, вонзает свой клинок в открытую шею второго противника с щитом, одновременно хватая его за гребень на шлеме.

Найдена в «гробнице воина с грифоном» в 2015 году и произвела фурор: детали изображения настолько тонкие, что, судя по всему, изготовить их без увеличительного стекла невозможно, а уровень работы не уступает произведениям созданным тысячелетие спустя.

Объект находится в Археологическом музее Хоры.

Материал: агат.

Длина: 3.6 см.

1450 г. до н.э. Греция.

Неинтересные факты:

Изображённая сцена очень напоминает то, что изображено на кольцах из Микен (здесь и здесь). Считается, что все эти предметы были созданы по образцу хорошо известного прототипа, возможно, настенной росписи.

Захороненный мужчина, в гробнице которого была найдена гемма, умер в возрасте около 30 лет и был ростом около 170 см.

Существует мнение, что на гемме в роли победителя мог быть изображён сам покойный ввиду соответствия между его оружием и украшениями найденными в гробнице и тем, что изображено на гемме.

Деревянный якорь корабля монгольской армии вторжения в Японию.

Попытки завоевания Японии монголами были предприняты Монгольской империей дважды: в 1274 и 1281 годах. Оба раза в короткие сроки создавались мощные флоты вторжения.

И оба раза монгольский флот уничтожали тайфун, и, в меньшей степени, японские войска и флот.

13 век. Монголия.

Подготовлено каналом Записки Цицерона. Больше артефактов здесь.

Может, вы узнаете что-то новое — я вот, пока разбиралась, залипла надолго.

Родной город Сергея Дягилева — Пермь. И да, именно поэтому там уже много лет проходит Пермский Дягилевский фестиваль (стартовал он, если не путаю, в 2003 году). Я, честно, уже несколько месяцев мечтаю туда попасть.

Дягилев родился в 1872 году. Конец XIX века — тот самый стык эпох, когда старые формы трещат, а новые только-только начинают прорастать. История вообще любит такие переломные моменты, и искусство — особенно.

Он вырос в семье офицера Павла Дягилева. Детство — Петербург, потом Пермь, и именно там у него впервые серьёзно «щёлкнуло» в сторону искусства. Вернувшись в Петербург, он учился… сразу в двух местах: в консерватории у Римского-Корсакова и на юридическом факультете. Да-да, Дягилев был дипломированным юристом — пригодилось, особенно когда дело касалось авторских прав и контрактов.

Музыка его поначалу интересовала спокойно, без фанатизма. А вот живопись — по-настоящему. В начале пути он вообще видел себя скорее человеком от изобразительного искусства. Именно поэтому он начинает организовывать выставки в Петербурге, знакомя публику с новым, непривычным искусством. Там уже вовсю назревал кризис классических форм — до Малевича и «Чёрного квадрата» оставались считанные десятилетия.

Популярность Дягилева росла. Вместе с Бенуа он запускает журнал, и благодаря этому, плюс своему редкому менеджерскому таланту, оказывается в самом центре культурной жизни Петербурга. Причём ещё до Революции у него возникает чёткая идея: показать Европе не только Толстого и Достоевского, а гораздо более глубокий пласт русского искусства.

Французы знали Глинку, видели Верещагина — но это был поверхностный уровень. И в 1906 году Дягилев делает мощный ход: организует в Париже выставку «Два века русской живописи и скульптуры».

Это был адский организационный квест. Нужно было войти в высшее парижское общество, заручиться поддержкой Великого князя Владимира Александровича, договориться о вывозе работ из музеев. Но он справился. И выставка произвела невероятный успех: для французов русское искусство стало настоящим открытием.

Дальше — серия из пяти Русских исторических концертов. И это были не «абы какие» мероприятия: лучшие залы, выверенный репертуар, красивые программки с биографиями артистов, каталоги — всё на уровне, который тогда поражал.

Кстати, эти программки до сих пор продаются на аукционах. Я бы с радостью одну себе забрала, но моя отдельная мечта — книга Дягилева «Сувенир». 32 страницы, мягкая обложка, цена сейчас около 25 тысяч рублей. Да, дорого. Но такие вещи со временем только дорожают. Лайфхак: если у вас есть друзья «люди-искусство», они будут счастливы такому подарку.

После этих концертов мир открыл Фёдора Шаляпина, а во Франции началась настоящая мода на Мусоргского. Затем — «Борис Годунов», причём в версии, которую Дягилев смело адаптировал под европейскую публику. Он не стеснялся менять сценарий — он прекрасно понимал ожидания зрителей.

К 1909 году за плечами уже три Русских сезона, и Дягилев решает: пора везти в Париж балет. Но не классический, к которому все привыкли.

В России тогда царил Мариус Петипа — гений классического балета, автор «Лебединого озера» и «Спящей красавицы». Но его подход был максимально традиционным. А Дягилев видел, что внутри балетной среды зреет протест против этой «музейности». Он хочет объединить музыку, танец, декорации в единое целое.

Первый приём был сдержанным, но публика пришла в восторг от артистов, костюмов, сценографии. И тут Дягилев понял: вот оно.

Он полностью сосредотачивается на балете. Лирическое отступление: русский человек действительно создан для балета. Пластика, выносливость, драматизм. Как бразильцы для футбола. Это не я придумала — об этом до сих пор говорит Цискаридзе.

К Пятым сезонам Дягилев обновляет репертуар. Появляется «Шехерезада» Римского-Корсакова — эффект был ошеломляющий.

Затем «Жар-птица» Стравинского. С этого начинается их большая дружба и сумасшедший успех. Париж буквально переодевается в восточный стиль. На премьере сидит Марсель Пруст — тот самый, которого мы сейчас читаем. И я уже жду момента, когда он наконец перестанет описывать церкви и начнёт описывать свой восторг от Русских сезонов.

Сезоны 1912–1917 годов шли сложнее: война, напряжённая Европа, затем Революция. Дягилев всё чаще обращается к западным авторам. В одном из сезонов декорации, например, делал Пабло Пикассо.

После 1927 года балет постепенно перестаёт его вдохновлять. Он всё больше уходит в книги, становится страстным коллекционером. Последний громкий успех его труппы — «Аполлон Мусагет» Леонида Мясина: музыка Стравинского, костюмы Коко Шанель. Комбо, согласитесь.

Дягилев работал с Русским балетом до самой смерти. Он умер в 1929 году.

И хочется закончить словами Игоря Стравинского. Когда его спросили о новых тенденциях в балете XX века, он сказал:
«Возникли бы эти тенденции без Дягилевых? Не думаю».

Вот и всё. Спасибо, что дочитали.

В своём тг-канале я веду отдельную рубрику по знаменитым личностям, пишу обзоры на книги, делаю тематические подборки, рассказываю интересные посты из мира кино, искусства и культуры. Недавно писала про катание на коньках, как зимний бал в ХVIII веке