Безумие в кадре в «Острове проклятых» — как Скорсезе подводит нас к финалу заранее
При первом просмотре «Остров проклятых» кажется крепким и вполне прямолинейным психологическим триллером. Но вот при втором — внезапно начинает работать по-другому.
После нескольких пересмотров я начал замечать, насколько последовательно и изобретательно Скорсезе вшивает тему нереальности и безумия в очень многие сцены, постоянно давая ниточки к итоговой разгадке.
Собственно, про это сегодня и хочу рассказать.
Дисклеймер
Важно! Разумеется, тут будут спойлеры, раскрывающие сюжет. Поэтому, если не смотрели фильм и не хотите заранее узнать развязку — то бегом смотреть (я вам даже завидую, вас ждут отличные 2.5 часа).
Так вот, с этого момента уже буду вести диалог как с теми, кто посмотрел кино.
Яркий пример сходу
Чтобы сразу завлечь вас тут и показать, что «Остров проклятых» стоит второго просмотра (и это действительно задумка Скорсезе, а не то, что я ищу «синие занавески») — вот пример из эпизода с допросом пациентки.
Пациентка просит стакан воды, ей его приносят, она пьет.
Только вот стакана воды у неё нет! (когда пересматривал фильм, даже стало стыдно, что не заметил этого при первом просмотре). Дальше на этом подробно остановимся и объясним.
Вводная про сюжет
Собственно, давайте сразу напомню, про что основная линия сюжета и в чем развязка (это важно для понимания дальнейших примеров).
Тедди в исполнении Ди Каприо прибывает в закрытую лечебницу на острове, как федеральный маршал (вместе с напарником Чаком, в исполнении Марка Руффало). Он ищет пропавшую пациентку Рейчел Соландо.
Но в конце оказывается, что никакой Рейчел Соландо не существует, а Ди Каприо — не маршал. Он пациент этой самой клиники (по имени Эндрю Лэддис), который сошел с ума из-за того, что его нестабильная жена Долорес утопила их детей (а убийство жены и привело его к заключению в клинике).
Он отрицает смерть жены и детей и является опасным пациентом, постоянно нападающим на персонал и других больных. Главный врач решает попробовать экспериментальный метод и подыграть иллюзиям Эндрю/Тедди, чтобы он в итоге сам осознал насколько его придуманный мир нереален и осознал свою трагедию — таким образом вылечившись.
Вторая важная вводная — фильм является экранизацией книги Денниса Лихейна. Книгу я, увы, не читал, поэтому не знаю, какая часть идей принадлежит Скорсезе, а какая — Лихейну. Таким образом, оцениваю фильм как самостоятельное произведение.
Собственно, ключевое для понимания — весь фильм мы находимся в голове безумца, вокруг которого устроен спектакль.
Театр вокруг
Мы сразу видим проявления того, что люди вокруг или ведут себя неестественно, или не являются тем, кто они на самом деле.
С самого начала расследования даются намеки на то, что Рейчел Соландо не существует — например, при обыске в ее пустой палате нам показывают её туфли — которые явно мужские.
А то, как Тедди сразу же ловко находит записку может говорить о том, что камеру вряд ли обыскивали. Или, другая версия — скорее всего это его собственная камера (и его спрятанная записка).
Когда нам говорят о том, что охранники все еще ищут Рейчел, они показаны скучающими и бездельничающими — так как они наверняка в курсе, что пациентки не существует.
Кстати, в тему тех же охранников — несколько раз нам дают понять, что они крайне на взводе при виде Тедди (так как очевидно в курсе о его невменяемости и агрессивности).
Ну и даже визуально — в сцене допроса, за пациентом и за Тедди всегда есть охранник.
А вот за Чаком (герой Марка Руффало, напарник Тедди) — нет! Потому что это не маршал Чак и напарник, а доктор Шин, лечащий врач героя Ди Каприо.
И нам весь фильм намекают на то, что Чак — не настоящий маршал.
Например, он одет в цветовую гамму врачей (красный галстук, темный пиджак), в отличие от Тедди.
Или то, что они знакомятся только на корабле (хотя должны были как минимум на пристани).
Или то, что он так неумело отдает пистолет, явно впервые обращаясь с оружием.
А в сценах опросов — мы видим, что и пациентка, и медсестра при упоминании доктор Шина сразу переводят взгляд на героя Руффало (так как доктор Шин буквально стоит рядом во время вопроса Тедди).
Если отбросить намеки на то, что люди вокруг играют пьесу в угоду Тедди — есть и указания на то, что мы смотрим на все глазами нестабильного человека.
Что символизирует вода
Вода тут — реальность, которую Тедди ненавидит и избегает. Так как напрямую указывает на трагедию с женой и детьми.
Поэтому, например, у него такая сильная морская болезнь в начале.
И поэтому у пациентки не было воды в руке (мозг Тедди это «вытеснил», как упоминание о трагедии).
Кстати, тут еще и пациентка ставит стакан другой рукой (пьет из правой, ставит левой) — чтобы совсем «добить» нас как зрителей.
Ну а когда нужно приблизиться к правде — Тедди приходится сталкиваться с водой (например, дождь в корпусе С, или когда пропадает Чак, или когда нужно добраться до маяка).
Моя теория — что даже шторма на самом деле не было — так как нам показывают, что на следующий день все уже чисто без каких либо повреждений.
Что означает огонь
Огонь же тут — наоборот, иллюзия, обман, за которым Тедди прячет реальность.
Все неестественные события происходят обычно при свете огня — например, когда он находит Рейчел, вся беседа идет при свете костра. Но как мы понимаем в конце, никакой Соландо не было,
Или в разговоре с Джорджем Нойсом — Тедди освещает его спичкой.
Кстати, Нойс напрямую называет героя Ди Каприо Лэддисом, но Тедди не слышит это.
В конце доктор ему это объясняет, но Тедди все равно спорит
Кстати, еще деталь — несмотря на то, что Тедди постоянно курит, он ни разу не прикуривает сам. Обычно ему прикуривает Чак, одалживая ему огонь (как бы «поддерживая иллюзию»).
Кажется, в фильме еще есть какая-то метафора с дымом, который является аллюзией на поддержку бреда Тедди (но если честно, не смог тут найти какие-то более крепкие факты, поэтому остается моим домыслом).
Как один из примеров, в сцене сна Тедди, дым идет в другую сторону.
Мне еще нравится, что кульминация и развязка происходит именно на маяке — как метафора столкновения стихии огня и стихии воды.
Помимо всего этого, есть еще намеки на программу МК-Ультра, на то, что Ди Каприо травят сигаретами и лекарствами (ему становится хуже после приемов), несостыковки в линии про освобождение концлагеря (у немецкого офицера не могла играть музыка еврея Малера, а показанные входные ворота — это ворота Освенцима, а не Дахау)
Но мне кажется, детальное углубление туда сильно перегрузило бы повествование — честно, и так пост получился очень объемным.
Пару мыслей в конце
Если рассматривать фильм с точки зрения жанра — с первого взгляда кажется, что это обычный психологический триллер (который сильно выбивается из фильмографии Скорсезе).
Но как мне кажется, тут Скорсезе ведет интересный сюжет на его вечную тему — греха человека и его расплаты. А-ля как диалог с «Таксистом» — только там герой Де Ниро не осознавал свою безумность.
А тут фильм снят именно со стороны человека, находящегося на грани реальности и нереальности.
И который в итоге признает трагедию, и добровольно соглашается на расплату в виде лоботомии (так как не готов жить после такого осознания).
Именно поэтому, когда его окликают как Тедди — он не оборачивается.
Спасибо за прочтение!
Мой телеграм-канал: t.me/odno_kino
