Фото со съёмок сериала «Гарри Поттер» — сейчас HBO снимает поездку в зоопарк из «Философского камня». В кадре оказался Гарри, а рядом с ним — Дадли и дядя Вернон.
Хогвартс откроет двери в 2027 году.
Студия Warner Bros. отправляется в новое путешествие по волшебному миру Джоан Роулинг: в Великобритании стартовали съемки многосерийной экранизации книг о Гарри Поттере. По этому случаю компания впервые показала юного Доминика Маклафлина в образе Мальчика-который-выжил, Ника Фроста в роли Хагрида, представила четырех новых актеров проекта и намекнула на дату премьеры сказочной саги.
В последний момент в поезд до Хогвартса заскочили Энтон Лессер («Игра престолов», «Андор»), Лу Брили («Открытие ведьм», «Шерлок») и юные актеры Амос Китсон и Рори Уилмот. Первому досталась роль мастера волшебных палочек Олливандера. Брили перевоплотится в школьного тренера Хогвартса — Роланду Трюк. Китсон прошел пробы на роль Дадли Дурсля, а Уилмот предстанет в образе Невилла Долгопупса.
Съемки проходят в павильонах студии Ливсден. Именно там создавалось большинство сцен для кинофраншизы о Гарри Поттере. Студия Warner Bros. собрала для новой версии сказки внушительную закадровую команду. Оператором сериала станет двукратный лауреат «Эмми» Адриано Голдман («Корона»), а команду гримеров проекта возглавит четырехкратная соискательница этой награды Кейт Холл («Гангстерлэнд»). Оформлением декораций займется Мара ЛеПере-Шлуп, имеющая опыт сотрудничества с самим Квентином Тарантино. За постановку трюков в новинке отвечает Пол Херберт, работавший каскадером при создании предыдущей экранизации поттерианы.
Предполагалось, что премьера сериала состоится в 2026 году, но студия дала понять, что новинка появится на экранах не раньше 2027 года. По информации, задержка связана с тем, что студия будет снимать первый и второй сезоны фантастической саги одновременно.
Новый Харгрид — HBO показала актера Ника Фроста в образе культового персонажа
Съемки сериала по «Гарри Поттеру» НАЧАЛИСЬ — появилось первое фото Доминика Маклафлина в образе Гарри.
Честно говоря, раньше я скептически относился к мини-сериалам. Ну типа... что это вообще? Ни тебе полноценный сериал, ни кино. Какая-то недоистория. Но как-то залип на HBO Max, начал копаться — и понял: вот оно, телевидение нового уровня.
Первым был «Чернобыль» (2019).
Всего пять серий, а будто год прожил. Настолько атмосферно, настолько мощно. Смотришь — и мороз по коже. Харрис и Скарсгард — просто пушка, нет ни одного фальшивого момента. И при всей тяжести темы сериал не давит, а просто оставляет тебя в тишине после финальных титров. Типа: «Вот так вот, дружище. Думай».
Потом пошёл «Мейр из Исттауна» (2021) — и я залип по полной.
Ну какой же кайф видеть Кейт Уинслет такой настоящей. Не героиня из глянца, а уставшая женщина, которая держится из последних сил. Маленький город, где все всех знают, и у каждого скелет в шкафу. Семь серий — и не оторваться.
«Острые предметы» (2018) — это уже вообще другой вайб.
Густой, мрачный, липкий. Эми Адамс как будто сама из тумана вылезла. Психологический триллер с замедленным действием. Поначалу я чуть не бросил, но потом зацепило. Особенно сцены с матерью — жуть какая токсичная дама. Смотреть тяжело, но интересно.
«Одиннадцатая станция» (2021) стал для меня неожиданным открытием.
Постапокалипсис — ну, вроде слышали. Но тут всё не как обычно. Не про выживание ради выживания, а про искусство, про то, зачем вообще жить. Актёры, которые после конца света ставят Шекспира… Сначала звучит странно, но на деле — очень человечно.
Дальше был «Милдред Пирс» (2011).
Тут уже драма-драма. Америка времён Великой депрессии, мать-одиночка, дочь с характером, амбиции, кухня, ресторан. Всё как надо. Уинслет снова хороша. Не экшен, но если хочется чего-то неспешного и глубокого — зайдёт отлично.
«Хранители» (2019) — вот это, простите, вообще разрыв.
Линделоф взял комикс, перелопатил, добавил актуалки (и не просто так), и выдал такую смесь, что голова кругом. Я ожидал масок и драк, а получил... расовую политику, общественные травмы, размышления о власти и справедливости. И это всё в супергеройской обёртке! Короче, это сериал не про героев, а про людей. И маски у них — не для понтов.
«Я могу уничтожить тебя» (2020) — тяжёлый, но очень честный.
Про травму, про личные границы, про то, как жить после. Михаэла Коэл просто умница: и сценарий, и главная роль — всё на ней. Снято нестандартно, смело, но не ради эпатажа, а потому что иначе нельзя. После этого сериала реально долго отходил.
Ну и напоследок — «Однажды ночью» (2016).
О, как же зашло. Казалось бы, опять история: парень попал не туда, сел не за то. Но как снято! Какая атмосфера! Риз Ахмед — просто шик. Это не просто про преступление, а про то, как система перемалывает людей. После этого хочется обнять всех, кого случайно обвиняли.
В общем, я теперь за мини-сериалы обеими руками. Они как хорошая книга: прочитал — и не надо ждать следующего сезона. И да, HBO Max — это прямо клад. Если вдруг думаете, с чего начать, вот вам 8 мощнейших причин. А после них — обычные сериалы уже не те.
Доверяй тому, кто рядом, и будь с ним. Этого достаточно.
Есть сериалы, которые ты хочешь пересматривать. Но есть такие, к которым ты хочешь возвращаться не глазами, а сердцем. Не ради сюжета, а ради новых граней, которые они в тебе открыли. «Оставленные» именно такой сериал. Не самый стильный, не самый масштабный, и не самый эмоциональный, но, как оказалось, самый настоящий. Про меня. Про вас. И про наши чувства.
Я хорошо помню первый сезон. Он был как учебник по боли — логичный, мрачный и прямолинейный. Я плакал. Иногда от фатальности сюжета, иногда от музыки Макса Рихтера, которая до сих пор в сердце. Второй оказался более изобретательным, нелинейным и образным. Аллегоричный детектив, в котором меньше открытых ран, но больше чувствуется между строк.
Третий сезон — это не совсем финал, а почти духовное переживание. Как мантра. Только с Кевином, Норой, апокалипсисом и белыми птицами, которые должны принести любовь.
Формально, тут нет центральной линии сюжета. Только вопрос: «Что случится на седьмую годовщину исчезновения?» В ответ — целый сборник притч, приближающих к заветной дате. Каждая серия, как отдельный разговор с Богом, если бы Бог сидел в халате, ел хлопья и отвечал с иронией. Всё медитативно, странно и оригинально. Сюжет словно уехал на велосипеде в сторону, и оставил тебя следить за чувствами, символами и молчанием между фраз.
Что поразило меня ещё во втором сезоне, а в третьем покорило окончательно, сериал не боится рисковать. Вот серия про загробный мир (или галлюцинацию?), про наёмных убийц и караоке. Вот серия про оргию на теплоходе со львом и Богом. А вот ещё одна про историю, которая выглядит как красивая ложь или правда, которую ты ждал, но которую ты не сможешь проверить.
Всё это звучит немного дико, но на экране магия. Потому что всё, что происходит, честно. Здесь нет внезапных поворотов только ради того, чтобы удивить или ошарашить. Всё ради сути.
А суть простая. Эта история не про Исчезновение. Не про параллельные миры или мессию, а про нас. Про то, как мы не знаем, что делать с болью, тревогой и разочарованием. Про то, как одни пытаются чем-то занять себя, когда страдают. Пытаются спасать или решать проблемы. Другие пытаются осмыслить, рационализировать всё до конца. Но что бы ты ни выбрал, ты остаёшься с тем, что есть. С тем, что кто-то ушёл, что-то потеряно, и главное — всё-равно больно.
Как с этим жить? «Исчезнувшие» предлагают свой вариант. Он маленький, но самый точный. Он в словах: «Я тебе верю». Когда никто не объясняет, а просто остаётся рядом. Когда верят нашим чувствам и потребностям. Когда не требуют и не обесценивают. Доверяют.
Когда в последней серии всё разрешается, сериал не кончается, а будто замирает, потому что мы нашли ответ. Мы больше не хотим объяснений. Мы больше не хотим бежать и прятаться. Мы все хотим присутствия. Мы все хотим, чтобы кто-то оставался рядом и верил нам. Просто верил. Даже если мы сидим, вглядываясь во влажные глаза друг друга, и до конца не понимаем, что же мы должны сказать.
9,5 из 10.
Потому что это искусство и терапия. Потому что это тот редкий случай, когда тебе дают не финал, а чувство завершённости. И ты смотришь титры, думая: «Может и мне просто быть рядом с тем, кто дорог — это уже достаточно?»
Не будь тут "лига историков" и "археологов", я б сказал:
На данный момент сериал "Чернобыль" от HBO - является единственной золотой серединой между научной-фантастикой (например, наш молодежный сериал) и акцентом на любовные и прочие истории (тоже наш последующий ответный удар, мини-сериал Мотыльки и тп).
Подобной зрелищности в хронологическом порядке, не обделенной и технической стороной - ждали многие, а не только "сталкероманы". С первых секунд я понял, что появилось то, что ждали многие и этот счетчик - не просто артефакт прошлого..
Надо понимать:
Любое кино делает не один человек. Есть продюсеры и много кто еще, и каждый хочет внести что-то своё, и не всегда удается достичь, чтоб все были довольны.
Художественное кино - это не документальное. Иногда приходится ради драматизма или чего-то еще добавлять некие преувеличения, искажения или выдумки.
Но, коль копатели не всегда понимают выдумки, скажу с исторической стороны.
Пару лет назад в Тюмени открыли улицу Бориса Щербины, поскольку он ещё и был первым секретарем Тюменского областного комитета КПСС. Но, важно не это.
После сериала мне было стыдно, что столько лет ходил мимо памятника Щербине в Тюмени. Не знал и не задумывался, кто это. Видел. Щербина какой-то, ну и стой дальше..
Ликвидаторы и подобные лица заслуживают не меньшего внимания, чем главные персонажи, и наш быстрый ответ (в котором тоже есть какие-то плюсы, кроме девочки оператора) слегка восполнил эту тему, как и было в ранних фильмах.
HBO на мой взгляд не является памятником ликвидаторам, персонажам и не показывает триумф советского человеческого духа, когда есть глобальная проблема — он скорее не антисоветская, а антигероическая, трагическая драма о том, как "система" подвела, подводит и будет подводить людей.
Любой ИСТОРИК должен знать, что люди никогда не менялись, они одинаковые что сейчас. что в Древнем Риме. Менялись лишь технологии. Воровство, халатность, желание держаться на кресле, обман, подлог и тп - все это бывало и в СССР. Картинка которого далеко не такая душевная, как заставки к сериалу "Восьмидесятые"..
Главное:
Невозможно идеально снять то, о чем до сих пор спорят сами русские.
Большинство из которых вообще не станут копать и треть того, что (наверняка) пытался искать и сам режиссер. А то и забыли, что была авария.
Зато после сериала стали чаще копать, и.. Помнить.
(Возможно, что-нибудь ещё опубликую по теме Припяти, ЧАЭС, а может и STALKER)
Начало сериала
