Древний Египет. Загадка саркофага принца Яхмеса.
4 поста
Cобственно, раз вы так просите, да пожалуйста, мне что жалко что ли...
для ЛЛ: Антропогенез.ру - инфоцигане под личиной борцунов-ученых.
Итак, как появился антропогенез, мне доподлинно не известно, зато известно чем антропогенез занимался первые 5лет своего существования - чисто антропологией. Названия роликов на ютуб (замедлен на территории РФ из-за проблем с оборудованием) говорят сами за себя: "Станислав Дробышевский. "Достающее звено" #2. Ростовые процессы у гоминид". или вот "Репродуктивный успех у африканских охотников", или вот "Шимпанзе Доню посетило вдохновение...", ну или вот "Александр Соколов встретился с Чарли". Такими, или приблизительно такими роликами, был заполнен канал почти пять лет, я думаю не стоит говорить о количестве просмотров - среднее за пять лет(!) не дотягивало даже до 20к просмотров, и в принципе, учитывая что проект уже полз 5 лет, можно было бы говорить о закрытии, как вдруг, происходит ЧУДО - взлет в 10(!!!) раз! А где просмотры, там уже и монетизация, там уже есть с чего дальше прыгать вокруг темы.
Так что же это за ЧУДО то такое произошло с полудохлым проектом? Что ж это за рецепт то волшебный нашли ребята антропологи, что им так удалось поднять просмотры? А все просто - "
Как египтяне сверлили гранит - утраченные технологии". Ну да, антропология, сверление гранита, эмм...ну в принципе... ну наверное когда этим занимается математик по образованию, то наверное это где-то рядом... Вот что точно рядом, так это хайп, и привлечение внимания к "настоящим" ученым-борцунам за чистоту науки.
И все было бы ничего, если бы этот ролик, и ему подобные, хоть какое-то отношение имели к вопросу изучения Древнего Египта. По факту, в плане научности, максимум к чему этот ролик можно притянуть, так это к изучению физики, и то с большой натяжкой. Скорее это ролик из серии лайфхаков - "Сверлим гранит, в домашних условиях, без алмазного сверла".
Из ролика вырезан исторический контекст напрочь, нет ни одного упоминания об исследованиях которые бы подтверждали наличие настолько продвинутой металлообработки, просто мы взяли медь и решили посверлить... Почему медь? Почему не кость? Или почему не тростник? Да хрен его знает почему, так решил автор метода. Кстати об авторе. Начинал г. Васютин еще на старом форуме альтернативщиков, и даже там ему указали на пробел с медью, но товарищ оказался упертым, и даже создал дополнительный фейковый аккаунт с целью продвижения своей идеи. После чего был разоблачен, и с позором выгнан даже оттуда. Сам факт того, что антропогенез.ру не гнушается работать с мошенником, уже о многом говорит.
Но продолжим - вы, господа антропологи, своим авторитетом продвигаете в массы лютую дичь, после просмотра ваших псевдонаучных "разоблачительных" роликов, у тысяч людей возникает ложная уверенность в том, чего на самом деле ничем кроме вашего авторитета не подтверждено. Я уверен на 100% что в комментарии накидают трубки от неудачного эксперимента Стокса, или бронзу из музея Питри, и будут смеясь спрашивать - "как не было меди, а тогда это что такое?".
Вы ноль без Древнего Египта, и каких-то ваших "разоблачений", и поэтому продолжаете нести "научнообразную" пургу исключительно со одной целью: "Лайки крутятся - лавэха мутится!", и срали вы с большой колокольни на просвещение. Вот поэтому я и говорю - вы самые настоящие дискредитаторы научпопа.
Я думаю все, кто интересуется темой Древнего Египта, слышал сказанное пренебрежительным тоном "Ученые уже давно все объяснили, кто, как и чем долбил гранит в Древнем Египте, и только всякие фрики что-то себе там фантазируют". Этот пост для что бы затыкать подобным "экспердам" рот, качественно и с гарантией, так что сохраняйте в закладки, что бы долго не искать :)
История вопроса уходит своими корнями в прошлый век, а точнее, в начало ХХ века... В 1922 году, господин Рекс Энгельбах, под эгидой Департамента Древностей Египта опубликовал книгу "The Aswan Obelisk, with some remarks on the Ancient Engineering", на страницах которой высказал предположение о методе обработки гранита древними египтянами, и даже описал свой опыт дробления:
"I found that, after an hour's hard work, I had extracted about five millimetres off the surface of the foot x halftrench-width are"
Через год, в 1923 году, Энгельбах переиздает материалы уже под новым названием
«The problem of the obelisks, from a study of the unfinished obelisk at Aswan», в которой описанный ранее опыт раскрыт несколько подробнее:
«I tried pounding for an hour by hand at various times on one of the quarters of a two-foot task, and I found that I had reduced the level by about 5 millimetres average. With practice I could perhaps have done more. Let us assume that the ancients could extract 8 millimetres per hour from a similar area»
Что переводилось приблизительно следующим образом:
«Я оббивал породу в течение часа на четверти двухфутового квадрата ( 30х30 см) и мне удалось снять таковым методом пять миллиметров с этой площади. Возможно, попрактиковавшись, я бы смог достичь большего и позвольте предположить, что древние египтяне обладали лучшими навыками, и были способны выбить 8 миллиметров с такой же площади.»
То есть, в сухом остатке, со слов Энгельбаха, мы имеем его личный рекорд в 450 см3 раздолбленного гранита, и уверенность в том, что древние египтяне могли надолбить 720 см3 за то же время.
Именно эти несколько строчек и послужили началом "Великой Шаробитной Войны" в которой полегло не мало интернет воинов. И тут, можно задать вполне закономерный вопрос - почему вообще появились сомнения в этой версии? Ведь никто же не сомневается в наличии у древних египтян, к примеру, лука и стрел, откуда именно по отношению к булыжникам скепсис? Признанный ученый-египтолог, с мировым именем, выдвигает вполне логичную версию, и она что называется " не заходит" - почему?
Ответ лежит на поверхности, в самом начале истории, то есть, еще в начале ХХ века.
"Добывание камня в каменоломнях могло начаться и началось лишь с появлением металлических (медных) орудий. Только тогда стало возможным широкое употребление камня для строительных целей. До этого для изготовления ваз и других сравнительно небольших предметов использовались естественные обломки породы или валуны, в изобилии встречавшиеся в пересохших руслах рек и на берегах Нила в местах порогов."
Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. Лукас А. 1948
Уже с самого появления, версия долбежки шарами не вызвала в научных кругах энтузиазма. И хотя некоторые персонажи с величайшим апломбом будут уверять вас что "ученые уже все доказали", даже сейчас, спустя столетие, ситуация не стала прозрачнее и понятнее. Скорее наоборот - нет ни одного, и я хочу это специально отметить - ни одного(!) удачного повторения опыта Энгельбаха! Все попытки повторить результат (а их было не мало), показывали, и это в лучшем случае, половину заявленного изначально результата.
Но если нет удачного повторения опыта, то почему версия еще на слуху? Один из главных критериев состоятельности гипотезы это повторяемость опыта, а тут такого даже близко нет, и гипотеза все равно живет и здравствует.
Ответ банален и прост - за неимением чего то другого, пусть будет эта. Научное сообщество версия вполне устраивает, и принцип "так что огород ворошить - пусть растет что растет" показывает тут себя во всей красе. Мы не научное сообщество, мы можем позволить себе не отмахиваться от фактов, и немного больше разобраться в теме.
Для людей не знакомых со школьной программой по предмету Физика, окружающий мир полон волшебства и магии. А мы хоть и не ученые, но школьный курс немного помним, поэтому во всякие чудеса не верим, и взглянем на вопрос долбления булыжником гранита с позиции физики процесса.
Итак, каменный шар падает на поверхность гранита, и нанеся в момент удара незначительные разрушения, отскакивает как будто резиновый. Чудо да и только! Или нет? Конечно нет! Открываем учебник по Физике за 9 класс, находим главу "Виды соударений", и находим там описание "абсолютно упругого соударения"
Абсолютно упругое соударение - это взаимодействие при котором деформация тел полностью исчезает после его прекращения.
Очень хороший пример такого взаимодействия - футбольный мяч, бьющий в стенку, вот прям все точь в точь как в нашем случае, только у нас мячик из камня. Все экспериментаторы, в один голос говорят, что самое сложное это ловить отскакивающий булыжник, и именно этот этап работы вызывает наибольшие трудности при использование подобного метода обработки, так что сомневаться в том, что булыжник отскакивает не приходится.
Однако, если бы у нас было абсолютно упругое соударение в чистом виде, то никаких бы разрушений у гранита не было бы, а так как они есть, то мы имеем дело, с так называемым, "частично- упругим соударением".
Это тот самый случай, когда небольшая часть общей механической энергии системы (булыжник + гранитная скала) при упругом соударении тратится на нагрев и деформацию. Но Физика и тут знает что нам делать. Опытным путем определим необходимое количество кинетической энергии для разрушения определенного объема гранита. Для начала найдем кинетическую энергию булыжника в момент удара.
Под воздействием силы притяжения, булыжник массой 3кг, с высоты 20 см будет падать где-то 0,2 секунды. Добавим к ускорению свободного падения, причем с большим запасом, ускорение от оператора, и получим скорость в момент удара 3м/с. Откуда уже совсем легко получить кинетическую энергию шара в момент удара равную - 13,5Дж.
Теперь нам нужны какие то проверенные статистические данные по граниту полученные нашим способом или близким по физике процесса, для подстановки фактических данных по разрушению в расчеты. И такие данные есть - подробно описанный опыт отечественного ученого-археолога Сергея Аристарховича Семёнова:
«Опытным путем выяснено, что за 1 час работы при помощи отбойника весом в 250-300 г удалялось 30-45 г гранита…».
Только тут нужно учитывать, что отбойник ученый держал в руке, и это еще плюс 500 грамм, в остальном физика процесса полностью аналогична. Из данных этого опыта, находим скорость в момент удара равную 1 м/с, соотвественно соотношение одного удара будет 0,4Дж=5мг, откуда 1 Дж кинетической энергии бойка = 12,5 мг разрушенного гранита.
Ну и наконец, получаем чисто теоретически высчитанный урон при долбежке гранита уже в нашем случае: 700 грамм гранита /час, или около 270 см3 объема.
И, вот только не смейтесь, все исследователи пытавшиеся повторить опыт Энгельбаха, получали плюс/минус именно такой результат -250-270 см3/час, или намного меньше(об этом чуть ниже). И никаких чудес - просто Физика.
Вот что пишет Рёдер:
«Оценку производительности труда, как автор попытки подражания работе с дробящими шарами, произвёл Энгельбах, но я не вполне доверяю его результату.
При ручной работе неизвестные нам и сопровождающие любой труд всевозможные маленькие искусные приемы и опыт приходят только со временем. Так, я обнаружил, что меньше всего утомляюсь, когда при работе на корточках локти упёрты в колени, а шаром можно оперировать быстрее. Я довольно быстро, по достижении некоторого опыта, стал осиливать 2...3 см3 в минуту.»Zur Steinbruchgeschichte des Rosengranits von Assuan / Röder Josef
180см3 /час.
Но если бы критика предложенного Энгельбахом метода ограничивалась только результатом выработки, это было бы не такой большой проблемой. Действительно, ну какая разница долбить 3 года, или 6? Рабский труд он такой, бессмысленный и беспощадный. Однако, у данного метода, есть и критика другого рода. Первое, что лежит на поверхности это отходы производства. В процессе долбежки, гранит не аннигилируется, как бы многим хотелось, а превращается в мелкий порошок. Причем, и это очень важно, этот порошок начинает появляться уже после первых нескольких ударов, и сразу снижает эффективность работы выступая в роли амортизатора. Когда рядом есть напарник, который с шутками и прибаутками, успевает смести на пол этот порошок между ударами, то в принципе на результат это досадное недоразумение не особо влияет, а вот что делать если работники заперты канавой шириной 60см как шпроты в банке?
Рёдер как настоящий ученый, скорее всего, старался проводить опыт максимально близко к заявленной реальности, и долбил один, без помощи кого либо. И естественно, что ему приходилось тратить время на очистку поверхности от отходов. Высчитанные теоретические 270 см3 предполагают безостановочное долбление, и конечно, в реальности, учитывая указанную выше проблему и остановки в работе с ней связанные, результат будет значительно ниже, что мы и видим у Рёдера.
Всевозможных странностей в Асуанских каменоломнях чуть больше чем много, однако все они меркнут перед шурфами. Маленькие мини-шахты с квадратным сечением, и стороной около 60 сантиметров, уходящие иногда на несколько метров вниз. Если смотреть в вертикальном разрезе, то шахту невозможно отличить от "стандартного рабочего места". Обработка стенок, размер, относительная прямолинейность - все параметры полностью совпадают. Вот только это 60 на 60 см в граните.
Для большей наглядности, представьте что у вас есть площадка размером с поверхность одноместного компьютерного стола, приблизительно такого:
И вам нужно сделать в граните приблизительно такое с помощью только булыжника:
Совершенно точно, вам придется это делать в полном одиночестве, рядом не будет напарника, который бы помогал убирать отходы, да в такой шахте просто разместиться хоть как то для работы уже геройский поступок. Рекс Энгельбах это прекрасно понимал, и поэтому предложил вариант решения проблемы через использование тарана. К палке приделывали булыжник, получая некое подобие примитивного тарана, которым и долбили гранит в глубину. Однако этот метод никак не решает вопрос со шламом который появляется практически сразу после начала работ.
И хотя подобных "подводных камней" еще вагон и маленькая тележка, основной аргумент доказывающий полную несостоятельность метода шаробитной обработки гранита - это стенки шурфов, а если точнее, то само их наличие.
Для того что бы понять почему это так, даже не нужны какие то особые знания физики или археологии, достаточно просто иметь голову на плечах. Как и любой другой материал, гранит имеет предел прочности, то есть предел силы воздействия, после которого происходит необратимая деформация (разрушение) материала. Булыжник преодолевает этот предел, исключительно благодаря тому, что вся сила удара концентрируется на крайне минимальной площади соприкосновения. Если необходимо увеличить площадь разрушения, то нужно, или увеличивать скорость или увеличивать массу булыжника, по другому никак нельзя - физика!
Когда мы ровняем условно "бесконечную" поверхность, то этот факт нам не особо как мешает, но совершенно другое дело, если обрабатываемая поверхность ограничена. По мере продвижения к краю, для сохранения минимального пятна удара, мы будем вынуждены все больше и больше отклонять вектор удара от перпендикулярного к горизонту. В идеальных условиях, уже на глубине диаметра булыжника, удары должны наноситься строго перпендикулярно вектору свободного падения!
Однако, при отклонение от вертикального направления, для сохранения скорости, мы должны будем все больше и больше прикладывать силу оператора, ведь сила притяжения, которая нам очень помогает вначале, при отклонении вектора удара, начинает нам мешать все сильнее.
Через достаточно короткий промежуток времени, отклонение достигнет такого градуса, при котором оператор уже не сможет своей силой, компенсировать ускорение свободного падения, ведь ему нужно будет не только восполнить исчезнувшую помощь в виде ускорения как такового, но и еще добавить сверху для компенсации.
Единственным верным решением, будет уменьшение массы булыжника, для увеличения скорости, однако и тут не все так просто. По мере приближения к углам, нам нужно будет брать булыжник такого размера, который бы позволил эти углы сделать, что уже точно неизбежно приведет нас к совсем небольшому размеру "инструмента", и изменении метода работы на тот, который использовал Семенов.
Простая математика говорит нам, что если по методу Семенова будет выниматься всего 10% от общего объема, то только на эти 10% придется потратить больше 6 лет. Добавив сюда остальной объем мы получим что-то вроде 15-20 лет на 5 метров шурфа. И это только что бы узнать можно тут дальше работать или нет.
Подводя итог.
Итак, Физика вполне определенно говорит нам, что камнем можно обрабатывать камень, и если бы интересующая нас тема лежала в плоскости физики, то можно было бы праздновать победу. Однако, увы и ах, мы пытаемся ответить на некоторые вопросы, которые нам ставит Её Величество История, и тут на первый план выходит исторический контекст.
Да, предложенным способом можно обрабатывать камень, это хорошо видно теоретически и подкреплено на практике. НО! В историческом контексте нас в первую очередь интересует скорость обработки которую данный метод нам может предоставить, и вот тут, как говорится, извините, но нет! Только на разведывательные шурфы под обелиск понадобится такое количество времени, которым не располагает ни один персонаж для которого этот обелиск предназначался! А ведь со стенками канавы вокруг обелиска история практически такая же.
И я молчу про то, что под обелиском, как можно работать предложенным методом там, для меня вообще загадка.
Или вот еще, активисты из лагеря "ученые все доказали", предполагают сидящих рядом операторов шаров, синхронно долбящих канавку вокруг обелиска. Скажите мне пожалуйста, как, вот как у них получилось так синхронно сдвигаться в сторону?
Древним создателям обелиска потребовалось всего четыре шурфа с одной стороны, что бы определиться с качеством породы для будущего обелиска. Понимание геологии не берется с пустого места, и поэтому нужно говорить о накоплении знаний. Накопление знаний в свою очередь подтягивает за собой письменность и специализированные учебные заведения. А как было организовано обучение? Откуда брались преподаватели? И тд и тп...
Энгельбаха понять можно, в контексте своего времени, предложенный им метод напрашивался сам собой - округлые обработанные поверхности, и тут же булыжники тоже вроде как округлые, вроде все сходится. Сравнить на тот момент было не с чем, на тот момент таких штук еще не было.
Уверенности на 100% что в Асуанских Каменоломнях мы видим следы какой то подобной машины у меня конечно нет, но что обелиски не каменными шарами сделаны, совершенно точно!
Все фото взяты из свободного доступа в этих ваших интернетах.
Г-н Соколов в своем репертуаре. Я так понимаю нужно лопушков на очередной "семинар" загнать, да баблишко с них стрясти, да? Ок, я помогу, мне не сложно.
С чего бы начать? Может начнем с того, что г-н Соколов ни разу не историк, если говорить прямо - даже не гуманитарий, математик вроде, если я ни чего не путаю. И вот вопрос - зачем математику лезь в гуманитарные науки? Ответ как всегда банален - математики хорошо считают, а математики которые занимались маркетингом - хорошо считают деньги. Успешный проект Антрпогинез целые четыре года был настолько успешен, что ролики на ютубе набирали аж целых 4тыщи просмотра в среднем, и тут вдруг через 4 года как поперло! Скачок к показателю 150 тыщ в среднем! Отгадка такого роста проста - повесили на себя флаг "джедая науки" и вперед! Лайки крутятся - лавеха мутится! Ну а то что дичь людям впариваем, то такое, кто ж проверять то будет - мы ж воины света!
Ролик о Склярове получился весьма убедительный, но как обычно в случае с Древним Египтом, г-н Соколов тактично умолчал о некоторых существенных деталях.
Кратко пробегу по истории вопроса. В начале ХХ века, Редженальд Энгельбах в Асуанских каменоломнях находит недоделанный древний обелиск, проводит археологические работы, в процессе которых, проводит первый опыт по долблению гранита. Собственно, этот опыт и послужил отправной точкой. В своем опыте он указал, что ему удалось снять 450см3 гранита за час работы, но если бы он был более умелый (например, как древние египтяне) то смог и больше.
И хотя в научном сообществе уже тогда существовали сомнения касательно предложенного Энгельбахом метода обработки, так как предложить было в замен нечего, оставили его версию с оговоркой "предположительно". Кстати, в дальнейшем все попытки повторить результат опыта Энгельбаха оказались тщетны, никто так и не смог приблизится к его показателям, но это уже мелочи.
2017 год, во время очередного диспута на тематическом ресурсе, у меня возникла мысль посчитать "физику" процесса. То есть, рассмотреть вопрос процесса долбежки и рассчитать результаты с позиции известных нам законов физики, ведь механика процесса известна, прикладываемая сила, плотность материалов, и пр. можно спокойно измерить. Если интересно, то перепечатаю свою статью об этом тут, хотя ее спокойно можно найти в этих ваших интернетах, пока озвучу итог вычислений - 250 см3 в час (плюс/минус в зависимости от вида гранита). Я объявил премию "Говна и Палки" 5000р. любому кто сможет повторить опыт Энгельбаха, и вот тут началось...
И вроде, ну какая разница, 450 или 250, главное что можно так обрабатывать (вот реально чудо: подобное обрабатывается подобным, кто бы мог подумать), однако у "джедаев науки" конкретно подорвало пуканы, и началась прям серия опытов доказывающих что так долбить можно.
Смотрю на это все и тихо охреневаю. Але, вы же ученые! Вы ж тут вроде за науку топите, ну так покажите процесс с научной точки зрения! И лучше всего на шурфах! На одном хотя бы. Не? Не хотите? А что так? Ааа " тоже самое , чего там разбирать", ну-ну...
Шурфы в Асуанских каменоломнях ставят окончательный крест на версии шаробитья, и вы, джедайчики, об этом прекрасно знаете, только зачем лопушкам об этом говорить, они ж тогда за несколько тыщ доступ к онлайн трансляции покупать не будут, да?
Ну тогда я расскажу. Шурфы идеальный объект в том плане, что это одно рабочее место, сечение 65см на 65см , просто не оставляет место для еще одного человека, там и одному то нужно еще попробовать уместиться. И вот эти шурфы, неожиданно (на самом деле нет) оказывается были несколько метров глубиной. А еще у шурфов есть углы, сечение же квадрат (удивительно если бы там не было углов), в которые большим булыжником не залезешь. А значит, что бы вывести угол, нужно брать булыжник поменьше, потом еще меньше, потом совсем маленький(долото не предлагать - его тогда еще не изобрели)... А это значит, что эффективность долбления начнется резко снижаться (ребят, тут физика, тут как бы по другому не получается), и в итоге мы приходим к тому, что на один шурф по технологии долбления нужно лет 10-15, хотя скорее всего намного намного больше, это я по минимуму беру! Кстати, Энгельбах о шурфах отдельно писал, но зачем лопушкам об этом говорить ведь это "тоже самое , чего там разбирать", правда?
Что из таких сроков производства одного шурфа следует, думаю объяснять не нужно. Но тут меня другой вопрос очень сильно беспокоит - я не сильно шарю за все эти антропологические темы, но если там контент такого же уровня как и "Истинный древнеегипетский способ обработки камня", то...
Г-н Соколов, ты вообще какую науку пропагандируешь?
Добавлять в этот комментарий несколько лет давности, только его портить, поэтому оставлю его как есть.
"Нет, я бы понял, если бы в роликах посвященных обработке гранита участвовал скульптор, или кто-то из специалистов по обработке камня, но физик?!?
Ну ок, если ты физик, так продемонстрируй как это все выглядит с позиции физики! Скажи мол так и вот и так, у гранита такие вот параметры, камень которым мы долбим выдает такие ударные характеристики, поэтому с теоретической точки зрения все ок, теперь давайте перейдем к практике…
А подойти, немного подолбить, и потом с довольным видом - «вот так вот!»… это простите что такое?!Если бы филолог решил подолбить гранит - это тоже было бы «Ученые против мифов»?А если бы долбил кандидат юридических наук, это как?
Сейчас, пользуясь случаем, я обращаюсь к участникам проекта «Ученые против мифов» - вам не стыдно? Вы и правда считаете, что то качество и содержание роликов по теме долбления и сверления гранита, есть уровень, под которым можно подписываться как «ученый», и под таким заголовком демонстрировать пользователям?
Я стесняюсь спросить, вы /что курите/ какие идеи популяризуете?
Хотя скорее всего, все проще и банальней… Может все дело в том, что кое-кому нужно было набрать хайпу любым способом, для того что б потом, сбарыживать билеты на свое шоу по 10 000 рублей???? Как говорится - «мемасы крутятся, лайки мутятся»...
Скляров по сравнению с вами был просто альтруист - то как вы рубите бабудзяны на теме древней истории ему даже не снилось. Кстати, он свои книги, в отличии от вас, в свободный доступ выкладывал…"
Часть первая. Древний Египет. Антропоморфные гробы. Парик принца Яхмеса.
Часть вторая. Древний Египет. Антропоморфные гробы. Ожерелье принца Яхмеса
Если то, что было сказано ранее про орнамент ожерелья, еще как то можно объяснить с позиции слепого ученика подмастерья, то мне сложно представить как объяснить то, о чем пойдет речь дальше, с позиций "пьяного мастера с долотом в руках" . Ну если только подключить тяжелую артиллерию, и начать говорить о тяжелых наркотиках в Древнем Египте, тогда может что-то как-то и объяснится.
Во Вступлении, я уже показывал этот участок саркофага, тут линии парика выходят за рамки отведенного для них элемента формы.
Однако, стоит немного изменить ракурс съемки, и нам открывается еще более поразительная картина...
Мы видим как уже ожерелье заползает на элемент формы который для него совершенно не предназначен, то есть на парик. Макросъёмка убирает все сомнения - линии ожерелья действительно продолжают идти уже по парику!
Особенно хорошо это заметно по второй спаренной линии (на фото она указывает прямо в середину нижнего края).
Но стоит, немного поменять ракурс и освещение, и как по велению волшебной палочки, если не знаешь куда смотреть, то и не увидишь.
Появление и пропажа линий легко объяснима. Для примера очень хорошо подходит посаженый лес. Лес высаживают линиями, и как только саженцы достаточно подрастут, эти линии посадки можно увидеть только "вставая на них", или говоря по другому - направив взгляд вдоль этих линий. Если же смотреть откуда то сбоку, то какую либо систематику в расстановке деревьев увидеть практически невозможно.
Так и тут - когда мы "встаем на линию", то есть выбираем ракурс осмотра по ходу инструмента, странные "шероховатости" и непонятные мелкие "язвочки" на поверхности, обретаю некую осмысленность. В конкретном случае - видно, что инструмент высекавший на камне орнамент ожерелья, работу свою полностью не остановил, и на каких-то остатках мощности, продолжил работу уже по "чужому" элементу формы.
Теперь немного магии.
Абра кадабра! И теперь, если вы посмотрите на первое фото этого поста, то увидите, что мелкие язвочки на поверхности полосы парика, странным образом имеют направление согласованное с направлением линий ожерелья.
Если вдруг какие то сомнения остались, то вот -
Нижняя часть полосы парика (с этого ракурса она дальше от нас) темнее, чем верхняя, причем граница цвета проходит ровно по направлению заданному верхним краем ожерелья. Совпадение? Не думаю!
Я отметил небольшой участок линии для наглядности.
Из чего можно смело делать вывод об очередности исполнения элементов - вначале был нанесены линия парика, и потом был уже добавлен орнамент ожерелья. В противном случае, ожерелье никак бы не влияло на качество поверхности полосы парика.
Позже мы еще вернемся к ожерелью, открою маленькую тайну - именно этот элемент орнамента, дал тот самый ключ, который позволил расставить все точки над "е", и дать как мне кажется, единственно верный ответ на все "странности" этого артефакта.
Продолжение следует...
Вступление
Первая часть. Парик принца Яхмеса
Рассказ о странностях и загадках данного артефакта, был бы не полным без подробного описания декоративного элемента «ожерелье». Без преувеличения можно сказать, что данный орнамент преподнес немало сюрпризов. Но обо всем по порядку.
Беглый осмотр оставляет крайне печальное впечатление о кустарно выполненной работе, однако не стоит торопиться с выводами. По сути, данный орнамент состоит из длинных, дугообразных линий, соединенных между собой множеством коротких отрезков. С первого взгляда и одни, и вторые линии выполнены в камне крайне небрежно, но как я сказал только что - давайте не будем торопиться с выводами.
В первую очередь посмотрим внимательней на длинные дугообразные линии.
Мы видим совершенно неровные линии с "рваными" краями, и очевидно что перед нами небрежная работа, вполне хорошего, но все же, вполне себе обычного инструмента. Идем дальше?
И все же, я попрошу вас задержаться на минутку.
Дело в том, что человеческое восприятие того или иного декоративного элемента, не может вычленить отдельные детали, и при беглом осмотре оценивает всю картину целиком. Давайте попробуем эти детали рассмотреть.
Длинные линии хоть и имеют "рваные" края, но есть нюанс - внешний край линии, обращенный к коротким отрезкам, намного более поврежден, чем край внутренний.
Для наибольшей наглядности, я "отзеркалил" небольшой участок внутреннего края на внешний.
ВНИМАНИЕ! Фото ниже обработано в графическом редакторе.
Немного больше графического редактора, для усиления впечатления.
ВНИМАНИЕ! Фото ниже обработано в графическом редакторе.
Можно заметить, что теперь длинные линии уже не кажутся такими кривыми - края длинных дугообразных линий "надорвали" короткие отрезки нанесенные на орнамент позже. Так же, при внимательном изучении видно, что расстояние между спаренными длинными линиями изначально было так же неизменно, и нанесение коротких отрезков, как раз и внесло "гуляние" и "неаакуратность" в общее впечатление. При определенном ракурсе можно видеть, насколько ровно были эти линии нанесены изначально.
Линии ожерелья ничем не уступали линиям парика, и только в последствии были "испорчены" нанесением коротких отрезков.
Очень странно - мастер может нанести практически идеально линии больше метра длинной, но не может справится с отрезком в несколько сантиметров?
"Отдал доделать ученику! Подумаешь загадка" - скажет не искушенный читатель, и пойдет дальше. Но я во второй раз попрошу минутку вашего внимания.
Вот участок орнамента с правого плеча. Вы уже видите, что длинные линии не такие кривые, но по прежнему видите ужасные короткие отрезки, которые портят всю картину. Давайте это исправим.
Я попытался ответить на вопрос - почему короткие линии такие убогие (в сравнение с длинными), и начал анализировать повреждения на коротышах, в попытке понять как именно работал инструмент и какие именно огрехи в работе инструмента привели к таким повреждениям. Оказалось, что повреждения на коротких линиях нанесены не в случайном порядке, и прекрасно систематизируются.
Как я уже говорил ранее, особенность человеческого восприятия, не позволяет вычленить детали при беглом осмотре.
Что скажете теперь про короткие линии?
Красные линии закрыли основную часть разрушений не только на коротких, но и на длинных линиях, немного другой ракурс... и мы видим уже совершенно другую картинку. Я думаю, логично предположить, что изначальный вид ожерелья был совершенно другой, и уже в последствии произошло что-то, что качественно нарушило планы создателей артефакта.
Конечно, и для ошибок с орнаментом парика, и для ошибок с орнаментом ожерелья, отдельно для каждых, можно найти свои, более или менее правдоподобные объяснения, но как близко будут они к истине?
Что если есть одно объяснение для всех этих "косяков" при изготовлении?
Продолжение следует...
Начало тут -> Вступление
Прежде чем дальше рассказывать о странностях саркофага Яхмоса, а так же, для понимания общей картины скульптурного ремесла того времени, немного исторических данных.
К моему великому удивлению, я так и не смог найти ни одной работы, которая бы хоть как то пыталась раскрыть производственный процесс изготовления саркофагов. То есть в любой работе по данной теме, мы всегда можем прочитать "достигли не бывалых высот в обработке камня", "прекрасно выполненный саркофаг" и т.д. и т.п., но конкретики по тому КАК ИМЕННО делали эти гробы нет, от слова "совсем".
Зато есть информация о работе скульптуров, а учитывая что антропоморфный гроб, тоже в какой-то степени скульптура, не думаю, что будет большой ошибкой интерполировать информацию о скульпторах к мастерам по изготовлению гробов.
К Позднему Периоду в Египте уже во всю используют железо. То есть, мы можем вполне оправданно предположить в наличие у скульптора, уже не бронзовый, а настоящий железный инструмент. Что в свою очередь, значительно расширяет возможности древних мастеров в вопросе обработки камня.
Так же, судя по дошедшим до нас кадрам кинохроники на стенках гробниц, производство скульптур было процессом массовым, с привлечением специалистов различной квалификации.
Схема создания скульптуры не менялась веками, и нам хорошо известна. Я приведу цитату из книги Лапис И.А., Матье М.Э. 'Древнеегипетская скульптура в собрании Государственного Эрмитажа':
Прежде чем начать вырубать статую, мастер расчерчивал поверхность прямоугольного каменного блока вертикальными и горизонтальными линиями. Эти линии иногда процарапывались, иногда наносились черной или красной краской. На получившейся сетке вычерчивали контуры фигуры, отводя для каждой ее части определенное количество клеток. Сеткой покрывали пять сторон блока и соответственно рисовали пять проекций фигуры: переднюю, две боковые, заднюю и верхнюю. При этом боковые проекции имели строго профильный ракурс плеч (в отличие от изображения человеческой фигуры в рельефе, где плечи всегда были развернуты). Интересно, что на египетских рельефах статуи часто изображались именно таким образом; вероятно, в этих рельефах использовались образцы, существовавшие для скульптуры.
Теперь понятно откуда появилась знаменитая древнеегипетская симметрия в статуях.
Подведем краткий итог выше перечисленному.
Древний мастер мог иметь в своем распоряжении:
- хороший инструмент
- большое количество работников для "черновой" работы
- схему по которой должен был создавать свои шедевры.
В последнем пункте слово "должен" не случайно - скульптор был обязан соблюдать каноны. На протяжении почти трех тысяч лет, менялись правители, менялись династии, одно поколение сменяло другое, но древнеегипетская скульптура сохраняла свои традиции.
Однако, наличие хорошего инструмента, как я уже говорил ранее, не равно наличию хорошего результата его применения.
Давайте еще раз посмотрим на фото из предыдущего поста, только теперь более внимательно на верхнюю часть рисунка парика, там где рисунок граничит с ушами.
Вы можете подумать, что линии парика слегка заползают на уши сверху, особенно это заметно если смотреть на ухо справа.
Так вот, если вы так подумали, то вы совершенно правы - линии парика действительно заползают на уши. И не просто заползают, я "отгрызают" у ушей кромки.
Прекрасно видно, как разрушения по верхней кромке уха согласуются с приходящими линиями рисунка парика.
С другим ухом картина еще печальнее, но в следствии этого, виновность линий в разрушении красоты ушей становится еще очевидней.
Как такое могло произойти?
Основная часть линий проведена достаточно ровно и точно, из чего можно сделать вывод, что инструментом пользоваться мастер умел. Тогда почему не остановился, когда увидел что портит элемент?
Если бы такое произошло с одной линией, то и вопросов бы не было, но на фото видно, что все линии "заползают" на уши!
Может это делал ученик?
Ну испортил заготовку, ну ничего страшного - через годик другой сделают новую, и на ней потренируются опять :)
А если говорить серьезно, то подобного рода ошибки совершенно необъяснимы. Если с торцом полосы парика, еще можно было предположить какой либо авторский умысел, то тут мы совершенно точно видим явный брак в работе.
И это тем более странно, что со второй полосой парика, все более или менее неплохо, я бы сказал, что даже очень хорошо.
То есть, хорошо работать с камнем древние гробовщики все же умели, тогда с чего вдруг такие ошибки в работе?
Надо признать, что рисунок парика, при вдумчивом рассмотрении, задает немало вопросов подобного рода.
Предлагаю немного отойти от темы "неправильного расположения" рисунка парика, и обратить свой взор на техническое исполнение самих линий рисунка. Оказывается даже такой простой элемент как линия, может открыть много интересного, если дело касается Древнего Египта.
Вот например, так в общем выглядит рисунок парика идущего по верху головы с высоты среднего человеческого роста -
Вроде ничего необычного, но стоит посмотреть поближе и повнимательней, как сразу начинают проявляться всякие интересности.
Например, четко прослеживается связь между качеством исполнения линий и качеством обработки поверхности между ними.
Вот ровные линии, и поверхность саркофага между ними тоже ровная-
А вот уже и линии не такие тонкие и ровные, и поверхность между ними начинает бугриться -
Для тех, кто вдруг подумал, что такая разница видна на фото из-за разного угла обзора, вот фото на котором видно переход от "нормального" к "не очень"
Тонкие и ровные линии наверху, превращаются в едва заметные полосы внизу, так же и с поверхностью между ними - гладкая и ровная наверху, в практически не обработанную внизу.
Вот самые нижние полосы
На фото выше видно, как одну полосу позже попробовали превратить в ровную линию, но получилось "не очень". Так же видно, что работал совершенно другой инструмент, чем тот который делал хорошие линии.
Фото не передает точно ощущения от увиденного, поэтому придется поверить мне на слово - когда смотришь на эту полоску, полное впечатление, что ее продавили пальцем, как по пластилину.
Связь между качеством линий и качеством обработки поверхности между ними настолько очевидна, что нет никаких сомнений - создание линий и обработка поверхности между ними, производилась одновременно одним инструментом.
Если бы мы говорили про какой-то современный объект, то я бы предложил инструмент у которого вместо постоянной твердой режущей кромки, что-то типа пескоструя с точкой фокусировки.
Предположим (!) что такой инструмент существует, тогда в точке фокусировки мы будем иметь максимальную эффективность и точность, и будем получать ровные и глубокие линии, в случае если же, если точка фокусировки будет выше чем нужно, то эффективность работы инструмента будет падать в зависимости от того, как высоко точка будет находится. И соотвественно, вместо ровных и глубоких линий, мы будем получать неглубокие полосы, и "рваную" поверхность между ними. Естественно, чем выше мы поднимаем точку фокусировки относительно обрабатываемой поверхности, тем более незаметнее будет эффект от применения инструмента.
Применение подобного рода инструмента не могло бы не остаться незамеченным, если бы не один очень важный момент.
Нет никаких сомнений в том, что гроб в последствии "допиливался" каким-то инструментом, который существенно уступал по точности и качеству результата применения. И не смотря на то, что те кто доделывал саркофаг очень старались, отличить их работу от предшественников, при определенном навыке, хоть и сложно, но все же можно. Я уже приводил пример выше, как полосу пытались доделать в линию, а вот еще один хороший пример:
С первого взгляда ничего особенного, линии плюс/минус одинаково выполнены, поверхность между ними тоже вроде как обработана одинаково. Однако, именно тут мы видим работу двух совершенно разных инструментов. Я помогу "увидеть невидимое" закрыв кусочек поверхности :)
Прекрасно видно, что концы линий, часть которых я закрыл, совершенно не стыкуются между собой. Слева они устремляются в горизонт, а справа наоборот загибаются слегка вверх. И что характерно, качество выполнения самих линий не вызывает никаких вопросов, что слева от закрытого участка, что справа - дно ровное, линии глубокие, и поверхность между ними обработана достаточно хорошо.
А теперь еще раз посмотрим, что я закрыл -
Разница между используемыми инструментами, просто колоссальная, не только в техническом плане, но и в художественном: слева и справа от белого четырехугольника, линии имеют постоянную кривизну, а под закрытым белым участке линия прямая.
Вот еще хороший пример:
На этом фото видно, что полоски не имеют следов ярко выраженных точечных ударов инструмента, и выглядят так же как поверхность между ними, за тем лишь исключением, что внутри полосок "бугристость" помельче. Я бы очень хотел посмотреть как такое можно сделать железным долотом, или маленьким долеритовым шариком.
Как говорил классик - "вечер перестает быть томным".
Подводя небольшие промежуточные итоги, можно сделать вывод о том, что саркофаг создавался как минимум в два этапа, с привлечением принципиально разных по своей сути "инструментов". Так же, совершенно очевидно, что уровень исполнительного мастерства участников второго этапа создания, сильно уступает первому, как в техническом, так и художественном плане.
Следуя логике, получается, что раз есть два этапа, то значит в первом что-то пошло не так, ведь если бы в первом все было ок, то второго просто бы не было.
Откуда, возникает вполне закономерный вопрос - что именно на первом этапе пошло не так?
Давайте попробуем разобраться.
Продолжение следует...
Для того что бы погрузится в занимательный мир загадок Древнего Египта, совершенно не обязательно ехать на Пирамиды Гизы, или ползать по развалинам Абусира и Абидоса. В эпоху великого разграбления ценностей, из Египта в Европу и Америку, было вывезено столько артефактов, что хватило бы на несколько полноценных тематических музеев. К сожалению, отечественные коллекции невозможно сравнивать по количеству экспонатов с забугорними, однако, кое-что есть и у нас.
История, которую я хочу рассказать, практически полностью основана на материалах, добытых не где-то в песках Египта, а в нашем, родном питерском Эрмитаже, и любой желающий, даже не имея загранпаспорта, может убедиться в правдивости изложенного.
Приятного чтения!
Возможно, вам уже попадались в интернете мои краткие заметки на тему саркофагов. Я должен отметить, что за прошедшее время в некоторых моментах существенно продвинулся вперед, и здесь я планирую изложить более полную версию своих наблюдений, включая материалы не публиковавшиеся ранее.
Прежде чем рассказывать о загадках, немного общей информации по теме.
Антропоморфные гробы - по простому, это гробы с обозначенными частями тела человека. Есть гробы на которых обозначена только голова, есть более сложные варианты с "руками" и "ногами". Обычно подобные гробы называют - саркофаги, хотя можно и так, и так.
Я буду говорить о саркофагах изготовленных из твердых пород камня, которые датируются Саитским (Саисским) периодом, это времена 25-26 династии.
В Эрмитаже есть два саитских (саисских) саркофага - это гроб принца Яхмеса, сына одного из последних царей Египта, и матери этого принца - царицы Нехтбастетру.
В их аутентичности происхождения этих гробов сомневаться не приходится:
Происходят они из Гизы, гробница LG 83
Известны с 1820-х гг.; в середине XIX в. приобретены герцогом Максимиллианом Лейхтенбергским, а в 1852 подарены им Эрмитажу.
Вот описание саркофага принца Яхмеса из труда "Les Mastabas" Auguste Mariette от 1889 года
С происхождением гробов неясностей нет, есть небольшая непонятность с самим принцем Яхмесом.
Дело в том, что жизнь царя Яхмеса (то есть папы принца) неплохо задокументирована Геродотом, и в его записях о Яхмесе-царе, Яхмес-сын упоминается ровно 0 (ноль) раз, что достаточно странно, учитывая наличие других мелких подробностей описывающих жизнь царя.
В общем дело ясное, что дело темное, и я буду очень признателен если кто-то сможет подкинуть исторических данных по данному персонажу.
Кстати, вот саркофаг Яхмеса-старшего:
Саркофаг сына определенно выглядит немного хуже:
Глядя на саркофаг принца Яхмеса, сложно говорить о высочайшем уровне исполнительного мастерства камнерезов Древнего Египта. Но давайте не будем торопиться с выводами, и посмотрим более внимательно на данный артефакт.
Материал из которого сделан саркофаг - гравуакка, это очень твердая осадочная порода. Надо отметить, что египетская гравуакка настолько прочная, что некоторые ученые при исследовании древних артефактов ошибочно определяли гравуакку как базальт, . В любом случае, гравуакка это вам не мрамор и не известняк - камень очень прочный, и медной иголкой его не возьмешь.
И у древних египтян, судя по всему, на такой случай был очень серьезный инструмент.
Вот макросъемка иероглифа "змея" с поверхности саркофага:
Голова змеи в самой широкой части не более 3 мм! Отчетливо видно, как именно автор рисовал этот элемент - вначале режущая кромка инструмента сделала петлю, а потом мастер точечным движением убрал оставшийся "островок" материала.
Края иероглифа очень ровные, по всей длине не видно ни одной случайной "ступеньки", сложно представить как это можно было сделать медным или даже бронзовым долотом.
Однако, справедливости ради, нужно отметить что иероглифы на нижней части саркофага выполнены значительно хуже, и совершенно определенно другим инструментом.
Тут уже четко прослеживаются следы мелких ударов, и места, где инструментом царапали поверхность. Четкости линий нет, хотя видно что иероглифы старались наносить очень аккуратно и ровно.
Наглядное пособие - "Как нарисовать сову" почти 3000 летней давности)))
Сделать такое в очень твердом камне мог только очень качественный инструмент.
Однако качественный инструмент, не дает гарантию качественного итогового результата его применения. От рук мастера зависит очень много, и если по иероглифам к мастерам претензий почти нет, то к остальному...
Давайте повнимательней взглянем на фото, которое я жу размещал чуть выше, точнее на его правый нижний угол, ничего странного не замечаете? Там где торцевая часть парика соприкасается с ожерельем...
Вот тоже самое место с другого ракурса.
Вот еще, для более полного понимания.
Рисунок парика вышел за пределы предназначенного для этого рисунка элемента формы. Как такое могло произойти?!
Сами линии проведены ровно и выведены точно на одну длину, значит мастер был уже достаточно опытный, что бы без проблем сделать это. Однако, этот же опытный мастер не замечает что вылез за границы формы? Вывод может быть один - данный рисунок сделан так специально, но зачем?
Исправить рисунком недостатки формы? Это было бы достаточно хорошим объяснением, если бы не то, что... линии рисунка ожерелья, в свою очередь, так же выходят за границы отведенной им формы, но уже в противоположном направлении линиям парика.
Для древнего египтянина все что связано с загробной жизнью имело сакральное значение. По сути, вся жизнь египтянина древности была подготовкой к жизни загробной, и в этой подготовке не было мелочей. Даже имя усопшего начертанное на гробе имело очень важное значение, настолько важное, что человек которого заставили эти имена стереть, не посмел это сделать полностью. Об этом можно почитать у Андрея Большакова "Древний Египет в Эрмитаже. Новые открытия".
Не мог древний мастер настолько халтурно отнестись к такого рода работе, ну или по крайне мере, должно было быть что-то, что заставило его нанести рисунок именно так.
Попробовав разобраться в этом вопросе, я начал более подробное изучение данного саркофага, что привело к совершенно неожиданным наблюдениям и еще более неожиданным выводам.
Продолжение следует...