Была там, ничего страшного, старый Ярнам, вон там из двери всратый волчара выпрыгнуть должен

Ладно-ладно, картинка ии-шная, вот оригинал ниже. Но место и правда интересное, а фигура вполне реальная, сейчас расскажу.

Перед нами самый настоящий замок. И тюрьма. И снова замок.

Как так получилось? Ну, сначала построили замок, тевтонский орден, рыцари, вся эта историческая движуха, подробную историю места можно почитать в википедии, если набрать в поисковике подряд буквы Тапиау.
Потом спустя несколько столетий там чалились арестанты, и вот буквально недавно преступники закончились, на земле образовалась благодать тюрьму расформировали и снова решили показывать людям и туристам на этом месте замок.
Вышки вот для антуража только оставили. Дескать, не балуйте, мы все видим.

А для гнетущей средневековой атмосферы расставили и рассадили по территории такое вот тряпично-цементное искусство и немного цветов.

Мне эти товарищи ужасно понравились. Днем под ослепительными лучами солнца с ними хоть за руку здоровайся, такие импозантные.
Ночью я бы фиг туда сунулась, искренне сочувствую охранникам данного объекта культурного наследия.
Хотя если они (охранники) достались в наследство от предыдущего объекта некультурного наследия, может им и не привыкать охранять назгулов всяких.

По замковым помещениям тоже, кстати, хочется ходить в условиях дневного освещения.
Задумай организаторы экскурсию с факелами, ну или хотя бы фонариками, я бы крепко задумалась, а хочу ли я столько бояться за свои же деньги.

Еще там почему-то стоит внезапная фигура Василия Шукшина, но почему он там решил постоять, я честно не знаю.

Вот драконы, вензеля, невообразимые потолки и рыцарские латы мне понятны, а герой Шукшина из Калины красной(?) не очень.

В общем, еще одно интересное место, которое могу порекомендовать в калининградской области. Доехать нужно до города Гвардейска. Сам городок небольшой, но приятный.
Ведь всегда приятно осознавать, что где-то закрылась тюрьма и посадили цветы.

Всем бобра =*

Сегодня шел, гулял по набережной, как всегда не торопясь, всегда так гуляю когда один, и меня привлекло внимание очень громким и неестественным смехом от прям рядом проходящих девушек с парнем, парень выглядел вполне обычно, ничем особым не выделялся, ни шагом, ни голосом, а вот девушки сразу приковали мое внимание на себе, изначально смехом, но как позже я обратил внимание на неестественную походку, они шли очень быстро в такт друг-другу ни разу не сбившись, словно бы синхронизировали свои движения, шли они держась за руки, как пожилая пара, и даже когда одна из них отходила ближе к парню ни разу их шаг не сбился с темпа и ноги были синхронны.

У меня появился холод в груди от осознания того, что ни разу они даже не посмотрели под ноги, а движения с каждой секундой становились все более угловатыми, будто бы их ноги и руки были на шарнирах, которые не позволяют ощутить гибкость человеческого тела.

Это вызвало у меня неподдельный ужас, но я не мог оторвать взгляд от них и чем больше я наблюдал, тем страшнее мне становилось, помимо движений их внешний вид тоже становился неживым, короткая прическа у одной словно была приклеена к макушке, а длинные волосы у другой становились как нити из которых шьют одежду, они всю дорогу что-то обсуждали с парнем рядом с ними и даже сам их голос уже вызывал подозрение на подлинность, я не отрывал от них взгляда в надежде поймать на откровенной фальши, но к моменту когда опомнился они словно растворились в толпе и у меня в голове эхом пробежал их смех...

Одна из самых пугающих картин в истории искуства...

Перед вами шедевр бельгийского художника Антуана Вирца "Голод, безумие и преступление" 1853 г.. Это полотно настолько мрачное и шокирующее, что при жизни автора его не раз пытались запретить к показу, а у неподготовленных зрителей оно вызывало неподдельный ужас.

Художник написал эту картину не ради хайпа или дешёвой мистики. Это был крик отчаяния и жесточайший социальный протест против нищеты, до которой государство доводило простых людей.

В центре картины - мать, сошедшая с ума от голода. Она безумно улыбается прямо в глаза зрителю. В её руках нож, на коленях - тело её младенца, а справа, в чадящем котле над огнём, уже видна маленькая детская ножка. Женщина решилась на каннибализм, потеряв рассудок от нечеловеческих лишений.

На столе слева лежит пара картофелин, а на полу - репа. Кажется, зачем было идти на преступление, если еда есть? Но присмотритесь, овощи гнилые и сырые. В доме нет ни крупицы нормальной пищи, а эти остатки не могли спасти умирающего от голода ребёнка.

Чтобы сварить этот страшный "обед", женщине нечем было растопить очаг. В костре под котлом можно заметить разломанную ножку от единственного стула и старый поношенный башмак. Ради капли тепла в ход пошло последнее имущество.

В левом нижнем углу на полу валяется скомканная официальная бумага с надписью "Contributions". Это налоговые требования и счета. Государство продолжало душить неподъёмными поборами людей, у которых не оставалось денег даже на хлеб.

Искусствоведы отмечают, что поза женщины, её разорванное платье и младенец на коленях - это жуткая, извращённая пародия на классический образ Мадонны с младенцем. Вирц показывает мир, который покинул Бог, где неоклассическая красота сменилась первобытным кошмаром.

Антуан Вирц был радикалом своего времени. Он отказывался продавать свои картины, заявляя "Я пишу ради идеи, а не ради золота". Сегодня оригинал этого полотна хранится в его персональном музее в Брюсселе, по-прежнему заставляя содрогаться каждого вошедшего.