А еще я нашел издателя. Этот путь тоже был тернист и без приключений не обошлось. Были и предложения, и отказы и уходы от ответственности. Но в итоге, Робинзон попал в руки к лучшим)

С издателем вся моя работа упорядочилась, разделилась на четкие этапы, и мы принялись доделывать и попутно улучшать игру. Сейчас нам осталось совсем немного, поэтому решили выпустить демо-версию, чтобы убедиться что мы на верном пути и получить максимум фидбэка.

В демо чуть больше одной локации, но этого достаточно, чтобы втянуться в игровой процесс и сюжет, который тут весьма прост. Космический механик жестко приземляется на далекую планету, чтобы выполнить починку главного генератора, но обнаруживает, что колония пуста. Кругом монстры и разруха. Что именно произошло на планете и кто все это заварил, как раз и предстоит выяснить герою.

Итак, давайте подытожим, какие полезные уроки я извлек после 2х лет разработки:

+ Если ищите издателя, то собирайте все предложения. Даже если паблишер обещает вам золотые горы и вас все устраивает, все равно выслушайте другие предложения. Вас могут продинамить на этапе подписания договора, поэтому лучше держать на расстоянии вытянутой руки всех кандидатов.

+ Взвешивайте свои силы. Все сроки умножайте на 2 и только потом рассчитывайте свои ресурсы.

А пока, вы не ринулись делать игру мечты, я всех приглашаю поиграть в ДЕМО и поделиться мнением. Открыт в комментариях для критики, вопросов, предложений и даже похвалы.

Вперед, робинзоны!

Так как бОльшая часть игры  - это карточные бои, мы подошли к этому делу серьезно. Придумали архетипы карт,  проработали комбинации, сделали вариативность билдов и возможность выбрать свой стиль игры. Мы постоянно сталкиваемся с большим рядом сложностей в балансировке игры, что вызывает ощутимую критику от лица нашего сообщества. Ведь наша изначальная задумка - решает скилл, но никак не рандом. Подробнее о сложностях игровых механик планируем рассказать в следующем посте.

Коллекция карт Люции.

Сейчас мы работаем по всем фронтам: пилим анимации, работаем над новым героем, добавляем контент и попутно внедряем многочисленные просьбы нашего сообщества, которому многим обязаны. Огромное количество, казалось бы, очевидных моментов ускользает в пылу разработки.

О об этих трудностях и о том, как мы с ними боремся, мы планируем рассказать в следующих постах, надеемся, что вам будет интересно :)

Платформинг
Мы потратили уйму времени на плотформенную часть. В подобного рода играх приходится много прыгать.

Но это не хардкорный платформер вроде Super Meat Boy.

Рассмотрим базовую ситуацию, когда игрок хочет прыгнуть из точки A в точку B.

Вы, вероятно, заметили кое-что странное в этом.
Видно, что под персонажем нет платформы, и игрок будто отталкивается от воздуха. На самом деле, он уже начал падать, но мы всё равно позволяем ему сделать прыжок в этот момент. Мы называем это «Just in time jump». Если бы этого не было, то сложно было бы совершать прыжки.

То же самое и при приземлении.

Мы предполагаем, куда игрок хочет попасть, и немножко корректируем поведение игры для этого.

Подобные вещи постоянно происходят в игре. У нас примерно 30-40 подобных техник в Dead Cells.

Давайте выключим все подобные твики и посмотрим, как будет играться.

И смерть в самом конце ощущается наиболее несправедливо. Каждое действие, которые мы осуществляли с включенными твиками, казались лёгкими, теперь ощущаются супер хардкорными. Несправедливость – это последняя вещь, которую бы мы хотели видеть в игре.

Боевая система
В игре очень много мелких деталей и техник, множество мини стратегий, которые игрок познаёт по ходу игры. Мы не рассказываем игроку про них. Вы должны сами прочувствовать это, обычно это самый лучший способ что-либо запомнить.

Если вы заметили, то после прыжка персонаж смотрит вправо, но противник слева. По факту, я атаковал до разворота. Игра понимает, что это было бы глупо, так что мы просто разворачиваем вашего персонажа. Большинство не замечают этого. Наша цель в том, чтобы убедиться, что мы понимает намерения игрока.
Продолжаем бой, и мы заканчиваем…

но другой противник выпускает стрелу, и мы решаем отменить атаку. Подобная возможность очень важна. Этой возможности не было на запуске.

Генерация уровней

Каждый уровень в игре сгенерирован. У каждого уровня есть один вход и несколько выходов в зависимости от того, на каком вы этапе игры). Чистый рандомизатор позволяет создать тонны уровней и кучу контента, но также привносит много хаоса. В TD прототипе мы отрисовывали всё руками, но с нашей небольшой командой невозможно было отрисовать каждый уровень вручную. Мы попробовали полностью всё срэндомизировать – получилось ужасно.
К примеру, мы хотим создать уровень, где между входом и выходом 4 комнаты и одно ответвление с магазином.

Теперь нам нужно создать фактические комнаты. Для каждого узла мы выбираем комнату из списка созданных вручную.

Ранний доступ
Для нас выход в EA был сложным выбором. В то время все говорили про Indiepocalypse и не хотелось идти в ранний доступ из-за его плохой репутации. Для нас всё это было неожиданным, т.к. мы боялись игроков, мы не знали, чего ожидать. Мы получали кучу фидбека от игроков, который не смогли бы собрать иными способами. Конечно, мы могли проводить плейтесты, мы могли бы скрытно разрабатывать игроку, а потом внезапно зарелизить её. Но это было бы рискованно, ведь игра про баланс, управление и исследование.
Ранний доступ научил нас тому, что игрокам не всё равно. Если люди купили игру, они хотят/ожидают чего-то от неё. Когда они обсуждают что-то, делятся мнением, это исходит из сердца, они просто хотят помочь вам сделать игру, в которую им бы хотелось играть.
Оригинальное видео:

Сюжет строится вокруг космического вояки, который возвращается со спасательной миссии, и странных событий на его корабле. Главных герой отключается на три дня, а когда приходит в сознание, весь корабль заполнен живыми трупами его команды. Начало истории и есть тот банальный финт ушами. Зато открывать тайны корабля очень клево.

По поводу локализации: в одном из прошлых постов в комментах начался холивар на тему перевода игр. Некоторым не понравилось, что я сделал пост на игру, в которой есть лор, но нет русского языка. Так вот, я считаю, что в 2к19 не знать базовый английский - это зашквар. И тот, у кого есть простейший смартфон и хоть какой то интернет, может его выучить, было бы желание.

В игре Ailment есть русская локализация, поэтому любители лора могут расслабить мозги и просто наслаждаться игрой. К тому же она бесплатная.

Зацените и делитесь в комментариях впечатлениями!

Сегодня днем у всех упал Pikabu или только у меня?

Благодаря этой игре я полюбил пиксель - арты. Анимация эффектов на высоте, но существа и персонаж лишь подпрыгивают при действиях.

Тонны различных предметов и разнообразные противники с рандомной генерацией уровней и данжей могут подарить много часов геймплея.

Игра крайне не требовательна к железу, подсказки помогут разобраться в геймплее. Обновления выходят около 5 раз в месяц.

Ссылочка: https://play.google.com/store/apps/details?id=thirty.six.dev...

P.S. - изображения честно стырены с гугла, плюс ещё очень годный арт:

https://pikabu.ru/story/risk_of_rain_art_na_commando_i_on_us...

1. Роль защитника [2]:

1.1. Cannon Fodder (Пушечное мясо)[3]. Холм, показываемый перед каждой миссией, постепенно заполняется могилами погибших солдат. Игрок начинает больше беречь свои «расходные материалы», и победа с одной потерянной жизнью или с 0 вдруг обретает смысл.

Retro Revisited: Cannon Fodder (Amiga) [4]

1.2. X-COM [5]. Возможность косметической кастомизации и (пере)именования каждого солдата в отряде. Это неизбежно приводит к появлению любимчиков и изгоев. Персонажи-изгои становятся обычным расходным материалом, а любимчиков игрок старается оберегать и прокачивать их в первую очередь.

Кайло Рен в X-COM 2 — кастомизация [6]

1.3. Planetfall (текстовая адвенчура из бородатого 1983 года) [7]. По сюжету игры главный персонаж Роджер Уилко оказывается после кораблекрушения на необитаемой погибающей планете вместе с милым помощником роботом Флойдом. Его задача — найти способ покинуть планету. И до середины игры всё идет стандартно. Но потом появляется головоломка, в которой для решения необходимо отправить Флойда на верную смерть. Многим игрокам было очень сложно пойти на это и некоторые долго отказывались это сделать, и только к концу игры они получали возможность отремонтировать Флойда.

Retro Gaming: Planetfall part 4 — жертва Флойда [8]

1.4. Классический и самый избитый сюжет по спасению похищенной подруги / сестры / сенсея / священной реликвии (Mario, Zelda… список безграничен). Персонаж здесь выступает в качестве смелого героя, рвущемуся на помощь несчастным. Для усиления эффекта в некоторых играх персонаж с треском проваливает миссию, и «спасаемая прелесть» трагично погибает или оказывается коварным предателем и обманщиком. Тогда роль защитника чаще всего меняется на роль мстителя.

I'm Sorry, But Your Princess is Not a Princess After All [9]

Авторы статьи [2] считают, что этот эффект сочувствия совершенно не работает в миссиях сопровождения и охраны (ну или как минимум эффект сильно теряет силу после такой миссии). Эти «беззащитные NPC» дохнут либо от своей тупости, либо от застревания в текстурах. Если же NPC не дохнут, то их скорее всего сделали неуязвимыми, так что все ваши потуги их спасти выглядят смешно. Часто таких бессмертных сопровожденцев используют в качестве отвлекающей тушки, которая берет на себя все удары. Склонен с ними согласиться.

1.5. Заступиться за слабого. Угнетатель/грабитель нападает на беззащитного NPC (ребенка, старушку) и герой смело прогоняет мерзавца. Даже в такой примитивной реализации это раскрывает характер персонажа. Некоторые игры поступают хитрее и вместо награды за такой благородный поступок герой получает нечто совсем иное:

— слепая старушка вызывает стражу и обвиняет в нападении героя;

— мерзавец возвращается с подельниками и грабит героя;

— ведьмак Геральт из Ривии [10], защищая ведьму Абигэйл (которая вообще-то не была примером невинности) от сожжения, вырезает кучу народа из деревни. В итоге покидает он деревню ни как спаситель, а как головорез. Это вызывает у игрока разрыв шаблона, когда вместо награды за правильные поступки он получает наказание.

Ведьмак Геральт из Ривии спасает ведьму Абигэйл [11]

2. Роль любовника, где игрок сопереживает любовным переживанием своего персонажа и пытается ему помочь. [2]

2.1. Активное заведение любовных отношений как дополнительный квест (многие JRPG, Skyrim со своими свадьбами). Часто служит для галочки в виде очередного достижения. На эмоции влияет слабо. Хотя неожиданность иногда играет сильную роль. Например, в Dragon Age несколько безобидных фраза с дружелюбным спутником Алистером могла неожиданно привести к постельной сцене и признаниям в любви (в любой последовательности). Более того, Алисетр мог начать шантажировать игрока на занятие сексом, так как в случае отказа ему отношения с персонажем очень сильно ухудшались [12] (а это сильно влияло на боевые характеристики, как и вся система дружбы).

Это, конечно, кривоватый дизайн, но эта фишка сделала настолько много шума в прессе, что может быть она была оставлена разработчиками намеренно. Стоит отметить, что в Dragon Age развитие дружественных отношений построено на общении во время привалов и периодически посреди сюжетных миссий. Для этого игрок должен регулярно расспрашивать спутников об их прошлом, при этом обязательно поддакивая так, чтобы собеседнику это понравилось (да здравствует лицемерие и могучий Save/Load).

Relive The Joy and Trauma of Playing Dragon Age [13]

Ах да, Dragon Age одна из тех игр, где активное развитие любовных отношений совершенно никак не зависит от пола и расы персонажей. На постельной сцене и раздаче бонусов к характеристикам романтическая линия в этой игре не заканчивается. Игрок может изменить своей новой любви, незамедлительно вызвав разрыв отношений и чувство вины (или облегчением, особенно если это все изначально было вызвано случайным срабатыванием малопонятных скриптов).

2.2. Пассивное заведение любовных отношений как часть сюжета, возможно, второстепенная. В этих случаях игрок имеет минимальную возможность влияния на развитие отношений, либо не имеет такой возможности вообще. Тут уже используются методы сближения из книг и фильмов:

— персонажи интересны и харизматичны по отдельности, у них есть прошлое, характер и мотивация;

— герои постепенно узнают друг друга все ближе и ближе;

— проводят больше времени друг с другом;

— находят общие интересы;

— вместе преодолевают трудности;

— жертвуют чем-то ради друг друга.

Пассивный подход чаще используется, чем активный, потому что он проще в реализации и в большей степени подконтролен сценаристу. Например, это хорошо реализовано в Final Fantasy VIII [14].

Final Fantasy VIII (upgrademag.com) [15]

2.3. Сверхсексуальные второстепенные (или даже главные) персонажи. Обычно это выражается в вызывающем поведении, гиперболизированных формах и откровенных нарядах. Пожалуй, самый ленивый и слабоработающий метод. Однако даже он может стать фишкой игры и найти свою благодарную аудиторию.

Negligee: Love Stories — самый невинный скрин [16]

Романтические отношения в играх почти всегда традиционно направлены на целевую мужскую аудиторию. Хотя сейчас ситуация постепенно выравнивается. Однако, т.к. развитие дополнительных романтических сценариев для других полов (плюс третий вариант «другое и не определился») требует дополнительных расходов разработчика, то чаще всего отрабатывают только пол целевой аудитории.

3. Роль друга. Духовно очень близка к роли любовника, но имеет ряд принципиальных различий. [2]

Дружба значительно слабее романтики, но имеет свои преимущества в плане внедрения в игру:

— Дружба не обязана ни во что развиваться (напоминаю, речь идет об игровой дружбе между игровыми персонажами). Ей необязательно развиваться в свадьбу, постельные сцены, детей, покупку игрового дома, покупку игрового кольца.

— Дружба гораздо легче преодолевает расовые различия. Например, что легче представить, дружбу или любовь между толкиеновским хоббитом и троллем?

— Дружба допускает возможность наличия любого множества друзей, а вот с множественной любовью в играх я даже не могу вспомнить ни одного примера (или хотя бы многоженства — не знаю пока таких примеров).

Finish Him! Where have all the Fatalities Gone? [17]

Для построения дружбы (активного или пассивного) между NPC можно использовать различные ролевые формы дружбы [18]. Чтобы сделать дружбу более естественной видится разумным объединять лишь малое число ролей, заставляя персонажей вести себя в соответствии с назначенными им формами:

- Взаимопомощь (общие цели, общая работа, общий враг). То есть роль спутника в путешествиях. Именно поэтому в играх Final Fantasy чаще всего играют за персонажей, которые появились в команде раньше других.

- Собеседник. С ним всегда интересно пообщаться, может выполнять роль ходячей энциклопедии в игре. Эту роль активно использовали в Dragon Age: Origins там сопартийцы не только общаются на привалах, но и отпускают периодические заскриптованные реплики по мере путешествия.

- Ходячая совесть. Честно сообщает о твоих достижениях и недостатках. Обокрал бабулю вместо помощи — такой друг должен как-то осуждающе отреагировать (или наоборот похвалить — это должно зависеть от его мировоззрения).

- Противоположность. Дополнение друг друга недостающими способностями. Что-то подобное я встречал в игровых новеллах в комбинациях «замкнутый скромняга + развязный хулиган», в результате чего персонажи постепенно перенимают друг у друга некоторые черты.

- Пример для подражания. Чаще всего в играх это комбинации сенсей-ученик, взрослый-подросток, ветеран-новичок, путешествующие вместе. Довольно часто такая дружба заканчивается гибелью друга-лидера (сенсея, взрослого, ветерана), выжимая необходимую геймдизайнеру слезу. Естественно, не работает, если игрок об их взаимоотношениях толком ничего не знал.

- Весельчак/оптимист. Это типичный весельчак в партии приключенцев с запасом оптимизма и анекдотов на все случаи жизни сценария. Оптимистично оценивает будущее, даже если у команды серьёзные трудности.

- Жилетка для слёз. Помогает переживать неудачи, ободряет в случае поражения, всегда принимает твою сторону во время жалоб героя.

Как это ни странно, но основная причина ввода приятных дружелюбных персонажей в играх состоит в том, чтобы заставить их в будущем страдать. Если NPC персонаж симпатичен игроку (у него схожий характер, манера одеваться, просто душка), то игроку не будет наплевать, если этого NPC похитят, ранят, убьют. Именно поэтому в голливудских фильмах незнакомым третьестепенным персонажам нельзя рассказывать о своей семье, как сильно он их любит, как он их обнимет, когда вернется… Можете быть уверены на 80%, что очень скоро этого персонажа убьют. И ведь до сих пор этот дешевый трюк используют. Иногда до гениальности удачно:

Горячие головы — счастливый день Мертвяка [19] [20]

4. Роль жертвы. [2]

Тут можно выделить два основных направления: страдает сам герой игрока или страдают окружающие персонажи, возможно, даже по вине героя игрока.

4.1. Жертва — герой игрока.

Обычно герой в таком сюжете подвергается несправедливым притеснениям, наказаниям и унижениям. В отличие от роли мстителя роль жертвы подразумевает смирение персонажа с обстоятельствами и попытки приспособиться и выжить в суровых условиях. Например, в игре War of Mine [21] группа персонажей пытается выжить в городе, в котором идут боевые действия.

War of Mine [21]

Если один из жителей дома погибает, то остальные горюют об этой утрате, но не мстят захватчикам и всем мародерам в городе, а пытаются выжить уже в условиях меньшего состава команды. Роль мстителя потребовала бы в этом случае вооружиться монтировкой/огнестрелом и отправиться уничтожать плохих парней и генералов в городе.

4.2. Жертвы — окружающие персонажи.

Ключевой момент здесь в том, что игрок должен чувствовать свою похожесть на жертв. Проецировать их переживания на себя и прокручивать у себя в голове мысль: «Они как я». Чем больше у игрока поводов выстроить такую аналогию «Они как я», тем больше будет это связь похожести. Или чувствовать вину за чужие страдания. Например, видео-отрывок из игры Call of Duty: Modern Warfare 2 в русском аэропорте:

Call of duty: Modern Warfare 2 «Ни слова по русски» [22]

Особенно сильно это задело русскоговорящих, и тут очень легко выделить пункты похожести:

— брифинг миссии однозначно определяет местоположение — Москва, Россия (схожесть — одна страна, но аэропорт выдуманный);

— обстановка определяется как русская за счет русских надписей в аэропорту (неожиданно терпимо грамотных);

— достаточно реалистичная кинематографичная графика для времени выхода игры (люди как живые);

— при начале стрельбы люди начинают в панике пытаться убежать или спрятаться (достаточно логичные действия, многие тоже так скорее всего поступили бы);

— тема терактов весьма остра сейчас в мире.

Больше сработавших пунктов — больше сопереживание, неприязнь, отвращение, гнев. Меньше пунктов похожести — минимум сопереживания.

5. Роль мстителя.

5.1. Отмщение за преступления.

Эта роль не может быть самостоятельной. Нельзя сразу стать мстителем, на которого не будет всем наплевать. Сначала игрок должен примерить другую роль: защитника, любовника или друга. Потом он должен потерять укрепившуюся эмоциональную связь — чаще всего с помощью похищения или гибели. Тогда-то игрок сам захочет отомстить. Или не захочет, если прошлый пункт был реализован игрой плохо. Естественно, чем лучше враг знаком игроку, тем сильнее игрок проникнется идеей мести.

Max Payne [23]

Игра-боевик Max Payne, где семью детектива убивают в самом начале игры, целиком посвящена роли мстителя. Когда в самом начале становится известна завязка сюжета с его трагедией, это находит слабый отклик со стороны игрока. Однако в течение всей игры игрока постепенно знакомят с переживаниями главного героя, происходят периодические воспоминания прошлого, даже уровни с кошмарами о его потере. Это в итоге придаёт значимость и смысл всем тем перестрелкам, что происходят на экране.

5.2. Восстановление социальной справедливости.

Обычно в этой роли используются гораздо более слабые эмоции, однако и создавать нужные ситуации заметно проще. Масштаб событий обычно является локальным, изначальные последствия минимальны и незначительны, мотивация мелочна, а вот эмоциональный отклик может оказаться неожиданно сильным. Чтобы понять основную мысль ситуации, предлагаю вспомнить бородатый анекдот:

— Бабушка! Извините, я вам на ногу наступил!
— Ничего, милок! Я тебе уже на спину плюнула!

В ситуациях восстановления социальной справедливости характерно то, что с каждой итерацией конфликта серьёзность ответа постоянно повышается. Наказать необходимо сильнее нанесенного ущерба, чтоб впредь не повадно было. А это порождает ответную реакцию…

В качестве игрового примера можно взять свиней в Angry Birds.

Angry Birds 2 — издевки от босса — Youtube [24]

Свиньи регулярно отпускают ехидные замечания по поводу долгого прицеливания игрока или его промахов. Ничего серьёзного. Но после очередного близкого промаха они начинают серьёзно раздражать, и хочется как следует наказать этих зеленых гадин.

6. Роль злодея.

В этой роли игроку предлагается побывать в шкуре антигероя — со стороны «злых сил», которая в большинстве классических историй почти всегда оказывает проигравшей.

6.1. Злодей по своей природе.

Обычно героями тут выступают монстры. У этих злодеев, если разобраться, и выбора то не было. С их точки зрения они поступают естественно и злобность их действий видна только со стороны представителей других видов. Такие герои могут вызывать сочувствие и даже симпатию, а их монструозность оправдывает любые действия игрока и стыда не вызывает. Например, в моём 7-дневном рогалике игрок управляет армией ксеноморфов, уничтожая целое вражеское войско, но вместо злодейских ощущений появляется чувство несминаемой толпы тупых монстров (это и было задачей разработки):

Xenomorph 7drl of Infinite Underworld [25]

6.2. Злодей по своему выбору.

Причем выбор этот может делаться как самим игроком (отыгрыш персонажа со злым мировоззрением в Dungeons & Dragons [26]), так и разработчиками игры. Имеется в виду, что по сути у игрового персонажа был выбор, принимать ли злую сторону, и он свой выбрал сделал (например, roguelike версии от оригинальной Dungeon Keeper [27]). А игрок этому выбору следует. Впрочем, иногда игрок всё же может контролировать степень злодейства.

Dungeon Keeper roguelike — KeeperRL [28]

Заключение

Таким образом, мы рассмотрели, какие интересные роли игрок отыгрывает через своего персонажа:

1) защитник;

2) любовник;

3) друг;

4) жертва;

5) мститель;

6) злодей.

Игра может совмещать больше одной роли как в комбинациях (защитник+друг+любовник), так и в постепенных переходах от одной роли к другой (защитник->жертва->мститель). Попытки использовать все роли подряд или их игнорирование обычно приводят к тому, что игрок не воспринимает происходящее всерьез. В результате такого провала игра серьезно теряет в своей привлекательности и имеет меньшие шансы на успех.

Игры уже довольно давно стали признанным видом художественного искусства со значительным рынком. А для конечных разработчиков это означает не только рост доходов, но и их спад из-за взрывного роста конкуренции. Во времена перенасыщения рынка выживают только самые сильные/гибкие (не обязательно самые крупные), и распределение доходов становится таким, что «лидеры получают почти всё» [29], а «середнячки и низы не получают почти ничего». Для наглядного примера можно посмотреть на киноиндустрию: сами фильмы и гонорары актёров разных категорий.

Если у Вас есть дополнения к представленной классификации, мне было бы очень интересно почитать об этом в комментариях. Тема очень обширна и полностью рассмотреть её очень сложно.

Тема следующей статьи будет «Методы разработки случайных событий в играх и неслучайность генератора "случайных" чисел». Ожидаемый срок готовности 1-2 недели.

Список литературы

1. AVGN Games — Angry Video Game Nerd получает игру про себя.

2. How games create emotional connections — статья с примерами.

3. Cannon Fodder — Википедия.

4. Retro Revisited: Cannon Fodder (Amiga).

5. Серия X-COM — Википедия.

6. Кайло Рен в X-COM 2 — кастомизация.

7. Planetfall — текстовая адвенчура, Википедия.

8. Retro Gaming: Planetfall part 4 — жертва Флойда.

9. I'm Sorry, But Your Princess is Not a Princess After All.

10. Ведьмак I Геральт из Ривии — Стим.

11. Ведьмак Геральт из Ривии спасает ведьму Абигэйл.

12. Alistair is a Jerk! Dragon Age: Origins.

13. Relive The Joy and Trauma of Playing Dragon Age.

14. Final Fantasy VIII Retrospective: The Greatest Love Story.

15. Final Fantasy VIII (upgrademag.com).

16. Negligee: Love Stories — самый невинный скрин.

17. Finish Him! Where have all the Fatalities Gone?

18. Friendship — Википедия.

19. Горячие головы — счастливый день Мертвяка — Youtube отрывок.

20. Горячие головы — IMDB.

21. War of Mine — Стим.

22. Call of duty: Modern Warfare 2 «Ни слова по русски».

23. Max Payne — официальный сайт.

24. Angry Birds 2 — издевки от босса — Youtube.

25. Xenomorph 7drl of Infinite Underworld.

26. Мировоззрение в Dungeons & Dragons.

27. Dungeon Keeper — GOG.

28. Dungeon Keeper roguelike — KeeperRL.

29. Современный маркетинг, стр. 136. Анатолий Овсянников. Гугл Книги.

Источник: 1877 Harpers Weekly November 24-MA barely saves GOP [1]

Многие игры специально создают (или провоцируют) такие ситуации, чтобы встряхнуть своих игроков. Конечно, об использовании таких методик в пресс релизах не говорят. А особенно талантливые разработчики умело прячут эти свои «грязные хаки» даже от опытных игроков.

Далее я перечислю известные мне примеры таких хаков, чтобы разработчики смогли взять из них самое хорошее, а игроки научились распознавать самое плохое и коварное.

Примеры внедрения:
1. Соперник на резинке.

Этот метод активно используют игры Road Rash 2 и Road Rash 3 [2] на Sega Mega Drive (многие части этой серии имеют эту механику).

Метод «соперник на резинке» заключается в том, что если противник-бот начинает отставать от игрока, то он получает очень большой бонус к скорости (и безаварийности) движения, что позволяет ему догонять игрока и постоянно его прессинговать. А в случае ошибки немедленно наказать, обогнав. Позитивный эффект: игрок уж точно не заскучает, сильно обогнав противников — любое столкновение и шансы на победу сильно уменьшаются. Особенно это критично ближе к финишу.

Road Rash 3 [2]

С другой стороны, если игрок отстаёт, то у него ещё есть все шансы победить, т.к. лидирующие противники получают сильный штраф к скорости. Позитивный эффект: всегда есть причина побороться за победу, и таки действительно победить.

Этот способ довольно широко используется в гонках, впрочем, с разной степенью заметности и успешности.

2. Непропорциональная полоска оставшихся жизней.

Например, в игре Dissidia: Final Fantasy — Opera Omnia игроки данный трюк успешно замечают, но воспринимают его в основном как ошибку: [3] и [4].

Dissidia: Final Fantasy — Opera Omnia [5]

Этот метод чаще всего используется в файтингах и JRPG.

Трюк заключается в том, что вначале при получении урона полоска уменьшается гораздо сильнее, чем в конце. То есть, когда у игрока (или NPC врага/босса) по факту остается 80% жизней, полоска может быть заполнена только на 50%. А когда останется 40%, то полоска заполнена всего на 20%.

И когда игрок побеждает с довольно большим запасом в 40%, визуально он видит, что победил он еле-еле.

А если игрок проигрывает противнику, нанеся ему только половину урона, то визуально ему будет казаться, что осталось всего ничего, и в следующий раз он то точно победит.

3. Автоматическая подгонка сложности.

Этот метод заключается в том, что сложность противников изменяется в соответствии силой и опытностью игрока. Если игрок легко побеждает врагов, то враги становятся сильнее. И наоборот, слабый игрок будет встречать более слабое сопротивление. Это в идеале. А по факту часто бывает перекос в сторону усложнения или минимального влияния.

TES IV — Oblivion и TES V — Skyrim — Автолевелинг [6]

TES IV — Oblivion использовал самый ленивый способ реализации этого механизма — Автолевелинг противников. Он заключается в том, что все противники автоматически увеличивают свой уровень по мере прокачки главного героя. Проблемы начинаются тогда, когда игрок отвлекся от боевой составляющей игры и поднимал свои уровни прокачкой небоевых умений. Другой недостаток — это уничтожение ощущения прогресса, когда главный герой не может прийти в какую-нибудь локацию и показать всем NPC, насколько он стал недосягаемо крутым магом. В Skyrim, кстати, тоже использовали эту технику, но гораздо более грамотно и аккуратно.

Кроме автолевела могут использоваться и менее очевидные трюки:

— изменять количество противников;

— выдавать более слабые/сильные типы противников;

— делать искусственный интеллект противников глупее/умнее.

Для определения силы противника можно использовать не просто уровень персонажа, а статистику реальной легкости победы: потерянный процент жизней/ресурсов после победы над типовым противником или время прохождения прошлого уровня.

4. Текстуры еле увернулись.

Чаще всего трюк используется в платформерах.

Суть в том, что хит-бокс персонажа (область срабатывания событий / столкновений с окружающим миром) делается заметно меньше визуальной части персонажа. В результате этого пролетающий снаряд задевает текстуру персонажа… сердце игрока ёкает от ожидания проигрыша… но попадания и ранения не происходит. Вот повезло!

Super Mario Bros. Speedrun in 4:55.913 — Youtube [7]

Но бывают и другие трюки: невидимые части платформ. Это когда в игре приходится часто прыгать по платформам, и настоящая их длина чуть больше их визуальной части. В результате этого если игрок чуть-чуть не долетает визуально, то по факту он «каким-то чудом» еле-еле цепляется за край платформы и спасается.

5. Чуть-чуть промахнулся.

Этот эффект может происходить и случайно, но его можно и сымитировать, преобразовав обычный промах в эпический.

Angry Birds — Почти победил [8]

Этот эффект описывает Крис Бенет в статье Introducing Game Mechanics [9] на примере Angry Birds:

На волосок от проигрыша — вы запускаете птицу в воздух… прямой удар! Одна из свиней катится прямо к уступу, она качается на самом краешке, еще чуть-чуть и упадет, но тут она откатывается обратно в безопасное место. И игроку хочется отыграться.
Оригинал:
Close call – You launch the bird into the air and it’s a direct hit! One of the pigs roll conspicuously close to the ledge before rocking back to safety.

К сожалению, найти идеальный пример в разумные сроки мне не удалось, поэтому, возможно, именно в Angry Birds ничего искусственно и не эмулируется, но описание этого метода я находил и раньше в других публикациях. Может быть в комментариях появится пример поинтереснее.

Конечно, злоупотреблять этим опасно, так как игроки начнут подозревать что-то неладное. Впрочем, как показывает практика, в казуальных играх замечают подобные манипуляции редко.

6. Перманентная смерть.

Перманентная смерть, например, в жанре roguelike, уже сама по себе генерирует эти ситуации «близкого избегания гибели». Например, в «Dungeon Crawl Stone Soup» [10] ГГ (главный герой) в основном сражается с противниками слабее себя и поэтому иногда рискует слишком сильно расслабиться. В результате этого может быть будет совершена одна из ошибок: нападение на более сильного противника без предварительных усилений; продолжение сражений с неполными хитпойнтами и маной; нападение на толпу врагов в открытой местности. И тут игрок понимает, что через 2-3 хода он проиграет, адреналин подскакивает, ГГ пьёт спасательные зелья/свитки и пытается сбежать, а игрок молится, что этих действий будет достаточно.

Dungeon Crawl Stone Soup — сложная ситуация [11]

Но для игры в такие рогалики требуется особое состояние игрока готовности смириться с окончательным поражением и не пытаться восстановить сохранение. То есть игровая аудитория сильно сокращается.

Зато в таких ситуациях игроков так и подмывает поделиться со всем миром, как они еле-еле спаслись и победили (тот самый святой грааль сарафанного радио):

Faster than light — еле-еле победил [12]

В своем прошлом стелс рогалике Grue the monster [13] для поддержания эмоции страха близкой гибели я использовал механику одной жизни. То есть игровой персонаж (монстр Grue [14]) гибнет после первого ранения, что заставляет игрока очень аккуратно продумывать каждый свой шаг. К сожалению, я не учел, что эта эмоция быстро притупляется и постоянная настороженность слишком утомительна. К счастью, я сделал игру довольно короткой и её можно пройти одной из концовок всего за 1.5 часа. В итоге я сделал вывод, что механика одной жизни подходит идеально только для игр с очень короткой игровой сессией, например, Meat Boy. В других жанрах начинаются не самые удобные компромиссы.

Grue The Monster: Roguelike — рогалик с механикой одной жизни [13]

Недостаток метода перманентной смерти заключается в том, что игроки заранее знают об этом методе, и многих риск полной потери игрового прогресса отпугивает от знакомства с игрой.

В некоторых рогаликах поражение — логическое завершение игрового забега, как в Dwarf Fortress. Эффект тем драматичнее, чем длиннее игровая сессия.

7. Напряженная атмосфера.

В увлекательной статье «Создание напряженной атмосферы в настольных играх» [15] Bastiaan (фрилансер, гейм дизайнер настольных игр) описывает напряженную атмосферу (драматизм), как совокупность трех основных факторов:

- неуверенность в исходе;

- желаемый результат;

- влияние.

Напряженная атмосфера — Lost [16]

Для создания неуверенности предлагается создавать ситуацию, которую игрок будет воспринимать, как возможную, но менее вероятную. При этом не обязательно, чтобы реальная числовая вероятность была такой, главное — её восприятие. Bastiaan считает наиболее подходящей вероятностью успеха является 25-33% — шанс ощутимый, но проигрыш всё же более вероятен. Причем слишком большая вероятность успеха постепенно переходит из неуверенности в предвкушение успеха, и в случае провала — к разочарованию. Например, человек воспринимает вероятность попадания 80% в играх как почти гарантированную и два промаха подряд воспринимаются им как нечто невозможное, вспомните Disciples 2 (люди вообще по умолчанию очень плохо умеют оценивать шансы и риски на основании голых чисел, чем пользуются мастера азартных игр и казино). Точно также, слишком маленькая вероятность, например, в 2%, лишает игрока надежды и неуверенность станет преждевременной досадой. Вероятность в 25-33% порождает робкую надежду. Игрок понимает, что всерьёз рассчитывать на успех ему, пожалуй, не стоит, но отказаться от надежды при шансах 1/4 или 1/3 совсем не просто.

Желаемый результат тоже очень важен. Он напрямую зависит от того, что поставлено на кон. Максимально это может быть победа во всей игре, но вовсе не обязательно. Это также может быть борьба за ценный ресурс или шанс догнать лидирующего противника. Ничто так не остужает накал в игре, как слишком большой (недостижимый) отрыв лидера от остальных соперников. Для сохранения актуальности желаемого результата можно постоянно повышать ставки: риском потерять преимущество, шансом получить спасительный артефакт, спасти мир в финале (очень многие фэнтези в финале спасают мир).
Последний пункт — это возможность влияния на результат. Если исход будет зависеть от подбрасывания монетки, то влияние будет минимально. Если монетку будет подбрасывать сам игрок, но влияние будет чуть-чуть выше. А вот если исход будет зависеть от принимаемого игроком решения из ряда альтернатив, то влияние будет наибольшим. И не важно, что вероятность исхода будет во всех случаях решаться абсолютно одинаковым генератором случайных чисел с одинаковой вероятностью при любых решениях — главное не говорить игроку об этом.

Похожий взгляд на создание драматизма можно найти и в статье «Four great sources of tension in board games» [17], тут выделяются 4 основных фактора создания драматизма:
- Обратный отсчет до исхода, например, в играх с ограниченным числом ходов. Очень глубокий психологический трюк, который активно используют в рекламных акциях магазины (Акция продлится всего 2 дня! Успейте пока все не раскупили! Это последний экземпляр!)
- Возможность принятия значимых решений из нескольких альтернатив. Игры от TellTale полюбили за возможность принимать решения и невзлюбили, когда обнаружили, что эти решения ни на что не влияют [18].
- Сокрытие информации. Если игрок до самого конца не знает, кто лидирует, а может только примерно предполагать, то до самого конца он не сможет полностью расслабиться или сдаться.
- Сложное/хитрое планирование действий/стратегий. Чем сложнее трюк, который игрок планирует провести (умная комбинация, хитрый блеф), тем сильнее он вовлекается в процесс, тем больше напряжение.

Заключение

Таким образом, выделены следующие приемы генерации случаев «повышенной опасности»:

1. Соперник на резинке.

2. Непропорциональная полоска оставшихся жизней.

3. Автоматическая подгонка сложности.

4. Текстуры еле увернулись.

5. Чуть-чуть промахнулся.

6. Перманентная смерть.

7. Напряженная атмосфера.

Безусловно, не все игры могут эффективно использовать эти трюки. И не все успешные игры, которые могли бы их использовать, использовали их, побеждая в конкуренции за счет других факторов. Но человеческий мозг жаждет эмоций, и поэтому игры и дальше будут использовать подобные техники и изобретать новые.

Я был бы рад почитать и о других методах в комментариях, если вы знаете такие.

Источники литературы

1. 1877 Harpers Weekly November 24-MA barely saves GOP.

2. Road Rash 3 на Sega Mega Drive — Википедия.

3. Reddit (Dissidia): The HP bars in this game are very misleading and unreliable.

4. GameFAQs (Dissidia): I hate the new health bars too.

5. Dissidia: Final Fantasy — Opera Omnia — forum.

6. TES IV — Oblivion и TES V — Skyrim — Автолевелинг.

7. Super Mario Bros. Speedrun in 4:55.913 — Youtube.

8. Angry Birds — Почти победил.

9. Introducing Game Mechanics — Chris Bennett.

10. Dungeon Crawl Stone Soup — сайт игры.

11. Dungeon Crawl Stone Soup — сложная ситуация.

12. Faster than light — еле-еле победил.

13. Grue The Monster — мобильный рогалик с механикой одной жизни.

14. Википедия: Монстр Grue.

15. Создание напряженной атмосферы в настольных играх от Bastiaan.

16. Напряженная атмосфера — Lost.

17. Four great sources of tension in board games — статья.

18. I'm over the fact that choices don't really matter in Telltale games.

Ancient domains of mystery(steam версия)

Так же для рогалика характерна перманентная смерть персонажа. Это самая лучшая особенность жанра rogue-like, но от неё может некисло подгорать. Если главный герой умер — то он умер. Никаких продолжений, никаких вторых шансов этому персонажу. Умер — начинай заново. Ошибки наказуемы. Это может оттолкнуть некоторых игроков, особенно тех, которые привыкли не тратить на игру много времени. А вот для тех, кто предпочитает учиться на своих ошибках, с каждой попыткой продвигаясь чуть дальше и после каждого фейла становясь чуть лучше — будет настоящее раздолье. По-быстрому Rogue-like игры пройти не получится.

Так же перманентная смерть может сотворить ещё одну пакость — начиная игровую сессию на следующий день приходится заново привыкать к игровой механике и вспоминать всё, что забывается с прошлого забега. Это занимает какое-то время. А потом допускаешь какую-нибудь глупую, но критичную ошибку — и всё. Всё заново. И виноват в этом только ты сам.

bit Dungeon

Да, обычно сохранения в играх есть. Помогают? Да, но несильно. Сейвы служат только для того, чтобы можно было продолжить уже начатый ранее забег. Если персонаж игрока умер во время игры — то сохранения уже не помогут.

Tales of Maj'Eyal

Ещё одной отличительной чертой рогаликов является полная свобода действий в рамках механики игры. Игрок может проходить игру любым способом и в любом порядке. Никаких ограничений. И заметьте, это всё было задолго до этих ваших скайримов и прочих песочниц. Правду говорят, что всё новое — это хорошо допиленное старое.

Монстры, предметы, умения, оружие — всё это имеет свои особенности, всё это требует своей тактики. Rogue-like игры не изобилуют подробными мануалами. Всё как в жизни, до всего игрок должен дойти сам. Никто не ведет за ручку, никаких подсказок и никаких “Press X to Win”. Адаптироваться или умереть! И не забываем, что такое «перманентная смерть» в рогаликах. Асбестовая прокладка в комплект не входит.

NetHack

В большинстве своём игры жанра rogue-like пошаговые. Когда главный герой делает свой шаг — остальные делают свой. Необходимо обдумывать каждое действие, поскольку оно имеет последствия как для окружения, так и для игрока.

Развитие героя обычно происходит быстро. Нет нужды в гринде и накоплении опыта ради уровня. Да и уровни здесь, хоть и важны, но, в теории, можно пробежать от точки А до точки Б первым уровнем при должной сноровке и доле везения. Но это зависит от самой игры. Разработчики вполне могут заставить вас страдать самыми изощренными способами.

Rogue Legacy

А теперь перейдем к жанру Rogue-lite. Это направление игростроя характеризуется некоторым осовремениванием и упрощением каноничного rogue-like. В дальнейшем под "рогаликом" мы будем подразумевать именно Rogue-lite. Неизменными особенностями обычно остаются перманентная смерть и процедурная генерация уровней, остальное ограничивается лишь полетом мысли разработчика. Механика игры может быть любой: от классической пошаговой в духе самого Rogue до платформера или ритм-игры, как в Rogue Legacy и Crypt of the Necrodancer. Да чего там говорить - разбушевавшаяся фантазия геймдевов способна породить такие игры, как Guild of Dungeoneering, в которых даже карточные игры совмещены с перманентной смертью и некоторым рандомом, пусть и генерируемым самим игроком.

Guild of dungeoneering

Rogue-lite - жанр очень универсальный. Если у вас мало времени и постоянно отвлекают дела - вы можете делать небольшие забеги, не боясь запороть игровой процесс, потому что смерть и ошибки - это тоже игровая механика, а отход от канонов несколько смягчает подгорание от неудачи. Если времени много - то всегда можно стать мастером игры. Многие рогалики портированы на мобильные устройства, а это есть хороший вариант для неторопливой и вдумчивой игры в поездках.

Crypt of the necrodancer

Обычно rogue-lite игры - это инди-проекты, простенькие, но со вкусом и с душой. Очень часто сделаны с применением пиксельной графики и пытающиеся завлечь игрока какими-нибудь необычными моментами механики. Но разнообразие вариантов исполнения игр с теми или иными особенностями rogue-like настолько велико, что, наверное, каждый привередливый геймер сможет найти свой рогалик.

Но такое вот разнообразие может сыграть злую шутку. Можно пройти мимо замечательных игр из-за невзрачного внешнего вида или кажущейся сложности. Или просто не заметив шедевр среди кучи подобных игр.

Spaceship looter

Если интересна тема видеоигр и не только - будем продолжать. Надеюсь не сильно перегружено всё получилось. А если лень читать - вот обещанное видео, в котором, в принципе, всё то же самое, только в другом формате. Спасибо за внимание!

Вишенкой на торте является качественный саундтрек в стиле ретровэйв, который идеально подходит. Атмосфера шикарная.

Пс это мой первый пост в таком формате. Погляжу на отзывы, если людям зайдет, буду пилить ещё. Есть пара игр, про которые хочется поведать. Спасибо за внимание!

Доступно на Google Play

Доступно на Itch.io

Кратко об игре:

- управление злым монстром, который избегает света. Задача - выловить всех путешественников;

- постепенно открываются новые навыки: распугать врагов, приманить, погасить свет ловушкой, прилепить липучкой и т.д;

- 4 концовки в зависимости от направления продвижения;

- есть русская локализация.

2. Hoplite (Google Play)

Доступно на Google Play

Доступно на Amazon

Кратко об игре:

- управление греческим копьеносцем, чья задача добраться до 16 этажа и похитить артефакт Yendor-а;

- всего 4 разных монстра противника, но на маленьких картах боя они не дадут заскучать (солдаты, лучники, бомберы, колдуны);

- игра хорошо сбалансирована, хоть и имеет одну концовку, перепройти её всегда интересно;

- возможны разные стили прохождения в зависимости от выбираемых для прокачивания навыков.

3. ENYO (Google Play)

Доступно на Google Play

Доступно на App Store

Кратко об игре:

- задача - манипулируя доступными фиксированными навыками, нужно избавиться от всех противников, скидывая их в лаву, отталкивая их на шипы, подтягивая их к бомбам;

- игра требует очень аккуратных просчетов, т.к. в результате неправильного использования крюка можно самого героя запустить в яму с лавой;

- игре не требуется локализация

4. MicRogue (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- главный герой - вор, который забрался в башню дракона. Необходимо добраться до логова дракона, украсть его сокровища и потом сбежать из башни с преследующим героя драконом;

- обучение особенностями игры происходит за счет постоянных смертей, но сам характер очень быстрого развития игры не заставляет бросать игру в ярости;

- игра весьма честная и уровни с противниками генериуются очень разнообразно.

5. Occidental Heroes (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- Управление партией из трех напарников с уникальными для каждого способностями: разными способами атаки и улучшений;

- В игре при путешествии по карте постепенно раскрывается сюжет вперемешку со случайными боями;

- Если затягивать прохождение, то случайные бои становятся повторяющимися, но игра сама по себе короткая и пройти ее можно с удовольствием.

6. Switch Hook (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- Единственное оружие - крюк на цепи. Этим крюком надо ранить врагов, отпихивать их, калечить их при смене местами друг с другом. Иногда разумнее схватить ключ и сбежать с карты.

- Игра минималистичная, т.к. была сделана в рамках конкурса за 7 дней (7drl)

- Некоторым кажется слишком простой, некоторым слишком сложной, по мне так - средняя сложность, которая уменьшается по мере изучения "особенностей" врагов.

7. Auro (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- у главного героя в распоряжении разный набор перемещающих навыков, с помощью которых надо поскидывать монстров в воду;

- разные заклинания и их хорошая согласованность друг с другом, например, замороженного здоровяка можно сдвинуть только по обледеленому полу, а если он попадет в оставленный прошлым заклинанием вихрь, то его так в верху подбросит, что и до воды может долететь;

- игра платная и без русской локализации, но сделана добротно.

8. Ending (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- набор миссий с логическими задачами с минималистичной графикой, задача - добраться до выхода;

- часть противников можно уничтожить, используя разный подход к каждому, а от некоторых только убежать или заблокировать;

- платная, локализация в игре не требуется

9. Dice Heroes (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- Вы управляете командой кубиков, которым можно постепенно экипировать разное вооружение: щиты, мечи, топоры, луки. Задача - на каждом уровне уничтожить команду противника

- Уровней очень много, они достаточно разнообразны, но, к сожалению, открытие новых способностей в середине сильно замедляется.

- В игре значительный элемент случайности, но этот игровой элемент подвергается контролю.

10. Lamp and Vamp (Google Play)

Доступно на Google Play

Кратко об игре:

- главный герой - вампир, который пытается добраться до своего нового замка. На каждом уровне необходимо добраться до выхода - гроба. По пути можно съесть пару стражей и священников;

- между уровнями вампир получает бонусы, которые позволяют более эффективно пользоваться спец. способностями;

- как и в любом хорошем рогалике, смерть перманентная с полной потерей прогресса.

Этот список - не топ игр, то есть он не упорядочивался от лучшего к менее лучшему.

Собрать этот список было весьма сложно: гугление помогает мало, поиск в гугл плее выдает все подряд, а список "похожих" игр выдал действительно похожую игру только один раз. Если у Вас на памяти есть еще игра, которая удовлетворяет главным критериям из начала статьи, то было бы круто о такой услышать в комментариях.

Сюжетных кампаний в игре уже аж две, и основная повествует о шаблонном вторжении сил Хаоса, вероломном убийстве короля, слезах королевы, нордах, кричащих, что Skyrim для нордов, и так далее.

И игроку, а точнее, трем игрокам предстоит навести порядок в королевстве, победив силы Хаоса путем выполнения квестов и зачисток карты от всякой нечисти.

«Королева, а может, пошлем войска?»

«Какие войска, советник, у  нас же есть герои!»

«Ах да, точно, нам ведь нужно-то всего трое человек для спасения континента!»

Всегда обожал эту железную логику. «Этот парень с рудников, он справится с драконами, ведь он же гражданин!!!», «Этот парень, нелегальный мигрант, он справится с драконами, ведь он же довакин!!!», «Этот парень, Габриэль Ангелос, он же справится… Черт, они реально вдвадцатером остановили нападение флота-улья?!!»

«Нас оставалось только трое из восемнадцати ребят». Типичная сдача экзамена в универе.

Знаете, иногда, после тяжелого рабочего дня, хочется просто прийти домой, сесть и порубиться во что-нибудь, что не заставляет тебя орать на тиммейтов и исходить пеной от бессилия.

Проект, который позволяет тебе спокойно заниматься своими делами, аутизируя в родном игровом домике/замке/планете, пока мир вокруг тоже занимается своими делами.

И чтобы графика была приятно-красочной, а геймплей – простым, но непредсказуемым.

Чем мне нравилась вышеупомянутая Armello – небольшой кусочек мира, где четыре разных героя в уютных обстоятельствах ищут свой путь к победе. Каждая игра непредсказуема, а интерфейс и окружение приятно волшебны.

Не будем сейчас о кровавых разборках за власть между лесными жителями. Не нам их судить.

Так вот, что меня сразу зацепило в For The King – незамысловатая, но приятная глазу графика, в которой персонаж игрока исследует случайно-генерируемый мир.

Есть чем заняться помимо основного квеста, есть куда сходить, есть на что посмотреть.

«Да это же точь-в-точь последняя Civilization!!!». Да да, вот только здесь не возникает желания спросить «ПОЧЕМУ ТАК КАЗУАЛЬНО, СИД МЕЙЕР, ЭТО ЖЕ ВОЙНА ЦИВИЛИЗАЦИЙ, А НЕ МОБИЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ?!!»

Геймплей основан на хождении по гексагональной карте и локальных боях при встрече с противником, а также прохождении событий при помощи рандома, который довольно на многое влияет, но не в столь хардкорном стиле, как в, например, Darkest Dungeon.

Глобальная карта содержит города, подземелья, постоянно появляющихся монстров и прочие различного рода встречи, события или места.

И чем хороша For The King, так это генерацией различных «Во всем мире упали цены на бензин, и поэтому теперь везде на карте будут появляться злобные олигархи-бандиты».

Да да, нечто вроде «Объявлена неделя выборов. Прирост избирателей в городах повышен.»

Причем, в отличие от серии Heroes, здесь все может произойти в любой момент, и, пройдя ход сквозь дремучий лес, можно обнаружить, что на следующем ходу путь назад перекрыт здоровенным язем [кривится от старости приведенного мема], который зовет адвоката [лицо IC начинают покрывать морщины 25-тилетнего знатока мемов 10-тилетней давности].

Не знаю, можно ли считать ли это отсылкой к Пиратам Карибского Моря, но определенный графический юморок в игре присутствует, особенно возможность накостылять собратьям Monkey King, одетым и ведущим себя, аки карибские цыгане. Да да, те самые, что крадут коней с корабля.

Локальные бои выполнены в неожиданно интересной манере: с одной стороны, чистый casual, с другой стороны – j, мать его, rpg.

Персонаж и монстры ходят по очереди, а успешность каждого действия или атаки определяется при помощи броска трех кубиков, а также параметров уклонения, критического урона и прочих таинственных закадровых сил в игре.

В итоге бой даже с мартышкой-пиратом может обернуться серьезным махачем, но ситуацию от рандома спасают так называемые «очки концентрации», которые, как в Banner Saga, можно добавлять к действиям персонажа, чтобы он гарантированно попал по ОГРОМНОМУ МИНОТАВРУ ДВУРУЧНЫМ МЕЧОМ В УПОР.

Ведь это довольно сложно, если ты типичный герой.

А ведь есть еще и «особенные» навыки у персонажей и у противников, и я приятно поразился ситуации, когда мой герой, попав под действие навыка «растерянность», сожрал целебную траву прямо на поле боя, а затем свалил.

Такой необычный по стилю рандом я видел только в Darkest Dungeon.

Другие ситуации в игре также решаются путем бросков кубика и очков концентрации, но однообразия не ощущается – ибо каждое событие оснащено своими вероятностями исхода, и вообще эта система здорово напоминает Hand Of Fate – можно огрести, можно пройти мимо, а можно получить еще и принцессу поверх награбленного приданого.

Исторический кадр: homo sapiens лично добивают последнего выжившего неандертальца своей глупостью.

Отдельно отмечу специальные подземелья.

Есть особый тип пещер, куда игрок может спуститься для добычи крутых артефактов – разделенные на три этапа локации.

То есть персонаж продвигается вглубь подземелья постепенно, на каждом этапе или сражаясь с врагом, или решая определенные проблемы.

И пожалуй, эта самая ироничная игра на моей памяти в плане того, что может случиться с персонажем во время прохождения специальных событий.

Скажем так: мой героический ученый справился с двумя гоблинами, обошел опасную ловушку при помощи интеллекта и концентрации и эпически драматично погиб, пытаясь вышибить закрытую дверь.

Поскольку при каждом неудачном ударе он терял очки здоровья, которых у ученого не так много, и в итоге убился о деревянные ворота.

А был бы тупым качком и сидел бы меньше за этими своими книгами, прошиб бы не напрягаясь.

Видите, насколько реалистична на первый взгляд казуальная игра?

Она действительно глубже, чем кажется на первый взгляд, да да, прямо как твоя бывшая  [подставляет шапку, чтобы читатель мог кинуть туда заслуженную мелочь за эту шутку].

Партийные подземелья в пошаговой-roguelike игре. Звучит безумнее, чем предвыборные обещания политиков, но это так.

Остальные же объекты в игре в основном являются различными святилищами и логовами/фортаи/частными дачами различного вида бандитов и монстров, все, как в России и за их зачистку/прохождение события/вызов антикоррупционного комитета игрок имеет шанс получить награду.

Часто именно подобные квесты и выдаются в местных городах, которые являются источниками безопасности, уверенности и налогов в местной стране.

В городах персонажу могут оказать различного рода услуги [святой Гейб-покровитель платных подписок, как же двусмысленно это звучит!], а также есть возможность купить/продать различные предметы в лавке.

И да, предметы в игре неожиданно реализованы в стиле классических RPG – это различные мечи/щиты/книги, зелья, травки и даже переносной одноразовый лагерь для восстановления сил, причем разбитый лагерь сохраняется на глобальной карте на несколько ходов.

Вообще в плане экипировки перед игроком – стандартная RPG, что есть хорошо.

Слоты под оружие, одежду, щиты, амулеты, кольца, эпич. подштанники – все на месте и все отображается на персонаже в игре.

Именно из-за такого же началась Ересь Хоруса.

Классы в игре реализованы весьма логично по отношению к сюжету – никаких геройствующих паладинов и прочих воителей c газебо, никаких мерзких полуросликов и дерзких переросликов, местные герои – простые ребята вроде кузнецов, менестрелей и ученых, всего около шести вариантов.

Естественно, это все те же воины, лучницы и маги, но выглядит сие решение куда реалистичней, ведь кому, как не местным жителям, идти спасать собственную страну от Хаоса?

Космодесант-то еще не изобрели.

Естественно, каждый из классов снабжен своими предметами и особенностями, но вот прокачка, к сожалению, проста: никаких веток способностей, просто с каждым уровнем увеличиваются количество очков здоровья и урон персонажа.

С другой стороны, это компенсируется системой лоров – специальных очков, позволяющих смотреть на мир шире и покупать дополнительные предметы, события, персонажей и прочие ништяки, которые будут случайно появляться в мире при каждом новом прохождении.

Эдакий Enter The Gungeon-style. Op, op op [одевается и уходит за пенсией с такими шутками].

Заметьте, сколько я уже перечислил проектов, элементы которых вобрала в себя For The King.

И при этом она умудряется выглядеть оригинально.

Охотник, кузнец и школяр. Хм. Теперь вы точно знаете, как выглядят школяры. Да да, это небритые мужики средних лет, ваш основной оппонент в интернет-спорах.

С каждым абзацем моего текста я все больше понимаю, что это и не casual, и не indie.

Более того, из-за оригинального мультиплеера, в котором каждый из трех игроков может ходить своим персонажем по карте независимо от других и творить, что ему вздумается, For The King приобретает зубной налет стратегичности.

Особенно здорово это проявляется при помощи такого элемента игры, как непосредственно сам Хаос, растущий в процентном соотношении каждый ход.

Чем больше уровень Хаоса – тем больше монстров на карте/уровень монстров и выше сложность испытаний/негры чаще выходят из гетто и грабят местные супермаркеты.

Это вредит всем игрокам, ибо играть становится сложнее, и поэтому нужно уметь кооперироваться, чтобы в случае высокого уровня Хаоса понизить его совместными действиями, разгоняя митинги и сажая участников.

Помочь одному из героев выполнить квест, или же вместе зачистить участок карты от монстров, или еще что кооперативненькое – и при этом всегда есть шанс облажаться и увеличить уровень Хаоса еще больше, вызвав громогласную матерную реакцию сопереживающих союзников.

И знаете, я не играл достаточно долго, но вполне возможно, что игроки могут быть и недружелюбны по отношению друг к другу. Это лично мое предположение, но если создать кампанию, в которой может победить только один игрок из трех…

Думаю, вы поняли мысль.

С каждым новым открытым гексом игра смотрится все глубже. Взгляните на этот screenshot – это уже не просто милые квадратики, это уже каким-то Legend Of Dragoon или Breath Of Fire попахивает.

Графика и интерфейс в игре – тот приятный и милый случай приятной и милой графики.

Это не пиксели, а большие 3D квадратики, шах и мат, пикселенавистники, именно в подобном виде игра смотрится мило и опрятно, а также позволяет запустить себя на слабых машинках.

«Ууу, нищеброд, именно поэтому ты любишь пиксели!!!»

Да да, а вы меряетесь размерами видеокарт, глубоко в душе осознавая, что этим вам никогда не подцепить вон ту роскошную брюнетку у стойки бара.

«Эй, детка, хочешь посмотреть, что внутри моего процессора?»

«Мамина зарплата?»

«Потише, baby, не будем раскрывать все секреты сразу».

Вообще – приятность оформления игры радует глаз поле того самого тяжелого рабочего дня, а неплохая реиграбельность позволяет не удалять проект даже после прохождения, особенно если игра понравилась друзьям геймера.

А это основной плюс подобного рода проектов, как по мне.

Всех – с наступающей весной, и старайтесь почаще смотреть под ноги, иначе ваше высокоинтеллектуальное манипулирование потоками сознания путем невербального общения с нейронами на экзистенциональные темы может нарушить низкополигональная коричневая реальность бытия.

IC.

Источник: https://gamelyss.com/for-the-king
Автор: Знатный мемолог нашей редакции @IceCrusader

И да, мы продолжаем искать талантливых и острых на сарказм авторов! Если ты один из них - пиши нам на почту info@gamelyss.com и мы обязательно ответим тебе, дружище!