В конце нулевых годов двадцатого века простому специалисту по гриму Дэмиену Леоне пришла в голову идея. Точнее поначалу даже не полноценная идея, а образ. Он представил себе, как по ночному городу едет автобус, в котором сидит одинокая девушка. А на сиденье напротив неё садится человек в гриме клоуна и сначала просто навязчиво оказывает знаки внимания, а потом уже начинает проявлять явно недружелюбную заинтересованность. Леоне загорелся идеей снять свой фильм ужасов, так как являлся давним поклонником жанра и большим фанатом работ мега-гримёра Тома Савини (вы точно видели что-то из его работ, дядька очень плодовитый, и как актёр тоже регулярно снимается; например, Секс-машина из «От заката до рассвета» 1996 года — это именно он). Однако средств удалось наскрести только на короткометражку, а насколько всем понравится идея с клоуном на тот момент понятно не было. Поэтому Леоне, по его собственным словам, запихнул в свой дебют сразу несколько элементов: ведьм, демонов, сатанистов и того самого клоуна — авось что-то да придётся ко двору. Поэтому вышедшая в 2008 году работа под названием «9-й круг» начиналась с на тот момент безымянного незнакомца в гриме, подло вкалывающего девушке в ночном метро какой-то наркотик, после чего относящего её бессознательное тело на проходящий в катакомбах шабаш ведьм, стремящихся призвать сатану.

По теперешним меркам короткометражка, конечно, ничего особенного из себя не представляет. В ней именно что понамешано всего подряд, ни на чём нет чёткого фокуса, разве что именно в плане соотношения «цена — качество» выглядит она добротно. Да и довольно гнетущая атмосфера в ней присутствует. Собственно, всем зрителям больше всего по душе пришёлся именно клоун в исполнении друга режиссёра, Майка Джаннелли. Обрадованный Леоне, покатав свой дебют по разным фестивалям и заработав кое-какие крохи, заделал второй короткий метр, теперь уже строго про одного клоуна, которого прозвал Арт (Art по-английски — искусство).

Фильм же получил название «Ужасающий» и снова пришёлся публике по душе. Тут уже чувствовалось, что Леоне нащупал свой стиль и отполировал образ клоуна. Тот был одновременно и комичным, и жутким, постоянно прыгал из одного состояния в другое и, как в случае со многими культовыми злодеями и кино-монстрами, было совершенно не понятно, чего от него ждать и чего он вообще хочет. А самое главное: Леоне продемонстрировал, что за ничтожно малый бюджет он может сделать качественные практические эффекты, которые не стыдно будет показать даже на большом экране.

Обеими короткометражками заинтересовался продюсер фильмов категории B Джесси Баже. Он увидел их на YouTube и предложил Дэмиену собрать авторский хоррор-альманах. Разумеется, режиссёр не стал упускать такой шанс и согласился. Будущая картина получила название «Канун дня всех святых». Дэмиен доснял третью короткометражку, а также придумал связующую историю со зловещей кассетой, которую в канун Хэллоуина смотрит няня, оставленная присматривать за двумя детьми. Новая новелла, к сожалению, получилась откровенным мусором, который не вязался с остальными историями вообще никак. Если в двух уже отснятых эпизодах и связующем фрагменте так или иначе присутствовал Арт, то новая история была про очень дёшево выглядящих инопланетян и вызывала только раздражение. Тем не менее фильм вышел на носителях, несмотря на смешанные отзывы неплохо продался, а Арт потихонечку пошёл в народ. Связующий фрагмент в «Кануне дня всех святых», как по мне, вообще лучший, и уже в нём видно, что Леоне готов идти на риски и показывать то, чего многие хоррор-мейкеры старательно избегают.

Несмотря на то, что «Канун» заработал себе право на несколько продолжений (также в виде альманахов, только теперь уже межавторских), Леоне остался там только в качестве исполнительного продюсера. Сам же он решил-таки сделать нормальный, полноценный полнометражный фильм, целиком и полностью посвящённый его главному творению: жуткому человеку, разукрашенному в грим клоуна.

Дэмиен рассказывал, что его угнетал тот факт, что хорроры конца нулевых —  начала десятых не привнесли толком никаких новых запоминающихся злодеев. Ну разве что Джона Крамера из серии «Пила», но тот всё-таки больше занимался планированием, непосредственно во всякой жести не участвуя. Особенно его удручало, что из фильмов ужасов совсем пропали клоуны. Последним ярким представителем оных был Пеннивайз в исполнении Тима Карри из теле-экранизации романа Стивена Кинга «Оно» 1990 года выпуска.

Как вы понимаете, Арт подходил на роль нового запоминающегося монстра просто идеально. Более того, Леоне решил продолжать работать на контрасте. Если Пеннивайз много болтает, облачён в яркие одежды и грим, а убивает всех какими-то фантастическими способами, то Арт в свою очередь нем как рыба (за все свои появления он не то, что не произнёс ни слова, он вообще не издаёт звуков), убивает людей всем, что под руку попадётся, а образ его, как в плане одежды, так и грима, выполнен в чёрно-белых тонах.

Единственное, в чём Арт был в каком-то смысле последователем танцующего клоуна из городка Дерри, так это в плане юмора и массы комичных ужимок и приёмов. Что делало последующую жесть ещё более жуткой. Ну тут уж никуда не деться, профессия, так сказать, обязывает.

Только вот для начала, чтобы получить хотя бы часть финансирования, Леоне снял фильм «Франкенштейн против мумии». Это была откровенная поделка с мизерным бюджетом, которая даже в своей категории умудрилась насобирать плохих отзывов. Впрочем, что немаловажно, грим вроде как даже тут сдержано, но хвалили, плюс какой-никакой гонорар режиссёр получил.

Правда, когда Дэмиен начал готовиться к съёмкам полного метра про Арта (который, особо не мудрствуя, просто снова назвал «Ужасающий»), случилась небольшая заминка. Майк Джаннелли решил уйти из кино, так что играть клоуна стало некому. На счастье постановщика о данном конфузе узнал малоизвестный актёр Дэвид Говард Торнтон. Он в основном занимался театром и озвучкой мультфильмов, однако всегда хотел поработать в кино. Плюс, он смотрел «Канун дня всех святых» и горел желанием сыграть именно Арта.

Придя на пробы, Торнтон настолько ловко сымпровизировал сцену убийства, что привёл всех в лютый восторг и тут же получил работу. А также, хотя на тот момент он этого, понятно, еще не знал — навсегда вписал своё имя в историю кинематографа и сыграл, возможно, самого культового злодея современности.

Несмотря на то, что в предыдущих работах Леоне Джаннелли отлично справился с ролью, Торнтон его наработки расширил, углубил и превратил в настоящий шедевр. То, как этот актёр умеет буквально по щелчку пальцев переключаться из состояния милейшего и забавнейшего обаяшки в абсолютно поехавшую хтоническую тварь — этого никакими словами не описать. Собственно, первая же сцена «Ужасающего», где клоун заходит в кафе и начинает переглядываться с посетительницами, поставлена и сыграна настолько, простите мне мой французский, охуенно, что дальше смотреть можно только стоя, отдавая честь.

Плюс постановщик на пару с актёром отменно показали Арта как нечто совершенно непонятное и от этого страшное. Только ты подумал, что стал примерно понимать какие у этого маньяка мотивы и принципы, как тут же оказывается, что ты ошибался и никаких мотивов и принципов там просто нет. А потом оказывается, что он и не маньяк вовсе, а некая потусторонняя сущность, просто принявшая человеческий облик. И ждать от него можно буквально чего угодно.

Что до гримёрно-расчленятельной части, то тут режиссёр ничуть не растерял хватки. Первый «Ужасающий» стоил смешные даже по меркам категории B $35’000, а выглядит минимум раз в пять дороже. Куча эффектов крупным планом, отличный грим, грамотное освещение — фильм выглядит на две головы лучше «Кануна». Это, кстати, будет наблюдаться и в дальнейшем: от фильма к фильму серии мастерство Леоне будет только расти.

Впрочем, не стоит делать вид, будто первый «Ужасающий» — это какой-то немыслимой силы шедевр. Именно как полноценный фильм, история, он, пожалуй, всё же слабоват. Тут весь хронометраж отдан под противостояние монстру, а больше ни на что не остаётся ни времени, ни (судя по всему) авторского желания. Другое дело, что противостояние это снято настолько бодро, а антагонист настолько хорош, что это перекрывает все возможные недостатки. Да и если учесть, что фанаты жанра в основном смотрят подобные картины ради эффектных сцен расправ, то я даже не уверен минус ли это — как таковое отсутствие сюжета.

[Добавляю этот фрагмент уже после написания основного текста, так как успел подзабыть первый фильм. Читая отзывы и ища кадры из него перед публикацией, вспомнил ещё одну вещь, которая мне в оригинальном «Ужасающем очень понравилась. Это слом некоторых клише хоррор-жанра. Я не буду спойлерить эти моменты тем, кто ещё не посмотрел, скажу только, что пару раз за фильм я аж подпрыгивал на месте, настолько это было ловко и неожиданно. Например, фрагмент, где Арта казалось бы вот-вот победят, но он вышел из положения весьма внезапным образом.]

Тут мне бы хотелось сказать, что кино в одночасье стало культовым и Леоне проснулся знаменитым, однако против правды не попрёшь. Сборы в ограниченном прокате не впечатляли (не дотянули даже до одного миллиона), а в массы фильм пробивался очень долго. В результате чего появление сиквела состоялось только шесть лет спустя выхода оригинала (первый фильм вышел в 2016-м, а второй — в 2022-м).

Впрочем, пусть и медленно, однако слава о причудливом слэшере, не стесняющегося сцен брутальной жестокости и демонстрирующем нового колоритнейшего злодея, расползалась по интернету и за его пределами. Немалую долю популярности «Ужасающему» принесли разнообразные разборы на Ютубе. У нас в стране, например, фильм, как и мне, наверняка много кому впервые попался в ролике добротного обзорщика Алексея Гаврилюка, выступающего под творческим псевдонимом TerlKabot. Также немалую поддержку постановке оказал сервис «Netflix», который выкупил права на показ и его аудитории в целом понравилось. И потихоньку-полегоньку, дело таки дошло до того, что Леоне запустил краундфандинговую кампанию на съёмки сиквела. Со всеми сборами и небольшими вложениями сторонних инвесторов удалось набрать уже $250’000.

Учитывая, что и на совсем крошечные бюджеты предыдущих фильмов Леоне умудрялся показывать много впечатляющих штук, на «Ужасающем 2» качество рвануло вверх подобно взлёту ракеты. Гораздо больше гротескных сцен насилия, существенно расширившаяся география, масса добротных декораций, шикарный грим, освещение и цветокор. Ей богу, глядя на такое, старички индустрии, наверное, утирали скупую слезу умиления. Их дело явно в надёжных руках.

В качестве главного блюда в ленте наконец-то появился полноценный сюжет. Он не забывает и о событиях предыдущей картины (в нескольких эпизодах появляется чудом выжившая, но обезображенная героиня Саманты Скаффиди), и вводит теперь уже серьёзный конфликт, а не просто случайные стычки с приколистом Артом. Впрочем, как бы это парадоксально не прозвучало, по мне появление сюжета не сделало историю лучше, чем в первой части. Она теперь более проработана и есть полноценное противостояние, однако вместе с тем картина принялась потихоньку приоткрывать завесу тайны, кто же такой этот клоун Арт.

А ни для кого не секрет, что больше всего мы боимся того, чего не понимаем. И клоуна в исполнении Торнтона зрители не понимали от слова совсем. От него можно было ждать буквально чего угодно (разве что откровенно мультяшных поступков, типа доставания огромных предметов из карманов штанов он не делал), а в силу полной неизвестности его происхождения было не ясно, способно ли его вообще что-то одолеть. В сиквеле же вполне чётко становится понятно, что Арт — это какой-то демон. И хотя мы по-прежнему не знаем, какого хрена ему от нас всех понадобилось, уже проговаривается, что его вполне можно остановить. Чего из первой части совсем не следовало.

Впрочем, это, пожалуй, единственное, за что я фильм могу даже не поругать, а так просто дружески пожурить. Просто все мы помним, как в конце «Оно» зловещий клоун оказался дурацким кукольным паучком из другого измерения, что образу мега-злодея на пользу совсем не пошло. И подобной судьбы мне для Арта не хочется совсем. И да, я если что, очень люблю и фильм «Оно» 1990-го и исходный роман Стивена Кинга (перечитывал, наверное, раз шесть). И я в курсе, что у Кинга был не просто паучок, но киноделы 90-х не сдюжили. Что удивительно, киноделы конца 10-х не сдюжили точно также.

Во всём остальном фильм, по здравому размышлению, не заслуживает даже замечаний. Именно как образчик жанра слэшер, в котором годами не выходило ничего настолько же олдскульно-бодрого, «Ужасающий 2» решительно прекрасен. И главных похвал, разумеется, заслуживает Арт в исполнении Торнтона. Тут этот чудесный актёр развернулся ещё больше, чем в оригинале и теперь творит разнообразные бесчинства с размахом Фредди Крюгера в лучшие годы. Только не во сне, а наяву (хотя очень крутой момент со сном в фильме есть). И что важно: происходит всё это ни на йоту не отходя от образа. Арт всё ещё не издаёт ни звука, совершенно роскошно кривляется (эпизод в магазине — это натурально шедевр) и всё также одномоментно и очень убедительно прыгает из состояния милого забавного дуракаваляния в зловещую беспредельную хтонь. Собственно, при всей моей любви к Тиму Карри и Биллу Скарсгарду (оба-два хорошо сыграли Пеннивайза, причём каждый по-своему), но их клоуны Арту не годятся даже в подмётки. Это действительно исторический уровень и высочайшее мастерство, учитывая, что у Торнтона отнят в этом образе один из важнейших инструментов актёра: голос.

Что не может не радовать, в фильме хватает и запоминающихся новых героев. Забавный паренёк Джон в исполнении Эллиота Фаллэма, который просто как две капли воды похож на Джима Хокикса из мультика «Остров сокровищ» Давида Черкасского, что изрядно добавляет фильму комизма. Роскошная демоническая девочка в исполнении Амели МакЛейн — этакая детская версия Арта, которая точно также вывозит строго одной мимикой и пластикой. Саманта Скаффиди в потрясающем гриме в одной из сюжетно важных ролей. Ну и, разумеется, чудесная Лорен ЛаВера в главной женской роли.

ЛаВера — это вообще находка для жанра практически уровня Торнтона. Она и просто как девушка невероятно эффектна, и играет очень убедительно, и всякие трюки исполняет сама, потому что долгие годы занималась различными единоборствами. Начинала она вообще как дублёр Ани Тейлор-Джой в фильме «Сплит», а теперь в числе её будущих проектов, например, есть один из грядущих фильмов отличного постановщика Майка Флэнагана. А ещё она сама заканчивает сценарий слэшер-вестерна, на что, разумеется, будет очень интересно взглянуть. Ну и вообще, если со злодеями в современных ужастиках ещё туда-сюда, то интересные «последние девушки» (ну или «королевы крика») я вообще не помню, когда в последний раз появлялись. А ЛаВеру не стыдно поставить в один ряд с Хизер Лангенкапм из «Кошмара на улице Вязов» или Эшли Лоуренс из «Восставшего из ада».

И вот как раз в этот момент истории приходит успех. При своём всё ещё скромном бюджете фильм только в родных США собирает $10 миллионов, а остальной мир даёт ещё почти шесть. Надо думать, что продажи в цифре и на носителях тоже были вполне успешными, так что Леоне в одночасье стал хоррор-иконой. И тут даже сказать нечего: мужик этого реально заслужил. К тому же он не стал сидеть сложа руки, а почти сразу приступил к разработке триквела. Благо в конце второй части оставался вполне себе такой крючок для него, а сюжетная ветка оставалась в подвешенном состоянии.

На «Ужасающего 3», уже прямоходом от разных студий, было выделено ажно два миллиона долларов. По стандартам Голливуда — мелочь, завалившаяся за подкладку. По меркам работ Леоне — космические деньги. Страшно было представить, что он сделает на такую сумму, учитывая, как резко скакнуло качество грима и эффектов от оригинала к сиквелу. Новая часть франшизы поменяла время действия — теперь Арт ураганит на Рождество, — однако вышла как обычно под Хэллоуин. Причём, студии ещё и сильно сэкономили на рекламе, потому что за них всю работу сделали фанаты, растрезвонив на каждом углу, что грядёт что-то запредельно крутое.

Ну и вот я наконец-то добрался до этой картины. Некоторые опасения у меня, конечно, были, потому что тут Леоне неизбежно собирался развивать сюжетные ходы сиквела и глубже зарываться в лор Арта. Однако, переживал я зря. По сути своей это те же яйца, только в профиль. Только в кои-то веки эту поговорку я использую в положительном ключе. Потому что если до чего и докапываться, то только до тех же моментов, что и в предыдущем фильме. Ну не очень лично мне хочется знать, кто тут ангел, кто демон и как именно сатанинские отродья хотят вселяться в тела живых. Это попахивает какими-то нафталиновыми заклятьями астралов и совершенно не вяжется у меня в голове с бодрым мочиловом направо и налево.

Впрочем, Леоне всё ещё выдерживает тонкую грань. Я не знаю, как он это делает, но в триквеле буквально через сцену возникает ощущение, что вот-вот и всё свалится в какой-то тупорылый цирк шапито (иронично, да). И ты прям мысленно упрашиваешь режиссёра этого не делать. Ну просто потому, что я смотрел до хера «самых страшных фильмов в истории» (а «Ужасающего 3» тоже так называют) и отлично знаю в какой балаган там зачастую всё скатывается, «Синистера» с «Собирателем душ» им в дышло! Однако, Дэмиен не подводит и всюду очень хорошо соблюдает баланс гротеска и жути, смешного и по-настоящему мрачного.

Арт в этой части снова зажигает как дуговая сварка. Я не знаю, как Леоне с Торнтоном это делают, но вот сцена, в ней прямо грязь, жесть и мерзость, людей прямо-таки пилят в труху, иногда тех, кого тебе даже жалко, ты сидишь такой весь на серьёзном ебале. И тут Арт как что-нибудь отмочит, и ты прям из плотно сжатых губ задорно ржёшь в голосину. Ну это ж просто бесценно, я правда не помню, какой ещё кинозлодей вызывал у меня подобные эмоции. Ну, разве что, понятное дело, старина Фредди.

Кстати, касательно распиливания в труху. Если смотрели два предыдущих фильма и вам они казались запредельно жестокими, то триквелу есть чем вас удивить. Во второй части была сцена с медленным убийством на кровати и посыпанием жертвы солью. Она прям каких-то крох, грамулечек не дотягивала до перебора. Так вот, тут почти все сцены расправ именно такие. И при этом они всё еще держатся на этой тончайшей грани и не переваливают за неё.

Во время просмотра я просто не мог понять, как этому фильму вообще дали прокатный рейтинг R. Ведь часто хорроры приходится подрезать, чтобы в него втиснуться, хотя они не обладают и половиной жести, происходящей в «Ужасающем 3». А оказалось, что его новому фильму Леоне и не давали. Так как фильм со всех сторон независимый, его просто не приносили рейтинговой комиссии. И кинотеатры уже сами, на своё усмотрение, пускали его как картину с рейтингом R. Бывает, оказывается, и такое.

Кстати, меня фильм даже при всей моей небольшой любви к заигрыванию с сатанизмом и демонами (как будто отголоски самой первой короткометражки пробиваются, того и гляди шабаш ведьм нарисуется), всё-таки смог кое-чем удивить. Дальше будет небольшой некритичный спойлер, так что, если что, имейте в виду. В недавней рецензии на «Собирателя душ» я говорил, что тупые и нелепые планы дьяволов и демонов в голливудском кино меня уже изрядно утомили. Вот это вот «Вселиться в обычного Подпиваса Петровича, заставлять его ругаться на латыни, есть жуков и царапать себе пузо, после чего сблевать супом и покрутиться под потолком». Это было хорошо во времена «Экзорциста» Уильяма Фридкина и как личностная черта демона Пазузу. Но на кой хер, например, самому сатане 30 лет окольными путями сводить с ума десяток людей, чтобы они друг друга банально перестреляли — мне неведомо.

Так вот, демоны «Ужасающего» — это явно не владыки Преисподней. Судя по тому, как они тут в нашем мире развлекаются, это просто мелкие, но очень живучие сошки. И вот в случае с ними я ещё могу понять, зачем одному из демонов переселяться из изуродованного тела в молодое и крепкое. Но самое главное даже не это. Чтобы вселиться в человека, демоны должны сломить его волю и дух. А подходящей кандидатурой на вселение является по стечению обстоятельств главная героиня. И как раз тут не возникает вопросов почему её мучают именно так и именно подобными методами. Я, понятно, с демонами на брудершафт не пил (и слава богу, не надо мне такой радости), однако, как по мне тактика из «Ужасающего» гораздо больше похожа на слом и истязание души вкупе с телом, чем идиотия из поделки с Николасом Кейджем.

Отсюда вытекает ещё одно развитие франшизы. Герои этих фильмов и раньше-то защищены совсем не были, прилететь могло кому угодно, а главную героиню в конце второй части изрядно потрепало. Но тут ты прям ощущаешь, что никакого мирного решения не будет, что эти вот гниды реально вырежут всех дорогих тебе людей у тебя на глазах, не важно насколько те были хорошими, добрыми или милыми. И когда с вот этим вот злом вступают в бой, ты прямо болеешь за светлую сторону. Даже несмотря на то, что Арт такой прикольный и крайне бодро острит. Это, как я считаю, дорогого стоит. Ведь тут не хочешь, чтобы всех этих дебилов побыстрее пустили на фарш, как это обычно бывает в слэшерах (ладно, одна подобная героиня тут была и на ней Арт, как водится, оттянулся). Тут за героев переживаешь.

В общем и целом, мне фильм прямо понравился. Да, он снова не идеален и не без шероховатостей. Местами даже наблюдается лёгкий перебор с кровавыми ухлюпами. Однако, подобного уровня картины, да ещё и с практическими эффектами, сейчас тупо никто не делает. И «Ужасающий 3» выигрывает не только на условном безрыбье. Нет, он уверенно может забороть многих, что и доказал в прокате. Потому что на смешные два миллиона бюджета, фильм только в США насобирал почти пятьдесят два. А общие сборы у него вообще за семьдесят. Причём, это был редкий случай, когда картина официально шла у нас в кино и сгребла аж три с гаком миллиона долларов. И Ктулху тому свидетель: Леоне сотоварищи как никто другой этих денег заслуживают.

Меж тем в конце фильма снова есть задел на сиквел, и мифология Арта всё ещё не раскрыта полностью. Более того, Леоне уже приступил к созданию четвёртой части, в которой, разумеется, вернутся и Торнтон, и ЛаВера. Буду ждать, франшиза получается очень интересная. Правда, не скрою, после квадриквела хотелось бы посмотреть от Леоне какую-нибудь совсем стороннюю работу. Просто поглядеть, на что он ещё помимо Арта способен. Буду следить за карьерами создателей, погляжу несколько других фильмов, где снимался Торнтон, да и «Франкенштейна против мумии», наверное, тоже-таки придушу. Просто, чтобы не оставлять хвостов. Может и там найду что-то для себя интересное. «Ужасающий 3» же меня откровенно порадовал и ещё сильнее укрепился в пантеоне однозначно культовых хорроров.

P.S. Кстати, в этом фильме Леоне смог исполнить давнюю мечту и поработать со своим кумиром Томом Савини. У него тут небольшая роль свидетеля одного из перфомансов Арта (Савини рассказывает о происшествии репортёрам), а также, сказывают, что Дэмиен поводил легендарного мастера по гриму и спецэффектам по площадке, показывая ему всякое. Наверняка сиял при этом как мальчишка. Прям радость берёт за мужика.

P.P.S. Кстати №2: Арт не ограничился появлениями в фильмах. С ним уже вышел всякий мерч и комиксы, он был гостевым персонажем в мультиплеерных режимах «Call of Duty: Warzone» и «Call of Duty: Modern Warfare III», скоро про него выходит персональная игра — битем-ап «Terrifier: The ARTcade Game», а также Торнтон сыграл камео Арта в комедийном сериале «Bupkis» (привидевшись персонажу, который в клинике слезает со всякой наркоты). Ну и не стоит забывать, что к выходу третьего фильма группа «Ice Nine Kills» выпустила песню «A Work of Art», вошедшую в его саундтрек. А в её поддержку сняли даже не просто клип, а целую пятнадцатиминутную короткометражку, которую спродюсировал Леоне (плюс исполнил камео самого себя), и в которой Торнтон снова сыграл Арта, заявляющегося на концерт группы и устраивающего там резню. Забавно то, что клип получился настолько забит запредельной жестокостью, что на Ютубе лежит только коротенький тизер. Но в том же «ВК» можно посмотреть без проблем.

В общем, сдаётся мне, что деньгами себя Дэмиен обеспечил надолго. Что не может не радовать. А насколько он умеет быть экономным, мы уже успели понять по его фильмам. Заслужил.

P.P.P.S. Кстати №3: эпизод с автобусом, с которого всё началось, таки появился во франшизе! Им заканчивается третья часть. Считаю, веха!