Вся рабочая структура проекта открыта и доступна на Google Диске. Для знакомства рекомендую начать с файла readme.txt, где подробно описан весь производственный процесс.

Ниже приведены рендеры страниц церковнославянского текста, собранные в Adobe InDesign.

Сам исходный текст в формате TXT здесь не публикую, поскольку он использует 75 дополнительных PUA-глифов Unicode. В обычных браузерных шрифтах такой текст будет отображаться некорректно. Полная TXT версия вместе со шрифтом доступна в архиве проекта.

Немного о шрифте:

Во время работы стало понятно, что существующего шрифта Panteley (от Калашникова Ю. В.) недостаточно для точной передачи рукописи, поэтому появилась форк-версия Panteley mod.

Новые символы создавались из элементов оригинального Panteley: сначала собирались в Adobe Illustrator, затем переносились в FontForge, где происходила основная работа по настройке кодировок, метрик, надстрочных знаков и системы позиционирования.

Самое интересное открытие, случившееся во время перенабора этой рукописи - это т. н. "литургическое мю", которое мне встретилось в тексте этой рукописи. Об существовании этой буквы я ранее не знал и такая не числиться в учебниках по ЦСЯ. В тексте она звучит как звук "М", а выглядит так

Сама буква основана на греческой μ и её "расшифровка" заняла у меня некоторое время ;))

Хочу отдельно поблагодарить авторов оригинального шрифта Panteley. На мой взгляд, это один из самых удачных специализированных церковнославянских шрифтов именно потому, что в нём нет ничего лишнего. Он не пытается быть универсальным — он хорошо делает одну конкретную задачу.

После доработки шрифт превратился в Panteley mod UNICODE PUA-glyphs CSL writing system.

Фактически это уже не просто шрифт, а небольшая система цифрового письма, ориентированная прежде всего на дониконовские церковнославянские тексты.

Конечно, работу ещё нельзя считать законченной. Особенно хочется расширить систему надстрочных символов с нулевой шириной и сделать позиционирование ещё более гибким. Но уже сейчас шрифт позволяет достаточно точно воспроизводить многие особенности рукописей, написанных до Никоновской книжной и языковой справы.

Так же выражаю благодарность Российской Государственной Библиотеке и Русской Православной Церкви, а так-же: OpenAI, Google, Яндекс, Adobe и Microsoft.

А вот тут есть даже немного ИИ-иллюстраций с ЦСЯ цитатами на них к этой рукописи. Тут парочку приложу, для примера:

Список используемой литературы:

1. Полный церковно-славянский словарь прот. Григория Дьяченко (печатная версия ISBN 978-5-270-04688-9)[cite: 11].

2. Под ред. Андрея (Эрастова) «Грамматика церковно-славянского языка. Конспект, упражнения, словарь» ISBN 978-5-907200-17-3.

3. П. В. Смирновский «Грамматика древнего церковно-славянского языка, изложенная сравнительно с русским» ISBN 978-5-370-04885-2.

4. Татьяна Миронова «Церковно-славянский язык» ISBN 978-5-88017-161-3.

5. Наталия Афанасьева «Учебник церковнославянского языка» ISBN 978-5-6049036-0-5.

Шрифт — это голос интерфейса

Каждая гарнитура транслирует тональность и характер бренда.
Шрифт с засечками передаёт серьёзность и традиции. Без засечек — современность, лёгкость, цифровую нейтральность.

Примеры:

• Times New Roman — авторитет, формальность

• Arial — универсальность

• Yandex Sans — баланс технологичности и читаемости

Иерархия как структура

Типографика создаёт визуальную иерархию: от заголовков до мелких пояснений.
Когда уровни читаются последовательно — интерфейс воспринимается интуитивно.

Рекомендованные уровни:

• Заголовок: 24–32 pt

• Подзаголовок: 18–20 pt

• Основной текст: 14–16 pt

• Мелкие элементы: 12 pt

Акценты — через начертание, цвет, размер. Но в умеренном объёме.

Контраст — главный инструмент акцентирования

Хорошая типографика — это баланс между ритмом и выделением. Контраст создаётся не только цветом, но и:

• Размером

• Жирностью

• Интерлиньяжем

• Отступами

Чем чётче структура — тем быстрее считывается смысл.

Ритм и дыхание текста

Интерфейсный текст должен быть воздушным. Используемые параметры:

• Интерлиньяж: на 30–40% выше кегля

• Кернинг: выровнен вручную

• Трекинг: сдержанный

• Длина строки: не более 70 символов

Если глазу комфортно — мозгу понятно.

Минимализм в шрифтах

Чем меньше шрифтов в макете — тем чище восприятие.

Оптимально:

• Одна гарнитура

• 2–3 начертания (Regular, Bold, Italic)

Слишком пёстрые сочетания шрифтов теряют доверие и визуальную логику.

Типографика — инструмент навигации

Шрифт в интерфейсе работает на пользователя:

• помогает быстро найти главное

• снижает когнитивную нагрузку

• усиливает визуальную идентичность

• делает интерфейс живым, но системным

Типографика — это не оформление, а функциональность.
Хороший текст в дизайне не просто читается — он направляет, расставляет акценты и создаёт эмоциональный фон, даже если пользователь не осознаёт этого.

Хочешь больше?
Переходи в Энциклопедию по веб-дизайну DFA — крупнейшую структурированную и свободную базу знаний для дизайнеров.
Читай статьи, присоединяйся к сообществу профессионалов и делись своими знаниями — оставь свой след в дизайне, помогая собрать энциклопедию вместе.

👉 Читать в DFA