Издательство

Издание с драконом, R2D2 и попаданцем на обложке — это книга аж 2020 года. Издательство АСТ наконец-то расстаралось. В истории это издание останется тем, что в нем впервые «Хождение Джоэниса» было опубликовано на русском полностью, без сокращений. А роман всего-то 1962 года.

Помимо страшного слова «Цензура» при СССР было другое страшное слово. Экономия. В данном случае — экономия бумаги. Ни раз и ни два встречались эти слова в мемуарах об особенностях книгоиздания в СССР. Принцип такой — выделялась бумага на квартал. С этой бумаги надо было напечатать очередной томик Ленина. Вторым номером в очереди шли всякие бездарности из Союза Писателей.

Потом в очереди были еще пятые-десятые. И вот если главред (героические люди в то время) сумели на всём этом порожняке сэкономить бумагу, то у них появлялась возможность напечатать то, что хотели читать читатели. Отечественное или переводное.

Поэтому иногда издания худлита (особенно переводного) резали просто потому, что хотели сэкономить самый ценный ресурс. Бумагу. Агату Кристи помните? Роман «Десять негритят». Вот уж где-где, а в нем никакой антисоветчины найти бы не удалось. Даже с помощью самого мощного микроскопа. И тем не менее — первые издаваемые на русском переводы этого романа были сильно сокращены. Вырезалось всё, что казалось переводчикам и редакторам неважным. И только потом уже появились нормальные переводы.

Отличить нормальные переводы «Негритят» от советских просто. Из сокращенных переводов полностью выкидывалась глава с прибытием полиции на остров. А что? И без нее в сюжете всё понятно. Так что если в вашем издании после самоубийства Веры сразу идет письмо судьи — поздравляю, вы не читали полную версия «Негритят».

Перемотаем на 90-е. В первой части статьи были приведены свидетельства того, как наплевательски относились издательства к печатанию книг на русском. Сейчас я вам расскажу историю в которой сплелись «голь на выдумки хитра», зарождение лицензионного книгоиздательства в России и тотальный пофигизм издателей. И расскажу я вам эту историю на примере Короля. Стивена Кинга.

Россия. 1990-е годы. Это сейчас любой текст можно сверить по интернету. (И то умудряются косячить.) А тогда… Есть текст — уже хорошо. Особенно хорошо, если он есть в виде книги. Потому что часто английский текст есть только в виде -дцатой перепечатки на пишущей машинке.

Молодому переводчике Вадиму Эрлихману от издательства прилетает заказ — перевести роман Кинга «Salem’s Lot». Который позднее в его переводе будет издан под названием «Судьба Иерусалима». В последующих изданиях этот перевод будет отзываться на название «Жребий».

При переводе Эрлихман выясняет, что в его экземпляре книги — с которой он и делал перевод — отсутствует несколько страничек. И не таком месте романа, который можно было бы упустить в переводе. Недостает куска «финальной разборки» — убийства главного вампира Курта Барлоу. Деваться некуда — заказчик ждет перевод. Поэтому Эрлихман этот фрагмент романа пишет «из головы», додумав за Кингом эту «финальную разборку».

В таком виде роман идет в продажу. Это было в 1993 году.

Поскольку официальных прав на Кинга никто в те года не покупал, то параллельно с Эрлихманом другой переводчик — Екатерина Александрова — для другого издательства перевела этот же роман. И в ее английском варианте романа всё было правильно. Так что и ее перевод был более точным. Этот перевод несколько раз в 90-е издавался.

Затем эпоха «книжного пиратства» в России закончилась. Официальная покупка прав. Контракты, договоры. Ни о каком «параллельном» издании уже и речи быть не могло. Права на Стивена Кинга достались издательству АСТ. Которое что-то заново перевела, а что-то издавало со старыми переводами. И вот этот самый «Жребий» АСТ издавало в переводе Эрлихмана. Много лет и много изданий.

Уже когда выяснились особенности этого перевода Вадима Викторовича издательство… пожало плечами, наплевало и продолжило переиздавать этот перевод. В последний раз перевод Эрлихмана издавался уже в 2011 году. Затем всё-таки был заказан новый перевод — Виктору Антонову. В его переводе роман получил новое название — «Жребий Салема». Начиная с 2014 года в России издается только перевод Антонова.

Первая часть, если кому интересно, живет по этой ссылке.

Для начала отметим следующий положительный момент в общении с редакцией RED (или Eksmo Digital) - в связи с тем, что после получения нами письма с предложением прошло порядка месяца, мы направили на электронный адрес младшего продюсера Эксмо вопрос о том, актуально ли, собственно, данное предложение. И к огромному нашему удивлению, ответ мы получили буквально в течение пары часов. Почему к удивлению и даже радости? Потому что становится грустно, когда издательства не отвечают вообще или отвечают стандартными отписками спустя неделю. И чаще всего они идут именно пути простого игнора.
Поэтому быстрый ответ укрепил в нас надежду, что наша книга "Начало и конец" действительно заинтересовала чем-то редакцию RED.

Соответственно, далее была довольно продолжительная переписка, в которой мы уточнили интересующие нас детали, обсудили написание наших имён на обложке, получили информацию по тем действиям, которые будут предприниматься редакцией касательно нашей рукописи. Опять же ответы мы получали быстро и общение было вполне конструктивным.
Оставалось лишь ожидать, пока дизайнеры редакции предложат нам дизайны обложки. И обещание выслать нам варианты в течение месяца было исполнено, чуть ниже будет представлен финальный вариант.
Но немного о том, почему разработанный дизайн на самом деле устроил нас с соавтором и по-настоящему обрадовал. Как я писал в начале данного поста, с год назад опыт работы с Eksmo Digital был крайне неудачным. Однотипные однотонные обложки выглядели скорее издевательством над авторами.

В этот раз младший продюсер попросил нас описать конкретно наше видение обложки. Не уверен, что имею право прикладывать скриншоты переговоров, потому представлю почти полное описание посланного нами "видения". Был ещё и 5 пункт, но он раскрывает важный сюжетный поворот, это должна была быть небольшая "подсказка" к развязке. И этот единственный пункт дизайнеры не отразили на обложке.

Кратко если описывать, что мы задумывали: 1) Изображения символа оккультистов городка — черепа оленя («Неумелой рукой чёрной краской были выведены контуры перевёрнутого треугольника с исходившими вверх ломаными линиями»). 2) Языки пламени костров, появляющиеся в начале и конце книги, а также являющиеся метафорой состояния героя. 3) Рыже-огненные тревожные тона. 4) Появляющиеся из дыма фигуры противников главного героя — оккультистов.

А также мы послали разработанный нами же эскиз:

Буквально через полторы недели нам были представлены аж 4 варианта. Что безумно нас обрадовало, так это, во-первых, всё же качество предложенных дизайнов. А во-вторых, довольно чуткое отношение художников к нашему видению дизайна, которое мы направили в редакцию совместно с эскизом. И в плане цветовой гаммы изображений, и основных деталей. Это уже не похоже на однотипные штамповки - даже если дизайнер потратил на обложку 10 минут своего времени.

Присланные после варианты от дизайнеров редакции:
Вариант 1:

Вариант 2:

Вариант 3:

Вариант 4:

Долго просовещавшись и опросив друзей и знакомых, мы остановились на четвёртом варианте. Надеемся, что не ошиблись. А как вы считаете, какая обложка лучше? Эскиз, который мы готовили или, быть может, один из предложенных издательством вариантов?

Итак, финальный вид обложки без водяных знаков:

Аннотация к книге

Параллельно с обсуждением дизайна обложки вёлся диалог касательно аннотации и обозначенного на обложке тезиса. Не буду засорять данный пост различными вариантами аннотации, просто отмечу, что мне были предложены некоторые правки, а также составлен "Комментарий от редакции".
Таким образом, аннотация выглядит следующим образом:

После громкого провала миссии опальный Джереми Уилборн вынужден вернуться в родительский дом, местечко под названием Бритчендбарн, где родился и вырос. Там остались отец и мать, а еще подруга из детства, в которую некогда он был влюблён всей душой. Казалось бы – хороший шанс залечь на дно и начать всё сначала, с чистого листа. Но что гложет Джереми? Фрагменты прошлого не дают ему покоя. Так ли на самом деле тих и спокоен небольшой городок? Оккультные символы на стенах, странные события…Что, если Джереми предстоит узнать тайну, которая способна перевернуть его жизнь, окончательно поглотив своей бездонной пустотой? И сумеет ли он удержать те тонкие ниточки, что ещё связывают его с реальностью?

Вёрстка

Не самое дорогостоящее - на том же Ридеро вёрстка обходится, как я помню, в 1к рублей. Но всё же редакция сделала всё сама, опять же, не запросив от меня никаких ресурсов.

Страница "Об авторе" на ЛитРес

Наверное, наименее важный пункт в отношении книги, но всё же очень и очень приятный лично мне и моей сестре-соавтору.
Лично я до конца, до самой публикации, не верил, что у нас на самом деле появится личная страница с нашей биографией и фотографией. Потому что всегда считал, что такая возможность есть если уж не только у совсем "больших" авторов, то как минимум тех, кто заслужил печать своей рукописи.

Что ж, одна мечта исполнилась, будем работать над тем, чтобы исполнить самую-самую заветную - увидеть печатный тираж, созданный издательством не за плату, а в связи с видением редакцией в книге потенциала...
Буду честен - не знаю в плане продвижения, будут ли с нами работать. Но книга "Начало и конец" расположена в довольно немногочисленных специализированных сериях редакции RED. Это "Детективы и триллеры", насчитывающая на данный момент 6 книг. И "Выбор редакции" в 15 книг.
В общем, посмотрим, что будет дальше. Мне же, как автору, хотелось бы надеяться, что "Начало и конец" сумеет удивить читателя. Как минимум я уверен, что некоторые сюжетные повороты не смогут оставить его равнодушным к событиям, описанным в книге.
А затем и издательства увидят в книге потенциала и предложат полноценный контракт с печатным тиражом. Но это уже совсем на грани с реальностью)
Ведь, в конце концов, даже детектив "Загоняя овец", вошедший в шорт-лист Национальной литературной премии от Роскультцентра, а также буквально вчера прошедший в лонг-лист премии от ЛитРес "Электронная буква" так и не был замечен редакциями издательств.

Если Вас заинтересовала книга "Начало и конец", то Вы можете найти её по ссылке

Больше информации о нас:
Ссылка на Instagram авторов
Ссылка на группу в ВК

Всем доброго дня!

Сегодня хотелось бы затронуть тему издательства, наши грабли на которые наступили, а также услышать Ваши советы по этой теме.

Так как в наших закромах есть замороженная, масштабная игра, нами было решено выпустить сначала более маленький проект Wild Horizon. Сразу решили выходить в свет сами, без издателя, дабы посмотреть реально ли продвижение своими силами без вложений средств. В нашем случае ответ - нет.

Первый потенциальный издатель нашел наш проект сам. Спустя неделю после релиза мне на почту пришло сообщение от некого Игоря. Игоря из Израиля. Да, евреи нашли нас сразу. Представились как успешная компания Moonee. Их заинтересовал наш проект, хотя похожих игр в их портфолио не было. Стор состоит из небольшого количества игр, преимущественно гиперказуалок и пару второсортных айдлов. Все представленные игры отличаются убогим визуалом, но меня удивили цифры - 50+ млн. установок на некоторых из них.

Мы созвонились, обсудили все детали, нам снова сказали, что в нас заинтересованы, игра подходит. Ну ок, подумал я, это шанс привлечь хоть какой то процент новой аудитории, сделать рекламу, а по заверению издателя и даже продать им игру и все права на нее в случае очень большого успеха с продаж.

Нам прислали pdf файл с инструкцией, где черный по белому указаны наши начальные задачи. Первыми из них были: подготовка 3 видеоматериалов с этапами игры для рекламы, внедрение SDK для аналитики, отключение рекламы и монетизации, что бы посмотреть аналитику без "нагнетающих факторов". Забавно

SDK установили, рекламу и монетизацию выключили, пошла неделя аналитики. Начали подготавливать видео материал и сазу столкнулись с странными, слишком маленькими форматами видео. К слову они должны были зайти на фейсбук. 720х900

"Provide gameplay videos for ads (preferred via Google Drive) with game sounds(if there are ones) . ❏ Video format - 720x900 ❏ Needed two Videos: ❏ 2 minutes of different fails. ❏ 3 minutes that will include: ❏ Normal play ❏ Expert play ❏ Satisfying moments " - гласила инструкция.

Пройдясь по размерам фейсбука меня удивил формат. Фейсбук предлагает обилие форматов под разные нужды. Обратился к издателю- сказали "Мы делаем только так, по другому нельзя". Ок, переписали UI, потратили хренову кучу нервов, записали один большой ролик, что бы людям было из чего выбрать. Отправили, но через час получили ответ- наш креативный отдел не хочет его резать по частям, выделяйте сами. Порезал им видеоматериал, оформил, снова отправил. Позже спросил про то, устраивают ли их метрики, но исходя из разговора понял, что за всю неделю они их даже не смотрели.

Материал и аналитику передали закрепленному за нами геймдизайнеру. Дальше было удивительное сообщение- "Мы собрались отделом обсудить Вашу игру. Она оказалась слишком тяжелой для нас, мы не знаем что с ней делать"...В итоге месяц переговоров и отключенных систем игры пошли прахом.

Так же мне довелось связаться с издателем Moloki, они же GameFirst Mobile, но тут оказался совсем запущенный случай. Ребята позиционируют себя как издатели, но контактное лицо постоянно было занято отдыхом загородом. Их наплевательское отношение к работе вызвало отторжение уже у нас.

Собственно история печальная, но хотелось бы услышать ваши аналогичные моменты игровой деятельности. Может быть кто либо из Вас может назвать издателя, который действительно готов работать, без подводных камней и прочих мешающих факторов.

Буду рад услышать Ваше мнение по этому поводу, спасибо, до новых встреч!

Уважаемые читатели

Вот и настал тот долгожданный день, когда первая из моих книг пересекла границу и вышла в одном из российских издательств.

Это юбилейная, десятая книга в моей библиографии и пятая книга в серии юмористических медицинских рассказов Доктора Лобанова.

В данный момент выпущен пробный тираж, но, если продажи будут успешными, издатель обязуется выпустить в России и предыдущие книги серии.

На 2021 год так же запланированы выходы книг «Обрывки» и «Шесть часов утра».

Спасибо всем, кто принимал участие в проектах, поддерживал автора морально и материально.

Автор Павел Гушинец (DoktorLobanov)

Ссылка на группу автора https://vk.com/public139245478

Дело в том, что я был бы очень рад, если бы я мог отдать свою игру издателю и тем самым увеличить свои шансы на успех. Проблема состоит лишь в том, что я не верю, что такое возможно. Но почему же? Ведь издатели существуют, в том числе хорошие издатели существуют, значит получается, что они кому-то нужны?

Давайте разбираться. Что делает издатель?

Мне кажется, что некоторые инди-разработчики думают и делают акцент на том, что издатель знает, как раскрутить вашу игру. При этом разработчик полагает, что это значит, что:

- у издателя есть большая база игроков

- у издателя на контакте куча ютуберов/стримеров

- у издателя есть выходы на (какую-то?) игровую прессу

Издатель же, подтвердив всё выше сказанное, скорее всего для себя делает акцент на том, что он знает, как сделать вашу игру успешной, раздавая вам советы (или даже требования) по разработке. Ну типа: это не делай, это не зайдёт, а вот это обязательно добавь, т.к. это пользуется спросом. Тут поменяй шрифт, тут убери механику, тут доработай визуальный стиль. А еще издатель гордится тем, что знает, что нужно делать сочные гифки и короткие геймплейные трейлеры. Это он и называет своей экспертизой.

Что же касается базы игроков и ютуберов/стримеров - всё это хрень (простите). Основной пиар даёт стим. Если у вас реально хорошая игра, стим нальёт вам кучу трафика. Отзывы будут положительными. А ютуберы и стримеры будут покупать вашу игру без вашего ведома просто потому, что её будут хорошо смотреть зрители. Если же игра плохая, всего этого не будет даже с издателем.

И издатель это понимает. Поэтому он жестко фильтрует игры на входе, требуя от вас дать максимум доказательств того, что игра будет успешной. Это вы должны объяснить издателю, кто ваша целевая аудитория и как до неё можно достучаться.

Тут на лицо проблема курицы и яйца. Что было раньше: вы сделали успешную игру, чтобы издатель её взял, или издатель её взял, и поэтому игра стала успешной?

Конечно, есть отдельный вопрос: финансирование проекта. На мой взгляд, это единственная существенная роль современного издателя - дать вам денег на жизнь, чтобы вы могли делать игру не только по вечерам после работы, а полный рабочий день. Тогда да, пожалуйста. Но на самом деле, это называется не "издатель", а "инвестор". Финансовые риски - стоят дорого. Если вы это понимаете и всё равно хотите получить финансирование, тогда для вас подобные инвестиции будут разумным решением.

Возможно, кому-то нужен пинок под зад от дяди сверху, чтобы быть продуктивным. А еще кто-то действительно не знает того, что нужно постить сочные гифки в сеть. Ну мало ли, у человека первая игра? Да, согласен, таким людям мог бы помочь хороший издатель. Но...

Хороший издатель не возьмет такую игру. Издатели открытым текстом говорят о том, что смотрят на опыт команды, а также о том, что их не интересуют идеи без реализации. Т.е. у вас уже должен быть "вертикальный срез" геймплея в демо. Но ведь если у вас есть опытная команда, которая уже что-то сделала, а также смогла сочно запитчить игру издателю... тогда... эээмм... Курица или яйцо, курица или яйцо..? (тогда вы и ваша команда, скорее всего, можете сделать и выпустить игру, а также "запитчить" её игрокам самостоятельно).

Ещё издатель нужен для того, чтобы портировать вашу игру на другие платформы. Вот тут я вообще не спорю. Я делаю игру для Steam, а для всех этих ваших консолей - пусть издатель сам получает (уже имеет) девкиты, портирует игру своими силами, проходит кучу проверок на входе в стор... Вот это я понимаю - честные деньги за честный труд. И наверняка такие издатели есть, хвала им!

(При этом, такому издателю не нужно передавать интеллектуальную собственность (IP), достаточно будет выдать лицензию на распространение вашего продукта на конкретной платформе)

Но есть также некоторые (довольно крупные и именитые) издатели, которые отдадут портирование вашей игры на аутсорс специализирующейся на этом независимой студии. Запишут все расходы и вычтут их из выручки до вашей доли. Ну вот и вопрос: работа по поиску аутсорс-студии по портированию и её финансирование из ваших же будущих доходов стоят доли, скажем, в 50%? На мой взгляд, когда вы работали над игрой год или больше, а издатель потратил всего пару вечеров на какие-то там переговоры - ответ: нет, не стоит.

(На самом деле, финансирование вашей команды для оплаты услуг подобной аутсорс-студии может быть как раз и стоит такой доли, если подобный денежный кредит для вас реально является определяющим. Но об этом я уже сказал выше)

Помощь в локализации... Опять таки, найти студию по локализации - один вечер. Дальше всё снова упирается в финансирование. А если у вас текста не много (как в моих играх) и он не содержит сложных литературных приёмов, а также вы хотя бы бегло знаете английский (а ля "play" - играть, "quit" - выход и т.п.), тогда вы справитесь сами. Английский - must have. Остальные языки - в случае успеха игры, сообщество вам само 100500 раз предложит перевести игру бесплатно, ну и да.. в случае успеха игры, у вас уже будут деньги на локализацию от профессиональной студии.  А вот в случае провала, локализация уже и не нужна будет, зачем тратить деньги?..

Если вам от издателя нужен маркетинг... Вы точно должны понимать, что будет делать ваш будущий издатель. На самом деле, он будет делать постики на реддите и отправлять ключи блогерам. При этом, вы также должны понимать, что блогер будет смотреть не на имя издателя, а на саму игру. У меня ведь тоже уже есть на постоянной связи несколько блогеров: один поиграл в Формату, но не поиграл в другие игры, хотя я ему скинул ключи, другой поиграл в Формату и Шилдвол. А неудачная игра "не подойдёт его аудитории". И то же самое он напишет вашему издателю в ответ на его письмо.

Если же вы отдаёте себе отчёт в том, что магии в маркетинге нет, но у вас просто нет желания делать какие-то там постики в твитерах вместо работы над игрой... Наймите PR-агенство. Это будет дешевле.

Ну а что ещё может сделать "опытный" издатель? Что? Загрузить игру в Steam - да, может. Ну если вам сложно подписать электронный договор с Valve... значит придётся подписать договор с издателем. И не один - сначала NDA. Потом вы будете долго спорить о пунктах основного договора (иначе вас поимеют). У Valve же договор-оферта (т.е. стандартный для всех договор, в который вписано ваше имя).

И в общем-то, по факту, Steam - и есть ваш настоящий издатель. Он берёт ваш продукт и распространяет его на огромную аудиторию. При этом он не лезет в залупу разработку.

Раньше, когда игры продавались на дисках, издатель бы бегал и договаривался с местными магазинами, чтобы продавать в них диски с вашей игрой. Он бы также производил бы эти самые диски. Это особенно актуально, если бы вы хотели продавать игру в другой стране. Вот это я и назвал бы издателем здорового человека: когда разработчик занимается разработкой продукта, а издатель - его распространением.

В наши же дни, издатель ездит по ушам об экспертизе в разработке продукта, а неуверенные в себе разработчики тонут в собственных иллюзиях по поводу какого-то там волшебного маркетинга, без которого нынче стим тебе не даст трафик(мне дал). Открою секрет: любой издатель вам сам скажет, что маркетинг начинается с идеи игры. Именно поэтому он и будет от вас же ждать объяснение - кому вы это хотите продавать и почему вы так уверены, что это вообще продастся.

Мне казалось, что люди, которые точно "знают" как правильно сделать крутую игру, но при этом сами ничего не делают - это либо еще дети, либо.. инфантильные люди всё равно дети, но просто в душе. Но нет, оказывается всё дело в форме высказываний: если поменять риторику про "джва года жду" на риторику про "экспертизу", тогда можно рассказывать свои идеи, а разработчик будет пахать.

Хватит бояться неудач и искать моральной поддержки! Ваши страхи и иллюзии используют против вас же. Это лёгкая дорожка - поверить "опытному дяде", попутно перекинув на него всю ответственность за результат. Но это лишь искушение.. оно сладкое, манящее, комфортное.. и оно никогда не приводит к большому успеху. К успеху приводит честный труд, преодолевание страхов, борьба и работа над собой. Кроме вас никто успеха для вас не добьется.

Мой вывод такой:

Всё же, наверняка есть много хороших команд, которые успешно посотрудничали с издателем и остались довольны. Возможно, кому-то нужно было финансирование/портирование/локализация/консультирование/маркетинг или всё это сразу. А кому-то просто комфортнее работать, отчитываясь перед начальником. Все эти случаи - хорошие и правильные, в них действительно конкретный издатель помогает конкретному разработчику, раз оба в конце довольны.

Но когда речь идёт об иллюзиях про какой-то несуществующий "большой геймдев" с особыми "правилами", какими-то неуловимыми "тенденциями" и прочей шелухой... Когда я слышу фразы: "стим сегодня не даёт трафик, поэтому вам нужен издатель", у меня начинает гореть! :D

Цените и защищайте свой труд! Всем добра! :)

Известны имена создателей этого труда — Иван Федоров и его сподвижник Петр Тимофеев Мстиславец. Они набирали лист за листом без малого год, с 19 апреля 1563-го по 1 марта 1564 года.

Книга представляет собой литургический сборник текстов из Нового Завета, рассказывающих о деяниях и посланиях святых апостолов со специальной разметкой на зачала — фрагменты для чтения за различными богослужениями.

Как и Евангелие, этот сборник бытовал на Руси в двух основных вариантах — тексты располагались либо в хронологическом порядке повествования, либо в порядке чтений церковного календаря. Книга Ивана Федорова относится к первому варианту.

Полиграфическое оформление книги — расположение текста, использование лиственного орнамента, появление гравированного фронтисписа — стало образцом для последующих русских печатников.

Всего в «Апостоле» 267 листов или 534 страницы, на каждой странице — 25 строк. Формат — примерно 28 на 18 сантиметров, определить точнее не представляется возможным, поскольку все известные экземпляры первого «Апостола» обрезаны переплетчиками.

По оценкам специалистов, тираж издания составил около двух тысяч копий, из которых до наших дней дошло чуть более 50.

Один из экземпляров сейчас хранится в музее-заповеднике «Коломенское».