Рязанов, до поры был хорошим режиссёром, до поры. Лучшим вообще был конечно Гайдай, после него Рязанов, потом Данелия, потом Захаров и потом все остальные. Гайдай снимал исключительно оптимистические комедии, а Данелия и Эльдар Александрович грустные. Вроде бы смешно сначала смотреть на Новосельцева, пьяного Лукашина, хабалистую официантку Веру, а потом понимаешь как они несчастны. Можно по разному трактовать ту же Иронию Судьбы, да любой практически фильм, но - это золотая классика. Что при совке действительно умели, так это снимать фильмы. Хотя знаю, что многие советские актёры умирали в нищите и забвении. Вроде бы даже Гурченко, в старости жила в самой обычной квартире, это если сравнить в каких хоромах живёт какая нибудь современная Бочкарёва. Хотя в моей семье Гурченко не любили, её и Пугачёву. Скорее всего это было связанно с тем, что она зачастую играла таких кокетливых, но хамоватых женщин. Не любили её те кто, был советской закалки и пережил ВОВ, более старшое поколение, тогда и воспитание другое было. Но была так же и обратная сторона, те кто и находил её привлекательной, что тоже мне было не понятно. Я совершенно не разделяю мнения не тех, не других. Внешность у неё обычная, её обаяние меня никогда не цепляло, но как актриса, да, что в ней было такое русское, хорошо узнаваемое. Фильмов я с ней видел не много, но все её образы, такое ощущение что где-то такую женщину я уже встречал, в самых рандомных местах. Это могли бы и официантки и кассирши и офисные клерки, при этом все они немножко несчастливы. Но много ли по настоящему счастливых людей? Просто в кино их показывают несколько неземными какими-то, так как режиссёр слегка романтизирует образ. Людям не хочется смотреть на самих себя, они хотят подглядеть немножко за другими. И тут вот Вокзал Для Двоих. Сразу видишь, Рябинину скоро в зону, далеко и надолго, а эта за какие-то полтора рубля поднимает кипишь. Первым делом конечно сразу возникает желание послать её ко всем чертям, но потом героиней проникаешься. Связалась с каким-то проводником-баригой, работа так себе, каждый пятый норовит под юбку. А тут впервые в жизни, может быть интеллигент попался, который может хоть и слабый, но не подонок как остальные. Да ещё и мученик можно сказать, садиться не за своё, берёт всю вину на себя, возможно ставя крест на многих перспективах. Для бiдла, особенного советского, зэк - нелюдь. И никто не будет разбираться за что он там сидел, виноват или нет. Неговоря уже о том что бы найти хорошую работу, хотя музыкант его уровня без хлеба вряд ли бы остался, но это частный случай..

Рябинин, что называется - лох. Это не значит что он плохой человек, просто как говорилось в фильме - не знает жизни. Он видит человека в фуражке и форме, отдаёт ему паспорт, ассоциируя с милиционером. Что странно как минимум, он же до этого городка тоже на поезде добирался, проводников не видел что ли? А тут усатый жлоб, просит дыни постеречь и паспорт в залог. Тут бы тоже послать его вна, мол, сам свои дыни стереги и кукурузу охраняй, но Пианист то ли растерялся, то ли правда думал, что перед ним сидит мусор. Но важно здесь другое, проводник обратился к нему как раз с подачи официантки Веры, именно она подала ему идею. Захотели видите ли уедениться, ну да легкомысленно получилось, а человек остался без документов. Вера выступает в этом фильме в качестве антагониста, именно она причина большинства фэйлов Рябинина. Который мало того что по её вине отстал от поезда, так ещё и вынужден был терпеть унижения на рынке. Вера не плохой человек, антагонист не обязательно злодей, но как правило это инакомыслящий персонаж. Ну просто он эту ситуацию видит под своим углом и невольно может принести существенный вред главному герою. Антагонистом может быть даже ваш заботливый родитель, которой своей гиперопекой вполне может сломать вам жизнь. Вера то как лучше хочет и чувствует себя виноватой, но Пианисту от этого становится только хуже. Но положительная сторона таких последствий, что Платон когда должен всё таки побывать в подобных обстоятельствах, что бы ну хоть немного заматереть. Хорошо заметно, как он в свои 40+ соверешенно не приспособлен и не готов к форс-мажорам. Но в нём есть мужество, всё таки не каждый решиться добровольно сесть даже ради любимой жены. И Вера приносит ему одни неприятности, которые вообще заканчиваются побоями и слабостью перед новой возлюбленной. Так как Рябинин не в состоянии не то что за неё заступиться, но и постоять за себя. Однако Нефёдова понимает, что это лучшее что у неё было за всю жизнь и в этом маленьком городке ей уже вряд ли что светит, а старость не так что бы за горами..

И конечно же она приезжает к нему не свидание в зону. Жена то по-любоиу не приехала бы, с ней всё понятно, а эта влюбленна и терять уже особо нечего. Он может быть вообще единственный, кто относился к ней с уважением, я имею в виду мужчин. Но и в этом случае, дело чуть закончилось непоправимым. Оба проспали и времени что бы добежать до лагеря совсем мало. А за неявку, как было сказано вначале, новый срок, так как это считалось бы побегом. По факту, она чуть не подвела Рябинина под статью, ровно так же как и жена. Если бы не её приезд, он бы спокойно досидел и свалил домой. Пианист снова прошёлся по очень тонкому льду и если бы он треснул, даже не знаю, простил бы он Веру или нет. Кончилось конечно же всё хорошо, но многие бы наверняка задумались, нужна ли им такая женщина? Я прекрасно понимаю, что это кино, есть условности, должен быть накал, но тем не менее..

А Басилашвили и Гурченко сыграли просто на 5+, всё смотрится на одном дыхании, как будто сам там побывал, хоть при совке не жил. Надеюсь хоть этот фильм, минует какой нибудь очередной, мерзотный рэмэйк..

и это лишь самые известные фильмы режиссёра