Раритетные кадры со съёмок и премьер фильмов (и сериалов) промо-материалы, архивные фотографии звёзд.

1) Аль Пачино и Кристофер Уокен наслаждаются молодостью и общением. Я не нашёл у них совместных фильмов до 2012 года, выходит это просто фотокарточка с какого-то голливудского мероприятия.

2) Марк Хэмилл, Кэрри Фишер, и Харрисон Форд морозят носы в Норвегии на съёмках пятого эпизода ЗВ "Империя наносит ответный удар" (1980). Однажды на отель, где остановились актеры и съемочная группа, обрушилась сильная метель. В другой ситуации это остановило бы съемки, но режиссер посчитал, что эти погодные условия были отличной возможностью снять сцену, в которой Люк бродит по снегу после побега из пещеры Вампа. Он сделал это, отправив Марка Хэмилла на улицу на мороз, а он и оператор снимали сцену из холла отеля.

3) Николас Холт постигает премудрости вязания в перерывах между съёмками ленты "Безумный Макс: Дорога ярости" (2015). В одном из интервью актёр рассказал, что научился орудовать спицами так ловко, что даже начал вязать вещи для съемочной группы, по мелочи (шапки, шарфы) но однажды "заказов" стало так много, что в один выходной ему пришлось сидеть в своем гостиничном номере и вязать, чтобы успеть в срок, после чего пыл пришлось умерить.

4) Клинт Иствуд и Мерил Стрип милуются для промо-фото к премьере фильма "Мосты округа Мэдисон" (1995). Мэрил Стрип пришлось набрать вес для роли, чтобы выглядеть на экране обычной американской домохозяйкой средних лет.

5) Аль Пачино и Брайан де Пальма листают сценарий на съёмках фильма "Лицо со шрамом" (1983). Занятно, что сценарист Оливер Стоун, написал историю о главе нарко-империи, с переменным успехом борясь с кокаиновой зависимостью.

Для Аль Пачино «Крёстный отец» стал входным билетом в мир, который мало чем отличался от того, что на экране. В 1971 году, во время съёмок фильма, Пачино ужинал с настоящими мафиози. Вместе с Марлоном Брандо и Джеймсом Кааном он оказался на закрытой встрече у Паскуале «Пэтси Райана» Эболи — капитана мафиозной семьи Дженовезе...

Пригласил их Аль Леттьери — актёр, сыгравший Вирджила Соллоццо. Он был родственником братьев Эболи, включая Томми Райана Эболи — предполагаемого главу семьи. Леттьери предложил съездить к своим в Форт-Ли, Нью-Джерси. Компания приехала: Брандо, Каан, Моргана Кинг, Джанни Руссо, сам Леттьери.

Дочь Пэтси, Джованнина, вспоминала, как Брандо в подвале с аппетитом ел баклажаны по-пармски, а Каан танцевал до ночи. Снаружи — фургон федералов, наблюдали за шоу.

Пачино приехал позже, отдельно. Молчаливый, сосредоточенный — ему нужно было подтянуть итальянский для сцены в ресторане.

«Они говорили по-итальянски, пили вино. Брат шутил: „После шести бутылок он точно не запомнит реплики“», — рассказывала Джованнина.

Пачино действительно с трудом справлялся с языком, и сценарий под него подправили. Сцена начинается на итальянском, а ключевая фраза — уже на английском:

«Мне нужно одно — гарантия. Больше никаких покушений на моего отца».

Фильм стал классикой. А мафиози — частью совсем другой истории.

В 1972-м Томми Райана Эболи застрелили в Бруклине — якобы из-за долга в $3 миллиона перед Карло Гамбино.

В 1976-м исчез сам Пэтси Райан. Машину нашли у аэропорта Кеннеди. Ключи — в бардачке.

Пачино вышел из той комнаты и стал легендой.

Эболи остались в своём мире.

Мир фильма и реальности оказался куда ближе, чем казалось!

Источник: https://t.me/kinogeroivan/620

ВНИМАНИЕ МНОГО ТЕКСТА)

Обзор "Крёстного отца"

Сейчас мы поговорим о произведении, оказавшем ТАКОЕ влияние на мировой кинематограф, что, будучи снятой пол века назад, эта картина до сих пор остаётся актуальной и впечатляет размахом рассказанной в ней истории. Речь идет о "Крёстном отце" Марио Пьюзо и Фрэнсиса Форда Копполы.

Как бы то ни было, "Крестный отец" является весьма классическим произведением с точки зрения драматургии. Но между тем, для меня остаётся загадкой, почему до сих пор многие критики и разборщики считают его фильмом о месте, тщеславии и грехопадении или чем-то подобном. Наиболее сильное желание поспорить у меня вызывает один из двух ключевых моментов всей трилогии – убийство Фредо (родного старшего брата): почему Майкл пошел на это? Неужели из-за мести? Давайте разбираться, а начнем мы с самого начала.


Замена года рождения Вито

Зачем было менять год рождения Вито? Вито Андолини родился в городке Корлеоне 7 декабря 1891 года, но в романе указана другая дата - 29 апреля 1887 года, и именно она значится на надгробии на могиле персонажа Марлона Брандо, которую нам показывают в конце первой части.

. Но в самом начале второго фильма нам заявляют, что в 1901 году маленькому Вито было 9 лет, а в самом конце сиквела из уст Сони звучит такая фраза: "Косоглазые ублюдки! Набросали бомб в папин день рождения" - тут речь идет об атаке Японии на базу военно-морского флота США Перл Харбор, которая состоялась 7 декабря 1941 года. То есть Марио Пьюзо сознательно поменял дату рождения Вито Корлеоне. Почему? Об этом его попросил сам Фрэнсис Форд Коппола, он знал, что в его эпопее появится киноляп.

Получается, у этой сценарной правки есть авторское обоснование. Для чего это было сделано? В начале второго фильма мать Вито, потеряв мужа и старшего сына, приводит последнего своего ребенка на поклон к убившему всех остальных мужчин из рода Андолини, к Дону Чичо, и просит сохранить жизнь мальчику, который, во-первых, слишком мал, а во-вторых, слишком слаб, и в-третьих, умственно не развит.

Но, несмотря на мольбы матери Вито, Дон Чичо приказывает убить ребенка, так как убеждён, что когда мальчик вырастет, всё, о чём он будет мечтать, это месть за свою семью (вендетта). То есть Вито представляет реальную опасность для этого мафиози, возраст Вито для Дона Чичо не имеет значения. Он хладнокровен и потому в конце, когда Вито, уже ставший в Нью-Йорке серьёзным гангстером, убивает старого и беспомощного Дона Чичо, мы, как зрители, испытываем чувство состоявшейся справедливости.

Дело в том, что "Крёстный отец" рассказывает о мафии, о преступниках, и зрителю очень тяжело сочувствовать главным героям этой истории. НЕ СОПЕРЕЖИВАТЬ, а именно СОЧУВСТВОВАТЬ. Сопереживание с точки зрения драматургии - это осознание мотивации персонажа и понимание причин его действий, а вот сочувствие - это благожелательное отношение к персонажу и одобрение его действий. Можно сопереживать герою, но не одобрять его поступки, и, по идее, Вито и Майкл Корлеоне, как персонажи, работают именно так.

Но когда Вито убивает Дона Чичо, мы ему сочувствуем и одобряем его поступок, потому что, в то время как Вито и Майкл на наших глазах, пусть и совершают ужасные вещи, но думают о банальных семейных ценностях. Например, Майкл не убивает брата до тех пор, пока его мать не умирает, потому что не хочет делать ей больно. Дон Чичо не проявляет благородства и приказывает расправиться с девятилетним ребенком. В сцене его убийства мы болеем за повзрослевшего Вито.

А теперь подумаем: была бы наша реакция такой же, если бы в момент смерти матери Вито было не 9, а 14 лет, и он бы уже мог держать в руках оружие, и про него нельзя было бы сказать, что он маленький и беззащитный? При таких обстоятельствах Вито реально представлял бы угрозу для Дона Чичо не в перспективе, а прямо сейчас! И, учитывая, что мы смотрим фильм о мафии, понимание мотивации Дона Чичо и отсутствие основания для сочувствия Вито становится очевидным.

Путь Вито

Итак, девятилетнему Вито удается сбежать от преследующего его Дона Чичо на корабле, направляющемся в Америку. Дальше нам долго и красочно показывают, как всевозможные иммигранты не только из Италии проходят процедуру досмотра на острове Элис в Нью-Йорке. Все эти люди откуда-то бегут, откуда - не важно, а важно, что причина перебраться в Америку у них одна: несогласие с тем положением, в котором они оказались в родной стране. В США у него есть шанс построить иную жизнь, создать свою семью, которой не будет угрожать подобная участь. Этой новой перспективы и символизирует случайная смена фамилии с Андолинни на Корлеоне.

И так, 16 лет Вито честно трудится в продуктовом магазине, приютившей его семьи Аббандандо, пока в 1917 году в лавку не заходит местный мафиози Дон Фануччи, чтобы потребовать от хозяина устроить на работу его племянника. Так Вито сталкивается с несправедливостью уже в Америке, причём это несправедливость того же рода, что была на Сицилии. Дон Фануччи – гангстер, который под предлогом защиты жителей района "маленькая Италия" в Нью-Йорке сдирает с местных предпринимателей деньги. Тот, кто откажется платить, рискует быть убитым, точно так же как Антонио Андолини и его семья.

Вито задается вопросом, как так получилось, что в Америке, куда люди бегут от привычного образа жизни, возникает та же угнетающая их среда. Он пока не понимает, что среда, в которой он оказался, ничем не отличается от среды, из которой он бежал. "Маленькая Италия" – своеобразное гетто, изолированный кусочек Нью-Йорка, в котором действуют не условные американские законы, а законы, к которым привыкли живущие здесь люди. Они не интегрированы в Америку; они построили маленькую Италию в Америке. То есть они знают лишь то, от чего они убежали, и в таких условиях нет ничего удивительного в том, что то единственное, о чём они знают, они и строят. Так в маленькой Италии появилась маленькая мафия.

Осознание этого помогает Вито увидеть, на какой развилке он оказался. Он может выйти из-под гнета Дона Фануччи одним из двух путей: либо он покидает маленькую Италию, либо сам становится доном. Разберем подробно каждый из вариантов.

Да, Америку строят иммигранты, но эмигранты бывают разными с точки зрения уровня достатка, связей или образования. Вито относится к той категории иммигрантов, которым светит лишь жизнь в гетто. В 1901 году Америка и близко не была страной равных возможностей для всех. Даже рабство здесь толком до сих пор не побеждено, у Вито просто-напросто нет возможности стать американцем, он обречен остаться для американцев макаронником.

Но даже если бы у Вито был шанс интегрироваться в местную систему, например, обладая уникальным важным для многих талантом, он бы вряд ли согласился им воспользоваться. Вспомните, как начинается первый "Крестный отец": "Я верю в Америку. Америка принесла мне богатство". Дочь гробовщика сильно избили, но суд вынес обвиняемым по этому делу слишком мягкое наказание.

Причин может быть несколько: либо суд пренебрежительно относится к гробовщику, и в этом случае приходится констатировать, что он, даже разбогатев, так и не смог интегрироваться в систему и стать американцем, либо гробовщик не учитывает каких-то аспектов дела, которые влияют на степень наказания. Как бы то ни было, объективным в этом вопросе гробовщику мешает оставаться тот факт, что под ударом оказалась его собственная дочь.

Послушайте диалог между гробовщиком и доном:

- "Пошел в полицию, их отдали под суд. "
- "Зачем ты ходил в полицию? Почему сразу ко мне не пришел?"

- "Я не хотел неприятностей."

- "Я понимаю, ты хорошо зарабатывал, тебя защищала полиция. Ты мог пойти в суд. К чему тебе моя дружба?"

"Я прошу вас о справедливости. Заставьте их страдать, как страдает она. Сколько я буду вам должен?"

Гробовщик разочарован американской системой правосудия. Наказание обидчиков его дочери ему кажется несоизмеримым степени нанесенного ими ущерба. Еще раз случившееся указывает ему либо на отсутствие равноправия в Америке, либо на то, что для него подобное равноправие не подходит. Вот, что до Вито дошло давным-давно: если он интегрируется в разрекламированную Америкой систему равноправия, он впредь не сможет быть уверен в том, что его семья в случае чего заслужит то, что ему покажется справедливым. Государство решает, что справедливо, а что нет, на это Вито, потерявший в детстве всю семью, согласиться не может.

Напоминаю, существовавшая на Сицилии система была предопределена произошедшим с Андолини. Для Вито нет ничего важнее семьи, и ради неё он готов пойти даже против системы. Другими словами, Вито Корлеоне никогда не оказался бы на месте сидящего перед ним гробовщика.

Резюмируем: попытка интегрироваться в чужую общность путем отрыва от корней чревата потерей семьи. Неважно, так ли это на самом деле, важно, что так считает конкретный персонаж. Второй вариант избавления от гнета Дона Фануччи означает примирение Вито с устоявшейся ещё на Сицилии системой общественных отношений и свержение угнетателя. При этом недостаточно просто убрать Дона Фануччи, так как святое место пусто не бывает, и трон одного угнетателя вскоре будет занят кем-то другим. Вито сам должен стать доном, только так он сможет перестать быть угнетённым.

Более того, Вито считает, что его собственная система ценностей, а именно семья, поможет ему построить более справедливую систему общественных отношений, как минимум в маленькой Италии, как максимум в Нью-Йорке или даже Америке. Вот путь, который и выбирает Вито. Этот конфликт — конфликт между Вито и Майклом, замкнутости в рамках семьи и интеграции в общество с риском потерять семью — центральный во всей франшизе. Он настолько всеобъемлющ, что его отголоски можно найти во всем, в том числе в проводимых режиссером исторических иллюзиях.

Так мы и возвращаемся к атаке на Перл-Харбор 7 декабря 41-го. В этот день дону Корлеоне исполняется 50 лет. Его сыновья, родные Сантино, Фредо и Майкл, а также приемный Том обсуждают нападение японцев на Перл-Харбор, и тут звучит диалог: "Почему болваны будут рисковать жизнями ради тех?"

"Они будут рисковать."

"Страна и кровные узы — разные вещи."

Эта сцена с точки зрения фабулы предшествует событиям первого фильма.

Философия Вито Корлеоне

Вито не ищет выгоды от оказания услуги. Даже освободив место работы у Абандандо в лавке племяннику Дона Фануччи, он не берет продукты, которые ему предлагает в качестве хоть какой-то компенсации бывший работодатель. "Выгода? Ничто по сравнению с человеческими отношениями." А Абандандо приютил маленького Вито, когда тот в этом нуждался, и дороже этого нет ничего. Но время идет, и мир, в котором живут герои этой истории, меняется.

Это становится понятно не сразу, но Вито и Майкл Корлеоне антагонисты даже в первом фильме. "Семья превыше всего — этот принцип поможет моей семье не только пережить невзгоды, но и возглавить мир, чтобы его изменить в миниатюре в районе Нью-Йорка." Маленькая Италия — он это уже проделал. Его принцип выгоды — ничто, главное — отношения. Это помогло ему, во-первых, свергнуть Дона Фануччи, во-вторых, самому стать доном и, в-третьих, стать одним из самых влиятельных людей в итальянской мафии.

Всего таких людей, таких семей в Штатах — 5, и семья Корлеоне может быть не самой богатой, но зато наиболее влиятельной. Дон Корлеоне пользуется невероятным уважением чиновников разного уровня, в том числе сенаторов. Другие семьи могут иметь больше людей и больше денег, но не имеют столько же власти, и поэтому завидуют Корлеоне. Прикол в том, что отсутствие жажды наживы позволяет Корлеоне, даже верша преступления с точки зрения американских чиновников, не переходить некоторые красные линии морали. В частности, семья Корлеоне не промышляет наркоторговлей.

События первого фильма разворачиваются в 1946 году, тогда наркобизнес только-только формировался и не имел таких масштабов, которые он приобретет к началу 60-х. Американские власти знают о мафии и не чураются пользоваться связями с ней для решения каких-то своих грязных проблем. Для этого они делают все, чтобы бизнес, которым промышляют мафиози, был пусть и незаконен, но контролируем. Но наркотики — бизнес одновременно прибыльный и опасный, в полной мере власти контролировать не смогут. Если чиновники низших мастей, поддавшись алчности, могут поднять обе руки за продажи наркотиков, крупные игроки во власти будут против неё всегда.

Корлеоны это понимает, а поскольку у Вито есть мечта взять "не испорченного властью" сына и сделать из него правильного чиновника, пропагандирующего те же ценности, что и семья Корлеоне, выгода ничто, главное — отношения. Он не может пожертвовать отношениями с условными сенаторами и Белым домом, какой бы прибыль ему ни сулил наркобизнес.

В чем заключается план Вито? Он хочет взять Майкла, которому чужд криминал, и сделать из него, как минимум, кандидата в президенты США. Вито Корлеоне презирает систему ценностей, которую популяризируют американские власти. Он не верит в американскую мечту. По его мнению, каждый приезжающий в США человек стремится здесь, в первую очередь, разбогатеть, стать успешным. А это означает, что как только успех одного американца становится проблемой для другого американца в достижении его успеха, любые человеческие отношения терпят крах — так что ничего личного, только бизнес.

Вера Вито в сына

Вито верит в то, что его сын, его последователь, способен сместить действующую власть и, заняв место правителя, насадить правильные ценности на уже существующую систему. Он сам точно так же поступил, убрав Дона Фануччи и став по сути главным мафиози в районе. Но сделав символом собственной власти не богатство, а человеческие отношения. "Я всегда отказывался плясать под дудку больших, — хотел, чтобы в свое время ты стал одним из тех, кто дёргает за верёвочки. "

Правда, есть одно «но»: чтобы план Вито сработал, необходимо, чтобы Майкл разделял ценности отца. А Майкл, страна и кровные узы — разные вещи. Если не считать, что Майкл не бросит колледж и не пойдет в армию. Но Майкл сделал и это. Это означает, что на него, как на не самого очевидного наследника трона, криминальная составляющая бизнеса Вито оказывала наименьшее влияние.

Понимая это, Вито и не планировал, что Майкл когда-нибудь станет главой мафиозного клана. Данная участь была уготована Соне. Поэтому Майкл, еще даже не родившись, стал надеждой Вито на осуществление мечты, о которой я рассказал выше. То есть Майкла осознанно интегрировали в американскую систему ценностей, надеясь на то, что в совокупности с влиянием его отца это предопределит его мотивацию в будущем.

Однако произошло то, что Дон Корлеоне не мог предвидеть: началась война. В условиях, пропитанных американским образом жизни, Майкл бросает учебу в престижном Дартмутском колледже, куда его пристроил папа, и отправляется на Тихоокеанский фронт. Причин этого поступка две. Первую я уже озвучил: это чувство патриотизма. Майкл начал испытывать к стране точно такие же чувства, какие Вито и Сони испытывают к своей семье — готовность за нее умереть и убить.

Вторая причина — желание обрести независимость.

Точно так же можно объяснить и поступок Майкла: война с Японией оказалась его шансом высвободиться из-под влияния отца. Помните, ранее я сказал, что интеграция в чуждую среду путем отрыва от собственных корней может привести к потере связи со своей семьей. С Майклом произошло именно это. Такого бы не случилось, не начнись война. И этот неожиданный поворот дублируется в основной сюжетной линии первого фильма.

Вот почему Коппола изменил день рождения Вито Корлеоне. Он провел параллель между атакой японцев на Перл-Харбор и атакой солдат на Дона Корлеоне. Отношения между США и Японией строились исключительно на бизнесе. Япония нужна была американцам как подконтрольная экономическая и военная база на Тихом океане. Из-за ее использования в этом ключе штаты прокачивали остров.

Но как только японцы прокачались до осознания собственной независимости и захотели получить больше выгоды, началась война. То же произошло и между криминальными семьями. Дон Корлеоне, обладая могущественными связями в американском правительстве, по факту преградил другим семьям путь к достижению большего богатства и влияния за счет наркоторговли, подобно тому, как США сперва заставили японцев отдать китайцам захваченные в ходе Первой мировой войны земли, а затем запретили вторгаться во французские колонии.

Дон Корлеоне строит свою Америку. Он играет в долгую, и другим семьям он помогает богатеть ровно до тех пор, пока это позволяет ему идти к намеченной цели. Дону Корлеоне не нужно, чтобы семьи становились богаче и влиятельнее американской власти, так как эту самую власть должен возглавить его сын. При большом желании уже здесь можно разглядеть попытку Копполы рассказать через историю одной конкретной семьи историю всей Америки.

Это страна построенная иммигрантами из Европы, бежавшими от устоявшихся там порядков, система, для которой нет ничего важнее, чем чувство причастности к ней, другими словами — патриотизма. На фоне кровного родства или дружбы эта семья не согласна с той моделью мира, в которой она существует, и её основная цель — возглавить и изменить этот мир. Мотив — искренняя вера в постулируемые ею ценности. В рамках реализации поставленной задачи семья не чурается использовать силу с целью увеличения своего влияния, что приводит к ожидаемому конфликту с другими семьями. Финальной точкой после этого путешествия должно стать возвращение достигнувших могущества иммигрантов в Европу и свержение устоев, от которых они много лет назад бежали.

Таким образом, сюжетная линия с Робертом Де Ниро — это как бы миниатюра того пути, который, по мнению режиссера, должна пройти Америка к концу XX века. То есть Коппола еще в 74-м году предположил, что Европа вскоре станет абсолютно зависимым регионом, отказавшимся от своих исторических традиций, находящимся под прямым управлением США. Собственно, в третьем фильме американец Майкл Корлеоне решает прибрать к рукам контрольный пакет акций, принадлежащей Ватикану, то есть католикам, компании иммобилиаре, владеющий огромным земельным фондом во всей Европе.

Согласившись с тем, что данная метафора составляет скелет всего произведения, легко разглядеть в линиях Вито и Майкла Корлеоне судьбы президента Рузвельта и Трумэна. Президент Рузвельт, чья внешняя политика строилась в том числе вокруг союзнических отношений с СССР, умирает 12 апреля 1945 года, а его место занимает Гарри Труман, заявивший 24 июня 1941 в интервью газете Нью-Йорк Таймс следующее: "Если мы увидим, что в начавшейся между Германией и Советским Союзом войне побеждает Германия, мы должны помочь России. Если побеждает Россия, мы должны помочь Германии и таким образом позволить им убивать как можно больше друг друга. Ничего личного."

Другими словами, место уважаемого лидера других стран Рузвельта занял максимально циничный, и потому не вызывающий доверия Труман. И что Труман, не обладавший высокими моральными устоями, насколько это возможно для политика такого ранга, сделал, чтобы завоевать это уважение? Заставил всех чувствовать по отношению к себе страх. Именно он отдал приказ сбросить две атомные бомбы на Японию и так закончил войну. А, что касается семьи Корлеоне, то даже понимая, кто заказал на него покушение, даже лишившись старшего сына, Вито все равно собирался строить будущий мир на основе союзов, а не войн.

Однако Майкл, как только его отец умер, устроил резню, которую мафия еще не видела. Ему не было дела до достигнутых Вито, с кем бы то ни было договоренностей. Он взял и перекроил карту мира по-своему. Это очень похоже на то, что провернул Труман в Европе со своим планом Маршала.
▎ Как Майкл стал главой семьи

Как так получилось, что Майкл Корлеоне, не желавший становиться частью семейного бизнеса, возглавил его? Самое простое объяснение изменений в поведении Майкла звучит так: Майкл ненавидел то, что делал Вито, но самого отца любил. И поэтому, когда на того было совершено покушение, чтобы защитить папу, он возглавил борьбу с его врагами, победил в ней и не смог отказаться от полученной власти.

Согласно этой трактовке, Крестный отец — это история о грехопадении, о том, как тщеславие и алчность способны развратить даже самого честного человека, превратить его в настоящее чудовище. Но эта трактовка не учитывает одно важное сюжетное обстоятельство: убив Солоццо и капитана Маккласки, Майкл уезжает на несколько лет на Сицилию, где женится.

Если бы Крестный отец был историей только о грехопадении, Майклу как персонажу нужен был бы этот крюк в 30 минут экранного времени. Ему нужно было возглавить борьбу против врагов отца, победить в ней и застрять во власти. В таком случае зачем в данной истории появляется и погибает Апполлония? В колледже Майкл знакомится с Кей и влюбляется в неё. Он искренне хочет на ней жениться, но начинается война. Кей, будучи настоящей американкой, поддерживает возлюбленного в его патриотическом стремлении отправиться на фронт. Война не способна внести коррективы в их отношения. И, вернувшись, Майкл знакомит Кей со своей семьей, заставив ее сфотографироваться вместе с Корлеоне. Он четко дает понять, что видит Кей своей будущей женой. Поэтому ей очень тяжело осознать резкую смену в отношении Майкла к ней после покушения на Вито Корлеоне.

Когда они говорят по телефону, Кей произносит: "Я люблю тебя" Майкл скажет: "Я знаю". Да, Майкл не хочет становиться частью бизнеса Корлеоне, но для мафиози, как показывает линия Дона Чичо, это не имеет никакого значения. Семья Корлеоне становится на пути четырех других итальянских семей к развитию и богатству. А потому сначала Вито, а затем Сони, Фредо и Майкл должны быть убиты.

И пусть Майкл и не желает во всё это погружаться, он прекрасно понимает, в каких обстоятельствах он оказался. А это значит, что Кей угрожает опасность, и резкая смена в его поведении становится тревожным сигналом для нее.

Изменения в отношении Майкла

Резкая смена в отношении Майкла к возлюбленной продиктована его страхом за её жизнь. Не говоря Кей, что он её любит, ведя себя с ней максимально холодно, Майкл подготавливает почву к будущему расставанию. Находиться рядом с ним отныне опасно, но Майкл любит Кей. А значит, каким бы правильным поступком ни был разрыв отношений с ней, он так или иначе будет всегда к ней стремиться. Другими словами, чтобы спасти Кей, Майкл не просто должен заставить её забыть его, но и себя заставить забыть её.

Сперва он отталкивает девушку, надеясь на то, что это изменит её отношение к нему, затем бросает её, уезжая на Сицилию. Ну и в конце концов женится на Апполонии. Лично мне всегда казалось странным то, что Майкл влюбляется в Апполонию с первого взгляда, а именно на это намекает нам Коппола своей режиссурой. Он её впервые видит, и в этот же день приходит к её отцу просить её руки. Как по мне, очевидно, что Майкл просто выбрал наилучший вариант — самая красивая девушка в городе, чтобы забыть Кей. Его враги, если знают где он, не должны думать, что его расставание с Кей временно, так как это будет означать, что достав её, они смогут достать его. Если же у него будет другая жена, и Кей якобы станет для него безразлична, давление на неё не принесет врагам Майкла пользы.

Однако помимо холодного расчета в дело вступает и неосознанное желание Майкла — оно очень простое. Отстранившись от бизнеса Корлеоне, Майкл именно что строит собственную семью, но случившееся вносит коррективы в его планы. Он отказывается от будущей семьи ради отца. Однако на Сицилии знакомство с Апполонией возвращает его к намеченной неосознанной цели. Каким бы ни был мотив Майкла в самом начале, брак с девушкой делает его счастливым, и он искренне в неё влюбляется. Апполония — символ того, что Майкл наконец может построить своё счастье в отрыве от семьи Корлеоне, никого из его родственников нет на его сицилийской свадьбе. Понятно, у этого есть логическое обоснование, но от этого данный факт не перестает быть очень ярким символом. Майкл не при делах, у него своя семья, но гангстерам на это наплевать, и Апполония погибает. Это и даёт Майклу понять, враги знают где он. Получается, Майклу недостаточно сбежать от проблем Корлеоне, чтобы быть счастливым. Майкл должен решить эти проблемы, примерно с тем же выбором ранее столкнулся его отец, когда Дон Фану́ччи устроил вместо него на работу в лавке своего племянника. Майкл возвращается в Нью-Йорк с намерением уничтожить тех, кто буквально убил его будущее.

Самое интересное, что в тот момент, когда Майкл, вернувшись в Нью-Йорк, приходит Кей, он уже знает, что убьёт глав других семей, ведь в противном случае Кей продолжала бы находиться в опасности. Вот из-за этого, произведение «Крёстный отец» воспринимается многими как история о мести.

Майкл отомстил за отца, теперь он мстит за жену. Он убьёт мужа сестры, чтобы отомстить за смерть брата, убьёт старшего брата, чтобы отомстить за покушение на него и его жену. И начинается первый фильм с разговора между Вито и гробовщиком о месте и справедливости:
- "Я прошу вас о справедливости"
- "Это несправедливость, твоя дочь жива"
Должен ли был Майкл убивать Фредо, раз тот остался жив после покушения? По логике его отца, который не стал убивать обидчиков дочери гробовщика, так как та осталась жива, — нет, но Майкл убил.

Так что получается, Майкл ослушался отца. Он, как и прочие семьи и Солоццо, в какой-то момент стал считать его слабым, а его принцип устаревшим??? Нет, всё гораздо сложнее. Майкл хотел построить свою собственную семью. Подобное желание, выраженное именно в этой формулировке, постоянно звучит с экрана во время просмотра. Свою семью мечтали построить и Клименца, и Тессио. Последний, даже из-за неполучения на это разрешения от Майкла, переходит на сторону Барзини и вступает в заговор с целью убийства сына своего друга.

Майкл и его мечта о семье

Майкл мечтает о собственной семье не фигурально, а буквально. Именно в семье, живущей по тем же именем, но не имеющей никаких связей с криминалом, он видит шанс на очищение и искупление фамилии Корлеоне. Майкл хочет построить семью с Кей, но разгоревшаяся война между семьями мешает ему это сделать. Он хочет построить свою семью с Апполонией, но ему не позволяют и этого. Тогда Майкл понимает, что единственный шанс построить семью — устранить мешающие ему это сделать препятствия. А ими оказываются сперва конкурирующие семьи, затем предатели среди союзников, и в конце концов члены семьи Корлеоне.

Несмотря на то, что третья часть Крёстного отца является прямым продолжением первых двух фильмов, сам Фрэнсис Форд Коппола никогда не воспринимал франшизу как трилогию. Он всегда говорил, что Крёстный отец — это именно дилогия, а третий фильм стоит считать её эпилогом. Если внимательно посмотреть третью часть, можно заметить, что в ней происходит будто бы всё то же самое, что в первых двух фильмах, только демонстрируется это менее изящными методами, как будто нам словами проговаривают мотивации персонажей двух предыдущих картин. Так, третий фильм доступным языком объясняет, что именно мотивировало Майкла в предыдущих частях, и это нежелание отомстить. Всё, что Майкл делал, он делал не просто для своей семьи, а для её создания и сохранения.

Майкл Корлеоне верил в Америку и не хотел иметь ничего общего со своей семьей. Этим он отличался от своего отца, который презирал Америку, но был готов пойти на всё ради собственной семьи. При этом Вито мечтал улучшить Америку, заменив существующую ему систему ценностей на свою, ту, которую он руководствовался, строя семью. А Майкл мечтал построить новую семью — типичную американскую.

В первом Крёстном отце Майкл понимает, что не сможет исполнить мечту, не решив проблемы отца, которые возникли как раз из-за того, что из себя представляет презираемая им Америка. Все грызут друг другу глотки ради наживы. Другими словами, чтобы исполнить свою мечту, Майкл должен сперва исполнить мечту отца. В конце фильма он возглавляет клан Корлеоне и запускает процесс серьёзных преобразований как внутри семьи, так и вокруг неё. В чём это выражается? Уважение всевозможных чиновников к семье Корлеоне основывается на выгоде, которую они получают от дружбы с ней.

👇👇Подписывайтесь на канал! 👇👇

Ещё больше интересного в моём телеграм-канале
переходите и подписывайтесь!


СПАСИБО!!