О «новых» веяньях в литературе
Я подписан на довольно большое количество рассылок посвящённых литературе как печатной, так и сетевой. И вот 30 июня увидел довольно любопытную статью – «Писатели экспериментируют», размещённую на сайте «Книжная индустрия». Эта статья для меня стала «лакмусовой бумажкой» современного печатного рынка и отношения к современности издательских управленцев и «серьёзных» критиков и журналистов давайте же разберёмся – что меня так сильно удивило.
В начале статьи рассказывается о тяжёлом положении рынка, в следствии режима самоизоляции и закрытия розничной сети книжных магазинов. Что, по сути, является подтасовкой и передёргивание фактов. Я живу в областном центре с населением в полмиллиона жителей и могу вспомнить только 5 (пять) книжных магазинов на весь город, и это при условии существования нескольких ВУЗов и других учебных заведений, которые аккумулируют большое количество потребителей различной литературы. Так что «печальные времена» для издательств начались много раньше, почему это случилось – вопрос к управленцам издательств и экономистам.
Далее автор статьи вступает на территорию интернет-продаж и признаёт, что сейчас рынок литературы начинает сильно меняться:
И если …(интернет ресурсами в)… прошлом читателям предлагалось стандартные предложения — купить или бесплатно ознакомиться с электронными или аудио книгами, то сейчас писатели и литературные интернет-ресурсы могут похвастаться различными новыми форматами:
А теперь разберём «новые» форматы распространения литературы по мнению автора статьи.
Книга по подписке
Этот вариант предлагает читателям доступ к книге ещё в процессе её создания. Раз в неделю автор публикует новый отрывок своего нового произведения, получая при этом не только финансов вознаграждение от читателей, но и мгновенную обратную связь в виде отзывов, комментариев и рецензий от первых читателей. Кроме того, публикация книги по подписке защищает автора от кражи его книги электронными пиратами. Подобный способ монетизации в нашей стране получил популярность в 2013 году благодаря писателям-фантастам, работающим в жанре LitRPG, а позднее был положен в основу многих литературных порталов. Сейчас книги по подписке продаются на многих интернет-площадках, и публикуют их не только фантасты, но и представители других жанров. Вот несколько примеров:
Дмитрий Рус (один из основателей жанра LitRPG)
На портале litmarket.ru можно приобрести доступ по подписке к его новому роману «Играть, чтобы жить 8. Путь молодого бога». Уже сейчас за созданием романа следит более 250 000 читателей.
Николай Метельский (писатель-фантаст)
Один из самых популярных писателей на сайте Author.today. Каждый роман из его цикла "Унесенный ветром", публикующиеся по подписке, стабильно собирает от 2 до 3 миллионов читателей.
Вроде бы красиво и верно написано, но есть один небольшой факт. Вариант продажи глав произведения по-отдельности существовал ещё в XIX веке, Александр Дюма (отец), Жюль Верн, Р.Л. Стивенсон, Артур Конан Дойль и многие другие писали для различных журналов и газет, которые публиковали еженедельно по главе или её части, а целиком роман выходил только после окончания издания в периодике, согласитесь, очень похоже на издания «по подписке», только с учётом технологий двухсотлетней давности.
Персональная книга
Уникальный не только в России, но и в мире формат «Персональной книги» — это сочетание классической книги и современных компьютерных технологий; у каждого читателя предполагается индивидуальный финал, формирующийся на основе того или иного выбора сюжетных поворотах, которые читатель делает по мере чтения книги.
Пока что подобный формат книги есть лишь на портале «Литмарет» и первопроходцами выступили два топовых писателя-фантаста — Сергей Лукьяненко и Ник Перумов, публикующие совместный роман «Не место для людей». За два месяца книга обрела более 50 000 постоянных читателей.
Чего только не напишешь не зная предыстории… Хочется сразу указать на «оригинальность» этого жанра – первые эксперименты с таким форматом книг появились ещё в сороковых годах прошлого века, в дальнейшем этот жанр получил название Gamebook (книга-игра, роман-игра, повесть-игра) и был довольно заметен на рынке развлекательной литературы на Западе. Так что «всё новое – это хорошо забытое старое». Это я ещё не упомянул текстовые RPG, популярные в самом начале компьютерных игр.
Литературные сериалы
Формат, зародившийся в Азии как веб-новеллы, имеющий фантастическую популярность в Китае и Корее, наконец-то пришедший и в нашу страну. По своей сути данный формат является аналогом телевизионных сериалов; раз в неделю публикуется новая глава, оканчивающаяся на самом интересном месте и подразумевающая продолжения истории. Конечно, у нас этот формат ещё только набирает популярность и мы не можем похвастаться успехами подобно китайских коллег (когда за подобными литературными сериалами следят и платят за это деньги по 10-15 миллионов человек ежедневно), но всему своё время.
Примеры литературных сериалов в России: «Пост» Дмитрия Глуховского и «Просто Маса» Бориса Акунина на Storytel Original. Маша Трауб; «Трое в карантине» Антона Чижа, Евгении Ветровой и Марты Яскол на «ЛитРес: Слушай!». Олег Рой, «Будем как боги» в рамках сервиса «Литрес Черновик» на «Литрес».
Как бы помягче и без ненорМАТивной лексики прокомментировать сей тезис.
Литературные сериалы появились задолго до рождения понятия «телевизионный сериал» и назывались тогда – «роман с продолжением», один из самых известных ранних представителей сериалов – это «Приключения Гулливера» Дж. Свифта, уже тогда видны основные признаки жанра: постоянный главный герой, разбиение общего повествования серии на сюжетные арки. Этот формат не «только набирает популярность», а цветёт и пахнет, вы наверно заметили – как я радуюсь книгам-однотомникам в «Записках», и угасать не собирается. Просто, благодаря изменению способа доставки до читателя, авторам это стало легче реализовывать, и они перестали быть ограниченными политикой издательств.
Подведём итоги
Выдержки из статьи «Писатели экспериментируют» довольно наглядно демонстрирую ситуацию, которая сложилась в окололитературной среде. Если упростить, то получается два лагеря литературных журналистов, критиков, то есть рыб-прилипал к творческим людям.
Первый лагерь – это журналисты, критики, издатели и иже с ними с профессиональным образованием и они состоят в довольно закрытом клубе «Настоящих литературоведов», да у них есть большой багаж знаний (хотя их качество поддаётся критике) и определённая база потребителей, но они настолько разрослись и «забронзовели», что перестают успевать за бешеным современным ритмом информационного мира и просто захлёбываются в новых-старых жанрах, направлениях и способах доставки творчества.
Второй лагерь – это «молодые да ранние» жители социальных сетей и интернета, чаще всего у них нет никакого филологического и литературного образования, и при разборе и критике произведений и писателей «литературные блогеры» основываются на личных впечатлениях и «вкусовщине» редко отмечая – качество текста, уровень владения словом и многое другое. Для таких «блогеров» часто характерны понятия понравилось или нет.
Как итог обыкновенный читатель получает часто искажённую информацию о «новых» способах распространения литературы, а также о «прогрессивных» приёмах маститых писателей и часто пугается этого. И что-то поделать с этим практически невозможно из-за разрозненности и некоторой анархичности окололитературной среды.
Книгоиздание в Древнем Риме
Историю цивилизаций условно можно разделить на периоды до и после изобретения печатного станка, который являлся одним из важнейших признаков качественного рывка в развитии общественных институтов и сознании людей.
Изобретение и использование печатного станка со временем стало тем катализатором, который запустил массу социальных и экономических процессов, непосредственно повлиявших на трансформацию почти всех видов человеческой деятельности.
Однако еще задолго до этого существовал массовый общественный запрос на получение информации самого разного рода: от исторических сочинений, поэзии и философии до практических руководств по сельскому хозяйству, от трактатов по медицине и архитектуре до энциклопедий и естественнонаучных исследований. Для удовлетворения таких потребностей было необходимо организовать производство и издание книг. Узнаем же, как с этим справлялись в Древнем Риме.
Как был устроен процесс книгоиздания
Бремя по изданию и распространению книг ложилось непосредственно на книготорговца, который предварительно выкупал за свои средства у автора права на его произведения. Сказать конкретно, какой гонорар за это полагался, не представляется возможным из-за отсутствия точных сведений.
Одно можно сказать наверняка: продавец книг, покупая произведение, не получал монопольных прав на его издание: авторское право в современном его понимании в Риме не сформировалось, поэтому книга, вышедшая в свет, становилась, как бы сейчас сказали, общественным достоянием. Как следствие, каждый, приобретший права на книгу, вполне способен был передать ее текст в переписку личным или нанятым специалистам и организовать торговлю. Первый, кто приобретал книгу, эту особенность, разумеется, учитывал и снижал размер возможного гонорара, выплачиваемого непосредственно автору.
Полностью обеспечивать себя за счет доходов с литературы было невозможно. В пример можно привести известного поэта Марциала. Его произведения продавались сразу у нескольких книготорговцев, но сам он при этом жил на пожертвования своих покровителей.
Стихи его декламировались по всей империи, даже в отдаленной Британии, но его кошелек об этом ничего не знал. Однако известны и более удачные случаи. В переписке Плиния Младшего автор просит Приска оказать содействие, чтобы Аттилий получил от наследника Вара долг и накопившиеся проценты: «Ибо занятиям литературой, в которых Аттилий Крескент достиг выдающихся успехов, он посвящает себя только ради удовольствия и славы».
По свидетельству самого Марциала мы знаем имена некоторых его издателей и книготорговцев, он упоминает некого Трифона, Квинта Валериана Поллия, вольноотпущенника Секунда и Атректа, которому даже посвятил одну из эпиграмм:
Постоянно ты ходишь Аргилетом:
Против форума Цезаря есть лавка,
Косяки у неё все в объявленьях.
Там ты мигом прочтешь о всех поэтах,
И спросить не успеешь ты Атректа
(Так хозяин зовется этой лавки),
С первой иль со второй подаст он по́лки
Отскобленного пемзой и в порфире,
Пять денариев взявши, Марциала.
«Да не стоишь того!» — Ты прав, не спорю
Разница способов записи текста на свитке в античности: литературный — колонками (volumen) и в документах — сплошным текстом (rotulus)
Фронтиспис к изданию Авла Геллия «Аттические ночи» (Aulus Gellius Attic Nights) 1706 года
Еще одно ценное сведение о книжных лавках мы можем почерпнуть у Авла Геллия:
В праздник Сигилларий сидели мы однажды в книжной лавке, я и поэт Юлий Павел, муж учёнейший из всех, что на нашей памяти. Там были выставлены «Анналы» Фабия, прекрасные и подлинно древние книги. Хозяин лавки утверждал, что в них нет никаких ошибок. Однако какой-то грамматик из числа самых известных, привлеченный покупателем для просмотра покупаемых книг, заявил, что он нашел одну ошибку в книге. Напротив, либрарий готов был биться об заклад на любую сумму, если в книге отыщется хоть одна ошибка, в одной букве.
Известной нам книжной лавкой владели братья Сосии, упоминаемые Горацием в трогательном обращении к своей книге. Отрывок:
«Кажется, книжка, уже ты глядишь на форум, на лавки,
Хочешь стоять на виду, приглажена Сосиев пемзой.
Ты ненавидишь замки и печати, приятные скромным;
Стонешь ты в тесном кругу и места многолюдные хвалишь,
Вскормлена хоть и не так. Ну что же, ступай, куда хочешь!
Но не забудь: уйдешь — не вернешься. Сама пожалеешь:
«Что я наделала! — будешь твердить. — Чего захотела!»
Помни: ты свиться должна, лишь устанет, пресытясь, любовник…»
Однако далеко не в любом городе можно было встретить книжные магазины. Например, мы знаем, что «в эпоху поздней республики в Вероне не было книжных лавок».
Одна из эпиграмм Марциала помогает взглянуть на вопрос издания книг с точки зрения самого автора:
Что пристал ты ко мне с изданьем книжек?
Не прочел ты еще и двух страничек,
А уж смотришь, Север, в последний листик,
И зевать во весь рот ты начинаешь.
Это те эпиграммы, что ты слушал,
И скорей заносил ты на таблички;
Это те, что за пазухой таскал ты,
На пиры и в театр поодиночке;
Это те, или новые — получше.
Что за польза в таком мне тощем свитке,
Что не толще концов на книжной скалке,
Коль в три дня ты прочесть его не можешь…
Техническая сторона вопроса
Одна из самых известных контор по переписке книг была устроена другом Цицерона Титом Помпонием Аттиком в Афинах, которые являлись в то время крупнейшим центром по переписке и изданию книг. Аттик тратил внушительные суммы на приобретение рабов-переписчиков высокой квалификации, о чем мы узнаем у Корнелия Непота в его биографии, где подчеркивается, что среди рабов Аттика были «высокообразованные рабы — чтецы и переписчики и даже слуги, сопровождавшие его на улице, все прекрасно умели читать и писать».
Изготовлением книг чаще всего занимались квалифицированные рабы, которых называли либрариями и глютинаторами. Они склеивали свитки, изготавливали футляры для них и занимались прочими техническими моментами оформления. О некоторых аспектах работы переписчиков мы можем судить, снова обратившись к Марциалу:
Больше трехсот эпиграмм могла бы ты вынести, книга,
Но кто бы вынес тебя, кто бы прочел до конца?
Вот и узнай, каковы коротенькой выгоды книжки:
Первое, — что на нее меньше бумаги идет,
А во-вторых, что за час окончит ее переписчик,
Да и не только на вздор употребит его мой,
В-третьих же, коль у тебя найдется где-то читатель, —
Пусть до конца ты плоха, не надоешь ты ему.
И за столом тебя раньше прочтут, разбавивши кубки,
Чем начнет остывать чаша с горячим вином.
Думаешь ты, что успех обеспечит тебе эта краткость?
Многим, увы, и такой будешь ты слишком длинна!
Произведения Регула записывали его личные рабы, либо же специальные бюро по переписке, taberna libraria (принцип работы которых со временем привел к появлению скрипториев – мастерских по переписке рукописей в монастырях). Таким образом, он выпустил в свет некролог, посвященный своему сыну, тиражом в одну тысячу экземпляров. Однако специалисты занимались не только перепиской новых книг, но и реставрацией старых. Как правило, этим занимались уже не рабы, а специально назначаемый персонал библиотек. Так, в эдикте императора Валента 372 года «Об антиквариях и хранителях Константинопольской библиотеки», среди прочего, предписывается «назначить четырех греческих и трех латинских антиквариев, специалистов по реставрации и переписке старинных книг, для изготовления новых книг и восстановления старых».
Цензура и уничтожение
Рассматривая вопрос книгоиздания с созидательной точки зрения, нельзя обойти вниманием и оборотную сторону, а именно следует упомянуть пару случаев запрета и уничтожения сочинений.
Наверное, самый первый известный эпизод намеренного уничтожения книг упоминается в истории о Пророчествах Сивиллы у Дионисия Галикарнасского, Диона Кассия, Варрона. Неизвестная старуха, придя в Рим, предложила царю Тарквинию Гордому купить у неё книги за огромные деньги.
Царь отказался, и тогда старуха сожгла три из них. Затем она предложила ему купить оставшиеся шесть за прежнюю цену и, вновь получив отказ, сожгла ещё три книги. Тогда царь по совету авгуров купил уцелевшие книги за первоначальную цену и назначил дуумвиров для обеспечения сохранности книг.
Книги хранились в каменном ящике в храме Юпитера Капитолийского. Для обращения к ним требовалось специальное постановление сената.
Тарквиний приказал зашить Атилия в мешок из бычьей шкуры и бросить в море. Согласно Валерию Максиму, Атилий был наказан за то, что дал переписать эту книгу некоему Петронию Сабину.
В 18 году до н.э. по приказу Октавиана Августа текст книг с пророчествами был пересмотрен и переписан собственноручно квиндецемвирами. А в 12 году н.э., став великим понтификом, Август приказал сжечь все пророческие книги, сохранив лишь книги Сивилл, которые были помещены в двух позолоченных ларцах под храмом Апполона Палатинского, и запретил хранить частным лицам предсказания.
Для такой чрезвычайной меры, как сожжение книг, требовалось специальное постановление сената. Как правило, уничтожение книг часто носило политический или идеологический мотив.
При императоре Тиберии такой приговор был вынесен историческим книгам Кремуция Корда. «...сенаторы постановили, чтобы книги были сожжены эдилами, но они остались спрятанные и опубликованные. Тем более хочется осмеивать глупость тех, кто думает, что сегодняшней властью можно затушить даже память будущих веков»
Известны и уничтожения книг в качестве наказания авторов за их содержание. «Поэта судили за то, что он в трагедии посмел порицать Агамемнона, историка судили за то, что он назвал Брута и Кассия последними из римлян: оба были тотчас казнены, а сочинения их уничтожены, хотя лишь за несколько лет до этого открыто и с успехом читались перед самим Августом».
И еще пара свидетельств: «…книги, хотя они и были уничтожены по постановлению сената...» - Тацит. «...неистовство было направлено и на их книги: триумвирам поручили сжечь в комиции на форуме эти произведения славнейших умов».
В VI веке римский папа Григорий I приказал сжечь все книги историка (Тита Ливия) за многочисленные рассказы об «идольском суеверии».
Реконструкция интерьера библиотеки Ульпия на форуме Траяна. Музей римской цивилизации
Где заканчивали свой путь книги.
После нелегких этапов через тернии к звездам книги доходили до своих конечных потребителей, а именно в общественные или частные библиотеки.
Библиотеки в республиканском и имперском Риме - тема для отдельной статьи, однако, для общей картины можно поверхностно затронуть этот вопрос.
Наличие домашней библиотеки для культурного римлянина было обычным делом. Римский архитектор Витрувий в своем трактате даже оставил указания, в какой части дома ее необходимо устраивать. «Спальни и библиотеки должны выходить на восток, потому что назначение их требует утреннего света, а также для того, чтобы в них не портились книги. Ибо в библиотеках, выходящих на юг и на запад, в книгах заводятся черви и сырость, так как их порождают и питают доносящиеся сюда сырые ветры и, наполняя свитки сырым дуновением, покрывают их плесенью»
Широко распространен был обычай украшать библиотеку портретами и бюстами знаменитых писателей. Библиотека стала неотъемлемой частью дома, наравне с кабинетом или спальней, и стала обставляться с роскошью, как ванные комнаты или бани. Даже вольноотпущенники, разбогатев, непременно обзаводились библиотекой. В «Сатириконе» Тримальхион хвастается, что у него их три.
Общественные библиотеки встречаются и в ряде италийских городов. В Тибуре в храме Геркулеса помещалась библиотека, откуда книги выдавались на дом. Библиотеки были в Вольсиниях и в Суэссе. На библиотеку для своих земляков в Комо Плиний Младший истратил 1 миллион сестерций.
По словам Сенеки, в имперском Риме стало особенно модным коллекционирование книг, и он упрекал владельцев больших коллекций, которые за всю жизнь ни разу не удосужились прочесть хотя бы заглавия. Не будьте же и Вы такими неблагодарными владельцами.
У ТОПИЗДАТА пополнение)
Хочу поделиться с вами радостным событием) У нас с моей горячо любимой женой на днях родился сынок!) Мы безумно рады)
В связи с этим сегодня будет Незапланированный пост из рубрики Брендинг на грани!
Шучу, конечно) Пост мы планировали...
Все книги лично одобрены новоиспечённой мамой)
А вчера ещё исполнилось 3 месяца Брендингу на грани!) Спасибо всем большое за ваши лайки, просмотры и комментарии) Очень рад радовать вас!
И, конечно же, уже полюбившаяся многим:
P.S.
моя группа Вконтакте (https://vk.com/logotipper_ru) и Инстаграме (https://www.instagram.com/logotipper/)
Там всё чуть раньше выкладываю и чуть больше, чем здесь)
Издательский дом "ТОПИЗДАТ"
А я продолжаю свою вторнично-четверговую рубрику Брендинг На Грани.
Родилась идейка нейминга и слогана для издательского дома. Плюс несколько вариантов книг, которые они могли бы выпускать:
P.S. А я на всякий случай продолжаю напоминать, что это шуточная рубрика, и созданные бренды - лишь плод моих фантазий)
P.P.S. Тут 2 пасхалки - одна на мой старый шуточный пост, когда еще не было Брендинга на Грани, а вторая... найдете сами?..)
моя группа Вконтакте и Инстаграме
Жизнь с пера часть 3. Как писать быстро
С вами снова Царенко Тимофей. Я популярный писатель фантаст и действующий сетевой автор.
Это цикл статей по авторскому делу. Несколько человек уже сменили род деятельности и спокойно живут с книжек. Может, и у вас получится?
Всем привет, из-за всего происходящего в мире я, да и большая часть моих коллег, ощущают себя словно проплывают на прогулочном катере мимо Титаника.
То есть продажи пока не падают. Даже наоборот.
Сильнее всех этому, кстати, радуется мой арендодатель.
Отдельное спасибо всем тем, кто не выходит из дома и читает. Сомневаюсь что мои книги чем то помогут в надвигающемся пиздице, разве что поддержать дух.
Ах да, если вы все еще задумываетесь, стоит ли писать или нет, самое время для того чтобы проверить свои навыки и способности.
Предыдущие части
Сегодня я поведаю вам о самом сложном в писательском ремесле:
Как писать быстро?
Есть несколько подходов, попытаюсь, кратко, охватить их все.
И так, метод первый: сублимация.
Вообще при чем тут сублимация и писательство? Книги помогают пережить трудные времена. А работа с текстом - их преодолеть. Когда у вас все в жизни плохо и копится внутреннее напряжение, нет ничего лучше чем сесть и начать писать. Что угодно. Боль и тоска замечательно становятся глубокими переживаниями главных героев, при чем светлыми. Тяга к жизни, радость, любовь. За всем этим стоит сожженная боль. Самые веселые авторы зачастую, без своих книжек, давно бы вышли в окно. По себе знаю. Именно так я начал писать и в рекордные сроки закончил первую книгу. Именно сейчас я занимаюсь тем же.
Как это происходит?
Растет тревожность. Вырастает до те размеров когда анинают сниться кошмары. После я заглядываю в себя и говорю "ммм, тревожность, какая ты у меня толстенькая выросла, иди сюда"
После чего 6-8 часов вдумчивой работы над текстом и глава размером 20к знаков готова. (в среднем в книге 400 к знаков)
Тревожность заканчивается. Я начинаю смотреть новостные ленты, обзванивать знакомых, которые потеряли работу, листаю Пикабу по тегу "короновирус". Обычно на это уходит 2 дня. В особо удачные дни - сутки. Если повезет, я в нужном состоянии на следующий день.
Человек который жрет свою тревожность и сознательно ее пестует - смотрится пугающе, но это работает. Итог пол книги за три недели. Скорее всего книга пойдет в стрим "как написать продающийся текст" и будет выкладка по главам. С описанием процесса работы.
Беда данного метода в том, что нужны внешние проблемы чтобы было достаточно эмоций, которые можно пережечь на текст. И в обычные времена это не работает.
Метод второй: поток.
В чем он заключается?
Есть такая штука в теории игр, как заставить себя быть продуктивным в любом состоянии физическом. Состояние высочайшей сосредоточенности, или так называемого потока, знакомо каждому. Когда вы залипаете в интересную игрушку, заняты любимым делом или типа того. Когда работа приносит физическое удовольствие. Но просто так в "Поток" войти очень сложно. И нам нужна или сублимация, или эпистресс или эустресс (в разных книгах по разному). Эта штука обратная стрессу, то есть стресс от положительных эмоций. То есть когда вы тащите красивую девушку на руках по лестнице чтобы заняться с ней сексом - это эустресс.
Фактически, вы запускаете механику дофаминового подкрепления, садитесь писать, и продлеваете это состояние написанным текстом.
Метод у каждого свой, сделаете что то необязательное, и что заставит вас гордиться. Вымойти посуду, заплетите ребенку косичку, приготовьте еду. Только если вы после этой работы ничего не хотите, так как устали - это не та работа. Она должна силы приносить больше чем отнимает.
Метод третий: поток сознания.
Для этого надо обладать навыками быстрой печати. Тут наоборот, надо отключить сознание, и "думать" пальцами, и просто писать. Коллеги, освоившие этот метод, запросто пишут 1-2 авторских листа (40 к знаков) в час. Но потом у них все равно уходят часы на редактирование. Но текста вы дадите много. Для кого то это неплохой вариант. К качеству текста прилагается очень мало требований нынче.
Метод четвертый: Пиши, сука, пиши
В тот момент когда не работают обычные методы просто садишься и пишешь. Кстати, очень помогает перечитывание своего же текста, вы можете настроиться.
Метод для усидчивых и самодисплинированных. Но я уверен что это не люди, и немного таких персонажей боюсь.
Какой бы вариант вы не выбрали, вам нужна усидчивость и самодисциплина. Книга должна нравиться вам самим. Если вы сразу пытаетесь понравиться аудитории, вы обречены на провал. Не знаю, с чем это связано, но наблюдаю я именно это.
В следующий частях:
Как работать над книгой, и не стать автором одного романа (серии)
Как работать с обложками и иллюстрациями, и почему это важно для продаж
Как рекламировать свое творчество
Как выйти за рубежом (мой опыт на амазоне)
Так же в ближайшее время я в режиме "реального времени" в сжатые сроки напишу книгу и покажу как работают в реальности мои советы (применимо к моему же творчеству)
На все вопросы отвечу в комментариях
Жизнь с пера! Часть 2. Аудио книги
Продолжаю серию постов про то как можно сидеть дома, писать книжки и получать за это деньги.
В профессиональном сообществе меня, наверно не зря, считают отбитым.
Я тот самый человек который будет сомневаться в очевидных вещах, докапываться до Олега Дивова с воплями "Олег Игоревич, приходи на АТ (автор тудей), тут без тебя совсем ахуели", делиться в сети теми вещами которые все остальные авторы считают профессиональным секретом а так тратит на рекламу в месяц деньги сопоставимые с десятком средних зарплат.
Я криво выхожу на амазон (до сих пор не вышел), хотя у меня уже заканчивается перевод второй книги, и чисто для разогрева покоряю вершины местных самиздатов.
У меня фул тайме иллюстратор (уже как год), переводчик так же сядет на зарплату когда его выпустят из психиатрической лечебницы (обращаю внимание, мы еще не продали ни одной книги на амазон), я вообще размышляю не выходить на амазон а попробовать альтернативные ресурсы. Типа Смэшворлда или Лулу (российские авторы как то обошли вниманием данным площадки). Ах да, я еще планирую издаться в Британии на бумаге и потому нашел себе лит агента (наглухо упоротого деда которые за всю свою карьеру лит агента продал всего одного автора и тот его кинул)
Я выполз в топ 40 автора Автур Тудей с двумя платными книгами и меня пару раз предлагали изгнать из АТ, кажется, даже кто то жаловался владельцу сайта (но это не точно).
Я придумал как монетизировать иллюстрации к собственному творчеству. (Боже, благослови грудь главной героини)
И вот, мой взор пал на аудио книги.
После того как я начал освещать тему в проф сообществе мне уже пару раз писали люди из издательств аудио книжек с претензиями. Но это неизбежный процесс, авторы будут получать больше, издателей станет меньше.
В свое время мой выход в аудио версии был крайне спонтанным.
Мне написал один из самых крутых чтецов в нашей тусовке, Олег Кейнз, с предложением бесплатно озвучить книгу, чисто для фана. Я радостно согласился.
Были озвучены две первый книги серии Бесситемная Отладка, Реабилитация и Адаптация.
Мы даже собрали денег на пиво. Книги расползлись по всему рунету.
И тут я (выйдя на литрес) предложил Олегу оформить копирайт и выкупить права на свое творчество в озвученном виде. Олегыч получил свои деньги, а аудио книги появились на литресе (буквально неделю назад).
А пару дней назад таких книжек стало две.
Зачем это вообще надо?
Творчество многогранно.
Одно и то же литературное произведение может одновременно быть хорошей книгой, ужасным фильмом и шедевральным аудио спектаклем.
А перевод этой книги может быть как абсолютно чудовищным так и нечтом великолепным.
Переработка текста отдельный тип искусства, в котором есть изрядная доля везения.
Найдете ли вы своего чтеца или не найдете?
Мне, к счастью, повезло. И для меня аудио становится существенной прибавкой к ежеквартальному доходу.
Так вот, дамы, господа, приятели и так далее, сейчас я скажу, почему, на мой взгляд, нужно делать аудио книги самостоятельно:
При работе через издательство аудио книжек автор получает примерно 13% от продажной стоимости книги. При работе самостоятельно - 50%. (до налогов)
При таких раскладах становится резко выгодно их рекламить.
Сколько стоит озвучить книгу?
От 16 до 50 К рублей.
Стоит ли оно того?
Окупается за месяц-два. Но опираться на мой опыт не слишком разумно, все же, я пишу черные комедии, или юмористическое фентези, а оно неплохо продается.
Аудио книги составляют от 20 до 40% от общего числа покупок, при этом с каждой книги автор (при прямом размещении) получает как с трех электронных (а то и больше).
Что нужно чтобы сделать аудио книгу на литресе?
1. Нужно быть зарегистрированным на литрес как автор (если вы имеете 3-5 книжек и мечтаете выйти на литрес обращайтесь, поделюсь контактами). Обращаю ваше внимание, для этого нужно ИП.
2. Обратитесь на литрес со словами "хочу издать аудио". С вами подпишут отдельный договор и дадут список требования для оформления аудио книги.
3. Нужно обратиться к чтецу. Он подпишет с вами договор и оформит копирайт. Чтецы которые хоть раз работали с издателями сами подготовят вам нужный пакет документов. Стоимость озвучки завязана на объем книги и число голосов.
Где вообще взять чтеца? Послушайте книжки, любые, найдите голос который вам нравится. Все осовремененные озвучки имеют имя чтеца в открытом доступе, сами чтецы легко ищутся в соц сетях, ну, или можно задать вопрос мне, с радостью поделюсь контактами.
4. PROFIT, вы великолепны.
Ну, или можно заключить договор с издательством, но тогда вы получите что то около 20 к аванса и какие то смешные выплаты
.
Какая мораль? А черт его знает.Когда издам книги в аудио версии на иностранном, продолжу данную тему!
Ну и анонс следующих статей цикла:
Как писать быстро
Как работать над книгой, и не стать автором одного романа (серии)
Как работать с обложками и иллюстрациями, и почему это важно для продаж
Как заработать на патреоне (сначала заработаю)
Как рекламировать свое творчество
Как выйти за рубежом
Да, согласно новых правил уже можно давать ссылки на группы с собственным творчеством
Так что вот:И да, традиционно, отвечу на вопросы в комментариях.
P.S.
Очень радует что благодаря моим советам люди потихоньку начинают двигаться к писательской стезе. Недавно, частично с с моей подачи, Наталья Бутырская @Relvej получила статус коммерческого автора на портале Автор Тудей и если она продолжит писать такие же интересные истории, то вскоре тоже сможет уйти с работы!Названы самые издаваемые в России писатели
В 2019-м году в России больше всего выпускали книги американского писателя Стивена Кинга, следует из статистических показателей на сайте Российской книжной палаты.
За 2019-й год 163 издания опубликовали произведения Кинга, общий тираж превысил миллион экземпляров. В предыдущие два года Стивен Кинг занимал в российском рейтинге второе место.
Российская писательница Дарья Донцова стала вторым самым издаваемым автором в России за прошедший год. За 2019-й ее произведения выпустили 68 изданий, а тираж составил 776 тысяч экземпляров. Донцова с 2012 года занимала первое место по количеству издаваемых в России произведений и лишь в этом году уступила американскому коллеге.
Также в первой пятерке оказались Александра Маринина, Рэй Брэдбери и Татьяна Полякова.
Среди детских писателей наиболее издаваемый — Корней Чуковский, в прошлом году издали 1 миллион 380 тысяч книг писателя. В числе тиражируемых детских авторов оказались также Вебб Холли, Николай Носов, Ирина Гурина и Джоан Роулинг.
При чем здесь Цветаева? Как издатели повелись на фейк
Иногда мелкие заблуждения становятся ошибками глобального масштаба и влияют на наше восприятие классиков. Новый сборник лирики Марины Цветаевой от издательства «Азбука» подтверждает это как нельзя лучше. Он напечатан под фейковой обложкой — с чужим фото из интернета. О том, как снимок появился, и почему мы перестаем узнавать и понимать поэта, рассказывает Светлана Салтанова, сотрудник ВШЭ, редактор портала IQ.HSE и автор книги о Цветаевой.
Установить личность особого труда не составило — нить к аккаунтам в соцсетях протянулась быстро. Девочку зовут Елена Ерыхова. Выпускница ленинградской средней школы № 263 (1970 г.), физико-математического лицея № 293 (1972 г.) и Санкт-Петербургского госуниверситета. В замужестве — Елена Керзнер, место жительства — Хьюстон, США.
Тут бы сказке и конец, но она лишь стартует.
Дальше — больше
Фото молодой Piony начинает всплывать в интернете под именем Марины Цветаевой. Вопросов к любителю двойников нет — что сделано, то сделано. Теперь по нарастающей о глобальном.
Лжепортрет поэта преодолевает границы онлайн. Появляется в ряде печатных СМИ, в 2012 году — в книге «Ариадна Эфрон. Неизвестная Цветаева. Воспоминания дочери» издательства «Алгоритм», в документальном фильме на телеканале «Культура» «Марина Цветаева. Последний дневник», в 2016-м — на мемориальной доске в Самаре.
Самарский казус срезонировал. В социальных сетях разгорелись страсти, активисты забили тревогу и расшевелили чиновников. Администрация Самары направила запрос в Москву, получила экспертное заключение от Дома-музея Марины Цветаевой. Спустя несколько месяцев доску обновили, оставив, правда, зачем-то подкорректированный фрагмент стихотворения. Но, как говорится, не до жиру.
В 2017-м Марина Цветаева с «новым лицом» вновь замечена на канале «Культура» в анонсах программ, посвященных 125-летию поэта. Наконец, в 2019 году увидел свет сборник «Любовь — это плоть и кровь…» — стихи и поэмы Цветаевой под обложкой с ленинградской школьницей («Азбука», тираж 3000 экземпляров).
Вирусы современности
Девочка с воротничком попала в Историю, не будучи к ней причастной. А история взаимоотношений классика и современников обогатилась смыслами и неутешительными выводами.
Ситуация с фото кажется случайностью, мол, промахнулись, простите. Но случайность повторяется последовательно и на новых уровнях. Значит, все-таки подчинена какому-то закону.
Памятную доску в Самаре придумали любящие. Грех обвинять в равнодушии инициаторов и организаторов — местных школьников, родителей и учителей. Их труд — от идеи до воплощения — был непростым и достоин благодарности.
Ответственные за выпуск книги — филологи и художники. Инкриминировать им непрофессионализм? Нет.
Тогда в чем дело? Великие ушедшие в каком-то смысле индикаторы состояния общества. Некорректное отношение к личности и наследию гения — это не о том, каким был он, а о том, какие мы — чем больны здесь и сейчас.
Один из диагнозов «цифровой» современности — слабое умение работать с информацией, адекватно ее воспринимать, критически оценивать в сопоставлении с альтернативными источниками, отличать настоящую от фейковой. Ученые называют это низким уровнем медиаграмотности. По данным социологов, он характерен для 26% россиян, у 44% уровень средний, у 30% высокий. Минкомсвязи считает, что это хорошо, у исследователей полученные значения радости не вызывают.
Расхождение в оценках не суть — цифры налицо. Благодаря интернету, информации море. Плывем быстро, без погружения. Вникать в тему — сложно и некогда, держаться на поверхности — комфортно: вроде как знаешь, где звон, и хорошо. До той поры, пока сам не становишься источником знаний, и не начинаешь отвечать за слова. Или не начинаешь. И тогда диагноз номер два — вирус недостоверностей.
По недомыслию, некомпетентности или оплошности, но распространяется он молниеносно. Сегодня приключения «воротничка» могут вызывать улыбку. А если еще несколько книг в федеральных издательствах, несколько мельканий на центральном ТВ или в массовых публикациях? Не факт, что через N-ое число лет влюбленный в цветаевскую поэзию не будет «молиться» именно на этот образ.
Ловцы хайпа
Фейки бывают разными. Ошибки с изображениями — плохо, но так же легко подхватываются и тиражируются вещи «идеологические», те что формируют не лучшее отношение к личности.
Популярные имена — подъемный механизм для медийных рейтингов. Ажиотаж, шумиха, лайки, прирост аудитории. Средства не важны, истина не интересна. Имена из прошлого ценны вдвойне: в суд не подадут, ложь не опровергнут.
Цветаева и тут ярчайший пример. Атаковать ее особенно соблазнительно. Открытость и искренность рукописей зашкаливают («Что со мной будет — то будет и в тетради»). А это чревато как при жизни, так и в посмертном.
Относительно Марины Цветаевой есть набор тем, притягивающих ловцов хайпа: материнство, личная жизнь, отъезд из России, самоубийство…В интернете на них колоссальный запрос, и от того, что человек в итоге услышит/увидит, зависит, в какую сторону пойдет — к поэту или от него.
«Как Цветаева убила свою дочь и была затравлена собственным сыном», «Шокирующая история бессердечной матери и поэтессы» — материалы с подобными заголовками перепечатываются, собирают множество комментариев под градусом агрессии (обвинения, проклятия, отказ читать «хорошую поэзию плохого человека»).
Можно называть Сеть глобальной свалкой и декларировать принцип «Не снисхожу». Однако, хотим мы того или нет, в ней в значительной степени формируются общественное мнение и информационная повестка, особенно молодежи. Вирус распространяется и вот уже новый уровень — ТВ, самое главное СМИ для жителей России (ежедневно его смотрят 69% населения, в таком же режиме интернет — 60%).
В марте 2019 года Первый канал выпустил программу «Живая жизнь», посвященную Марине Цветаевой. Получилось беспрецедентно: такого массового по охвату аудитории судилища еще не было. Плохая мать, дурная жена… — свободные в слове журналисты высказались. Но вопрос, где черпали знания, если экспертам из московского Дома-музея поэта не хватило двух часов, чтобы рассказать о допущенных в передаче ошибках? Заметьте: не представить свое видение сложной судьбы, а элементарно, в формате построчного опровержения, исправить ляпы, на которых создатели программы строили доказательную базу.
Мелким шрифтом — в вечность
Ровно век назад, в 1919-м, Марина Цветаева создала знаменитое «Тебе — через сто лет» — обращение к тому, кто придет и услышит. И тогда же подытожила: «Стихи написаны — он будет».
Мы пришли. Но слушаем часто не поэта и смотрим в глаза чужих портретов.
При чем здесь Цветаева? Ни при чем. Предугадать диагнозы будущего сложно даже гению с сильным, как у нее, чувством судьбы. Но и при чем. Безмерность в мире мер всегда «виновата» в интересе к себе. В разное время у него разные приоритеты, однако знаменатель один.
Последняя прижизненная книга Цветаевой на родине вышла в 1922 году. За 17 лет вынужденной эмиграции читатель это имя забыл. Возвращение ничего не изменило — подготовленный сборник «зарезала» советская критика. Понадобилось еще 17 лет, чтобы стихи начали печатать в СССР. В 1957-м на одну из первых публикаций отозвался журнал «Крокодил». Большим фельетоном Ивана Рябова. После череды претензий в духе соцреализама автор вывел: место Цветаевой «на русском Парнасе весьма скромное».
Надо отдать должное писательскому цеху — отреагировали, потребовали извинений. Лидия Чуковская, в частности, сказала: «Поэзии Марины Цветаевой принадлежит будущее; что же касается Рябова, то если он и войдет в память потомков, то лишь как один из хулителей великого поэта: где-нибудь на задворках, мелким шрифтом, в примечаниях к Полному Собранию Сочинений Марины Цветаевой будет упомянута его нынешняя постыдная статья».
Минуло 60 лет. Понимаем, что так и получается. А учитывая, что полного собрания сочинений еще нет, мелким шрифтом в примечания может вписаться не только фельетонист «Крокодила».
Жизнь с пера! Часть 1
Всем привет, меня зовут Тимофей Царенко, многие меня знают как автора треш-юмористической фантастики, я написал цикл книг "Бессистемная отладка" (в моих книгах едят людей и ругаются матом). Так же буквально в прошлом месяце я закончил первую книгу цикла "Хроники города", которая называется "Вопросы Этики"
Я - коммерческий сетевой автор. Что это значит?
Если очень кратко: Я сижу дома, пишу книги, мне за это платят деньги. Достаточные чтобы содержать семью, снимать жилье в Москве и, в последствие, уехать путешествовать по миру.
Мне не надо ходить на работу, я могу сколь угодно много времени проводить с друзьями и семьей, на телефон звонят только близкие и театральные компании (ненавижу, блядь, театральные компании).
Каждый день я общаюсь, минимум, с десятью новыми людьми (или не общаюсь, зависит от настроения), читаю всякую научно популярную литературу, смотрю видосики на ютубе (и я не могу сказать что бездельничаю, ведь это в рамках работы над книгой).
Выглядит как работа мечты, и фактически ею и является.
Сейчас я расскажу как заняться тем же, почему писать в России вновь стало выгодно, и какие именно инструменты для этого существуют.
Пожалуй, единственное, о чем я не смогу рассказать, так это о том как писать так, чтобы нравилось читателям. Это, к сожалению все же вопрос таланта. Хотя кого я обманываю, при грамотном маркетинге даже самая хреновая книга принесет какое-то количество денег.
Сразу скажу что нужно чтобы сейчас стать писателем:
Нужно писать интересно, нужно писать легко, нужно писать хотя бы пару книг в год.
Заметьте, я не написал "грамотно", за крутую историю читатель простит все, а за небольшие деньги корректор все исправит. Чтобы писать не нужно специализированное образование, или какие то уникальные черты характера (кроме чугунной задницы). Стать писателем может любой.
Наверно поэтому нас так мало).
И так, погнали.
И так, на сегодняшний день рынок сетевой литературы выглядит примерно следующим образом.
Есть Самиздат.
Самый старый, самые первый, самый ламповый. Он все еще жив, все еще обладает огромной аудиторией, там все еще много годноты, и там можно протестировать свои силы. Если вы хорошо зашли на самиздате, то совершенно точно можете рассчитывать на успех на иных ресурсах.
Там можно тестировать любой жанр. И вообще творить любую дичь. Однажды я нарыл там старую советскую методичку по миннно - взрывному, но она не так страшна была как методичка юного пиротехника (а теперь понизим бризантность смеси чтобы вам не оторвало голову при испытаниях)
Там все еще тусуются хантеры издательств.
Кстати, сразу отвечу на примерно следующий вопрос:
"А если мое творчество лежало на самиздате, то будут ли его читать на других ресурсах, все ведь прочитали/украли пираты."
Нет, это не так, аудитории не пересекаются, более того, если аудитория обширная она с радостью уйдет на новый ресурс за вами, и даст денег.
Да, если интересно, книга очень быстро окажется на флибусте.
Целью любого автора, которая обеспечивает максимально денежную работу "В долгую" является Литрес.
Платят новым авторам 28% за текст, и чуть больше за аудио книгу. При большом числе книг процент могут повысить. Самостоятельно занимаются продвижением интересных книжек.
Жанры любые.
Процесс зарабатывания денег там выглядит примерно вот так. Это мой - результат за первую неделю.
Отдельно платят за купленные книги и отдельно за прочтения книжек по подписке.
А вот так выглядит сама книга.
Литрес это огромная площадка с кучей бюрократии.Для замены обложки, текста, добавления новой книг и т.д. нужно подписывать дополнительные соглашения к основному договора.
Работают они напрямую с авторами только если у тех оформлено ИП. Они не являются налоговыми агентами (налоги на стороне писателя).
Еще один не самый удобный момент, деньги выводят раз в квартал.
Из минусов - нет интерактивного общения с читателями, нет личных сообщений, нет вменяемой статистики и UTM меток. Это площадка для продажи. Не самая современная. Но самая крупная. Там зарабатывают самые популярные, раскрученные на других ресурсах авторы и издательства.
Литрес готовит пакеты для флибусты, в итоге книги размещенные у них у пиратов, частенько, имеют только ознакомительные фрагменты со ссылкой на произведение.
Переходим на ресурс который, собственно и порождает подобных мне.
Это тот самые ресурс которые лежал вместе с Пикабу, когда во Франкфурте навернулись сервера.
Ресурс платит авторам 70% за обычную книгу (если она размещена, например, у вас на личном сайте или на том же литресе)
85% за уникальный контент
90% ресурс выплачивает за подаренную награду. Тут любой читатель имеет возможность отблагодарить автора на прямую.
Вот как книга выглядит на сайте
Для того чтобы зарабатывать там деньги, нужно получить статус коммерческого автора.
Для этого необходимо выложить любую законченную книгу (фанфики не подойдут), набрать небольшое число подписчиков и получить какое-то число часов чтения.
Ну, или иметь бумажную изданную книгу, тогда статус КА можно получить сразу.
Аудитория преобладает мужская. Нет, безусловно, в популярное частенько выходят авторы - женщины, но они в меньшенстве. Если вы планируете или пишите любовные романы (ЛыРы на местном диалекте), вам на другие ресурсы (о них ниже)
Заработанные деньги выводятся ежемесячно. Сайт не является вашим налоговым агентом и для доходов свыше 100 тысяч настоятельно рекомендуется открыть ИП, и платить честные 6%.
Как это выглядит?
По каждой книге автору доступна подробная статистика по активности читателям и продажам:
Для примера - статистика прочтений по второй книге серии:
По ней я могу отследить кучу важных параметров, основными из которых являются часы чтения и число добавлений в библиотеку.
Часы чтения определяют место книги в общем рейтинге, и позволяют отслеживать то, в каком объеме книгу вычитывают, а число библиотек показывают, и довольно точно, сколько читателей у вас реально есть. Именно эта цифра дает наиболее точную корреляцию со следующим параметром: число покупок
Это статистика продаж второй книги серии за неделю.
Я закрасил цифры своих общих доходов
При этом число добавлений в библиотеку первой книги примерно вдвое выше продаж второй книги. Таким образом каждый второй читатель первой книги покупает вторую.
Это очень хорошая цифра, она отражает такой параметр как эффективность рекламы (об этом уже в другом посте, я расскажу про стратегии продаж).
Вообще это ресурс - сообщество. Тут есть система блогов, можно пообщаться напрямую с любимыми авторами. Кстати, сидит толпа Мэтров из старой школы:
Олди, Пехов, Зыков, Перумов.
В общем все те люди книги которых большая часть поколения девяностых хоть раз в своей литературной жизни да пиратила.
Можно отблагодарить автора на прямую и сказать ему пару теплых слов (или послать нахрен, каждому свое).
Ресурс стремительно растет, один из ключевых факторов роста в том, что писателям выгодно самостоятельно рекламировать свое творчество. И благодаря этому суммарный рекламный бюджет все честной компании зачастую превышает чистую прибыль сайта.
На самом сайте активно комьюнити авторов, которое охотно делится любыми секретами мастерства (но в основном флудит как школьный чат в вотсапе)
В общем и целом, один из основных ресурсов для зарабатывания денег для новых писателей.
Да, отвечу на самый животрепещущий вопрос, а сколько это в рублях?
Популярный сетевой автор получает примерно так же как хороший программист в Москве.
Очень популярный - покупает в Москве жилье. Не в ипотеку. Эти данные справедливы для самый крупных ресурсов.
Помимо Автор тудей есть сайты ориентированные в основном на женскую аудиторию. С любовными романами, магическими академиями и прочим.
50-70% за книгу. Очень обширная аудитория.
Можно выбрать что то одно, так как литнет запрещает автора одновременно с ними работать и на АТ.
Приведу ссылку на правила ресурса.
Как это все соотносится с политикой того что есть эксклюзив и не эксклюзив на том же ресурсе - одному богу известно. Народ ржет.
Это не такие большие ресурсы, я на них не представлен.
По условиям я не очень в курсе, но они не лежат примерно между Литнетом и АТ.
Так, небольшая ремарка.
Если вы действительно решали стать писателем, открыли ИП и гордо ушли с работы, то готовьтесь, вы теперь самый униженный и оскорбленный человек в нашей стране. Даже если вы зарабатываете 200-300 тысяч как ИП кредитов вам не дадут минимум пол года (зачем кредиты могут понадобиться, это отдельная история, расскажу в следующих частях).
И последнее, почему популярные сетевые авторы очень редко работают с издателями.
А это не выгодно.
При самостоятельной работе с книгами автор может получить в разы больше денег. Гонорары за бумажные книги с отчуждением прав на пять лет. сопоставимы с недельным заработком на той же книге.
Издательства не будут с таким внимание относиться к рекламный компаниям.
Перевод, экранизация, переделка книги... Все это может быть закрыто.
И вот остаются редкие случаи, когда популярярнй сетевой автор идет в продажу:
Издательства получают права только на бумагу. Только это удел самый популярных и избранных)
Так, получился очень и очень диннопост. Поэтому пока что все.
В следующих частях я расскажу про то, как:
Как писать быстро
Как работать над книгой, и не стать автором одного романа (серии)
Как работать с обложками и иллюстрациями, и почему это важно для продаж
Как сделать из своей книги аудиокнигу, и где ее издать.
Как рекламировать свое творчество
Как выйти за рубежом
Ну, и если все это зайдет, устрою что-то навроде стрима, где почти в режиме реального времени напишу интересную книгу и сделаю ее популярной.
P.S. Извиняюсь за ошибки, у меня работает корректор.
На все вопросы отвечу в комментариях.