Но для начала, посмотрим на мастера, кто занимается самой нужной профессией на земле. Да эта женщина здесь обязательно, мне нравится на себя смотреть. 😇

Парень пришел с подозрительным тюбиком, но на самом деле это нормально, нам колористам чего только не приносят 😁
Работа не с машинами, это своего рода релакс, кайф, и бабочки в, животе, особенно когда так все с первого раза.
Будет краситься рама от велосипеда. Какой-то коллекционный велик.

Если вы любите почитать, приходите ко мне на канал, где я, пишу свои мемуары. Рассказываю, как и почему я, стала колористом.
И вот недавно я, рассказывала, как переехала в Москву, любила ходить на всякие тусы и вечеринки, пока один раз не допрыгалась
Как меня девчата избили, за с то, что их парни смотрели на меня.

Гомер – легендарный древнегреческий поэт, имя которого знакомо если не каждому первому, то каждому второму. Как же так получилось, что цветовая палитра легендарного сказителя, несмотря на богатство поэтического языка, составляла …всего 5 цветов?! Черный, белый, красный, желтый и фиолетовый. Мы привыкли, что стихотворный мир полон красок и поэты ловко жонглируют цветными эпитетами. А тут такая скудность!

Бесцветность гомеровского стиха заметил писатель и премьер-министр Великобритании Уильям Гладстон в 19 веке. Гладстон подсчитал цветовую номенклатуру в произведениях древнего поэта и получил следующие результаты. Черный цвет используется 170 раз, белый – около 100, красный – 13, желтый – 10, фиолетовый -6.

Но кроме ограниченности, цветовой язык Гомера вызывает и другие вопросы. Море у него винноцветное, овцы с фиалково-темною шерстью, волосы цвета гиацинта… Поэтический язык, скажете вы! Но не тут-то было. Постоянство этих эпитетов говорит не о художественном приеме, а о системе цветовосприятия. То есть Гомер именно видел море винным, а овец - фиалковыми! Добавим к этому, что у Гомера совсем нет синего цвета и весьма неоднозначно используется зеленый. Например, зеленым был отчего-то мед! Существовала версия, объясняющая такое искажение слепотой поэта. Но, во-первых, все, что не касается цвета, Гомер описывает очень детально и живо. А во-вторых, современников нисколько не смущали подобные цветные эпитеты. А значит, они так же видели мир.

Тогда Гладстон выдвинул теорию о цветовой слепоте древних греков. Он предположил, что способность различать цвета полностью развилась относительно недавно. А во времена Гомера люди видели и описывали мир в основном в контрастах между светом и темнотой. Поэтому винный и фиалковый цвета – это просто вариации темного.

Эту теорию развили другие ученые и нашли схожее видение мира в иных литературных произведениях древних народов. Ветхий Завет, Коран, исландские саги, древняя индийская поэзия – все эти древние тексты содержат те же особенности цветовосприятия, что и гомеровский эпос. И синий цвет опять же выпал из их палитры.

Многочисленные исследования доказали, что последовательность появления цветов в культуре различных народов практически одинакова. Изначально мир воспринимается в дихотомии светлое-темное. Вслед за черным и белым древний человек выделяет красный цвет, который символизировал кровь, жизнь, огонь. Далее в языке появляются зеленый либо желтый. И только после – синий цвет. К слову сказать, в наше время не все языки имеют в своем составе слово «синий».

Группа ученых создала прибор, позволяющий имитировать взгляд животных на объекты в естественной среде обитания. Система камер записывает изображение в спектре RGB и ультрафиолете. Эксперименты показали, что данные, полученные с прибора, соотносятся с реальным восприятием объектов животными. Новая методика может помочь экологам и кинематографистам лучше понять, как другие виды смотрят на мир не в статике, а в движении.

Человеческий глаз воспринимает свет в сравнительно узком диапазоне — все, что между инфракрасным и ультрафиолетовым излучениями. Но науку давно интересует, как видят животные, ведь каждый вид смотрит на мир по-своему.

Например, аквариумные рыбки меченосцы улавливают ультрафиолет, что помогает им общаться и привлекать половых партнеров. Известно, что раки-богомолы различают круговую поляризацию света, а пчелы — линейную. Однако прежние эксперименты, доказывающие это, ограничиваются реакцией фоторецепторов, а зрительные стимуляции во многом зависят от освещенности, изменений среды и движения объектов.

Команда американских и британских исследователей создала инструмент, способный видеть цвета в динамике и расширяющий возможности сенсорной экологии. Научная работа об этом вышла в журнале PLOS Biology.

Биологи разработали систему камер, записывающих изображение в четырех диапазонах: ультрафиолетовом, синем, зеленом и красном. Корпус прибора распечатали на 3D-принтере. Система получилась гибкой, и при желании камеры можно перенастроить на инфракрасный спектр или поляризованный свет, отметили ученые. Полученные с объективов данные обрабатывает программа с открытым кодом, который могут выгрузить все желающие повторить эксперименты.

Для проверки инструмента исследователи сравнили квантовую эффективность фоторецепторов животных и квантовую эффективность системы камер. Квантовая эффективность показывает, какую конкретно долю фотонов соответствующего диапазона улавливают фоторецепторы в глазу. Тесты проводили при естественном, прямом и непрямом солнечном освещении, а также при свете металлогалогенной лампы. Модельными животными были медоносная пчела и условная птица, чувствительная к ультрафиолету.

Ученые наблюдали хорошую согласованность полученных данных при эталонных цветах, но при съемке перьев, яиц, лепестков и листьев данные были чуть менее точными. Это несоответствие биологи объяснили тем, что воспринимаемый цвет зависит от множества факторов: формы объекта, текстуры, физического цвета и прочих.

«Современные методы сенсорной экологии позволяют нам сделать вывод о том, как животные могут увидеть статичные сцены, однако они часто принимают важные решения, ориентируясь на движущиеся объекты (например, обнаруживая объекты питания, оценивая демонстрацию потенциального партнера и так далее). Здесь мы представляем аппаратные и программные средства для экологов и кинематографистов, которые могут захватывать и отображать воспринимаемые животными цвета в движении», — отметил соавтор исследования Дэниел Хэнли.

Главным преимуществом нового прибора можно назвать то, что все цветовые каналы камеры записывают одновременно, имитируя тем самым взгляд животного. Помимо этого, такой метод съемки позволит ученым понять, как работает зрение животных в естественной среде обитания при переменчивой освещенности, бликах и преломлении света от объектов — к примеру, от радужной поверхности перьев или качающегося на ветру цветка.