Первой разобрали фигуру женщины с ребёнком, установленную на вершине обелиска. Также убрали урну с землёй, собранной с полей сражений.
Российское посольство в Польше выразило протест местным властям. Там напомнили, что в боях за Жешув погибли более 2,2 тыс. советских воинов.
Волгоград, площадь Чекистов, памятник собаке-подрывнику
По данным "Энциклопедии Сталинградской битвы", наиболее известен подвиг 28-го отдельного отряда собак-истребителей танков в оперативном подчинении 10-й стрелковой дивизии НКВД. В боях за Сталинград отряд уничтожил 42 танка, 2 бронемашины, сотни солдат и офицеров противника. С августа по октябрь 1942 года из 202 человек и 202 собак отряда в живых оставалось 54 человека и 54 четвероногих бойца.
Это картинка из серии фильмов криминальная Россия, хотелось бы понять откуда и что это за памятник что я видел в детстве по телевизору.
Всемирная выставка в Нью-Йорке, 1939 год. Советский павильон с гигантской фигурой рабочего
Архитектором этого шедевра стал Борис Иофан. Основной объём представлял собой огромное полукруглое здание с колоннадой. В центре возвышался тонкий пилон, а на его вершине — гигантская фигура рабочего, державшего над головой звезду.
Внутри СССР демонстрировал уже не только искусство, но и образ страны как индустриальной державы: промышленность, транспорт, строительство, достижения республик, проекты крупных сооружений.
Париж, 1925. Павильон Константина Мельникова
На Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств СССР построил небольшой деревянный павильон Константина Мельникова. Он выглядит интересно даже сейчас: два треугольных объёма, прорезающая здание открытая лестница, пересекающиеся деревянные конструкции над ней, красный и белый цвета.
Павильон разобрали после выставки, но впоследствии его архитектуру воссоздавали.
Монреаль, 1967. Советский павильон оказался одним из главных центров притяжения Expo 67.
Авторами проекта были архитекторы Михаил Посохин, Ашот Мндоянц и А. Н. Кондратьев; их авторство зафиксировано в архиве Canadian Centre for Architecture. Там же сохранились фотографии павильона и его строительства.
Огромный стеклянный фасад позволял видеть внутреннее пространство снаружи. Особенно эффектно сооружение выглядело вечером, когда освещённая экспозиция просвечивала сквозь стекло.
И самое удивительное произошло после закрытия Expo. Конструкции павильона разобрали, перевезли в Москву и использовали при создании павильона №70 на ВДНХ. Поэтому архитектурное эхо Монреаля-67 можно увидеть в Москве и сегодня.
На Всемирной выставке 1970 года в Осаке СССР построил, пожалуй, самый футуристический павильон из этой подборки.
Высота павильона достигала 109,5 метра, длина выставочного корпуса — 130 метров, максимальная ширина — 70. Внутри при этом практически не было колонн. Эти параметры сохранились в официальном архиве Expo ’70.
Самая высокая часть превращалась внутри в 80-метровый вертикальный зал, посвящённый космосу. Снаружи её венчал огромный герб СССР высотой 5,5 метра.
Но павильон был гораздо больше обычного выставочного зала. Под землёй находились концертный зал на 800 мест и кинотеатр на 450 мест, а позади главного корпуса располагалось отдельное здание ресторана.
Экспозиция рассказывала об истории СССР, культуре, искусстве, науке и технологиях; особое место занимала космическая программа. Выставка проходила в год столетия со дня рождения Ленина, чему также была посвящена часть экспозиции.
Ну и конечно же. Париж, 1937. Великий павильон Иофана и «Рабочий и колхозница»
Монументальный павильон Бориса Иофана, устремлённый вверх подобно гигантскому пьедесталу. На его вершине находилась 24-метровая скульптурная группа Веры Мухиной «Рабочий и колхозница».
Монумент не был сплошной металлической глыбой. Внутри находился мощный каркас, а сверху его покрывала оболочка из хромоникелевой нержавеющей стали толщиной не более 0,5 мм. На каркас массой около 63 тонн пришлось примерно 12 тонн такой стальной облицовки. Для 1930-х сама технология была необычной инженерной задачей. В создании конструкции участвовали инженеры, работавшие с методом точечной сварки нержавеющей стали.
А напротив находился ...германский павильон Альберта Шпеера. Поэтому одна из самых известных фотографий выставки — два монументальных сооружения, смотрящие друг на друга.
После выставки павильон разобрали, а «Рабочего и колхозницу» перевезли в Москву. Также у скульптуры появилась ещё одна жизнь — кинематографическая. Силуэт «Рабочего и колхозницы» стал официальной эмблемой «Мосфильма».
Никогда не мог даже подумать, что можно так увековечить память мэра.
На границе города Колпино и города Тельмана
Стелла, где проходила граница переднего края обороны Ленинграда во время блокады. Немец дальше не прошёл.
Памятник у Политеха в Питере - "Колодец жизни", здесь во время блокады была точка набора воды.
