Акустика

За основу взял старою советскую семиструнку, найденную в гараже на даче. Вернее то, что от неё осталось. Инструментов использовал также по минимуму. В это раз обошёлся несколькими струбцинами, шуруповёртом, пилой, напильником и стамеской. Вот и всё. В результате получилась гитара в винтажном стиле. 

Через датчик звучит отлично. Без подключения к усилителю тоже не плохо, но лучше взять акустику. Для блюза и джаза самое то. Остался доволен как результатом, так и самим процессом.

Электролобзик остался дома. А руки уже чесались начать что-то делать. Поэтому начал выпиливать верхний топ ручной ножовкой. О чём потом пожалел, так как пришлось обрабатывать кривые края напильником. Долгая и муторная работа. Но в результате всё равно получилось то, что задумал. Эфы высверлил сверлом по нарисованному контуру, а затем обработал напильником. На каждую ушло не больше тридцати минут.

Гриф использовал от Лес Пола. А он не очень подходит для акустической гитары. Поэтому пришлось немного нарастить место крепления.

Далее установил бридж. Тут главное рассчитать мензуру.

Настало время покрасить гитару. Хотелось, что бы верхний топ сочетался с цветом основы корпуса. С третьего раза подобрал морилку, цвет "Мокко". Сверху нанёс два слоя масла "Белинка" и немного воска. Получился бархатистый приятный цвет.

А дальше осталась самая приятная работа. Устанавливаем фурнитуру, электрику. Настраиваем мензуру, высоту струн и можно играть. 

В письменных воспоминаниях Юлия Цезаря упоминается, как он произносил речи перед 14 000 легионерами после битвы при Диррахии и еще перед 22 000, перед битвой при Фарсале во время Гражданской войны в Риме. Акустическое моделирование выполненное  Braxton Boren, Department of Performing Arts, College of Arts & Sciences, American University, Washington

показывает, что при условиях умеренного фонового шума Цезаря могли бы отчетливо слышать 14 000 солдат в спокойной, контролируемой обстановке, как в речи при Диррахии. В противоположность этому, даже при благоприятных акустических и ландшафтных условиях, Цезаря не могли бы услышать более 700 легионеров, когда его армия была на марше перед битвой при Фарсале.

На протяжении большей части человеческой истории усиление произносимого слова было недоступно; поэтому все собрания были эффективно ограничены по размеру расстоянием на  котором говорящий мог быть понятно услышан. Многими из примеров самых больших масс слушателей в истории являются войска, перед которыми произносят речь полководцы. Достоверность этих сведений в общем признавалась историками до того, как увидела свет  работа Могенса Германа Хансена в 1993 году (Hansen, M.H. The battle exhortation in ancient historiography: Fact or fiction? Historia 1993), которая поставила под сомнение всю историчность речей генералов перед значительными контингентами своих армий.

Хансен приводил множество аргументов и анализировал такие аспекты, как площадь. которую занимали военные построения, шум от гремящих доспехов, которые привели его к выводу, что

военачальник, даже обладай он голосом Стентора (Стентор (др.-греч. Στέντωρ) — в древнегреческой мифологии греческий воин, участник Троянской войны, способный кричать столь же громко, как кричат одновременно пятьдесят человек), не смог бы произнести речь, которую могли бы услышать все воины одновременно.

Год спустя историк У. Кендрик Притчетт ответил 100-страничной монографией, защищая реальную возможность выступлений полководцев, подробно перечисляя различные сведения о выступлениях перед большими аудиториями в Древней Греции и Риме, а также включая иные свидетельства, от Генриха V при Азенкуре до Джорджа Вашингтона. Притчетт упомянул эти примеры, а также еще один - проповедника Джона Уэсли, утверждая, что акустически возможно, чтобы голос одного оратора был нормально воспринят всем большим собранием.

Обе работы ссылаются на выступления Юлия Цезаря перед своей армией, как во время Галльской войны, так и во время Гражданской войны в Республике. Речи, произнесенные им во время галльских войн менее спорны, но во время Гражданской войны Цезарь дважды выступает перед большими собраниями легионеров, однажды после поражения его армии в битве при Диррахии, и второй раз, непосредственно перед битвой при Фарсале. Обе битвы произошли в 48 году до н. э.

Битва при Фарсале

Хотя Юлий Цезарь был наиболее известен своими полководческими и политическими достижениями, он, родившись в 100 году до н. э. в знатнейшей семье Римской республики, с детства обучался участвовать в публичных церемониях. Цезарь принял титул pontifex maximus, верховного жреца всего Рима (этот латинский титул позже стал принадлежать епископам Рима, то есть Римским Папам). В 70 году до нашей эры Цезарь отправился на остров Родос, чтобы изучать ораторское искусство у известного ритора Аполлония Молона, который обучал  ораторскому искусству и Цицерона.

Сам Цицерон, свидетельствовал о качестве речи Цезаря. В письме к Корнелию Непоту Цицерон писал:

"Знаете ли вы человека, который мог бы говорить лучше Цезаря, даже если бы он сосредоточился только на искусстве красноречия, исключив все остальное?"

Помимо вокальной подготовки, молодой возраст также коррелирует с максимальной вокальной отдачей, уровень которой снижается со старостью. В этом отношении Цезарь был уже не так молод (52 года) во время Гражданской войны в 48 году до н. э., и поэтому в основу моделирования его военных речей нельзя положить предположение, что он был близок к  высокому эквивалентному уровню громкости голоса (90 дБА). Из-за этого для Цезаря в компьютерных моделях предполагается более умеренный и усредненный диапазон в 74-80 дБА.

(Физическая характеристика громкости звука - уровень звукового давления, в децибелах (дБ) . «Шум» - это беспорядочное смешение звуков. Звуки с низкой и высокой частотой кажутся тише, чем среднечастотные той же интенсивности. С учётом этого, неравномерную чувствительность человеческого уха к звукам разных частот модулируют с помощью специального электронного частотного фильтра, получая, в результате нормирования измерений, так называемый эквивалентный (по энергии, "взвешенный" уровень звука с размерностью дБА (дБ (А) , то есть - с фильтром "А").)

10 января 49 года до н.э. Цезарь переходит реку Рубикон

Напомним, что в 49 году до н. э., опасаясь политических преследований в случае потери своего военачальнического статуса, Цезарь “перешел Рубикон” и двинул легионы в Италию, не сложив с себя военного командования, тем самым начав гражданскую войну между своими последователями, известными как популяры, и оптиматами - сторонниками Помпея Великого. Цезарь последовал за армией Помпея в Грецию, где произошли сражения при Диррахии и Фарсале. Войскам Помпея удалось прорвать оборону Цезаря у города Диррахия, что привело к редкому для армии Цезаря разгрому. После битвы Цезарь был вынужден отказаться от своих прежних планов и полагал, что ему необходимо изменить всю свою стратегию в этой войне. Соответственно, он одновременно вывел свои войска со всех укрепленных позиций, собрал всю свою армию в одном месте и обратился к легионерам, призывая их не терять духа из–за поражения в одной битве, что они не должны ни пугаться этого негативного опыта, ни рассматривать в серьез эту единственную неудачу – которую он считает незначительной на фоне его многочисленных успешных сражений.

Точное место, где была произнесена речь не зафиксировано ни Цезарем, ни более поздними авторами, поэтому неизвестно, были ли какие-либо отличительные особенности окружающей местности и ландшафта, геометрические свойства которых, могли способствовать или нарушать разборчивость речи. Однако он отступил от своих прежних укреплений, поэтому разумно предположить, что это произошло на равнине к востоку, вдоль линии отступления Цезаря, на относительно ровной местности. Согласно собственному рассказу Цезаря, у него было около 15 000 легионеров в Диррахии, а его потери в битве составили около 1000 человек, что позволяет предположить, что вся его армия на момент его выступления состояла примерно из 14 000 человек.

Римские легионеры, современная реконструкция

Хансен не анализировал речь Цезаря в Диррахии, так как подобные выступления перед армией, не находящейся в строю, не соответствуют его критериям “речи на поле боя”. Он даже заметил, что, поскольку в таком случае воины могли бы стоять ближе друг к другу, такие собрания, по крайней мере, правдоподобны. Тем не менее, произнесение речи перед аудиторией из 14 000 человек является трудной задачей для неподготовленного оратора и поэтому заслуживает дальнейшего изучения.

Несмотря на неоднократные опасения Хансена по поводу доспеха и иного вооружения, которые могли при движении воинов создавать фоновый шум, единственный пример, который он приводит, относится к шуму во время боя, а не до или после. На самом деле легионы Цезаря в Диррахии состояли из закаленных в боях солдат, которые были чрезвычайно преданы ему и дисциплинированы. Цезарь упоминал, что ”многие корили себя из-за поражения", что наводит на мысль о мрачной атмосфере всего собрания. Предполагая, что легионеры могут быть спокойны и внимательны во время такой речи, умеренный уровень фонового шума 45 дБА кажется разумным.

Точные климатические данные отсутствуют, но речь идет об июле, и погода была описана как довольно жаркая, поэтому в акустической модели использовалась температура воздуха 27 °C, с влажностью 50%, близкие к средним значениям середины лета для центральной Греции сегодня.Так же был включен алгоритм предсказания дифракции, позволяющий при моделировании учитывать акустический эффект грунта.

Кадр из сериала "Рим"

Голос Цезаря был смоделирован с использованием стандартного мужского вокального паттерна, поскольку более конкретная антропометрическая информация о Цезаре не известна. Голос Цезаря моделировался  в диапазоне от 74 дБА (стандартная “громкая” речь) до 80 дБА (ближе к “кричащей” речи) и стандартного мужского вокального спектра.  Фоновый шум, по упомянутым выше причинам,  был смоделирован как 45 дБА.

Площадь распространения звука, на которой произносимая речь была разборчива. а) источник 74 дБА; и Б) источник 80 дБА. Положение Цезаря, как источника звука, отмечено желтой точкой. 

Данная модель предполагает довольно пессимистичные условия, при которых Цезарю "дали" только 6 дБ усиления выше нормальной громкой речи, предполагая фоновый шум 45 дБА, более чем на 10 дБ больше, чем измеренный в некоторых древнегреческих амфитеатрах. Источник звука - выступающий Юлий Цезарь, был расположен на 1 м выше толпы, со слушателями со всех сторон от него, предполагая, что его армия будет собрана вокруг, чтобы иметь возможность лучше слышать его.

Согласно результатам, при плотности толпы  2,7 человек на кв.метр, Цезарь мог бы говорить со всеми своими 14 000 легионерами сразу (оставляя место для большего числа!), а его могли разборчиво слышать, до тех пор, пока он не заговорил с “нормальным” уровнем голоса 74 дБ. Поскольку пессимистический случай правдоподобен, не нужно расширять границы симуляции, исследуя, насколько еще более громкой мог быть голос Цезаря, насколько тихими могли быть его люди, или предполагать существование нетипичного распространения звука в окружающей среде, такого как рефракционные картины через температурную инверсию, которая распространила бы звук его голоса еще дальше. Исторические детали должны быть разобраны историками, но акустики показывают, что речь Цезаря при Диррахии кажется физически обоснованной.

После речи в Диррахии Цезарь повел свою армию через фессалийскую равнину, надеясь дать бой Помпею в открытом поле. Помпей, который только что одержал победу при Диррахии и имел гораздо большую армию (около 45 000 против 22 000 у Цезаря, который получил подкрепление от своего командира Гнея Домиция Кальвина), надеялся на преимущества боя в обороне. Однако давление со стороны сподвижников Помпея, заставивших его поторопиться и закончить войну, вынудило его выступить и вступить в бой с армией Цезаря. Тогда Цезарь, который был со своими людьми, когда они собирались выйти из ворот укреплений в строю, сказал им: "Нам нужно отложить наш поход на время и обратить наши мысли к битве, чего мы ждали все это время. Давайте наберемся храбрости и будем готовы сражаться. Будет нелегко найти другой случай позже." Затем он немедленно вывел свои войска, готовясь к бою.

В отличие от контролируемой обстановки речи при Диррахии, акустический контекст этой речи совершенно иной. В то время как стоящие на одном месте войска Цезаря были относительно спокойны, в данном случае он специально упоминает, что они были собраны и в момент произнесения речи выходили из ворот укрепления. По словам самого Цезаря, его войска находились в боевом порядке и двигались, пока он говорил с ними, что резко увеличивало фоновый шум. Хотя мы не знаем точных показателей, самая оптимистичная цифра составляет 55 дБА, хотя это значение, безусловно, может быть намного больше.

Речь Цезаря при Фарсале была смоделирована, на сетке размером 200 × 200 м, с теми же факторами окружающей среды, что и в Диррахии. Его уровень голоса был смоделирован как 80 дБ (более тихое значение 74 дБ было отброшено, чтобы исследовать только самый оптимистичный сценарий). Фоновый шум был смоделирован как 55 дБА, чтобы объяснить более громкий шум, производимый армией на марше. Кроме того, поскольку армия Цезаря находилась в строю, наибольшая плотность, которую можно предположить для них, была ниже, чем у Диррахия, около 1 человека на 1 кв.метр. Таким образом, армия Цезаря была смоделирована с использованием значений поглощения звука для массы стоящих людей, с плотностью 1,17 человека на 1 кв.метр.

Площадь распространения звука, на которой произносимая речь была разборчива для Фарсала.

Из модели видно, что прогнозируемое значение площади, на которой речь была разборчиво слышна резко падает, в описанных выше условиях, до 596 кв.метров. Таким образом, наибольшее число людей, которые могли бы одновременно слышать Цезаря вразумительно, ближе к 500 (размер одной когорты), в то время как вся его армия насчитывала 22 000 человек.

Максимальная ширина участка, на котором его было разборчиво слышно составляет менее 20 м, в то время как фронт сражения растянулся до 3 км, как только армии вступили в бой. Даже если предположить, что его армия была несколько более компактной до того, как он заговорил с ними, какой-либо акустически правдоподобный сценарий, в котором его могли бы услышать все легионеры невозможен.

Однако, приняв результаты акустической модели, не следует делать вывод, что речь Цезаря перед Фарсальской битвой, в том виде, как она была описана Цезарем, не состоялась вообще. Вполне возможно, что он действительно говорил что-то подобное легионерам и командирам. стоявшим поблизости. Сигнал же к вступлению в бой мог быть передан посыльными, сигналом трубы или сигнальными флагами, которые Цезарь использовал во время Гражданской войны.

Другой вариант - предполагая, что он мог быть услышан одной когортой из 500 человек, он мог находится между линиями марширующих когорт и говорить несколько раз с несколькими когортами. Однако речь Цезаря при Фарсале следует рассматривать как частный приказ войскам, непосредственно окружавшим его, а не как громкое обращение ко всей армии.

С 1930–х по 1990–е годы предприятие расширяло линейку акустической техники: оно производило громкоговорители (некоторые из них работали в Москве на территории водного стадиона "Динамо"), радиоприемники, в годы Великой Отечественной войны — оборудование для нужд фронта, позже — телефоны, а также все новые и новые модели микрофонов, в том числе и электромагнитный шумостойкий ДЭМШ, в который Юрий Гагарин сказал всему миру знаменитое "Поехали!".

Впоследствии определился основной профиль работы завода — производство микрофонов. В 1970–е годы "Октава" приступила к созданию слуховых аппаратов. В середине прошлого века с конвейера сходило больше миллиона экземпляров техники в год, а в микрофоны "Октавы" пела половина советской эстрады, в том числе Владимир Высоцкий.

Сейчас микрофоны делятся на два типа — проводные и беспроводные, рассказал порталу "Будущее России. Национальные проекты" генеральный директор завода Владимир Саух. К группе проводных относятся студийные и концертные. Последние занимают почти половину рынка всей микрофонной техники.

"Октава" всегда была сильна в производстве студийных устройств, но в советские годы изготавливала и концертную технику, выпуск которой прекратился с развалом СССР. Предприятие, сокращая ресурсы и мощности, сконцентрировалось на производстве студийной техники высокого класса как более маржинальном", — объясняет он.

Несмотря на постсоветский кризис, а также уход с завода большинства инженеров и сокращение производственных мощностей, студийные микрофоны, разработанные в прошлом веке, до сих пор ценятся специалистами. К таким продуктам относится конденсаторный микрофон МК–012, который продается сотнями штук в месяц, рассказала директор по маркетингу завода "Октава" Любовь Стальнова.

Проблема в том, что рынок студийных микрофонов крайне мал — примерно 12% от рынка кабельных микрофонов. И студий в разы меньше, чем концертных площадок и других мест, где используется концертная техника.

"Рынок студийных микрофонов очень узкий. Сколько звукорежиссеров, известных или не очень известных, вы знаете? В Туле, например, я знаю одного. Но, несмотря на это, мы продаем наш классический микрофон МК–012 сотнями ежемесячно. В основном в Европу. Представляете? Советское предприятие, до сих пор на 80% принадлежащее, по сути, государству, продает микрофон, который спустя 30 лет после развала Советского Союза котируется на внешних рынках", — рассказывает генеральный директор Владимир Саух.

Рынок концертных проводных и беспроводных микрофонов, напротив, растет каждый год. На их долю приходится 80% микрофонной техники: музыканты ищут свое особенное звучание, коллекционируют оборудование, пробуют новые модели. К тому же вокальные микрофоны затронула новация XXI века — беспроводные технологии.

По мнению менеджмента "Октавы", создание линейки концертных микрофонов откроет перед предприятием новые торговые возможности, прежде всего экспортные. Поэтому завод решил обновиться: разработал продуктовую стратегию, план модернизации производства и заручился поддержкой новых дистрибьюторов. Тогда же было принято решение продумать создание новых продуктов, в частности линейки сценических микрофонов.

"Мы понимаем, что объем рынка вокальных микрофонов сумасшедший, и пытаемся в него вклиниться. Создавая новый продукт, мы стремились сохранить в нем "фамильные черты", те качества, за которые ценят студийную технику "Октавы", — говорит Саух.

За 2019 год отгрузка экспортной продукции завода выросла более чем на 50%. Разработки отправляются в Германию, Грецию, Китай, США, Нидерланды, Бельгию, Францию, Италию, Испанию и Австрию. В первом квартале 2020 года "Октава" заключила контракты с Эквадором, Южной Кореей, Сербией и Филиппинами и планирует выйти на рынки еще десятка стран, включая Норвегию, Боливию и Японию. Но поставки студийных микрофонов в эти страны еще не начались.

Сегодня более 60% рынка концертных микрофонов делят между собой несколько производителей: американский Shure, немецкий Sennheiser и австрийский AKG. Чтобы забрать у них часть клиентов, "Октаве" нужно создать линейку, выигрывающую по цене, не снижая нынешний уровень качества.

Ситуацию усложняет то, что и в России у тульского завода тоже есть конкуренты. В итоге компания разработала план выпуска новых студийных микрофонов на рынок и приняла решение сделать упор на ретродизайне и звучании: именно это качество привлекает внимание музыкантов и звукорежиссеров мирового масштаба, считают в "Октаве" и вспоминают выбор экстравагантного рок–исполнителя Мэрилина Мэнсона — ленточный микрофон МЛ–52–02.

Среди других именитых клиентов тульского завода — U2, Стинг, Iron Maiden, Radiohead, Хор Турецкого и звукорежиссеры лейбла Black Star.

О вкусах не спорят

Производители акустической техники едины во мнении, что поиск "идеального микрофона" напрямую не связан с характеристиками чистоты звука. У каждого производителя, а также у каждого типа микрофонов есть свои характерные черты, и звукорежиссеры подбирают микрофон под исполнителя в зависимости от его диапазона и желаний.

"Не бывает понятия абсолютно чистого звука. Все мы субъективны в оценке звучания своего голоса. Если нашу речь запишут абсолютно стерильно, почти наверняка нам не понравится то, что мы в итоге услышим. Но и окружающие субъективны. Поэтому задача микрофона не в том, чтобы воспроизвести звук корректно, а в том, чтобы воспроизвести его в соответствии с нашими желаниями. Подчеркнуть высокие или низкие ноты, добавить объем, шумы или наоборот", — объясняет дизайн–директор "Октавы" Владимир Шипилов.

Более того, даже в микрофонах из одной партии звук будет немного, но различаться — таковы производственные особенности акустической техники. Поэтому в партии микрофонов производители ищут стереопары: подбирают два наиболее близко звучащих аппарата. Правильно подобранная стереопара обеспечивает объемное звучание при записи инструментов.

Студийные микрофоны высококачественные и высокоточные. Они очень чувствительны, обладают максимально ровной частотной характеристикой. Студийный микрофон можно повредить, просто задев его. Падения такой микрофон и вовсе не выдержит. Вокальные микрофоны, напротив, менее прихотливы, но и менее чувствительны.

По своему принципу действия микрофоны делятся на динамические и конденсаторные. Первые преобразовывают звуковые волны в электрические благодаря встроенному динамику, вторые — при помощи конденсатора. Последним для работы нужен дополнительный источник энергии.

Конденсаторные микрофоны в качестве принимающего элемента могут иметь транзистор или лампу. Ламповые конденсаторные микрофоны — особый, редкий вид техники, отличающийся специфическими шумами и мягким звуком, который специалисты называют "ламповым звучанием". Ламповые микрофоны — аналоговые, а не цифровые. В мире звукозаписи эти микрофоны занимают такое же особое место, как пленочные фотоаппараты в мире современной фототехники.

Новые разработки инженеров "Октавы" должны ассоциироваться у клиента с классической техникой завода, ламповыми микрофонами, уверена директор по маркетингу.

"Вокальный концертный микрофон, который мы разработали, должен сохранить наши олдскульные, классические черты и перенести их из студии на музыкальные площадки", — говорит Любовь Стальнова.

Great again, или антикризисный менеджмент

Последние несколько лет менеджмент завода занимался финансовым оздоровлением: усилил маркетинг, промышленный дизайн и дизайн упаковки, расширил каналы сбыта.

С восстановлением "Октаве" помог акционер — госкорпорация "Ростех". Завод провел ребрендинг, обновил сайт и отреставрировал часть своих помещений. На свободных площадях был создан творческий индустриальный кластер с современной студией звукозаписи. А на микрофоны "Октавы" вернулся узнаваемый во всем мире классический логотип, который был нарисован инженером завода в 1946 году.

В прошлом году, вспоминает Саух, завод заключил крупнейший за последние десять лет контракт с дистрибьютором на 40 млн рублей. "При выручке в 272 млн это были огромные деньги для нас", — добавляет он.

Но запланированный рост объемов выпуска на 60% в год поставил перед "Октавой" новые задачи, ведь заводу не хватает узкопрофильных специалистов и современного оборудования — то, что имеется, выпущено в среднем 38 лет назад.

"Частично решить проблему перепроизводства помогло расширение производственного штата на 16% в прошлом году. Но инженеров по–прежнему не хватает. Мы сейчас работаем над тем, чтобы вернуться к прямому сотрудничеству с вузами", — рассказывает генеральный директор.

Проблему старого оборудования хотят решить за счет займа. У Фонда развития промышленности завод хочет взять кредит в 270 млн рублей и в течение пяти лет обновить около 200 единиц "почти музейной" техники, объясняет генеральный директор.

Часть заемных средств пойдет на обновление линейки продукции. К 2022 году, по замыслу компании, экспорт "Октавы" должен увеличиться в сравнении с показателем 2018 года в пять раз, а новое вокальное оборудование отправится в страны Европы, США, Южную Корею и на другие рынки.

Из–за пандемии коронавируса "Октава" временно свернула выставочную деятельность, но в 2020 году успела презентовать новый микрофон на The NAMM Show в Лос–Анджелесе.

"Сегодня, когда авторы и звукорежиссеры по всему миру не имеют возможности выехать в студию, мы организовали онлайн–продажи. Это для нас дополнительный шанс расширить клиентскую базу, а для музыкантов — сохранить творческую активность", — считает Любовь Стальнова.

Ну и видео-отчет о проделанной работе.