OldGamesPlayer

Отсмотрел х/ф "Белоснежка: Страшная сказка" 1997 года выпуска. В моём поле зрения этот фильм мелькает ещё со времён учёбы в школе, когда мы с родителями ходили в видеопрокат, брали посмотреть разные фильмы на кассетах. Там мною и была запримечена коробка с "Белоснежкой", которая стояла в разделе "Ужасы". А потом, со временем, этот фильм по какой-то причине прочно сросся у меня в сознании с "Десятым королевством", хотя я его так в итоге и не посмотрел (в отличие от сериала, который стал одним из моих любимых). И вот, наконец, добрался.

Фильм, как нетрудно догадаться, снят по мотивам одноимённой сказки братьев Гримм. Более того, в оригинале он имеет приписку The Grimm Brothers', то есть "Белоснежка Братьев Гримм". Увидев это, сразу вспомнил два других добротных фильма-экранизации: "Дракулу Брэма Стокера" Френсиса Форда Копполы и "Франкенштейна Мэри Шелли" Кеннета Браны. Что характерно, вышли они оба до "Белоснежки", в 1992 и 1994 годах соответственно. Так что налицо некая тенденция.

Ну и не буду тянуть кота за хвост — это отличный фильм. Из той самой категории, про которые принято говорить "Сейчас так не снимают". И с двумя другими упомянутыми картинами эту роднит общий подход к съёмкам. Несмотря на то, что это был фильм для телевидения и видео с бюджетом в $26 миллионов (для сравнения: у "Дракулы" бюджет был $40 миллионов, а у "Франкенштейна" — $45 миллионов), выглядит он просто шикарно. Натурные съёмки в настоящих европейских замках, добротные костюмы, работа на натуре — сразу видно, что делали как следует. Я не большой знаток истории и всего такого, но в этом фильме лес похож на лес, Европа времён братьев — именно на саму себя, а дворяне похожи на дворян, у которых даже первая брачная ночь, это богато обставленный ритуал с кучей свидетелей. Короче говоря, в сеттинг веришь сразу и безоговорочно, что немало помогает в восприятии фильма.

Ничуть не меньше помогает и отличная постановка, декорации, костюмы и работа со светом. Я не знаю кто бил всех палками на съёмках фильмов тех лет и почему перестал сейчас (это, если что сарказм), однако факт налицо: сейчас так тщательно всякое почти никто не прорабатывает. Уж точно не в фильмах подобного уровня. А тут смотришь — и глаз не оторвать, настолько всё красиво.

Кстати, подзаголовок у этого фильма совершенно не зря: история тут действительно жуткая и нагоняют атмосферы весьма добротно. Правда, прямо хоррором я был её всё же не назвал, несмотря на то, что на кинобазах указан и такой жанр. Это именно сказка, просто сделанная куда ближе к оригиналу, чем это обычно бывает. Кстати, как и в "Дракуле", первоисточник тут немного перекроен и подтянут, но всё строго в тему произведения и никакой жуткой отсебятины лента не содержит.

Ну и самое главное, ради чего я хотел посмотреть эту картину — это актёры. Главную роль исполняет Моника Кина, в последствии снимавшаяся в куче известных сериалов (например, "Анатомия страсти" или "Касл"), но я её помню по главной роли во "Фредди против Джейсона". Тут она совсем ещё юна и невинна, но и смотрится просто шикарно (не то, что теперешние Белоснежки, при всём моём уважении к Кристен Стюарт и Рейчел Зеглер), и играет всё, что от неё требуется как следует.

Отца девушки, богатого дворянина, играет Сэм Нил. Роль у него тут больше вспомогательная, но его всегда приятно видеть, а нужную в паре сцен недоумённую поехавшесть он играть умеет отлично (я почему-то сразу вспоминал "В пасти безумия" Карпентера).

Очень хороша и лесная шахтёрская братва, которая тут — прямо как в грядущем диснеевском фильме! — вовсе не добрые милахи-гномы. Да и вообще, отскакивая в сторону, фильм не цветастая fairy tale, а скорее мрачное фэнтези. Да, я помню, что писал выше, одно другому не мешает. Так вот, лесная братва — отличная. Все до одного. У некоторых и слов-то почти нет, а за полчаса фильма, где они появляются, становятся как родные.

Ну и самое вкусное. На роль мачехи в фильм взяли Сигурни Уивер. И она как обычно хороша так, что и словами не описать. Мало того, что эту роскошную актрису было очень интересно увидеть в роли антагонистки, так она ещё и оттягивается в каждой своей сцене так, что любо-дорого смотреть. При этом без капли переигрывания или кривляний. Сигурни — богиня, так и запишите. Впрочем, что тоже стоит отметить, Моника Кина на её фоне совсем не потерялась, а создатели смогли хорошо показать, почему мачеха завидует падчерице (а не как в фильме с Шарлиз Терон).

Также стоит упомянуть, что у фильма взрослый рейтинг R, но за что его дали в данном случае — я не очень понимаю. Да, в некоторых сценах есть кровь и намёки на секс. Но всё очень цивильно и аккуратно. Никакого натурализма ни в чём, никакой обнажёнки, никаких матюгов. Кино, конечно, не прям детское, но 16+ тоже явно не заслуживает.

В общем, посмотрел с удовольствием и могу смело порекомендовать вам. Добротная сказка, сохраняющая оригинальный мрачный тон. Как-то так.

Трейлер фильма на английском. Что забавно, на заднем плане играет переработанная, но очень узнаваемая музыка Войцеха Килара из "Дракулы" Копполы.

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине

"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли

"Погребённый заживо" и "Телефонная будка" — две стороны одной монеты

Пересмотрел "Банды Нью-Йорка" Мартина Скорсезе. Видел их когда-то давно, ничего толком оттуда не помнил, кроме разве что одного: мне тогда не особо понравилось. Во второй раз, в оригинале, пошло сильно бодрее. Но идеальным я бы этот фильм всё равно не назвал. Поэтому сначала о том, что не понравилось.

Основной сюжет с местью за смерть отца. Из него всех событий дай бог на полчаса фильма, который идёт 2ч. 47м. И поднятые темы именно в рамках основной сюжетной линии кино толком не развивает и не смакует. Режиссёру вообще как будто она была не слишком интересна.

Любовная линия. Я романтик, постоянно переживаю за любовь героев в фильмах, сам отчаянно жажду любви и тихого простого счастья. Но тут романтическая линия просто идёт нахер. Она ничего фильму не даёт, а только растягивает его хронометраж. Героиню Кэмерон Диас можно выкинуть из сюжета и не изменится вообще ничего. Кстати, что играет она прямо плохо я не соглашусь, просто персонаж такой, не нужный. Вот у Кэмерона в "Титанике" любовная линия интересная. Но там ей посвящён чуть ли не весь фильм.

Немного странным было начало, когда нам зачем-то напоминали о том, что сейчас за персонажи на экране, когда с их последнего проявления прошло минут пять от силы. От мастодонта уровня Мартина такого не ожидаешь совсем.

Леонардо ДиКаприо. Тут неоднозначно. С одной стороны он явно недоигрывает в этом фильме и половину хронометража ходит с лицом человека, у которого тяжелейшая форма запора. С другой — в ряде сцен он очень хорош, да и в целом не раздражает. Просто на фоне остальных актёров несколько теряется. Я его как актёра очень уважаю, но тут слабовато вышло.

На этом с минусами всё, дальше — сплошные достоинства.

Самое главное из них — картина того времени. Фильм является переложением в игровое кино одноимённой документалки, и судя по всему именно история интересовала Скорсезе больше всего. И как иллюстрация соответствующего исторического периода, когда на землях нынешних США творился натуральный хаос — картина исключительно хороша. Фильм крайне толково и всеми возможными приёмами показывает как неоднозначна история цитадели демократии и за это ему огромное спасибо. Причём, что важно: это не какая-то чернуха, как бывает в подобных работах. Это именно срез эпохи. Эпохи, в которой понамешалось такого, что и осознать за один раз может быть сложно.

Техническая часть погружению только помогает. Охренительные декорации, костюмы, огромная массовка, классный монтаж, музыка Говарда Шора — крепкая пятёрка по всем фронтам. Смотрятся "Банды" как конфетка, не оторваться.

Актёрские работы кроме неоднозначного ДиКаприо и лишней Диас — прекрасны все до единой. Мало того, что куча знакомых лиц, так и играют все как по нотам. Прекрасный Брендан Глисон. Скользкий Джон Си Райли. Отличный именно в плане арки героя Джим Броадбент. Кстати, позабавило, что в фильме довольно много экранного времени у Эдди Марсана, но почти весь фильм он молча бегает хвостиком за персонажем Броадбента. И только в самом конце у него есть пара реплик. Ну и, разумеется, монументальный Дэниэл Дей-Льюис. Этот вообще хорош настолько, что только утираешь пот. На его фоне ДиКаприо совсем теряется. Плюс есть большое камео Лиама Нисона и совсем крохотное — самого режиссёра.

Отдельно выделил бы финальные примерно сорок минут. Это лучшее, что есть в фильме и в плане драмы, и в плане эпика, и в плане социального комментария. Оно и до того круто и смотрится отлично, но последний акт и концовка на кладбище — отвал башки. Вот именно за это мы Мартина и любим.

Итого — твёрдая четвёрка. Даже с плюсом. Да, любовный асисяй как-то ни о чём, да и клишированная история с местью не сильно-то фильму и нужна. Но как историческая драма о судьбе страны и её населения — очень круто. Рад, что обновил для себя эту ленту и дал ей второй шанс.

P.S. Знаете все эти мемы, что ДиКаприо похож на Ленина? Вот в этом фильме сходство молодого Лёнчика с Владимиром Ильичом порой просто поразительное. Местами как брат-близнец. А исторический антураж с бунтами и всем таким только подливает масла в огонь.

Трейлер в дубляже. Если вам интересен именно сюжет главного героя — лучше не смотреть, тут он показан по сути весь.

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине

"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли

"Погребённый заживо" и "Телефонная будка" — две стороны одной монеты

Роман Бэма Стокера «Дракула» определённо находится в числе самых моих любимых литературных произведений. Впервые я прочёл его ещё в школе и с тех пор неоднократно перечитывал. Несмотря на неугасающую популярность книги и массу переносов оной на экран, точной экранизации я пока что так и не видел. Кто-то снимает сильно по мотивам, кто-то переносит действие в наши дни или в космос, кто-то берёт из книги только отдельные куски. Даже лучшая на мой взгляд работа по теме — «Дракула Брэма Стокера», снятая Френсисом Фордом Копполой — всё равно многое переделала и поменяла. Другое дело, что в тот раз все изменения как по мне были строго в тему, а техническое исполнение и актёрский состав вообще возносит для меня это кино в ранг однозначных шедевров.

«Последний вояж Деметры» — фильм как раз из числа тех, что экранизируют какие-то отдельные фрагменты романа. В данном случае — путешествие Дракулы после успешной покупки земли в Лондоне, из Трансильвании на корабле «Деметра». Судну почему-то постоянно так и норовят сменить пол наших переводах, но названо оно в честь греческой богини плодородия, так что правильно именно «Деметра». В эпизоде книги, посвящённой плаванию, рассказывалось как древний вампир оказывается на борту, а потом за время плавания одного за другим убивает экипаж для пропитания. Как вы понимаете, идея для герметичного хоррора весьма приличная и в умелых руках способная впечатлить зрителя.

История фильма началась в 2002 году, когда был написан первый вариант сценария. На роль постановщика изначально предполагался Роберт Швентке, постановщик отличного стёбового боевика «РЭД», дурацкого клона «Людей в чёрном» под названием «Призрачный патруль» и двух отстойных продолжений отстойного «Дивергента». Впрочем, на тот момент он был просто подающим надежды начинающим режиссёром. Но с ним что-то не сложилось и «Деметру» поглотила морская пучина производственного ада. Она то и дело всплывала с обнадёживающими новостями, но вскоре снова ныряла на глубину. Так фильм собирались снимать то Маркус Ниспел (ответственный за бодренькие «мясные» римейки «Техасской резни бензопилой», «Пятницы 13-е» и «Конана-варвара»), то Дэвид Слейд (автор картин «Леденец» и «30 дней ночи»). А в 2012 картину и вовсе закрепили за британцем Нилом Маршалом, постановщиком отличных фильмов «Псы-воины» и «Спуск».

Впрочем, никто из перечисленных режиссёров в итоге так и не дождался начала съёмок. Потому что в препродакшене фильм проваландался аж до 2021-го. И лишь летом того года приступили к съёмкам. В кресло капитана корабля усадили норвежца Андре Овердала. Этот дядька в 2010 стал известен во всём мире благодаря фильму в жанре мокьюментари под названием «Охотники на троллей», потом закрепил успех хоррором «Демон внутри», после чего сделал под патронажем Гильермо дель Торо неплохо принятые публикой «Страшные истории для рассказа в темноте». Лично на мой взгляд Овердал постановщик небезынтересный, но сказать, что я прям его поклонник я не могу. Мне без оговорок понравился ровно один его фильм: «Демон внутри». Там и пугали как следует, и драма была хорошая. А что «Охотники», что «Страшные истории» — вышли какими-то недожатыми. Вроде и снято хорошо, и придраться толком не к чему, а ощущение тотальной недокрученности не покидает весь просмотр.

И вот, стало быть, «Деметра». Фильм сложный уже хотя бы потому, что всем, кто читал роман или смотрел какую-нибудь более-менее точную экранизацию, хорошо известно, чем оговоренный в заглавии вояж окончился. То есть, разумеется, можно крутить-вертеть, что кто-то выжил, сбежал или вообще забить на книгу, но в любом случае не всем будет понятно зачем такой фильм изначально нужен. Я ладно, я, во-первых, люблю разные ужастики, поэтому стараюсь смотреть всякое. Во-вторых, я люблю роман Стокера, так что мне интересно в любом случае. Наконец, в-третьих, я жду этот фильм уже почти десять лет и просто хочется увидеть, что в итоге получилось.

Забавно то, что означенную выше проблему режиссёр, похоже, отлично понимает. Поэтому буквально в самом начале рассказывает чем в общих чертах кончится дело и показывает обезлюдевший корабль. И это даже вызывает уважение, ведь в таком случае сценарий и постановка должны быть очень выверенными, чтобы мы с замиранием сердца следили за героями, большая часть которых явно не доживёт до финала (если не все из них).

И вот тут уже, переходя к конкретике, должен отметить, что с поставленной задачей Овердал справился… как у него это обычно получается. То есть — без дураков видно, что он старался. И что бюджет в $45 миллионов не растащили по карманам, а честно вложили в фильм. Но блин, кино настолько бесхитростное, настолько прямолинейное, а на героев настолько плевать, что на главный вопрос — а зачем было вообще городить этот огород — ответа я как зритель так и не получил.

Да, у нас есть колоритный корабль, который круто скрипит, кряхтит, переваливается с борта на борт и несётся к берегам Англии на всех парусах. Есть хорошая операторская работа, где, при обилии ночных сцен, всё отлично видно, кадр красиво выстроен, а камера не трясётся и не мельтешит. Есть фактурные актёры, которые вполне подходят под образы моряков. Есть даже пара неплохих драматичных эпизодов у некоторых из них. Есть, наконец, рейтинг R, так что прокушенные и порванные упырём глотки никто за кадр не прячет.

Однако всё это повисает в воздухе и так и не начинает как следует работать. Потому что создаётся полное ощущение, что Овердал весь съёмочный период проходил с томиком какого-нибудь учебника по съёмке хорроров в историческом антураже под мышкой. Нет, учебник-то хороший, да и Андре вполне способный ученик. Только вот самого режиссёра в фильме не видно от слова совсем. Тут что Овердал, что какой-нибудь Скотт Дерриксон, прости господи. Снимай «Вояж» последний, разве что пачка дебильных скримеров бы добавилась.

И вот это ощущение полной безыдейности и проходняковости картины лежит тяжким отпечатком на всём. Несмотря на хорошую картинку, добротный грим, не самого плохого упыря с закосом под «Носферату» Мурнау и актёрские работы. Фильм ровный и ничем не цепляющий как выровненный квадратом сугроб напротив армейской казармы. Линии ровные и аккуратные, делали тщательно. А зачем?

Так в это «зачем?» всё и упирается. Мол, ща мы снимем фильм про то, как Дракула плыл на корабле! — А зачем? — Ну как… ну он вампир, всех там убивает, плывёт, а деться им некуда… вот это и снимем. — А зачем? — Да блин. Ну типа круто же будет, вампир на корабле! Круто же! Ведь круто? Или нет…

Это я к чему. Уверен, что Нил Маршал смог бы при наличии творческой свободы превратить этот фильм в конфетку. Потому как, что у него получается при отсутствии оной я уже прекрасно видел в паршивом «Хэллбое» 2019-го. А Андре Овердал просто старательно выполняет все положенные жанру моменты и приёмы, словно не понимая на кой он вообще этим занят. Поэтому тут можно устраивать бинго из заезженных и известных моментов в хоррорах. Начиная от обязательной собачки, которую сожрут первой, и капитана, которому осталась пара недель до пенсии и заканчивая финальной разборкой, которая была уже в куче подобных фильмов.

И даже актёров, про которых я почти всегда немного рассуждаю, говорить совсем не хочется. Просто потому что играют они всё то, что было в массе иных фильмов. Играют хорошо, врать не буду. Но кроме Лиама Каннингема (который, похоже, единственное что осталось от фильма Маршала) не запоминается вообще никто. Ну так это Лиам Каннингем, он везде офигенный. Обсуждать всякие типичные голливудские приколы типа того, что «Деметра» вдруг стала русским кораблём или что главный герой тут чернокожий, отучившийся в английском университете в конце XIX-го века —  даже смысла не вижу. Потому что: «А зачем?».

Тут ведь вот какая штука. Путешествие на «Деметре» было только одним из эпизодов насыщенного событиями романа. В котором, во-первых, отлично нагнетался саспенс, а, во-вторых, наглядно показывалось отношение Дракулы к простым смертным, как к еде. И никаким перепончатокрылым монстром он не был. Тут же короткий эпизод растянули аж на два часа, саспенса толком не завезли, а сам Дракула из трансильванского графа превратился в ползуна из того же «Спуска», только с крыльями. Страшно — аж жуть! В общем, ругать мне фильм вроде как толком и не за что, но и хвалить или рекомендовать я его тоже не стану. Короче говоря — типичный Андре Овердал, вот и весь сказ.

Дублированный трейлер:

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Погребённый заживо" и "Телефонная будка" — две стороны одной монеты

"Репортаж" и его сиквелы — насколько они хороши в 2023 году

Репортаж / [Rec] (2007)

"Репортаж" — это испанский фильм ужасов 2007 года. Это тот проект из числа мокьюментари, который я хотел глянуть, хоть и не могу назвать себя фанатом жанра. Однако этот фильм в своё время произвёл фурор, у него отличные оценки, денег собрал по всему миру — в общем кино в определённом смысле знаковое. Плюс в кои то веки документалисты героически снимают на плёнку не пришельцев или демонов, а самых настоящих зомбей, которые в "найденных плёнках" гости не частые. Есть, разумеется, "Дневник мертвецов" Джорджа нашего Ромеро, но про него в приличном обществе всё таки принято не вспоминать, поэтому опустим.

Ну и шо вам сказать, камрады и камрадессы: это весьма бодрый зомби-ужастик. С хорошей постановкой, оправданной съёмкой от первого лица, отличным гримом, актёрами, которые стараются, и настоящей такой паникушной клаустрофобией. Ну, то есть, опять же: мне было не страшно, но мне уже почти ничего не страшно. Однако отличить, когда атмосфера была нагнана хорошо я всё же могу. И вот тут именно хорошо. То есть жанр выбран неспроста, а сценаристы и режиссёры отлично знают что, как и почему должно быть снято.

По сюжету молодая журналистка и её оператор снимают для телевидения Барселоны передачу "Пока вы спите" про ночные смены различных городских служб. В этот раз они должны показать стране героев-пожарных. Те ездят не только тушить огонь, а поэтому ночью поступает вызов из старого дома. Там из одной квартиры доносятся странные звуки. Живёт там пожилая дама с парой кошек, так что жильцы переживают за неё. Прибыв на место, пожарные обнаруживают сеньору в совершенно невменяемом состоянии. Она бросается на людей и тут же кусает полицейского, также приехавшего на вызов, и одного из пожарных.

Ну а дальше местная полиция внезапно опечатывает дом и никого не выпускает, на улице собирается спецназ и люди в химзащите, народ в доме начинает потихоньку паниковать, а по этажам резво носятся бодрые испанские зомбаки.

Тут и добавить особенно нечего: хороший фильм на стыке жанров мокьюментари и зомби-хоррора. Если нравится что-то из этого — смотреть смело, не разочарует. Рад, что наконец до него добрался.

P.S. Испанцы, кстати, очень потешно ругаются. Выглядит сильно разнообразнее сплошных "факов" на английском, но местами прям очень забавно звучит. Что, понятно, картину всеобщего оживляжа совсем не портит.

Репортаж из преисподней / [Rec] 2 (2009)

"Репортаж 2" — прямое продолжение первой части, происходящее сразу после финала оной и сделанное всё той же съёмочной группой. Вообще, строго говоря, в оригинале фильмы называются "[Rec]" и "[Rec]2". И если первому ещё в принципе подходит название "Репортаж", то вот прокатное название второго уже бьётся с исходником сильно хуже.

Итак, что мы имеем. В тот же самый дом, который оцеплен полицией, заходят трое спецназовцев и некий мутный чиновник, вроде как представляющий Министерство Здравоохранения. Они должны во всём разобраться, всё задокументировать (отсюда снова съёмка на ручную камеру и на камеры, прикреплённые к шлемам), а чиновник ещё и явно что-то ищет. Ну и дальше все снова носятся по дому, сражаются с озверевшими зомбями, а попутно постепенно раскрывается, что тут вообще произошло и что именно ищет человек из Министерства.

Первую половину хронометража фильм настолько до неприличия бодрый, что прям аж не верится. Я сначала и смотреть ничего кроме первой части не хотел, но когда узнал, что сиквел снимали те же режиссёры — всё таки изменил своё мнение. Забегая вперёд, скажу, что у фильма есть ещё два продолжения, причём третью картину снимал один из постановщиков первых двух, а четвёртую — другой. Но об этом позже.

Так вот, примерно половина "Репортажа 2" — это практически "Чужие" Джеймса Кэмерона, только с зомбями и в многоквартирном доме. Бодрые зарубы, зверские вопли заражённых (вопят они в обеих частях — моё почтение), хлёсткие перебранки спецназовцев, очень круто сыгранный зловещий доктор от Министерства — сплошная услада для глаз.

Однако во второй половине появляются два очень неоднозначных для меня элемента. Первый — просто откровенно лишний и нужный, чтобы растянуть фильм до полутора часов. На самом интересном месте сюжет приостанавливается и нам минут 15 показывают группу малолетних идиотов, которая решила пролезть в оцепленный дом через канализацию. Мало того, что наблюдать за ними не интересно от слова совсем, так ещё и роли в сюжете они по итогу никакой не сыграли. То, что произошло с одним из них могло спокойно произойти с любым жильцом дома или одним из спецназовцев.

Второй элемент я бы прямо плохим не назвал. Это раскрытие карт и предыстория заражения. И, скажем так, по дому носятся не просто зомби. И вот кто они на самом деле — мне, можно сказать, не понравилось. Причём не потому, что было сделано плохо. А потому, что слишком много информации дали зрителю создатели фильма. И с ней зомбари уже так не пугают, а сюжет начинает буквально балансировать над пропастью на тонкой ниточке. И по итогу в финале для кого-то он свалится вниз с громким воплем, а кому-то наоборот понравится.

Для меня он скорее еле-еле устоял, чтобы не сверзиться нафиг, но хотелось бы более тонкой работы с материалом. Впрочем, это, наверное, проблема большинства продолжений фильмов, которые в основном играли на недосказанности. Надо двигать историю куда-то дальше, так что приходится приоткрывать завесу тайны. В данном случае сделано всё ещё неплохо и даже стало интересно, что там будет в квадриквеле (третья часть — спин-офф).

В общем несмотря на недостатки это всё ещё весьма добротное кино, которое смотрится на одном дыхании и не успевает надоесть. Что, надо отметить, уже неплохо, учитывая, что локация с первой части не поменялась никак. В последствии я бы, наверное, посмотрел ещё и несколько других фильмов этих режиссёров, они по отдельности наснимали всякого. Но это уж как пойдёт.

Репортаж со свадьбы / [REC] 3: Genesis (2012)

"Репортаж со свадьбы" — третья часть серии хорроров про испанских зомбаков. На этот раз в кресле постановщика из двух режиссёров первой пары фильмов — Жауме Балагеро и Пако Пласы — остался только второй. И то ли он один не вывез, то ли изначально идея была не очень, но третий "Репортаж" получился откровенно неважным.

Сюжетно фильм происходит параллельно событиям двух предыдущих (в одном эпизоде оцепленное полицией здание даже мелькает по телевизору). В другой части города молодая пара вот-вот собирается пожениться. На свадьбу съехалась куча родни и друзей, пир горой и дым коромыслом, все зажигают и веселятся. А происходящее снимают на камеру кузен жениха, специально нанятый оператор, ну и некоторые из гостей кто на что может. Однако среди приглашённых есть дядя главного героя, который работал в больнице, упоминавшейся в прошлых фильмах. Там его цапнула заражённая собака, так что весьма скоро свадьба превращается в ад и Израиль.

Главная как по мне проблема фильма — он так и не смог определиться чем хочет быть. Драматичным хоррором в духе прародителей, или же отвязным трэшачком а-ля "Зловещие мертвецы" (собственно, эпизод с бензопилой как бы намекает). Поначалу кажется, что триквел просто поменял место действия, а приёмы останутся примерно теми же. Однако уже 15 минут спустя, камеру кузена разбивают со словами "Ты совсем что ли ёбу дал с ней везде бегать?" и лента внезапно перестаёт быть мокьюментари, превращаясь в полностью постановочный ужастик. От чего сразу теряет примерно 60% шарма и обаяния.

Оказывается, первые две части и правда были очень круто сняты. Это только кажется, что снимать с рук просто. А на деле надо чётко понимать когда и как дёрнуть камерой, в какой момент и под каким углом её "случайно" уронить — и всё такое прочее. "Репортаж 3" же снят как рядовой зомбятник и ничем от кучи собратьев не отличается. Да, смотрится прям дорого-богато, спору нет. Некоторые кадры образцово хороши. Однако общая картина вышла на удивление пресной и простой.

В общем-то — вы только не смейтесь — но на третьем фильме режиссёр вдруг осознал, что серии не хватает юмора. И принялся регулярно острить и хохмить. Но лучше бы он этого не делал, потому что смешных хохм не видно даже на горизонте, а благодаря попыткам поугарать даже крохи напряжения пропадают начисто.

К тому же после предыдущей серии фильм таки умудрился брякнуться со своей ниточки в пропасть маразма. Он развивает начатую в сиквеле тему с происхождением заражённых и теперь это смотрится уже, увы, просто тупо. А ещё постоянно тупят все находящиеся в фильме герои. Так что сопереживать не получается вообще никому. И я так и не понял, почему некоторые из них прыгают туда-сюда из состояния крутого истребителя мертвечины в безвольную овцу по нескольку раз за фильм.

Наконец, из-за постоянных пиздахахонек и бугагашенек совершенно не работает финал. Вы час с гаком натужно шутили при любом удобном случае, а потом вдруг, в последние минут 10 решили столь же натужно скинуть нам на бошки чуть ли не трагедию. С изяществом летящей в кота Тома мультяшной наковальни. Только вот так это не работает. Особенно, если герои настолько не интересные, что даже зомбаки из первого фильма были харизматичнее. Да, главная героиня девушка очень эффектная и красивая. Только вот играть ей нечего. В первом фильме репортёрша тоже была огонь, только там ей и полицедействовать по-всякому доводилось.

В общем, сказать, что фильм прямо плохой не могу. Он пристойно снят, в нём хороший грим, да и шутки — это дело сугубо индивидуальное. Но как по мне, назови эту ленту "Горько 3: Испанские зомби" и она от этого только выиграет. От "Репортажа" же тут одно название и пара отсылок. Даром, что происходит всё в той же вселенной.

Репортаж: Апокалипсис / [REC] 4: Apocalipsis (2014)

Ну и четвёртый "Репортаж", который по идее имеет подзаголовок "Апокалипсис", но в той версии, что смотрел я, было написано просто "[Rec]4". Снимал его второй из двух режиссёров оригинальной дилогии и картина является именно её прямым продолжением. Хотя и инцидент на свадьбе из триквела пару раз вспоминается. Важный момент: чтобы обсудить последний на сегодня фильм серии, мне придётся спойлернуть первую и вторую части. Поэтому если собираетесь их смотреть и знать про важные повороты не хотите — дальше лучше не читать.

Итак, в конце первого фильма нам показали как жуткого вида существо с чердака того самого дома (изначальный заражённый), уволакивает главную героиню, Анхель, во тьму. Классический приём в хорроре, мол никто не выжил. В сиквеле оказалось, что она как-то пережила встречу с этой хероборой, а по итогу выяснялось, что заражение имеет в том числе и паразитические свойства. И главный гнусный червяк может переселяться в более сильного носителя по своему желанию. И, собственно, чтобы выбраться из заточения, паразит прошмыгнул в репортёршу. При этом на протяжении всех трёх фильмов показывалось, что зомбаки по сути одержимые демоном (в первой части на это были только намёки). Ну то есть то, что считалось демоном — это тот самый паразит, а все, кого кусают по цепочке, становятся единым коллективным разумом и могут говорить любыми голосами. И вот репортёрша всех убивает, а потом по рации голосом человека из Министерства даёт добро на эвакуацию.

Четвёртый фильм стартует с того, что ещё одна группа спецназа пробегается по этажам дома, закладывая взрывчатку и вытаскивая оттуда выжившую Анхель. После чего все они приходя в себя посреди огромного рыболовного траулера, на котором организовали плавучую лабораторию. Новоприбывшим быстро объясняет чё-как главный учёный и говорит, что надо провести все исследования, прежде, чем всех отпустят. А дальше начинаются хождения по кораблю, выяснения отношений, попытки сбежать и новая порция зомбаков, теперь в том числе и зомби-мартышки. Плюс, не забываем, что по идее в главной героине сидит могущественный червячный демон, который в любой момент может натворить всякого.

Не буду тянуть — мне не очень зашло. Фильм соткан из противоречий и сказать, что он однозначно стоящий у меня не получится. Во-первых, от съёмок в стиле мокьюментари отказались уже окончательно, так как в подобных условиях оправдание оным было бы уж совсем притянутым за уши. Но внешне картина смотрится даже беднее третьей. Там хоть картинка была сочная и свет хорошо поставленным. Здесь же всё грязно-ржавое, буйства красок по понятным причинам нет, а коридоры корабля и в половину не так интересны, как коридоры жилого дома.

Из фильма про попытки людей выбраться из западни, квадриквел превратился в брожения туда-сюда. Ну, то есть герои вроде как тоже хотят выбраться, но подгоняющего их обстоятельства нет. Они то поедят, то поспят, то в разные отсеки сходят — жизнь кипит. И даже когда объявляются зомбаки, сильно лучше не становится. Экшен в узких коридорах, снятый обычным способом не вставляет от слова совсем.

Идею с религиозной подоплёкой — какая бы она по мне ни была лишняя и мутная — выбросили за борт и больше не упоминают. Теперь червь — это просто паразит, а зомбаки — просто заражённые. Почему они два фильма реагировали на религиозные символы и их можно было ими забороть — а чёрт его знает.

Единственное, в чём фильм точно лучше предшественника: он сохраняет серьёзный тон франшизы. И актёрам сразу есть что сыграть. А играют они неплохо, врать не буду.

Итого — картина строжайше для поклонников серии. Только если хотите узнать чем там дело кончилось. Если кратко: очередным заделом на продолжение и то, что паразит таки вырвался на волю. Герои не настолько интересные, чтобы за них переживать, сценарий ничего нового не предлагает вообще, а выбранный сеттинг выглядит весьма блёкло. Не скажу, что фильм совсем барахло, но он лучше третьей части лишь на йоту. И то, картинкой та его уделает. В остальном — и то, и то проходняк, просто по разным причинам. Как-то так.

Карантин / Quarantine (2008)

"Карантин", как нетрудно догадаться, — римейк испанского "Репортажа". Его быстренько испекли по следам оригинала уже через год после выхода оного. И тут сейчас будет вот совсем кратко, потому что фильм — совершенно ни о чём.

Это почти покадровая пересъёмка с незначительными отличиями. Только переснято явно каким-то криворуким рукоблудом. Так, что к середине картины становится почти не понятно, что именно происходит и кто в данный момент в кадре. Оказывается — вот незадача! — что мокьюментари тоже надо уметь снимать. Понимать как будет строиться сцена, где что и как сделать, куда камеру повернуть. А если просто лихорадочно бросаться объективом на всё подряд не получится никакого эффекта присутствия. К тому же у оператора, похоже, в какой-то момент заклинила кнопка зума и вся вторая половина фильма состоит из очень крупных планов лиц героев. Так что когда всё ещё и трясётся, словно мы в эпицентре урагана — смотреть становится физически больно. При этом в оригинале было достаточно общих планов. Про освещение я вообще молчу, его нет как класса. Почему-то у независимого европейского фильма с ним получилось в сто раз лучше, чем у пафосного американского римейка.

А ещё тут отвратительная главная героиня. Не знаю уж: Дженнифер Карпентер не смогла сыграть как следует, режиссёр её так попросил или просто сценарий был немножечко по-дебильному написан, однако она бесит почти всю дорогу. А уж когда в конце начинаются просто непрекращающиеся истерики — хочется, чтобы до неё уже побыстрее добрались зомбаки.

В общем и целом — унылое говно. Как я писал в какой-то давней рецензии: старательно сляпанный голливудский отстой. Смотреть этот фильм при наличии отличного испанского оригинала нет просто никакого смысла. Из плюсов тут только пара сцен с гримом, Борис Бритва в роли одного из жильцов, да постоянный актёр Гильермо дель Торо Даг Джонс в гриме чердачного обитателя. Да, есть ещё совсем маленькая Джои Кинг, но тут она играть ещё не научилась и в сухую проигрывает талантливой девочке из Испании. Не рекомендую в общем, зря потратите своё время.

Карантин 2: Терминал / Quarantine 2: Terminal (2010)

Ну и последний из всех возможных фильмов, как-то причастных к франшизе "Репортаж". А именно: сиквел американского римейка. На этот раз к испанской серии фильмов этот не имеет никакого отношения, что сразу же идёт ему в плюс. По сюжету всё начинается на летящем самолёте, а потом переносится в запечатанные технические помещения аэропорта.

Буду краток: это стандартный зомби-ужастик, снятый чуть пободрее, чем первая часть. О мокьюментари в данном случае даже не заикались, а значит есть возможность хотя бы нормально рассмотреть, что происходит в кадре. Также поправили главный недостаток американских зомбей по сравнению с испанскими: демонические вопли. В "Репортаже" и его сиквеле заражённые визжали и орали на все деньги, работа звукорежиссёра и его команды вызывает уважение. В "Карантине" они издавали какие-то невнятные хрипы, писки и попукивания. В сиквеле кусачие падлы сотрясают воздух почти с той же резвостью, что и их собратья из Европы.

Сценарий теперь чуть более ровный и нет бесячих моментов. Глупости, конечно, начинаются с самого начала (заражённый второй пилот, у которого на лице всё написано, вылетает в рейс — ага-ага, верю), однако в целом лицо себе разбить не захотелось ни разу, а это уже плюс. Напрыги зомбей и пожирание нерадивых граждан в принципе пойдут. Было и получше, но сделано на уровне. Декорации вот ни о чём, но тут уже сказалось то, что продолжению сильно урезали бюджет. Парочка героев даже вызывает небольшое сопереживание. В конце намёк на триквел, которого нет — да и слава Ктулху.

Если хочется простого зомби-фильма под пиво на вечерок и больше под рукой ничего нет — можно глянуть. В остальном — проходняк. Однако назвать его прям плохим я не могу. Первая часть была совсем дрянь. А это просто рядовое кино своего жанра, где видно, что создатели хотя бы старались. Как-то так.

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине

"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли

"Погребённый заживо" и "Телефонная будка" — две стороны одной монеты

Разумеется, часть фильмов я смотрю на "Кинопоиске". Там подборка лент с субтитрами не так уж мала. Однако на него нужно оплачивать подписку, в то время, как тот, другой сайт, совершенно бесплатный. Итак, он называется NewDeaf и архив фильмов в нём достаточно велик.

Единственная возможная проблема, которая может возникнуть с ним — сайт постоянно "бегает" от правообладателей с банхаммером, немного меняя строчку адреса, что легко можно заметить, перейдя на страницу сайта в разные дни. Технических подробностей не знаю, просто описываю что вижу. Поэтому сохранять его в закладки по сути не имеет смысла. Через какое-то время ссылка вероятнее всего станет не рабочая. Также на это можно наткнуться, если вы не одолели фильм за один присест, посмотрев, скажем, половину. На следующей день, даже в оставленной открытой вкладке браузера, кино может просто не запуститься и придётся заходить на сайт по новой. Впрочем, лично мне это особенных проблем не доставляет, потому что сайт выдаётся в первых же ссылках по запросу в "Google", а на нём самом работает весьма удобный поиск по названию, который сразу поможет отыскать нужное.

Также стоит упомянуть, что сайт работает в двух версиях. Пусть вас это не путает: несмотря на разный дизайн, подборка фильмов там идентичная и работает всё одинаково. Возможно, это дополнительная мера, чтобы случись что — не потерять разом всё накопленное. Вот как выглядят эти две ссылки:

Вот сайт в первом варианте оформления:

А вот во втором:

На этом какие-либо трудности и неприятности заканчиваются и дальше идут сплошные плюсы.

Во-первых, несмотря на основную тематику, фильмы на сайте можно посмотреть не только с субтитрами, но и как в любом другом онлайн-кинотеатре: с закадровым переводом или дубляжом. Причём, несколько раз я встречал даже разные версии одной картины. Так, например, "1408" можно посмотреть как в прокатной, так и в расширенной версии:

В основном поддерживаемое качество всегда располагает опциями вплоть до FullHD (1080p), за исключением каких-то совсем уж старых или нишевых фильмов. Я за всё время пользования сайтом (около полугода) только один раз натыкался на короткометражку в 480р.

Во-вторых, не стоит забывать, что сайт располагает не только русскими, но и английскими субтитрами к большинству фильмов. Понятное дело, что проверить всю массу представленного там кино я не могу, но какие смотрел сам — два вида подстрочника там всегда были.

В-третьих, сугубо по личным наблюдениям, сайт всегда отлично работает и ни разу у меня не сбоил. Запустил фильм, откинулся на подушку и смотришь до самого конца. Никаких зависаний, подгрузок и прочего ни разу замечено не было. Причём в это же время у меня может что-то скачиваться с торрента или наоборот, заливаться на YouTube — сайт, по-моему, на это вообще не обращает внимания. Отмечаю этот момент потому, что до того пробовал смотреть кино и сериалы на каких-то других ресурсах, так вот там то и дело подгрузки и зависания случались. Кроме, кстати, того же "Кинопоиска", насколько я помню, но вот тут ручаться всё же не возьмусь.

Наконец, в-четвёртых, на сайте собраны действительно разнообразные фильмы и сериалы. Есть европейские и азиатские работы, мультфильмы и аниме, даже некоторые отечественные проекты мне попадались. Есть как новинки:

Так и разное проверенное временем. Например, несколько фильмов с Адриано Челентано:

Или 13 сезонов "Пуаро Агаты Кристи" с Дэвидом Суше в главной роли:

Да, разумеется, есть на ресурсе не всё на свете, а некоторые ленты оттуда то и дело пропадают (однако администрация старается их по возможности возвращать). Но это пока единственный из мною виденных — да ещё и бесплатных! — сайтов, с таким широким выбором фильмов и сериалов. Да и то, что он выдаётся буквально в первых же строчках поиска, наверное, говорит о какой-никакой популярности. Так что, надеюсь, вам он понравится и вы найдёте себе что-нибудь поглядеть. Приятного просмотра!

P.S. Пара примеров.

"Кровавый четверг" с русскими субтитрами:

И с английскими:

"Однажды в Ирландии" с русскими субтитрами:

И с английскими:

Прошлой осенью, незадолго до Хэллоуина, посмотрел три фильма от американского специалиста по гриму и спецэффектам, а теперь и режиссёра Дэмиена Леоне. Все три являются весьма и весьма кровавыми слэшерами, смотреть такое непричастным и не любящим этот жанр нельзя ни в коем случае, поплохеет. Ну а я смотрю самое разное, ужастики вообще люблю, а запоминающихся крутых злодеев видеть всегда приятно. Поэтому сегодня предлагаю вспомнить о пути к славе клоуна Арта.

Канун дня всех святых / All Hallows' Eve (2013)

По сути это набор из трёх короткометражек и связующей истории. Две из трёх Леоне снял, что называется, задолго до, а потом уже объединил их в один фильм-антологию, досняв третью и связующее звено. Основная история простенькая, но очень классно наращивает обороты, а конец так вообще откровенно порадовал, грамотно нагнали жути.

Первая новелла средненькая. И хотя в ней впервые появляется тот самый Арт, в целом это такой тягучий кишковый артхаус. Как эксперимент окей, но вообще своеобразно.

Вторая новелла, которую сняли специально для растягивания хронометража, самая слабая и унылая. Очень плохо играющая актриса, движухи толком нет, монстр откровенно всратый, Арт появляется исключительно в виде отсылки и чтобы хоть как-то связать этот кусок недоразумения с остальными историями. Херня полная, отдельно это вообще никто смотреть не стал бы.

Третья новелла самая бодрая и уже целиком отдана на откуп харизматичному клоуну. Что тут вытворяет Дэвид Говард Торнтон — надо видеть. За всё время появления во всех фильмах, Арт не то, что не говорит, он даже не издаёт ни единого звука. Но Торнтон так ловко его играет, так филигранно переходит от хтонической жути к чернейшей веселухе, что это натурально шедевр. Собственно, не зря этот персонаж завирусился и по сути сделал режиссёру карьеру. Серьёзно, на фоне Арта обе версии клоуна Пеннивайза из обоих фильмов — унылые троечники. Ну и в целом эта новелла лучшая в фильме.

Поклонникам жанра — можно ознакомиться. Как минимум связующая история и последняя новелла тут хорошие. Не пожалел о просмотре.

Ужасающий / Terrifier (2016)

Теперь картина уже не является сборником короткометражек на различную тему, а целиком и полностью рассказывает более-менее связную историю, центром которой всё также является зловещий, но одновременно дичайше угарный клоун Арт. Хотя сюжет тут всё ещё довольно номинальный. Сначала пара девушек попадает в ночь на Хэллоуин (все фильмы серии происходят на Хэллоуин) на закрытый склад, предварительно пересекаясь в кафешке с Артом. Потом на тот же склад заруливает сам клоун и начинается вакханалия. Попутно на тот свет отъезжает ещё парочка непричастных граждан, клоуну вообще пофигу кого мочить.

В принципе этим-то Арт многих поклонников жанра и цепляет. Кто это, откуда, что за пиздец происходит в его голове — неведомо и даже намёков на это никаких не даётся. При этом как только покажется, что убивает он в соответствии с какими-то предпочтениями или у него на то есть причина, как немедленно оказывается, что зритель не угадал. И вообще, судя по всему, клоуна это всё просто-напросто прикалывает. Ну вот такой способ у мужика развлекаться, нетрадиционный. Ясно по сути только одно: Арт если и был человеком, то теперь уже всё таки нет, и если его и можно остановить, то только на время. Да и то, может это он просто так над жертвами угорает, притворяясь будто они его вырубили на время.

Меж тем фильм — не развесёлая чёрная комедия. Это именно слэшер, причём настолько кровавый и натуралистичный, что особо впечатлительные зрители могут и в обморок грохнуться, я вот вообще не шучу. Но не расчленяловом единым, Леоне ещё и весьма грамотно нагнетает атмосферу и саспенс даже там, где никого не режут и все просто сидят на стульях. Сцена в кафешке — огонь, отлично снято.

В целом — несмотря на то, что фильм всё ещё явно дешёвенький, да и прям сюжета у него по сути нет, только общая история и диалоги, это достойный жанровый образчик. Он и нервишки потрепать может, и кровавыми сценами впечатлить. Дэмиен Леоне, напомню, в первую очередь специалист по гриму и практическим эффектам. Именно поэтому он в курсе как даже незадорого снять круто. Что, собственно, и демонстрирует своими фильмами.

Поклонникам жанра — смотреть смело, хороший.

Ужасающий 2 / Terrifier 2 (2022)

Собственно, третий фильм на тему (ну или сиквел, как вам удобно, потому что с "Кануном дня всех святых" дилогия никак не связана) — самый выверенный и отточенный из всех. Денег стало явно больше, а Леоне и с крохотным бюджетом творил чёрти что. Тут же вообще разгулялся на полную.

Картинка — прекрасная, через кадр вешай на стенку, цветокор и операторская работа очень добротная. Грим и всяческое расчленялово — на высшем уровне, Том Савини и Грегори Никотеро с компанией могут гордиться новой кровью. Сюжет — полноценно появился. Теперь это связная история, со множеством персонажей, разворачивающаяся в разных локациях и даже содержащая второй слой. Приятно видеть, что Дэмиен уверенно растёт по всем направлениям.

Дэвид Говард Торнтон всё ещё жжёт как дуговая сварка. Этот мужик явно для фанатов жанра встанет в один ряд с Робертом Инглундом, точно вам говорю! Ничуть не слабее оттягивается совсем юная Амели МакЛейн в роли демонической девочки. С таким упоением играет совершенно потустроннюю ебаку, что аж завидно, во у некоторых детство интересно проходит! Ну и самое главное — у фильма появилась полноценная главная героиня с интересной историей в исполнении Лорен ЛаВеры. И это для меня определённо одно их лучших открытий в жанровом кино за последние годы наряду с Дженной Ортегой из второй "Няни", "Крика" и "X". Она и выглядит просто шикарно, и играет отлично и тупостью как многие герои слэшеров не поражает — не девушка, а мечта, ей-богу! Кстати её киношный брательник в исполнении Эллиота Фулама так тут похож на Джимми Гокинса из "Острова сокровищ" Черкасского, что иногда прям до смешного доходит. И добавляет и без того не страдающему излишней серьёзностью фильму, еще один не намеренный пласт веселья.

А вот что пока не понятно куда отнести (так как развитие всего этого явно ожидается в "Ужасающем 3", над которым Леоне уже работает), так это всякие раскрытия личности Арта. Пока что всё даётся полунамёками и остаётся на додумывание зрителем (я в одном моменте даже на паузу поставил и прочитал буквально мелькающую в кадре вырезку из газеты — она интересная). Но уже тут чувствуется, что Дэмиен ходит по оухенно тонкому льду, откуда можно легко провалиться в откровенную ахинею уровня поздних "Кошмаров на улице Вязов". Сцена в середине титров так и вообще откровенно странная, причём не в хорошем смысле. Впрочем, у них в любом случае останется шикарный Арт, как у "Кошмара" всегда был шикарный Фредди.

А, ну и ещё прям перебором была живучесть одной из жертв клоуна, которую довели до полнейшего абсурда. Возможно, это просто такая шутка, но все остальные люди, с которыми он творил подобное, такой прыти не показывали. В плане грима и эффектов сцена просто шедевр, без шуток (не ешьте во время просмотра, серьёзно). Но вот даже условный реализм тут явно вышел на перекур.

Поклонникам жанра смотреть в обязательном порядке. Однозначно один из лучших фильмов в жанре.

P.S. Кстати, не зря Дэвид Говард Торнтон так грамотно придал индивидуальности персонажу, который за все появления на экране не издал не единого звука. Как я понял, Дэвид — профессиональный мим, именно поэтому он настолько в этом крут. Талантище, без шуток.

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине

"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли

"Погребённый заживо" и "Телефонная будка" — две стороны одной монеты

Фильмы, действие которых происходит в замкнутом пространстве, неизменно интригуют. Удастся ли режиссёру грамотно рулить на съёмках, чтобы сделать интересно то, как человек или группа людей полтора часа находятся в одном месте, не имея возможности оттуда убраться? Подобных работ припомнить можно немало и разделить их при этом на несколько категорий.

Категория номер раз — несколько персонажей оказываются в какой-то локации на отшибе, там их как правило настигает стихия и бедолагам не остаётся ничего иного, кроме как коротать время за перемыванием косточек друг другу и, как вариант, постепенным схождением с ума. Причём, причины попадания в подобную ситуацию могут быть самые разные. Может быть просто вокруг разыгралась снежная буря и добраться до больших поселений попросту не получится («Омерзительная восьмёрка» Квентина Тарантино). Может загадочно сдох фуникулёр по пути на гору, а все работники уже уехали на выходные и дожидайся их теперь несколько дней («Замёрзшие» Адама Грина). Может на арктической станции бушует злобный инопланетянин, а вся техника разбита и пути на большую землю нет («Нечто» Джона Карпентера). А может герои просто не очень умные и всей толпой боятся одного мутного мужика в толстовке («Банкомат» Дэвида Брукса).

Категория номер два — одинокий герой попадает в, казалось бы, безвыходную ситуацию и, в зависимости от сценария, либо должен как-то выпутаться из неё в одиночку («127 часов» Дэнни Бойла или «Отмель» Жауме Кольет-Серра), либо при помощи окружающих его людей, которые не могут помочь ему напрямую («На грани» Асгера Лета или один из наших сегодняшних фильмов). Тут уже можно и экшен какой-никакой мутить, и всякие изыски съёмки, потому что такие картины не обязательно ограничиваются буквально одной локацией. Впрочем, в и том же «Нечто» была целая полярная станция, но вы поняли про что я.

И третья категория — просто бытовая история, которая не является триллером как таковая, а просто рассказывает об одном конкретном человеке, который решает какой-то личный вопрос. Тут сразу вспоминается «Лок» Стивена Найта или «Коллектор» Алексея Красовского.

Понятно, что это деление я дал очень условно, потому что переменные часто тасуются, а подобных картин не так уж мало (например, фильмом про замкнутое пространство вполне можно считать «Чужого»). Однако отличительная черта подобных лент как по мне в том, что действие будто приковано к персонажам и не распыляется на сторонние сцены. То есть, если в машине едет мрачный мужчина, то показывают только его, а если полярники застряли на станции, то никаких включений из условного центра связи не будет.

И вот с перерывом в несколько дней посмотрел два уже не новых фильма, которые раньше почему-то не видел. Такое происходит постоянно, однако переживать по этому поводу не вижу смысла. Количество годного, но пока не посмотренного кино настолько велико, что я вряд ли до конца жизни смогу всё наверстать. Так что посмотреть всегда будет что. По той же, кстати, причине никогда не понимал стонов про «Не во что играть, все игры я уже прошёл». Понятно, тут опять же есть нюансы, но вы поняли о чём я. Что до двух этих фильмов, то в заметке не будет прямо спойлеров, убивающих удовольствие от данных лент, однако на всякий случай предупреждаю, что даже узнавание каких-то деталей может в теории вам подпортить просмотр. Но если вы не боитесь обсуждения завязки и общих впечатлений — расскажу вкратце про «Погребённого заживо» 2010 года и «Телефонную будку» 2002-го. Фильмы объединяет именно общий подход к повествованию с героем, залипшем в одном месте без возможности выбраться, однако отнёс бы я их к совершенно разным категориям.

Погребённый заживо (Buried)

Данный фильм снят испанским режиссёром Родриго Кортесом, с которым мне уже доводилось сталкиваться. Несмотря на то, что за ним числится больше десятка работ, «Погребённый» до сих пор самая его известная картина. И я, разумеется, о ней неоднократно слышал, но фильм проходил по категории «Во, точно, надо его когда-нибудь посмотреть!». А тут захотелось закрыть один из накопившихся пробелов в карьере моей давней любимицы АнныСофии Робб просмотром фильма с ней под названием «Дальше по коридору». Показалось, что какое-то знакомое имя у постановщика и решил глянуть, что он ещё снимал. Оказалось, что «Погребённого» и «Красные огни». Их я как раз смотрел, писал развёрнутую рецензию и они мне по результату просмотра скорее не понравились, несмотря на мощнейший каст в лице Киллиана Мёрфи, Роберта Де Ниро, Элизабет Олсен, Сигурни Уивер и прочих. Ну а тут, стало быть, картина про похороненного заживо мужика. Решил начать с неё. По итогу, кстати, нашёл ещё один интересный для меня фильм, к которому причастен Кортес — «Торжественный финал». Правда, там он только продюсер и монтажёр, зато за сценарий отвечает Дэмиен Шазелл (режиссёр «Одержимости» и «Ла-Ла Лэнда»), а в главных ролях Элайджа Вуд и Джон Кьюсак. Но про него будем говорить в другой раз.

Итак, фильм рассказывает про Пола Конроя (Райан Рейнольдс), простого работягу, который подрядился в Ирак, восстанавливать жилые кварталы, путём доставки к ним всякого необходимого на грузовиках. Ну, то есть он водитель. Но в один совсем не прекрасный день их конвой попадает в засаду, Пол теряет сознание, а в себя приходит в узком деревянном ящике, закопанным под землю. У него есть зажигалка, полуразрядившийся мобильник, который ещё и не везде ловит, карандаш и пара других мелочей. А также примерно пара часов, пока воздух не кончится и он не задохнётся насмерть. И теперь ему надо постараться как-то найти выход из создавшегося положения.

Должен отметить, что эта картина — на голову выше «Красных огней». Уж не знаю что именно тому причиной, однако несмотря на чудовищную ограниченность в выразительных средствах (от первого до последнего кадра мы заперты под землёй вместе с Полом) картина смотрится куда живее, динамичнее и разнообразнее, чем унылые побегушки за Слепым Пью в исполнении Де Ниро.

И тут интригует даже не столько сама завязка или загадка того, как герой оказался в гробу и почему (это он как раз выясняет довольно быстро), а то как именно он будет пытаться выбраться. Потому что он явно не в «Убить Билла: Часть 2», и просто так разбить крышку и вылезти у него не выйдет. Я вообще люблю подобные истории, например в рассказах Стивена Кинга. Однако даже он, по-моему, ни разу не ставил своих героев в настолько безвыходное положение. Там персонажи то оказывались на карнизе, идущем по вершине небоскрёба («Карниз»), то в перевёрнутом биотуалете («Взаперти»), то на необитаемом острове («Тот, кто хочет выжить»). А тут даже толком не повернуться и некуда бежать — сверху несколько метров земли. И что очень важно: как по мне, реакции героя, и то какие именно он предпринимает попытки сбежать — выглядят совершенно адекватно и понятно. Можно поверить, что человек себя именно так и поведёт в подобной ситуации.

Ещё один интересный момент, что несмотря на конкретную завязку с захоронением, «Погребённый» — внезапно — антивоенное кино. Спойлеров, разумеется, не будет, однако Ирак тут заявлен совсем не просто так. И по нескольким очень серьёзным и важным темам режиссёр неплохо пройдётся.

Наконец, очень важно в таких фильмах найти подходящего артиста, который не залажает и вытянет фильм на себе. Стоит ошибиться в кастинге на главную роль и случится провал. Никто просто не захочет смотреть на полтора часа крупных планов потной грязной физиономии недобросовестного лицедея. И я не знаю почему Кортес выбрал на главную роль Райана Рейнольдса, однако он ни разу не прогадал. Несмотря на то, что Райан известен в основном по комедиям и что-то серьёзное в его исполнении я видел только один раз в «Ужасе Амитивилля» 2005 года (хотя смотрел, понятно, не всю его фильмографию) — эту роль он тащит очень уверенно. Рейнольдс, конечно, не супер-мощный актёр, но он ни разу за фильм не выдал дурацкой реакции, ни разу не переиграл или не дотянул. Очень хорошо проделанная работа, особенно учитывая то, что снимался фильм в приближенных к реальным условиях, а один раз его даже на самом деле закопали.

По итогу могу сказать, что фильм мне определённо понравился. Хорошая постановка, умело нагнетаемое напряжение, добротный Рейнольдс (которому, впрочем, пару раз всё же дали пошутить), полное непонимание чем фильм кончится до самой последней минуты — всё это не дало отлипнуть от экрана. Фильм много с чем сравнивают, но больше всего он мне напомнил уже упоминавшегося «Лока», где весь фильм есть только едущий на машине по своим делам суровый Том Харди. Сюжетно фильмы вообще про разное, но именно в плане замкнутости пространства и бенефиса одного актёра — очень похожи. «Лока», если не смотрели, тоже рекомендую. Равно как и «Погребённого». Посмотрим, что там Кортес наснимал в ужастике про привидений с Робб.

Телефонная будка (Phone Booth)

Собственно, этот фильм я точно также видел не один раз в разных топах, часто натыкался на его упоминания и даже помню, что он мелькал в журнале «Total DVD», который был настолько хорош, что я почти плакал, когда его закрыли. Снял его весьма разносторонний режиссёр Джоэл Шумахер. Как-то так вышло, но я, внезапно, не смотрел толком его фильмов. Видел «Призрака оперы» с Джерардом Батлером (но так давно, что уже и не считается) и, разумеется, двух «Бэтменов», доставшихся ему после Тима Бёртона. Но и «Пропащие ребята», и «Коматозники», и «С меня хватит!», и даже какое-нибудь «Роковое число 23» — все прошли мимо меня. Я, разумеется, наверстаю большую часть из этого, однако в какой-то момент я прямо удивился, потому что был уверен, что уж штук пять-шесть его картин я видел. Как вы понимаете, «Телефонная будка» тоже оказалась отсмотрена только сейчас. И это кино совершенно другого толка, нежели «Погребённый заживо», хотя тематика замкнутого пространства задана и в ней.

Есть у нас подловатый и наглый нью-йоркский рекламный агент и публицист Стю (Колин Фаррелл). С самого начала понятно, что он — самовлюблённый мудак и грядущую веселуху определённо заслужил. Он заходит в стоящую на улице телефонную будку, чтобы позвонить будущей любовнице (он её, так сказать, пока ещё обрабатывает и, разумеется, не упоминает, что женат). После разговора внезапно телефон звонит уже сам и усмехающийся голос в трубке (Кифер Сазерленд) говорит ему, чтобы он не смел покидать пределы будки. Иначе его моментально пристрелят из винтовки с оптическим прицелом. Ну а так как вокруг небоскрёбы с тысячами окон — попробуй догадайся где сидит загадочный стрелок. Так что, понятное дело, Стю теперь надо как-то выкрутиться и понять, чего от него хочет незнакомец. А тот будто бы знает про него всё.

Данный фильм — воплощённые 2000-е. Плоть от плоти, что называется. Клиповой монтаж, вычурная съёмка, нахрен не нужная, но мы можем, а поэтому что вы нам сделаете компьютерная графика, какое-то очень громкое, с переигрывающими актёрами вступление — всё это поначалу настроило меня на скептический лад. Для фильма про замкнутое пространство, этот был атас какой громкий, бодрый и не дающий никакого спокойствия. Однако чем дальше, тем больше картина успокаивалась и где-то с середины стало прям совсем хорошо, даже отлично.

Просто при привычных для данной категории фильмов вводных — герой в замкнутом пространстве, откуда не может просто взять и уйти — фильм совершенно иначе нагнетает напряжение. И сделать это, когда вокруг шумный Нью-Йорк, тысячи людей, небоскрёбы, полиция и репортёры, возможно, куда сложнее, чем если бы герой валялся в ящике под землёй. Однако Шумахер всё же не зря ел свой хлеб. И на пару с отличным оператором Мэттью Либатиком (который снял большую часть фильмов моего любимого Даррена Аронофски) он умудрился сделать неуютным и давящим открытое пространство, откуда чисто технически даже не надо выбираться. Но главный герой поставлен в такие условия, что деваться ему просто некуда, он вынужден висеть на телефоне.

В отличие от «Погребённого» тут по большому счёту нет никаких глобальных высказываний или тем. Да, при желании можно углядеть какие-то отсылки к 11-му сентября (просто потому, что это 2002 год, Нью-Йорк, а стрелок сидит в небоскрёбе), но на мой взгляд это будет притянуто за уши. Всё же это личная история говнистого, но на самом деле просто неуверенного в себе Стю и его личной Немезиды на том конце провода. Что хочется отметить отдельно (и это микро-спойлер): нам так и не расскажут, что это был за стрелок и откуда он всё знал про главного героя. Однако это абсолютно правильное решение, потому что сто раз уже было сказано и доказано, что куда сильнее пугает то, чего ты не понимаешь. А значит так куда проще правдоподобно создать напряжение. Фильм, разумеется, не хоррор и не пытается именно пугать, но неуютных минут он доставить способен.

И у фильма, кстати говоря, очень приличный каст. На двух второстепенных по хронометражу, но важных по сюжету женских ролях у нас тут Рада Митчелл (которая навсегда в моём сердечке за «Кромешную тьму» и «Сайлент Хилл») в роли жены Стю и Кэти Холмс в роли его потенциальной любовницы. Полицейского детектива, который приехал на подмогу, играет как всегда классный Форест Уитакер. Он прямо с ходу создаёт впечатление грамотного оперуполномоченного, и до самого конца не совершает каких-то глупых поступков, что очень радует. Однако две ведущие роли тут, разумеется, у Колина Фаррелла и Кифера Сазерленда.

Фаррелл в целом не самый разноплановый актёр, но как правило ему везёт на образы. Плюс он в каждой роли по-настоящему старается и не халтурит. Вот и тут он одинаково хорошо отыгрывает что лощёного мудилу, что испуганного лощёного мудилу, что постепенно раскаивающегося в своей жизни человека. И опять же: не будь тут убедительного перфоманса — фильм просто развалился бы. Однако Фаррелл очень хорош и не даёт ему этого сделать. У Сазерленда задача была как минимум ничуть не проще. Он не появляется в кадре, играет исключительно голосом, да и вообще был приглашён в фильм в самый последний момент. А по итогу он одно из главных украшений картины. Потому что этот издевательский хриплый голос, который постоянно нещадно издевается над героем Фаррелла и то и дело подшучивает над своими мотивами — великолепен. Хотя бы из-за него фильм ни в коем случае не стоит смотреть в дубляже, а лучше найти копию в оригинале. Потому что Сазерленд — мощь, чертовски талантлив!

Итого — «Телефонная будка» мне тоже понравилась. Она куда динамичнее и визуально богаче «Погребённого» (в первой половине порой даже с перебором), но фильмы всё же сильно разные и рассказывают про разные вещи. Да, можно было бы сказать, что тут ещё и финал несколько слащавый, однако меня он вполне устроил, а благодаря игре актёров ещё и не раздражал. Добротное кино.

Так что по результату могу смело порекомендовать оба фильма. Каждый хорош по-своему и каждый рассказывает совсем не про то, что другой, однако объединяет их тема с замкнутым пространством и умелое создание напряжения с, по сути, одним ведущим актёром. Как-то так.

Также можно прочесть другие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

Первые три сезона "Ходячих мертвецов", пересматриваю в 2023-м.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли

"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"

"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине

"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли