В сети вышли громовержца, если что смотрит, а дальше СПОЙЛЕРЫ, погнали.
Все мы знаем, что сериал пацаны обыгрывает узнаваемые образы из комиксов Марвел, ДС и интересно их интерпретирует, пересобирает и в чем даже делает их... Реалистичный и современней.
А сейчас я смотрю как часовой упрощённо копирует патриота, даже имеет свою властную милфу, которую не прочь прижать к стенке, если понимаете о чем я. Естественно он тоже крашенный блондинчик. Сосиска любви тут тоже есть, ну и однорукий бандит для зрителей этой социальной категории
Ещё цветокор чисто пацанский, вот тот... Грязный, приземлённые реализм, но без кровькишкираспидорасило. Хотя мрачность имеется, такого хочется видеть побольше, как ветка доктора стренджа в "что если...?".
Вообще чё то стало тяжко следить за Марвел, часть вроде важного контента ушла в сериалы, которые в большинстве своем унылы, фильмы... Ну вы знаете, вечные, мадам паутина. А вот начатую за здравие серию паука афроамериканца продолжили спорным сиквелом, а третий фильм отложили неизвестно на когда... Мда
Жираф Емеля посмотрел "Супермен" 2025 года. Спойлеры в огромном количестве.
Ган дал Супермену по яйцам, а после изнасиловал в рот. И если вы считаете, что тут какая-то шутка, то нет — ЗЛОДЕИ ДАЛИ ПО ЯЙЦАМ СУПЕРМЕНУ И ОРАЛЬНО ИЗНАСИЛОВАЛИ САМОГО ПОПУЛЯРНОГО СУПЕРГЕРОЯ Америки каким-то тентаклями, после чего он сплюнул черную жидкость, как угнетённая шлюха. Такое кино, ребят.
А знаете, кто бил Супермена по кокосам? Его умственно отсталый клон-близнец. И я снова не шучу, здесь прямо так и говорят, что он отсталый... Как и сценарист.
А ещё в фильме воюют две страны в восточной Европе, но живут в этих странах арабы и не совсем арабы, скорее евреи. Штоооо? И не арабы с нашими фамилиями злые, а другая сторона мирные арабы, вроде как, добрые. И добрые арабы ждут помощи Супермена — дети арабы бегают по полю с флажками, пока на них едут КамАЗы с пулеметами. На пути камазов забор из сетки, но разве может злодеев остановить подобное? Нет. Всех начинают убивать, пока супермен должен победить тётку наномутантку с щупальцами и пилами, как у злодея в шляпе из фильма "Кто подставил кролика Роджера". Старики должны вспомнить, как у Кристофера Ллойда рука превратилась в пилу. Вот здесь один в один, видимо отсылка. Или хуй знает.
Но, это ерунда, Жирафики. Всё ерунда. В новом Супермене худшая в истории работа с массовкой. Ничего подобного вы никогда и нигде не видели. Просто закройте глаза и представьте: ОГРОМНЫЙ МОНСТР ЕБИЧЕСКИХ РАЗМЕРОВ ХОДИТ МЕЖДУ ДОМАМИ БИТЫЙ ЧАС, а у него под ногами люди, которые снимают чудовище на телефон. И тут прилетает Супермен, начинает летать между ног монстра, всех спасая. Потом он дерётся с подобием динозавра, вокруг всё крушат, однако под ногами появляется какой-то ребенок, потом азиат, затем индус. Что за бред блядский?
Массовка вообще не понимает как играть, ведь эффектов здесь навалено так много, что в определенный момент CGI превращается в РЕКИ компьютерной графики из индийского фильма. Людям сказали реагировать на то, что потом дорисуют и никто не справился. И снова без шуток, Супермен течёт в потоке отвратительного графония держа в руках ребенка мутанта. По ощущениям фильм словно перетекает в картину "Зелёный фонарь" с Райаном Рейнольдсом... Самое смешное, что здесь тоже есть свой Зелёный фонарь и его играет Натан Филлион. Неплохо играет...если б это был какой-то сериал. Кринжатина лютая, шутки про секс не в кассу.
Главным злом является Лекс Лютор: ворует младенцев, держит фабрику ботов состоящую из тысяч обезьян-програмистов, берет в заложники собак и устраивает войны евреев и арабов на востоке Европы, попутно завидуя Супермену. Его победит Собака Супса, схватив лысого за жопу и бросив несколько раз о пол, а он начнет плакать. Ну, ладно, такое кино. Едва не забыл, репутацию Лекса разрушат друзья Супса — журналисты. Один из репортёров трахал блондинку-девушку Лютора, а та сливала ему инфу. Таков расклад.
Музыка из старого фильма с Ривом тащит, а новые композиции где-то там на заднем фоне теряются. Два часа практически бессвязного горчичного бреда вместо сюжета. Однако... Куда ж без однако, да? Давайте о плюсах. Забудьте про яйца и то как Супса обесчестили.
Сцены, где герой без костюма Супса живёт обычной жизнью Кларка Кента, не побоюсь этого слова — отличные! Он любит Лоис Лейн, а она сомневается. У него классные, понимающие земные старики-родители и в финале нам это замечательно показывают. Повеяло таким добром, что захотелось простить фильму многое и приобнять Супера. Но это минутная слабость)
Очень классная собака Крипто. Поймал себя на мысли, что жду появления пса в кадре, пока кто-то что-то там пиздит. Видно, что для рисовки собакена угрохали много денег и он выглядит как настоящий.
Итого. Будь мне лет 6, то я бы уссался от восторга, настолько всё ярко и по детски весело, не считая насилия над Супсом. Сейчас же...не уверен, что взрослому человеку в целом может подобное понравиться. Словно пролистал комикс, который кто-то забыл на толчке.
И главный минус. Если бы герои устраивали еблю после каждой херовой сцены с графонием, кино вошло б в анналы истории. Шутку про анналы истории допишите сами, учитывая, что в конце прилетит Супергерл.
Хуита конечно лютая. И я ни слова не придумал, в фильме всё так, как написал.
Знаете, мы живем в интересное время для поп-культуры. Время, когда она излишне перенасыщена. Сейчас каждый имеет к ней легкий доступ, благодаря всемирной паутине. Интернет, по сути, взорвал поп-культуру, привлекая к себе огромные массы аудитории. Для множества потребителей создается полный разнообразия контент. Фильмы, сериалы, игры, музыка, мультипликация, комиксы, книги. Люди все это потребляют, их вкусы начинают привыкать и требовать большего, к количественном смысле. И поп-культура выкручивается, как может, пытаясь подстроиться. Либо появляется что-то новое, либо реанимируется давно забытое. Чаще, конечно, происходит второе — бесконечные ремейки и адаптации. Старый контент в обертке современных реалий, свежего взгляда.
Похоже, что бесчисленными ремейками, сиквелами и адаптациями, некогда привлекших внимание аудитории, продуктов, медиакорпорации пытаются найти идеальную универсальную формулу создания прибыльного контента. Иногда у них получается что-то оригинальное, настоящее, отражение духа времени - какой-то из их проектов выстреливает, и они сразу же пытаются понять — в чем успех. Тем самым хороня оригинальную идею под кучей анонсированных продолжений, приквелов и спин-оффов. И все же, кажется, будто бы их эксперименты дают плоды.
Сериал Пацаны, кажется — это тот самый проект, который выстрелил. Для многих он оказался глотком свежего воздуха, среди множества лицемерных западных сериалов/фильмов, пиарящихся за счет демонстрации прогрессивности своих взглядов. Там было все — добротные спецэффекты, харизматичные главные герои, обнажонка и чернуха. Но, более искушенных зрителей привлекла жесткая беспардонная сатира супергероики и коммерциализации медийных образов. 🤭
Сюжет повествует нам о мире, в котором существуют люди со сверхспособностями. Их называют супергероями, или суперами. Они знамениты, их восхваляют, им поклоняются. Однако, под оболочками образцовых личностей, скрываются обычные люди. Эгоистичные, амбициозные, мстительные и праздные. Способности не сделали их богами, какими их представляют обычные люди, а лишь усилили некоторые психологические проблемы, которые вдобавок подкармливаются вседозволенностью. В погоне за своими низменными желаниями, суперы творят множество бед и остаются безнаказанными. Все благодаря крупной корпорации Воут (Vought International), которая и ответственна за их появление. Они используют суперов, ради того, что бы популяризировать их образы, а затем выгодно продают. Фильмы, сериалы, мерч, реклама. Вокруг всего этого крутятся бешенные деньги, от чего Воут без проблем прикрывает все грязные делишки своих подопечных. Подкупая одних и натравляя армию адвокатов на других.
Немногие заметят, за всей этой чернухой, аллюзию на реальных медийных личностей — знаменитых актеров, артистов и блогеров. На то, как их популярность и публичные заявления влияют на массовую аудиторию. Они продают свое мнение различным корпорациям, рекламируя различные продукты. Их образы используются в пропаганде тех или иных политических повесток. Но многие забывают, что все эти знаменитости обычные люди, с обычными проблемами. Их популярность не наделяет их всезнанием. От того, что человек великолепно играет фильмах, поет песни или просто очень харизматично ведет себя на камеру, он не становится специалистом во всех сферах жизни. Их жизненный опыт, не обязательно лучше вашего. Они понятия не имеют, как вам жить, что вам покупать, но, тем не менее, конечно же, они могут пропагандировать вам тот или иной образ жизни, те или иные идеи и рекомендовать, что следует покупать.
Сериал высмеивает популярные образы и раскрывает тему двуличности людской сущности. Все это круто… Но все же я не зря вначале упомянул про что, медиа совершенствуются в методах создании прибыльного контента. 🧐
Пацаны — это коммерческий проект, а значит — он продается! Следовательно, в лице Пацанов, нам ПРОДАЛИ критику продажи образов, идей и мнений!
Кто же знал что это тоже можно продавать?Ирония — бессердечная ты с*ка!
Сравнение сериала с комиксом️
В дни моей далекой юности, я увлекался чтением комиксов по супергероике. Из всего прочитанного, выделю три произведения, навсегда перевернувших для меня весь жанр: 🤯
- первое, это Хранители, за авторством Алана Мура, раскрывающее супергероев как обычных людей, со своими слабостями и психологическими проблемами.
- второе, это Пацаны, за авторством Гарта Энниса, демонстрирующее всю ту грязь, на которую способен человек, в рамках вседозволенности, даруемой сверхспособностями и всеобщей любовью.
- и еще недавно прочитал Неуязвимого, за авторством Роберта Киркмана, который вообще не щадит своих персонажей и по всякому издевается над шаблонами супергероиики.
После прочтения этих комиксов, я уже не могу воспринимать классическую супергероику с ванильной моралью. Мой извращенный разум требует реализма, драмы, грязи и, при этом, хороший сюжет, чего очень трудно найти среди данного жанра.
Но вернёмся к Пацанам. Сериал определенно хорош. Но все же...
Я бы был полностью удовлетворен его просмотром, если бы до этого не прочитал оригинальный комикс. То была и есть ну просто жесточайшая сатира. Сериал тут даже рядом не стоит. Имеется в виду не только обилие откровенных сцен, мата и насилия, а свобода в выражении.
Каким бы дерзким сериал себя бы не показывал, все же чувствуется некая скованность. Некий прогиб под современные голливудские тенденции и повестки, несмотря на то, что он пытается все это дело критиковать. Тут можно обратить внимание на актерский каст персонажей — некоторых изначально белых персонажей играют чернокожие актеры, а некоторых изначально мужских персонажей играют женщины. Женские роли тут более расширены, а так же смягчена их участь в сюжете, по сравнению с комиксом. Очевидно, создатели боятся, что их окрестят сексистами, расистами и другими страшными словами.
По иронии, сериал, высмеивающий коммерческий контент, пытающийся угодить максимальному числу аудитории, сам таким и является. Оригинал же был беспощаден ко всем своим персонажам, будь то женские или мужские, будь то черные или белые. Оно, конечно, и понятно! Сейчас ни у кого не хватит яиц, экранизировать всю ту чернуху, что творилась в комиксах, даже с учетом максимального возрастного рейтинга.
Провисания и упущенная драма
Слишком много грехов начиная со 2-го сезона. Это те самые провисания, в которых разбавляют сценарий, когда кончаются идеи или когда тупо не хватает бюджета. Некие филлерные сюжетные арки, которые ничего особого не привносят в сериал и созданы сугубо для того, что бы растянуть хронометраж.
Вместо того, что бы показывать сюжет, тут пытаются по глубже раскрыть тех персонажей, кого раскрывать и не требуется. Взять, к примеру, ту же Самку и Французика. В комиксе они выставлялись ярыми психами, в чем и был их шарм. Это такие образы, чьи личности демонстрировались в деле, а не в соплевыжимающих сценах.
Как будто бы на Западе есть определенная квота на то, каким образом должны развиваться все персонажи. Обязательно нужны флэшбеки, о темном прошлом персонажа и море бл*дских эмоциональных диалогов ни о чем, во время которых актеры пытаются претендовать на какой-нибудь Оскар.
В первом сезоне эта проблема была не столь заметна, но, все же, тоже ощущалось некое разбавление сюжета. В комиксе персонажи и их отношения раскрывались не так яро, но, тем не менее, учитывая невероятно циничный юмор и повествование, чувства и драму там показать сумели.
Кстати о драме. Даже не смотря на тонны проникновенных диалогов, сериал гораздо более скуп на чувства чем комикс.
Рассмотрим сюжетную линию Энни, Звезды (Starlight). В комиксе ее приняли в самую известную супергеройскую команду в мире — Семерку. Там она встречается с Патриотом (Homelander), сильнейшим супером, образцом добродетели. И внезапно, во время обмена любезностями, ее кумир снимает штаны. Тут же подходят другие мужские члены команды и тоже оголяются. Энни недоумевает — мол, как так? Ей же отвечают, что перед тем как попасть в команду нужно как следует «поработать». Наивная девушка, полагая, что вступив в Семерку сможет больше помогать людям, поддалась. И это оставило свой след на ее психике, особенно когда она осознала, что ее команда не помогает людям, а лишь пожинает лавры из славы и известности.
Параллельно Энни знакомится с Хьюи, главным героем комикса. Они нашли друг в друге родственные души и стали встречаться. Через какое-то время она решает признаться ему в том, что она супер. Он, имея собственный багаж душевных терзаний по поводу суперов и его новой работы по борьбе с ними, в шоке. Далее Хьюи узнает, как она попала в Семерку и жестко рвет отношения, но делает он это, что бы не подставлять ее под удар Пацанов.
Была показана сцена, в парке, где Хьюи кричит на нее, называя шлюхой и уходит. А Энни упала на колени, в шоке от того, как мгновенно все порушилось, учитывая то, что еще недавно они признались друг другу в любви. И она осталась одна со своими проблемами.
В сериале этот сильный момент решили заменить на нечто куда менее впечатляющее. Там Энни к сексу склонил самый никчемный член Семерки. Далее, она публично обвинила его в сексуальном домогательстве и таким образом преодолела эту ситуацию. Не было никакого диссонанса с Хьюи и каких либо значимых рефлексий по поводу харассмента.
Наверняка, сценаристы хотели показать волевой женский образ, ну и отсылочку на скандал с Харви Вайнштейном сделать. Однако, оригинальная Энни, из комикса, была более внушительным персонажем. Нам продемонстрировали, как наивная девушка осталась верна своим идеалам, даже когда ее макнули головой во всю ту грязь, что скрывается за кадром. А в сериале нам вроде как пытались озвучить социальный комментарий, однако на деле мы видим, как медийная личность заявляет о сексуальных домогательствах (без доказательств) и ее популярность резко возрастает. Ничего не напоминает? Вот если бы сценаристам хватило бы яиц развить этот сюжет дальше, где примеру Энни последовали множество женщин, и лишь небольшая часть из них бы являлись настоящими жертвами харассмента. Последовало бы множество попыток попиариться за счет роли жертвы в глазах общественности, тем самым обесценивая реальные домогательства. А Энни бы такая офигела насколько прогнила медийная индустрия. Вот это было бы действительно жесткой сатирой.
Спорные моменты в адаптации сюжета
Например, то, что Воут умудрились сохранить секрет создания суперов от всех, маскируя все под некие божественные деяния. Нет, я поверю, что такая отмазка действует на общественность (так было и в комиксах), но не на правительство же! Эти люди первыми должны заинтересоваться в суперах и как в потенциальной угрозе, и как в оружии. И учитывая, как легко вскрылась эта тайна во 2-м сезоне, то впадаешь в некое недоумение. Неужели ЦРУ не додумались внедрить в Воут шпиона, дабы тот все там раскопал? В комиксе корпорация Воут сразу же попыталась сотрудничать с военными. Сыворотка, наделяющая суперспособностями не была таким уж большим секретом.
От того, что правительство в сериале такое недальновидное, снизилось влияние на сюжет самих Пацанов. Лишенные поддержки ЦРУ они тут выставлены беспомощными подпольными борцунами. Сами посудите! Они влияют на борьбу с суперами, в основном, косвенно. Такие переломные действия, как раскрытие секрета создания суперов и добыча компромата на Штормфронт и Патриота совершались другими персонажами. Герои стараются, пыжатся, бегают, а в итоге их работа выполняется другими людьми. В комиксе тоже был один момент. Значительную часть компромата на Семерку, Пацаны добыли от их недовольного члена команды, Королевы Мэйв, по ее инициативе. Но, Семерка была там далеко не единственной командой суперов, хоть и самой популярной. Остальных суперов Пацаны хватали за яйца собственными силами, путем старой доброй слежки и шантажа.
Больше всего обидно за то, как обошлись с образом Мясника, Билли Бутчера, главаря Пацанов. Сюжет комикса очень жестоко прошелся по этому персонажу. Его жену изнасиловал супер, о чем та утаила от мужа. Она забеременела. И вот, в какой-то момент семейной идиллии, из ее живота вырвался ребенок, стреляя лазерами из глаз. Билли офигел, но довольно быстро понял, кто виноват, и убил ребенка своими руками. Да, жесткий сюжет, но это полностью объясняет, как он стал таким — беспощадным, циничным, расчетливым ублюдком. Была понятна его неконтролируемая злоба к суперам. И этим он был хорош как персонаж. Но видимо, такой образ посчитали через-чур маскулинным, для современной аудитории.
В сериале, его предысторию смягчили. Жена просто пропала, а потом и вовсе оказалась жива, родив сына от супера. В конце 2-го сезона, она, конечно же, умерла, но ее смерть была скорее случайной, и не могла стать достойной мотивацией для героя, что бы он стал тем самым Мясником из комикса, с наслаждением истребляющего суперов. По сути, образ Бутчера кастрировали в этом сериале. Да его играет невероятно харизматичный актер, Карл Урбан, но, очевидно, что настоящего Мясника в этом сериале мы не увидим. Да, Билли Бутчер не бросит свою работу, он будет цинично ухмыляться, и бросаться едкими фразочками, но в полной мере раскрыться ему не дадут. На каждый его дерзкий поступок найдется сильная и независимая женщина, которая щелкнет ему по носу и с помощью череды бля*ских разговоров объяснит ему, почему он не прав.
Но все же, есть то чем сериал лучше комикса — Патриот. В отличие от комикса, этот персонаж раскрылся в сериале во всей красе. Он сильнейший супер, благодаря чему способен творить все что заблагорассудится, если это конечно не опорочит его в глазах фанатов. Но, обладая большой мощью, этот персонаж остается человеком. Нам продемонстрировали целый ворох психических расстройств в одном персонаже. Эдипов комплекс, нарциссизм, психопатичность, садизм — все это умудрился воплотить в себе актер Энтони Старр. Этот герой стал вишенкой сериала, затмив собой самих Пацанов. Сериал бы на самом деле ничего бы не потерял, если бы стал называться «Патриот».
В отрыве от комиксов, сериал прикольная такая развлекуха под пиво, с сиськами и кровищей, пока не пытается показывать нам романтическую линию Фрацузика и Самки.
Всем привет. Сегодня поговорим о нашумевшем недавно фильме "Майор Гром: Игра". Точнее даже не нашумевшем, а скорее распиаренном. Я долго не хотел его смотреть, потому что был не в восторге от первой картины про данного персонажа. Впечатления от второй тоже неоднозначны, но немного получше. Почему? Попробую объяснить. Зайду издалека. Возможно вы скажете, что дальше будет много воды. Но эта "вода" необходима, для понимания общей картины.
Формирование культурных и субкультурных течений происходит под воздействием множества факторов. К ним можно отнести исторические эпохи, политические режимы, уровень технологий, идеологию и многое другое.
Возьмём к примеру байкеров. Кто это такие? Байкеры – это субкультура любителей и поклонников мотоциклов, возникшая в 1950-х годах в США и распространившаяся по всему миру. В отличие от обычных мотоциклистов, для байкеров мотоцикл является не просто средством передвижения, а образом жизни. Они объединяются в мотоклубы и проводят встречи, байк-шоу и другие мероприятия, связанные с мотоциклами. Внешний вид байкеров характеризуется кожаной одеждой, длинными волосами и бородой, а также использованием символики своих клубов. Мотоциклы байкеров часто модифицируются, чтобы подчеркнуть их индивидуальность и принадлежность к определенной группе. Но ответим на главный вопрос. Как они возникли? Многие забывают что изначально в мотобанды собирались бывшие военные. Ветераны войн и локальных конфликтов (например ветераны Вьетнама), которых бросило собственное государство. Страна наплевала на них, и они решили помочь себе сами. Именно поэтому структура мотоклубов часто отличалась строгой дисциплиной и чёткой иерархией. В общем, почитайте про Hell's Angels на досуге. Весьма интересная история. Следовательно, для возникновения байкеров были и условия, и среда и эпоха.
Для контраста рассмотрим другую группу людей. Например хиппи. Кто это такие? Хиппи – это философия и субкультура, зародившаяся в США в 1960-х годах и достигшая пика в конце 1960-х – начале 1970-х годов. Они выступали против пуританской морали протестантских церквей, пропагандировали любовь, пацифизм и природную чистоту. Хиппи носили длинные волосы, свободную одежду и активно использовали психоделическую музыку, медитировали и интересовались восточной мистикой и религиями, такими как дзен-буддизм, индуизм и даосизм. Многие из них были вегетарианцами и участвовали в движении "Jesus movement". Основной формой самоорганизации хиппи были коммуны, где они поддерживали друг друга. Известные коммуны существовали в Сан-Франциско, Дании, Индии, Марокко, Индонезии и других странах. В СССР движение хиппи имело свои особенности. Сейчас элементы субкультуры хиппи продолжают влиять на культуру и общественную жизнь, оставаясь символом свободы, любви и мира. Проще говоря, хиппи были ответом на милитаристскую западную политику тех лет. То есть, тоже возникли в определённых условиях и имели к этому все предпосылки.
А теперь рассмотрим комиксы и субкультуру "супергероев". Откуда всё это, и каковы были предпосылки? Возникновение комиксов как явления принято связывать с США, где в 1938 году вышел первый выпуск «Action Comics», представивший миру Супермена, который стал первым в ряду множества супергероев. Корни этой субкультуры тянутся к газетным развлекательным рубрикам 1890-х годов, где появлялись короткие юмористические истории с картинками, такие как «The Yellow Kid» Ричарда Фелтона Ауткульта. Эти ранние комиксы вызвали интерес благодаря новому, свежему способу рассказа историй, сочетающему изображения и тексты.
Со временем, комиксы начали эволюционировать, изменяя формы и тематики. В 1930-х годах началась золотая эра комиксов с появлением супергероев. Герои с уникальными способностями, одетые в яркие костюмы, стали символами надежды и справедливости. Редакции, такие как Marvel и DC Comics, стали лидерами индустрии, создавая вселенные, богатые на содержание и разнородных персонажей. При этом, комиксы отражали также социальные и культурные изменения своего времени. Комиксы военного времени, такие как Captain America, вдохновляли людей во время Второй мировой войны, представляя героев, сражающихся с нацистами. В послевоенное время, комиксы обратились к более мрачным и зрелым темам, отражая тревоги и стремления общества.
Однако не только США стали рассадником комиксов. Япония за этот же период развила свой уникальный жанр — мангу, которая со временем стала не менее популярной и влиятельной на мировой арене. Такие работы, как творения Осаму Тэдзуки, заложили основы для развития японской индустрии комиксов, создавая жанры, которые отражают многообразие и богатство японской культуры. С самого раннего момента и до сегодняшнего дня, комиксы всегда оставались зеркалом своего времени, выполняя роли не только развлечения, но и социального комментария. Они стали основой огромной индустрии, оказывая влияние на кино, литературу и современное искусство. А теперь заострим внимание на супергероях, потому что эта подводка напрямую будет связана с нашим Майором Громом.
Субкультура супергероев в США является одной из самых значимых и влиятельных субкультур, сформировавшихся в XX и XXI веках. Свое начало она берет в 1930-х годах, и ее развитие тесно связано с культурными, социальными и политическими изменениями в стране. Первым супергероем, который появился на страницах комиксов и стал символом целого явления, был Супермен. Его создатели, Джерри Сигел и Джо Шустер, выпустили дебютное появление героя в Action Comics #1 в 1938 году. Супермен стал олицетворением силы, справедливости и непреложным борцом за правду. Выросший из тематики "классических героев", Супермен воплощал фантазии о безграничных возможностях человека, что особенно резонировало с аудиторией на грани Второй мировой войны.
Следующими культовыми персонажами, присоединившимися к этому новому пантеону героев, стали Бэтмен и Чудо-Женщина. Бэтмен, созданный Бобом Кейном и Биллом Фингером в 1939 году, представлял более мрачный аспект супергеройства. В отличие от Супермена, он был обычным человеком, полагающимся на свои умственные и физические способности, а не на сверхъестественные силы. Чудо-Женщина, вышедшая в 1941 году благодаря стараниям Уильяма Марстона, стала символом феминизма и мощным образом женской независимости и силы. Происхождение субкультуры супергероев можно объяснить социальными нуждами и культурными запросами своего времени. Великая депрессия, нарастающее предвкушение мировой войны и последующие конфликты создали потребность в фигурах, олицетворяющих надежду и справедливость. Супергерои, каждый со своими уникальными качествами и историями, заполнили эту нишу, предлагая читателям героические нарративы, которые вдохновляли и поддерживали в самые трудные моменты.
Эволюция субкультуры продолжалась и в послевоенный период, отражая изменения американского общества. В 1960-х годах супергеройский жанр пережил новый виток популярности с появлением таких персонажей, как Человека-Паука, Фантастической четвёрки и Людей Икс, созданных Стэном Ли, Джеком Кёрби и другими авторами Marvel Comics. Эти герои были ближе к реальным людям: они сталкивались с личными проблемами и социальными дилеммами, делая их ближе к аудитории и одновременно сложнее и интереснее. В наши дни субкультура супергероев вышла далеко за рамки комиксов. Они стали неотъемлемой частью кинематографа, телевидения, литературы и поп-культуры в целом. Супергерои вдохновляют поколения, провоцируют дискуссии и продолжают эволюционировать вместе с обществом. История субкультуры супергероев в США — это не просто история вымышленных персонажей. Это отражение мечтаний, страхов, надежд и исканий целой нации через призму героических повествований, каждый аспект которых нашел своё отображение в обществе и культуре страны.
Понимаете откуда ноги растут? Какие основные признаки объединяют все супергеройские истории?
супергерой может быть богачом, а свободное время бороться с преступностью. Так они хотели показать, что богатым есть дело до простого народа. Что конечно же не так.
Супергерой как правило один против всех. И этот образ удобно может примерить на себя любой зритель по причине атомизации городского населения.
Почему это не применимо для нас? Дело в том, что в те далёкие времена, когда зарождались комиксы, а именно в 1920-е годы, наша страна шла по совершенно иному пути. Запад придерживался принципов атомизации и индивидуализма (так легче контролировать разобщённых людей), а молодому советскому государству были необходимы достижения, возможные только посредством коллективной работы. В этом контексте возникал иной нарратив, основанный на полном подчинении личности коллективу в узком смысле и государству в общем. Западному индивидуализму противопоставлялся советский коллективизм, где появление отдельных супергероев было попросту нереально. Каждая личность оценивалась с точки зрения её полезности большинству. Героями становились рабочие, выполнившие дневную норму за час, ударники и передовые производственники. Думаю, не нужно объяснять, почему в таких условиях не могли появиться ни Бэтмены, ни Супермены.
Также нельзя не учитывать идеологическую составляющую, которая пронизывала всю культурную продукцию того времени. Комиксы, как вид визуального искусства, напрямую влияли на массовое сознание, формируя ценностные ориентиры и мировоззрение. В то время, как западные комиксы создавали миф о герое-одиночке, способном самостоятельно противостоять злу, советская культура всячески подчеркивала значимость коллективного труда и взаимопомощи. В этом контексте не было места для индивидуалистов, чья деятельность могла бы представлять угрозу для идеи единства и общей цели.
Кроме того, стоит отметить, что сама природа супергеройского жанра противоречила советским представлениям о реальности и человеке. Супергерои часто обладают сверхчеловеческими способностями, которые отделяют их от обычных людей и делают их особенными. Это противоречит основному принципу: равенству всех членов общества. В Советском Союзе стремились к созданию общества, где каждый человек, независимо от его происхождения и природных данных, может внести значимый вклад в общее дело. Внимание к исключительности одного лица автоматически снижало ценность усилий всех остальных.
Наконец, стоит упомянуть о том, что большинство супергеройских историй западного образца были сосредоточены на борьбе с личными демонами и внутренними конфликтами. Это делало их сюжеты сосредоточенными на индивидуальных переживаниях. Советская культура, напротив, стремилась к созданию образа нового человека — целеустремленного, благородного, бескорыстного, полностью ориентированного на благо общества и государства. Для такого человека не было места в комиксах, где каждая история вращалась вокруг личных испытаний и достижений.
Все эти тезисы справедливы и для нашего времени. В конце концов, современное российское общество сформировано в большей степени идеологическим наследием Советского Союза. И краткий период западного влияния в 90-е ничего не изменил. Да, западная культура оказывала влияние на нашу, но в большинстве аспектов мы оставались самобытны. Собственно, именно поэтому сама идея Майора Грома выглядит как-то неестественно. Но обо всём по порядку. Итак, о чём это всё?
Оба фильма о Майоре Громе рассказывают нам о некотором питерском полицейском в звании майора, который носится по городу в кожаной куртке и кепке и борется с преступностью. Полицейский участок, в котором он работает, почему то больше напоминает американский полицейский департамент из сериала "Готэм", и иногда кажется, что в дверь вот-вот зайдёт Детектив Гордон и притащит очередного молодого Джокера... но Гордон не заходит. Полицейских в участке много, но они почему-то бесполезны. Ведь всю работу делает Майор Гром. Почему-то показано, что работает только он один, а остальные показаны ничего не значащими болванчиками. Значимость коллективного труда в ловле преступников, которую сложно недооценить в реальной оперативно-розыскной работе здесь сведена до минимума.
Интригующий образ Майора Грома, безусловно, привносит в повествование динамику и его харизму трудно не заметить. Образ главного героя перекликается с каноническими героями action-фильмов, вписываясь в архетип сильного одиночки, который сам справляется с любыми, даже самыми трудными задачами. Сцены его борьбы с преступностью наполнены адреналином, хитроумными решениями и взрывами. Но на фоне этой яркости и харизматичности теряются другие персонажи, которые могли бы привнести глубину и многослойность в общее повествование. Полицейское отделение, как место действия, наполнено множеством характерных фигур, каждая из которых могла бы стать самостоятельной частью истории. Однако их роль сводится лишь к несущественному антуражу для главного героя. Сотрудники, которые могли бы внести разнообразие, представить разные подходы к расследованию, передовые технологии, оперативную работу, остаются лишь тенью на фоне приключений Майора Грома. Такое упрощение коллективного взаимодействия лишает картину той реалистичности, которая могла бы укрепить связь зрителя с историей.
Важно отметить, что в реальной жизни работа по поимке преступников — это всегда плод командного взаимодействия. Каждый полицейский, от аналитика, который прокручивает данные, до оперативника на улице — все они составляют единую систему, где каждый винтик важен. Без командной работы, без совместного обсуждения и анализа, без поддержки коллег оперативная работа теряет свою эффективность. Показывая Майора Грома как единственного работающего полицейского, фильм рисует неправдоподобную картину, что в конечном итоге может привести к неправильному восприятию профессии зрителям. Таким образом, фильмы, сосредоточенные исключительно на подвиге одного человека, упускают важные аспекты профессиональной компетенции, взаимопомощи и значимости каждого члена команды. Подобные истории могли бы быть гораздо глубже и интереснее, если бы они уделили внимание коллективной работе и раскрытию характера других сотрудников полицейского отдела. Ведь настоящих героев, которые стоят за успешным раскрытием преступлений, гораздо больше, чем один "майор-в-кепке".
Этот фильм - уже второй. Был ещё какой-то то ли фильм, то ли сериал о детстве главного героя, но он скорее является "поясняющим приквелом". Действия же второй части начинаются через некоторое время после окончания первой. Кстати, предлагаю в двух словах её освежить. Итак, первая часть с названием "Майор Гром : Чумной доктор" знакомит нас с майором полиции Игорем Громом, который известен своей честностью и неподкупностью. В Санкт-Петербурге появляется таинственный мститель в маске, известный как Чумной Доктор. Он считает себя санитаром города, очищающим его от коррупции и преступности. Чумной Доктор начинает свою кампанию по борьбе с коррупцией, убивая коррумпированных чиновников и бизнесменов. Майор Гром пытается остановить его, но ему мешает коррумпированный генерал-полковник, который хочет использовать Чумного Доктора в своих целях. В ходе расследования Гром обнаруживает, что Чумной Доктор — это на самом деле Сергей Разумовский, молодой миллиардер и основатель социальной сети «Vmeste» (Павел Дуров?). Разумовский считает, что общество поражено чумой коррупции и беззакония, и он решил стать тем, кто очистит город от этой болезни. Фильм заканчивается схваткой между Громом и Разумовским, в которой майор побеждает. Однако фильм оставляет открытым вопрос о том, сможет ли Разумовский вернуться и продолжить свою борьбу за справедливость.
Вообще, какой-то странный антигерой. Вроде бы злодей, но получается, что он тоже борется с преступностью. Только по своему. Не понимаю, почему его сделали таким. Хотели, чтобы и у зрителя появились вопросы и противоречия? Хотели слепить эдакого местного Джокера в нелепой маске и с огнемётами? Тем не менее, даже несмотря на некие нестыковки, мне показалось, что антигерой проработан даже лучше чем главный герой. В его действиях как-то больше логики. Он сумасшедший, но в его больной картине мира есть своя логика и структура... Но перейдём ко второй части.
Вторая часть начинается с того, что весь город чествует Грома за арест Разумовского. Ему даже воздвигают памятник. Однако всё идёт совсем не по плану, потому что если бы шло, кино бы не состоялось. У Грома идеальная жизнь: днём он ловит преступников вместе с напарником Димой Дубиным, а вечера проводит с журналисткой Юлией Пчёлкиной. Полную идиллию нарушает появление в городе загадочного злодея по имени Призрак, который предлагает Грому принять участие в опасной игре, где на кону стоят жизни мирных граждан.
Призрак совершает серию дерзких преступлений, оставляя за собой загадочные подсказки, каждая из которых указывает на следующую жертву. Гром понимает, что играть по правилам Призрака будет означать подчинение капризам злодея, но отказ от игры грозит гибелью невинных людей. Напряжение в городе нарастает с каждым днём, и Гром понимает, что он должен найти способ предотвратить дальнейшие трагедии. Он начинает выяснять возможные мотивы Призрака, погружаясь в прошлое и складывая мозаики из странных улик.
Тем временем, Призрак продолжает свою игру, и Гром понимает, что он не просто желает хаоса и разрушения – у него есть личные мотивы, и их корни уходят глубоко в прошлое. Пытаясь соединить все ниточки воедино, Гром выходит на след, который приводит его к неожиданным открытиям о самом себе и своих близких. Однако Призрак всегда на шаг впереди, как будто предугадывая все ходы Грома. В конечном итоге, Гром вынужден столкнуться с наиболее трудным выбором в своей жизни – сохранить собственные принципы и следовать закону или принять условия Призрака и пожертвовать своими убеждениями ради спасения невинных. Это столкновение принципов и моральных дилемм становится центральной темой второй части, подчеркивая глубину и сложность характеров героев. Здесь встретятся как герои и антигерои из первой части, так и появятся новые, вроде доктора из местного аналога Аркхэма в исполнении Хабенского. Кроме того, некоторые вопросы из первой части получат свои ответы...
Что можно сказать в заключение. Хорошим получился "Майор Гром : Игра" или не очень? Воспринимать его серьёзно как "зарождающееся отечественное супергеройское кино" я бы точно не стал. Почему? Потому что у нас не было предпосылок для появления субкультуры супергероев. Об этом я писал выше. А следовательно, любая попытка создания каких-либо работ в этом жанре будет попахивать вторичностью. Однако это не означает, что фильм "Майор Гром: Игра" не имеет право на существование или что он не сможет найти свою аудиторию. В конечном счете, любой кинопроект должен рассматриваться с точки зрения его развлекательной ценности и способности привлечь зрителей. В этом отношении "Майор Гром" предлагает довольно зрелищное и динамичное действие, которое, безусловно, радует глаз и доставляет удовольствие поклонникам жанра.
Тем не менее, важно отметить, что успех любого фильма зависит не только от эффектов и экшн-сцен. Сюжет и глубина персонажей играют не менее важную роль. Именно здесь "Майор Гром: Игра" сталкивается с определенными трудностями. Персонажи зачастую кажутся поверхностными и стереотипными, а сюжет — предсказуемым. Это, к сожалению, ставит под сомнение желание зрителей возвращаться к этим героям и следить за их развитием в будущих фильмах.
Кроме того, важным аспектом является культурный контекст. Задолго до того, как супергеройское кино завоевало мир, в России сложилась своя уникальная кинотрадиция, отражающая особенности и реалии жизни. Поэтому при создании отечественного супергеройского фильма важно не просто заимствовать западные формулы, но и привнести в них что-то свое, что будет близко и понятно русскоязычной аудитории.
В завершение можно сказать, что "Майор Гром: Игра" — это попытка нащупать путь к созданию национальной супергеройской культуры. И хотя финальный результат имеет свои недостатки, он все же демонстрирует амбиции и потенциал индустрии. Возможно, со временем и с учетом полученного опыта российские кинематографисты смогут найти свой уникальный голос в этом жанре, который будет резонировать со зрителями не только в России, но и за ее пределами.
Кстати, несмотря на свою критику, данный фильм я посмотрел с удовольствием. Пересматривать его я точно не стану, но о том, что я его посмотрел я не пожалел. Как развлекательный фильм на вечерок он неплох. Ну и мне понравилась концовка. А точнее - финальная речь главного героя, которая раскрывает его с несколько иной стороны.
А на этом и по этой теме у меня всё. Смотрите хорошие фильмы, играйте в хорошие игры и читайте хорошие книги!
Всем привет. На прошлой неделе посмотрел фильм «Дэдпул и Росомаха» (дважды). Сказать, что я в восторге – ничего не сказать! Если интересно, могу написать отдельный пост-рецензию к фильму. Но сегодня я хочу поделиться мыслями совсем о другом.
Дэдпул и Росомаха
Дело в том, что «Дэдпул и Росомаха» - картина во многих смыслах уникальная. С одной стороны, это 34-ый полнометражный фильм кинематографической вселенной Марвел. С другой стороны, он также является частью киновселенной Людей Икс, насчитывающей 14 полнометражных фильмов («Дэдпул и Росомаха» - 15-ый). Таким образом, у нас имеется две довольно внушительных линейки фильмов, которые до сего дня никак не пересекались. Их события происходят в разных мирах со своей историей, действующими лицами и т.д.
А причина в том, что КВМ – это детище Marvel Studios, принадлежащей Disney, а кино о Людях Икс делала студия 20th Century Fox. В основе и тех, и других фильмов лежат комиксы Marvel. И вот там Люди Икс неоднократно пересекались с Мстителями. Например, Росомаха служил в отряде Воющих Коммандос с Капитаном Америка, а Алая Ведьма и Ртуть, будучи детьми Магнето, в разное время являлись членами и Братства мутантов, и Людей Икс, и Мстителей. Некоторые из мутантов принимали активное участие в таких грандиозных событиях, как «Гражданская война» или «Мировая война Халка». По первому в итоге сняли фильм «Первый Мститель. Противостояние», а второе является следствием приключений Халка на планете Сакаар, которые были поверхностно раскрыты в фильме «Тор. Рагнарёк».
И хотя в комиксах мутанты – такая же неотъемлемая часть Marvel, как и Человек-Паук с Мстителями, права на экранизацию историй об этих персонажах в своё время были проданы различным киностудиям. Marvel Comics были на грани банкротства. Комиксы не приносили былую прибыль. Возможности снимать кино о своих героях не было никакой. Но можно было продать права на экранизацию заинтересованным киностудиями, чтобы, во-первых, заработать на продаже деньги, а во-вторых, получить небольшой процент с проката будущих фильмов. Так 20th Century Fox стала владеть правами на Людей Икс и Фантастическую Четвёрку, Sony приобрела права на Человека-Паука, а Universal Pictures – на Халка.
Позднее финансовый кризис был преодолён. Видя, сколько денег можно заработать на фильме о том или ином персонаже, Marvel Comics основывают собственную кинокомпанию – Marvel Studios. В наличии у них самих лишь права на совсем уж непопулярных персонажей, таких как Железный Человек, Тор или Капитан Америка. Marvel Studios набирают кучу кредитов на съёмку фильмов собственного производства, ставят на кон практически всё и делают невозможное: выпускают шедевральный фильм о Железном Человеке. Дальше, договорившись с Universal, они снимают куда менее успешного, но небезынтересного «Невероятного Халка», и понеслось...
После первых двух фильмов Disney покупает Marvel со всеми их активами, включая и планы на производство кино, а зрители получают ту самую КВМ – самую успешную медиафраншизу наших дней. 20th Century Fox же продолжают снимать кино об Икс-Менах, но в конечном счёте, сами сталкиваются с финансовыми трудностями, и Disney поглощает и их. В итоге теперь права и на Людей Икс, и на Фантастическую Четвёрку, и ещё много на что принадлежат тем же людям, что дали жизнь «Войне бесконечности» и «Финалу».
Фанаты в восторге, ведь теперь Люди Икс должны появиться в фильмах КВМ. Что это будут за мутанты, вопрос открытый. Скорее всего нас ждёт полная перезагрузка оригинальной истории с новым актёрским составом. Disney придётся поломать голову над тем, как объяснить появление мутантов в КВМ, ведь если они были и раньше, то почему себя совсем никак не проявляли, и почему тот же ЩИТ ничего не знал о мутантах.
И здесь я предлагаю своё объяснение, как можно помирить события фильмов о Людях Икс с событиями КВМ, если представить, что происходят они в рамках одного глобального сюжета. Поехали.
Начнём с фильма «Первый Мститель». Он повествует о создании первого американского супергероя с пафосным именем Капитан Америка, который противостоит суперзлодею Красному Черепу. Оба в разное время подверглись воздействию сыворотки суперсолдата, созданной немецким учёным Авраамом Эрскином.
Красный Череп
Красный Череп возглавляет нацистскую организацию ГИДРА, а Эрскин бежит в США.
В 1941 году Красный Череп в Норвегии находит Тессеракт, один из Камней Бесконечности. ГИДРА-нацисты используют его как источник энергии и к 1944 году создают продвинутое энергетическое оружие. Подобный технологический перевес вполне мог бы изменить ход войны в пользу нацистов, вот только Шмидт выходит из подчинения Вермахта и объявляет себя новым фюрером. В итоге нацистские солдаты так и не получают нового оружия, а ГИДРА успешно противостоит и им, и союзникам по антигитлеровской коалиции, главный образом, британцам и американцам.
Доктор Эрскин к этому времени сотрудничает с американцами и активно работает над новой версией сыворотки суперсолдата. В качестве добровольца они выбирают Стивена Роджерса, человека, чьё физическое состояние не позволяет ему служить в армии, но морально-этические качества заметно выделяются на фоне прочих добровольцев. Совместо с американским изобретателем и бизнесменом Говардом Старком Эрскин проводит повторный эксперимент по созданию суперсолдата. Вита-лучи из аппарата Старка купируют побочные действия сыворотки, и на свет появляется Капитан Америка, человек, доказавший её эффективность и долженствующий стать первым из многих солдат нового поколения. Однако нацистский шпион практически сразу после проведения эксперимента убивает Эрскина и уничтожает все образцы сыворотки. Капитан Америка обезвреживает его, но в глазах военного-политического руководства США становится не столько ценной боевой единицей, сколько донором биоматериала для дальнейших исследований по части воссоздания сыворотки и лицом американской пропагандистской машины, призванной воодушевить солдат на передовой и показать, сколь сильно американские военные превосходят немецких.
Примерно в это же время в рядах союзников воюют выходцы из Канады мутанты Росомаха и Саблезуб, скрывая свою природу и способности от сослуживцев, о чём нам сообщает фильм «Люди Икс: Начало. Росомаха» . А в нацистком концлагере Аушвиц в Польше у молодого польского еврея Эрика Леншера впервые проявляются мутантские способности к магнетизму, которые он демонстрирует, будучи разлучённым с родителями (фильмы «Люди Икс» и «Люди Икс: Первый класс»). Эрик попадает в поле зрения другого нацистского учёного, доктора Клауса Шмидта. Тот пытается развить мутантские способности Леншера, проводя различные тесты. Видя, что мальчик не может создать магнитное поле по собственному желанию, он угрожает матери Эрика смертью, если тот не сдвинет своей силой металлическую монету. Эрик не справляется, и Шмидт убивает его мать. В гневе Леншер демонстрирует свои способности и даже убивает нескольких нацистских солдат...
В это же время в США Чарльз Ксавьер сперва осознаёт свои телепатические способности мутанта, а затем знакомится с малолетней Рейвен Даркхолм, мутанткой, способной менять свои облик и голос, чтобы выглядеть точно так же как другой человек. Рейвен пробирается в дом к Чарльзу под видом его матери в поисках еды, а мальчик, читая её мысли, раскрывает обман. Дети становятся друзьями. Чарльз использует телепатию, чтобы внушить родителям мысль, что Рейвен должна жить с ними, в следствие чего она фактически становится членом его семьи.
Капитан Америка же устаёт сидеть в тылу, проявляет инициативу и способствует нескольким громким победам союзников над силами Красного Черепа на западном фронте. Он возглавляет отряд Воющих Коммандос и вооружается неразрушимым вибраниумным щитом, полученным от Говарда Старка. В конечном счёте это приводит к личному сражению с самим Красным Черепом на борту его самолёта. Череп оказывается повержен, Тессеракт потерян в водах Атлантики, а Капитан Америка терпит авиакрушение где-то в Антарктике. Сверхчеловеческие возможности его организма позволяют ему пережить падение и, замёрзши во льдах, впасть в состояние глубокого анабиоза.
Капитан Америка
Красная Армия же на восточном фронте освобождает Польшу, в том числе и Аушвиц. Эрик Леншер обретает свободу и цель на долгие годы – найти и убить Клауса Шмидта, отомстив за смерть матери и всё пережитое в концлагере.
Далее следуют события сериала «Агент Картер». Его главной героиней выступает Маргарет «Пегги» Картер, любовный интерес Стива Роджерса и британский агент, вовлечённый в создание Капитана Америка.
Сериал рассказывает о первых шагах на пути создания Шестой Интервенционной Тактико-Оперативной Логистической Службы (она же ЩИТ) и службе Картер в её рядах. Это происходит в 1946.
Остатки ГИДРЫ, такие как сподвижник Красного Черепа военный учёный Арним Зола, оказываются сперва в плену, а после начинают работать на будущий ЩИТ. Это приведёт к тому, что внутри организации сформируется крыло, по-прежнему верное идеям Красного Черепа, планирующее захватить власть над миром и использующее ресурсы спецслужбы в собственных интересах.
Ну, а в фильме «Люди Икс: Первый класс» нам демонстрируют «Карибский кризис» 1962 года во всей красе. Оказывается, за ним стоит радикальная мутантская организация Клуб Адского Пламени во главе с Себастианом Шоу. Именно он во времена Второй Мировой носил имя Клауса Шмидта и убил мать Эрика Леншера. Его сотрудничество с нацистами имело ситуативный характер. Шоу/Шмидт был заинтересован в поиске мутантов на оккупированных территориях. Он рассчитывал собрать их под своим началом и использовать в дальнейшем для борьбы за власть над человечеством.
Шоу планирует развязать ядерную войну между США и СССР. Он верит, что глобальный конфликт такого масштаба уничтожит человечество, а мутанты, благодаря своим способностям, выживут и возьмут власть над миром в свои руки. Опустим целесообразность этого плана. Главное здесь то, что Шоу верит в свою правоту.
Агент ЦРУ Мойра Мактагерт выясняет, что ряд высокопоставленных американских чиновников связан с Клубом Адского Пламени. Подозревая Клуб в шпионаже в пользу СССР, она пытается выяснить, в чём заключается его роль, кто и какую информацию сливает Клубу. Столкнувшись с мутантами в его рядах и их планом по развязыванию ядерной войны, она связывается с Чарльзом Ксавьером, который к этому времени успешно защитил научную диссертацию по теме мутации и приобрёл репутацию главного специалиста по мутантам.
Чарльз, прочитавший её мысли, соглашается помочь в борьбе с Клубом Адского Пламени. Ему и Рейвен не стоит особого труда втереться в доверие к ЦРУ, получить доступ к их лабораториям и технологиям.
По следам Шоу следует Леншер. Он находит в разных частях света сотрудников Аушвица и сподвижников Шмидта. Убивая своих бывших мучителей, он, в конце концов, находит Шоу, но не может ему навредить, так как Шоу тоже мутант, и оказывается Эрику не по зубам.
Здесь Леншера находят Ксавьер и Мактагерт. Леншер присоединяется к ним, движимый желанием остановить Шоу любой ценой.
Сотрудник ЦРУ, учёный и по совместительству мутант Хэнк МакКой изобретает Церебро, аппарат, многократно усиливающий телепатические способности Ксавьера. Это позволяет ему читать мысли чуть ли не любого человека в мире и находить мутантов в любой части света. Так под крылом ЦРУ открывается первый центр вербовки и тренировки мутантов, расположившийся в особняке Ксавьера, прообраз его будущей школы для одарённых детей и подростков.
Первые Люди Икс: Чарльз Ксавьер, Баньши, Хэвок, Магнето и Мистик
В итоге формируется первая команда Людей Икс, и совместо с Мойрой Мактагерт они дают бой мутантам из Клуба Адского Пламени в акватории Карибского моря. Леншер убивает Шоу, а советские и американские моряки, ставшие свидетелями их битвы, открывают огонь по мутантам, как по сподвижникам Шоу, так и по Людям Икс. Леншер обращает выпущенные ракеты против их кораблей, но Ксавьеру удаётся его остановить и избежать гибели среди людей. Итогом становится повреждённый позвоночник Ксавьера и его последующая инвалидность. Леншер уводит с собой мутантов, ранее следовавших за Шоу. Он убеждён, что люди и дальше будут видеть в мутантах угрозу и пойдут на всё, чтобы как и в прошлом, истреблять всех неугодных. Рейвен присоединяется к Эрику и берёт имя Мистик. Сам же Леншер теперь именуется Магнето.
Магнето
Спустя некоторое время после инцидента, Чарльз стирает память Мойре Мактагерт, в следствие чего у ЦРУ не остаётся никакой информации о том, что конкретно произошло в Карибском море. Уместно задаться вопросом о том, почему Клубом Адского Пламени занималось ЦРУ, а не ЩИТ. Ответа, конечно же, нет, но эти две организации могли выступать конкурентами друг другу. Здесь же разгар «холодной войны» и противостояние с СССР. Кто лучше подходит для этого дела, чем Центральное Разведывательное Управление? Так что пока всё логично.
Следующий яркий эпизод с участием мутантов происходит в 1963 году, в день убийства Джона Кеннеди. Согласно фильму «Люди Икс: Дни минувшего будущего», Кеннеди был мутантом, и его решили устранить. Магнето попытался остановить злополучную пулю, но не преуспел. Кеннеди погиб, а Леншера обвинили в убийстве. В итоге он оказывается арестован и заключён в тюрьму под Пентагоном.
Остальные участники Братства мутантов оказываются преимущественно убиты к 1973 году, времени вывода американских войск из Вьетнама. В живых остаётся только Мистик, которая и узнаёт о деталях гибели своих друзей. Мистик винит во всём Боливара Траска, человека стоящего у истоков создания Стражей, роботов, чья цель – выслеживание и устранение мутатнтов. Мистик считает, что гибель Траска положит конец работе над Стражами.
В конечном счёте она его убивает, но оказывается задержана американскими спецслужбами. Многочисленные исследования, проведённые над Мистик в последствии, дают учёным создать особый адаптационный механизм, позволяющий Стражам эффективно защищаться от мутантов и обращать их же способности против них самих.
Первое поколение Стражей
Убийство Траска Мистик и Кеннеди Магнето, плюс террористическая деятельность Братства, которая осуществлялась между 1962 и 1973 годами, приводит американское правительство к мысли, что мутанты действительно опасны ровно в той степени, в которой Траск пытался убедить президента Никсона.
И вот тут я позволю себе небольшое допущение. Угроза мутантов вынуждает правительство пересмотреть свои подходы к финансированию различных спецслужб. В итоге ЩИТ расформировывают, а многие агенты ГИДРЫ в его рядах вливаются в другие службы и подразделения. Максимум финансирования выделяется на исследование проблемы мутантов и способы подчинения, использования или противодействия мутантам.
Люди вроде Говарда Старка, одного из основателей ЩИТа, или Хэнка Пима (Человека-Муравья), к семидесятому году открывшему частицы Пима и технологию уменьшения/увеличения размеров материи, от спецслужб дистанцируются и в антимутантских проектах не участвуют.
Это приводит к тому, что Тессеракт так и не находят на дне Атлантики, Говард Старк не изобретает свой термоядерный арк-реактор, его сын Тони не становится Железным Человеком, а Капитан Америка остаётся замороженным во льдах.
Крии
Пришельцам крии не интересна Земля, так как на ней нет привлёкшего их внимания Тессеракта, посему нет никаких исследований по созданию двигателя для перемещения по космосу со сверхсветовой скоростью. Кэрол Дэнверс остаётся обычным человеком, а не становится Капитаном Марвел. Скруллы тоже оказываются вдали от Земли.
Скруллы
Американские военные учёные в гораздо большей степени заинтересованы в исследовании мутантских Икс-генов, нежели в воссоздании однажды сработавшей сыворотки суперсолдата. В итоге Брюс Бэннер не становится Халком.
Инцидент с Тором и Локи либо не случается, либо происходит как-то иначе. Возможно, Тор оказывается сослан в смертном теле в пределы Мидгарда, но он не знакомится с Джейн Фостер и не становится достойным Мьёльнира обратно. Локи либо уничтожает Йотунхейм, как и хотел, либо не уничтожает, но в любом случае он остаётся в Асгарде, с читаури не знакомится и на Нью-Йорк в 2012 году не нападает.
Недостойный Тор не может поднять Мьёльнир
Да, и опять же, для нападения использовался Тессеракт, а его у америкнских учёных нет. Строго говоря, даже если бы сюжет фильма Тор и повторился, то в нём не участвовали бы агенты ЩИТа, и кто знает, как это повлияло бы на историю. Локи, попади он даже к читаури или Таносу в итоге, едва ли привлёк бы их внимание к Земле, ведь на ней нет Камня Бесконечности (точнее есть, но о нём никто не знает).
Ник Фьюри тоже работает где-то в другом месте, возможно, на правительство, служит в армии или борется с мутантами, но Мстителей не создаёт.
И хотя мы не знаем, что повлекло за собой появление Человека-Паука в КВМ, такое серьёзное изменение хода истории почти наверняка привело бы к тому, что и Человек-Паук не появился бы.
Иначе говоря, нет ЩИТа, нет и Мстителей. Из известных нам героев остались бы лишь ушедший на пенсию Человек-Муравей (ктстати, почти наверняка жена Хэнка Пима Джанет Ван Дайн тоже была бы крайне далека от правительственных миссий по борьбе с кем-либо и не застряла бы в 80х в квантовом мире), Верховный маг Земли (не важно, Старейшина или доктор Стрэндж), Зимний Солдат (его наверняка успели бы ребята из ГИДРЫ создать) да Чёрная Пантера в далёкой и изолированной Ваканде.
Конечно, есть ещё Вечные, ждущие своего часа, и организация «Десять колец» Мандарина, но как и прежде, на дальнейшие события они почти не влияют.
Асгардцы, крии, скруллы и Танос оказываются от Земли далеко и не проявляют к ней интереса. Не вполне ясна судьба Питер Квилла. Он мог бы быть похищен Йонду для Эго, но его история, происходящая сугубо в космосе даже в том виде, в котором мы её знаем, не дала бы Эго погубить Землю, а события на Ксандоре и вовсе к Земле никакого отношения не имеют.
Таким образом, без Мстителей и Камней Бесконечности все основные события на Земле были бы связаны с Людьми Икс, что мы и видим в оригинальных фильмах о мутантах.
В 1981 году Росомаха становится участником программы «Оружие Икс», где ему покрывают кости неразрушимым металлом адамантием. В ходе последующих событий он теряет память и долго не может найти себя.
Росомаха и его адамантиевые когти
В 2003 году Росомаха попадает в школу профессора Чарльза Ксавьера и становится одним из Людей Икс. К этому времени Магнето и Мистик освобождаются из рук правительства и воссоздают Братство мутантов.
Далее следуют события на Статуе Свободы, когда Магнето пытается обратить правительственных лидеров в мутантов при помощи изобретённого им устройства и сражение с Людьми Икс. Члены Братства погибают, а Магнето заключают в пластиковую тюрьму, где его начинает посещать Уильям Страйкер, что ответственен за программу «Оружие Икс» и адамантиевый скелет Росомахи. Его солдаты в итоге нападают на школу Ксавьера, а сам профессор вместе с верным ему мутантом Циклопом оказываются подконтрольны Страйкеру. Страйкер, используя Церебро и телепатию Ксавьера, попытается убить всех мутантов, но оказывается обезврежен Магнето, что в свою очередь склоняет Ксавьера убить всех обычных людей. И хотя Люди Икс предотвращают этот массовый геноцид, Джин Грей превращается в Тёмного Феникса.
Это событие по времени совпадает с изобретением лекарства от мутации и последующим сражением за Алькатрас. Обезумившая Джин убивает Циклопа, а Росомахе приходится убить её саму. В горе от утраты любимой он отправляется в Канаду, где живёт в лесу подобно зверю, пока не попадает в Японию. Там он сталкивается с престарелым японцем, которого когда-то спас, и тот предлагает Росомаху «отблагодарить», забрав его исцеляющий фактор и вернув себе молодость. Договориться не выходит, и Росомахе с ограниченной регенерацией приходится сражаться с целой армией якудза и в конце убить своего старого знакомого.
По возвращении из Японии, Росомаху стречают объединившиеся Ксавьер и Магнето, которые предупреждают его об активизации нового поколения Стражей.
Не смотря на все усилия Людей Икс, Стражи уничтожают большую часть населения Земли, сперва мутантов, а потом и людей, ведь во многих из них есть дремлющий ген Икс. И это та самая точка, после которой судьба мира меняется.
Последнее поколение Стражей
Пытаясь остановить Стражей в будущем, Люди Икс отправляют сознание Росомахи в его молодое тело в прошлом, в 1973 год.
Росомаха предотвращает убийство Боливара Траска и пленение Мистик. Тогда же Люди Икс освобождают Магнето из тюрьмы под Пентагоном, и он пытается убить президента США и всё его окружение. Мистик решает остановить его и, слушая Ксавьера, щадит Траска.
Это меняет отношение к мутантам. Программу Стражей сперва замораживают, а потом отменяют. ЩИТ продолжает функционировать, как и ГИДРА внутри него.
События фильмов «Люди Икс. Апокалипсис» и «Люди Икс. Тёмный Феникс» происходят в 1983 и 1992 годах соответственно. Общим итогом этих картин становится защита Земли сперва от супермутанта Апокалипсиса, а затем и от инопланетного вторжения. Можно задаться вопросом, почему ЩИТ себя не проявил, но я готов списать это на то, что ЩИТ пока куда менее вездесущая организация с более скромными возможностями, а мутантов продолжает курировать ЦРУ. Плюс Люди Икс успели зарекомендовать себя как герои. У Ксавьера даже прямая линия с президентом была.
Самый полный состав Людей Икс
Но раз мутанты – больше не проблема номер один, а правительство активно изучает обнаруженный Тессеракт, то они становятся куда менее интересны общественности.
В конце «Тёмного Феникса» школу мутантов возглавляет Зверь, Мистик погибает, а Магнето словно бы окончательно примиряется с людьми и то ли живёт в своей резервации, то ли помогает Икс-Менам в особняке.
Ушедший же на пенсию Ксавьер вполне мог поднять старые контакты с Мойрой Мактагерт, проникнуть в ЦРУ или какую другую спецслужбу (ЩИТ?) и начать подчищать сведения о мутантах. Да, удалить всю информацию и стереть память столь большому количеству спецслужбистов не кажется возможным, но раз Ксавьер не обучал мутантов, то имел много свободного времени, чтобы исподволь им помогать. Возможно, он намеренно держался в стороне от ЩИТа, зная о ГИДРЕ, а может, нашёл такие возможности Церебро, которые позволили сделать ему лоботомию головного мозга большинству вовлечённых землян быстро и безболезненно. В конце концов, если кто-то может одновременно убить всё население Земли, почему он не может землянам подправить воспоминания.
Правда, это совершенно точно не сработало против мутанта, озобаченного проблемами селекции видов и выведения новых супермутантов, мистера Синистера, известного в миру как Натаниэль Эссекс.
Этого персонажа в фильмах о Людях Икс так и не показали, но на него было много намёков. То здесь, то там появлялся логотип «Эссекс Корп», а, например, компания «Трансиген», о которой речь пойдёт ниже, является её дочерней компанией. Люди, работающие на Эссекса, становятся главными монополистами знаний о мутантах.
Essex Corporation
При этом мы не знаем, когда и при каких обстоятельствах в этом новом таймлайне Росомаха попал к Людям Икс. Известно только, что Страйкер всё равно покрыл его кости адамантием и стёр ему память, а образцы крови сбежавшего Росомахи оказались у учёных из «Трансигена».
Также остаётся вопросом, когда сам Ксавьер вернулся на пост директора школы для мутантов, ведь сознание Росомахи, который изменил прошлое в «Днях минувшего будущего», вернулось в его постаревшее тело только в 2023 году, а к тому времени Чарльз снова возглавлял Людей Икс.
Моё предположение, что Люди Икс взяли курс на нейтралитет относительно обычных людей, занимаясь проблемами мутантов-преступников, злоупотребляющих своими способностями.
В этом течении времени лекарство от мутации не изобрели, зато создали особые ошейники, блокирующие Икс-ген, и построили тюрьму для мутантов «Айсбокс».
И хотя Люди Икс не участвовали в инициативе Мстителей и не принимали участие в битве за Нью-Йорк в 2012 году, Ник Фьюри просто не мог не знать о них.
Смотрите, что рассказывают фильмы о Мстителях? Был суперсолдат Капитан Америка, ставший героем Второй Мировой. В США был музей его имени и т.д. Сыворотка суперсолдата хоть и была утрачена, но над её воссозданием бились в течение всей «холодной войны» и после неё. В 1995 году Фьюри становится участником инцидента с крии и скруллами и знакомится с Капитаном Марвел. Фактически это первый зафиксированный контакт Земли с инопланетянами. Капитан Кэрол Дэнверс продемонстрировала Фьюри невероятные способности, а ещё когда-то летала на самолёте с позывным «Мститель». Фьюри так проникся Дэнверс (а до этого, вероятно, и Роджерсом), что и решил создать команду Мстителей, в которую будут входить люди с выдающимися, возможно, сверхъестественными способностями.
Но получается, что таких людей за всю историю человечества было двое: Капитан Америка и Капитан Марвел. Других в 95-ом году ещё не было. Так с чего же Фьюри взял, что сможет набрать целую команду из таких людей? Этот план не выглядит реалистичным, если вынести за скобки мутантов. А вот если предположить, что мутанты живут среди обычных людей, и сверхспособности встречаются у них довольно часто, то остаётся возможность их завербовать.
Я думаю, что Фьюри пытался склонить Людей Икс к сотрудничеству неоднократно, но эти попытки остались где-то за кадром. Как можно договориться с телепатом, который этого не хочет? Оригинальные фильмы о Людх Икс и вовсе говорят, что мутанты сохраняли анонимность, и Особняк Икс выдавали за обычную частную школу. В конце концов, если столько сил было приложено для того, чтобы обезопасить мутантов от человеческого гнева, логично было по-возможности оставаться в тени.
Ну, а после ЩИТ находит и размораживает Капитана Америка, о себе заявляют Халк, Тор и Железный Человек, а Тессеракт становится ключом к инопланетному вторжению в 2012 году, когда Мстители с подачи Фьюри впервые собираются вместе.
Мстители, общий сбор
После будет неоднократное расширение состава Мстителей, дискредитация и роспуск ЩИТа из-за агентов влияния ГИДРЫ, уход Ника Фьюри в подполье, борьба с Альтроном в Соковии и принятие Соковианского договора о регистрации сверхлюдей. Это ещё одна причина, по которой мутанты продолжают скрывать свои способности, ведь иначе им придётся поголовно регистрироваться.
Далее следует противостояние между Роджерсом и Тони Старком, выход из самоизоляции Ваканды и, наконец, Война бесконечности с последующим ополовиниванием человечества.
Где-то параллельно с этими событиям наёмник Уэйд Уилсон заболевает раком и становится участником эксперимента по прививанию гена Икс обычным людям. Это делает его мутантом с суперрегенерацией по прозвищу Дэдпул. В последствии он противостоит другому путешественнику во времени, Кейблу, прибывшему в 2018 год из далёкого постапокалиптичного будущего, где мутант-пирокинетик Рассел Коллинз сжёг его семью. Кейбл хочет убить Рассела, пока он ребёнок, чтобы изменить будущее и спасти родных. Дэдпул в итоге спасает Коллинза и делает так, что тот отказывается от пути убийств.
Тем самым он всё равно меняет будущее. Во всяком случае становится ясно, что семья Кейбла остаётся жива.
В последствии Дэдпул несколько раз использует устройство Кейбла для путешествия во времени, чтобы изменить несколько неустраивающих его событий в прошлом, например, спасает от убийства свою девушку Ванессу.
СПОЙЛЕР: Более того, Дэдпул проходит собеседование в Башне Мстителей в надежде стать частью команды, но ему отказывают.
Уже упомянутая компания «Трансиген» проводит многочисленные эксперименты над мутантами. С одной стороны, они создают пищевую добавку, влияющую на ген Икс и блокирующую способности мутантов. С другой стороны, выводят мутантов в подпольных условиях. Это приводит к тому, что мутантов после 2023 года рождается всё меньше, а старые мутанты теряют способности и умирают. Профессор Ксавьер впадает в деменцию и в ходе приступа убивает семерых Людей Икс (надо думать, среди них были Джин, Циклоп, Зверь и Шторм). В итоге Росомаха забирает Ксавьера и живёт с ним вдали от людей на границе с Мексикой. Судя по общей атмофере безысходности, эти события могут происходить уже после «Войны бесконечности», но до «Финала».
Росомаха спасатет Лору Кинни (Икс-23)
В итоге Ксавьер и Логан погибают, спасая Лору Кинни от людей из «Трансиген». И она, и многие другие дети-мутанты, прежде бежавшие из лабораторий этой компании, скрываются на территории Канады. И, на мой взгляд, именно эти мутанты могли бы органично влиться в команду Мстителей в будущем.
Конечно, предложенная выше концепция сосуществования Людей Икс и Мстителей не идеальна. Можно углубиться в каждый показанный в многочисленных фильмах КВМ конфликт и задаться вопросом, почему Люди Икс не вмешались, почему Фьюри не выскочил из штанов и не заручился их поддержкой и т.д, и т.п. Но у меня есть контраргумент.
Фильмы Marvel показали нам несколько сверхсекретных организаций, о которых ЩИТ либо ничего не знал, либо на протяжении десятилетий им противостоял. Вот краткий перечень: ГИДРА, АИМ (организация технократов-маньяков, которую в комиксах возглавлял МОДОК, а в кино Олдрич Киллиан), сеть преступных группировок Кингпина и клан Руки (в основном противники Сорвиголовы и Железного Кулака), “Десять колец” Вэнь-Ву, Нелюди (из одноимённого сеиала и “Агентов ЩИТ”). Плюс есть ещё Вечные. Уж, кто-то, а Вечные обязаны были вмешаться в борьбу с Таносом, особенно если учесть, что в комиксах именно он и был Девиантом. Не будем забывать и про скруллов, которые в 2012 году уже довольно широко расселились по Земле и активно работали на Фьюри. Чёрт, да у него даже жена скрулл!
То есть если все эти подобные допущения в КВМ возможны, то я вообще не вижу проблемы в том, что Люди Икс или мутанты вообще никак не светились в уже вышедших фильмах Марвел. Я бы на месте Кевина Файги не заморачивался с Мультивселенными, а просто ввёл бы Икс-Менов как новую силу, предпочитавшую избегать прежде публичности, но вынужденную теперь заявить о себе.
Юкио и Сверхзвуковая Боеголовка
Первый состав Людей Икс официально мёртв, включая Росомаху, Ксавьера, Магнето и прочих. Из точно живых мутантов есть Колосс, Юкио, Сверхзвуковая Боеголовка и Икс-23, плюс множество молодых и необученных мутантов. Вот они и должны стать героями новых историй. Вот только что-то мне подсказывает, что КВМ пойдёт совсем в другом направлении.
Новый сезон «Пацанов» — это хороший повод не только пересмотреть предыдущие, но и поближе познакомиться со вселенной и ее создателями. А еще узнать любопытные факты о сериале и его первоисточнике.
«Пацаны» нарисовались
Если кто-то еще не в курсе, то сериал The Boys — это экранизация одноименного комикса от издательства Wildstorm за авторством писателя Гарта Энниса и художника Дарика Робертсона. Концепция родилась в середине нулевых из идеи сатиры на супергероев.
Дарик Робертсон тогда уже успел прославиться работой над культовым киберпанком «Трансметрополитен». Для «Пацанов» он выбрал реалистичный контрастный стиль, идеальный для шокирующего ультранасилия. Его подход превратил чтение в напряженное (и очень жестокое) приключение.
Британский писатель Гарт Эннис, известный своим черным юмором и мрачными сюжетами по комиксам «Проповедник» и «Каратель», вместо благородных спасителей мира представил развращенных собственными суперсилами персонажей. Особенно иронично смотрится их сходство с популярными героями DC: Хоумлендер напоминает Супермена, Королева Мэйв — Чудо-женщину, а Черный Нуар — Бэтмена.
Публикацию «Пацанов» неожиданно остановили на шестом выпуске (вероятно, в DC, которая владеет Wildstorm, не оценили безумие и жестокость) — но ненадолго. Уже в 2007-м Гарт Эннис договорился с независимым издательством Dynamite Entertainment, и комиксы продолжили выходить. А потом пришло время экранизации и спин-оффов.
«Пацаны» на экранах
Дорогу от комикса к сериалу продолжили:
Сет Роген и Эван Голдберг— канадские актеры, режиссеры и поклонники творчества Гарта Энниса;
Эрик Крипке — шоураннер первых сезонов «Сверхъестественного».
Их упорство, особое видение и помощь дали проекту необходимый импульс и вывели на стриминг в 2019 году. Но путь оказался далек.
Сперва права на экранизацию «Пацанов» приобрела Columbia Pictures — в 2008-м компания решила снимать полнометражку. Возможно, этому способствовал интерес к киноадаптации «Хранителей» по культовому комиксу Алана Мура. Впоследствии она успешно показала «изнанку» супергероев вроде того же Роршаха и Комедианта.
Но «Пацаны» от Columbia Pictures в итоге забуксовали в 2012-м. Чуть позже пошел слух, что права перешли к Paramount. И все же о проекте ничего не было слышно до 2016-го, пока не вышла другая экранизация комиксов Энниса — «Проповедник» (к слову, ее тоже продюсировал Сет Роген).
Почувствовав запах успеха, за дело взялась Amazon Studios. Тогда-то и наступил звездный час Эрика Крипке: первый сезон «Пацанов» вышел в июле 2019-го.
С первых эпизодов сериал катком прошелся по стереотипам мира комиксов. Если те же «Хранители» с подачи Зака Снайдера философски размышляли над природой супергероев, то «Пацаны» Крипке в самой жесткой форме показали темные стороны «новых богов» и корпорации, которая за ними стоит.
«Пацаны» разошлись
После такой громкой премьеры просто обязано было последовать продолжение. Второй и третий сезоны «Пацанов» увидели свет соответственно в 2020 и 2022 годах.
Успех и поддержка фанатов вдохновили создателей на запуск спин-оффов. В 2022-м появился сериал «Осатанелые» (The Boys Presents: Diabolical) — альманах короткометражной анимации в том же фирменном безумном стиле, что и оригинал.
А в 2023-м сериал «Поколение Ви» (Gen V) рассказал историю студентов супергеройского университета под покровительством компании Vought International. Его уже продлили на второй сезон.
И вот в 2024-м зрители дождались четвертый сезон «Пацанов». Еще более мрачный и сумасшедший, он призван раскрыть темные стороны человеческой (и сверхчеловеческой) природы.
Вот что известно о новом сезоне «Пацанов»:
премьера состоится 13 июня 2024-го;
всего будет 8 эпизодов;
Джеффри Дин Морган получил секретную роль;
последнюю серию режиссирует сам Эрик Крипке;
это не финал — сериал официально продлили на пятый сезон.
В 2024 году ждет еще немало новинок. Заходи на RUTUBE, подписывайся на блогеров и смотри трейлеры, мнения и обзоры годных фильмов и сериалов. С приложением для смарт-ТВ — на большом экране!
Такие разные «Пацаны»
Если сравнивать вселенную комикса и сериала, то экранизация получилась вольная, но добротная. К примеру, начальную сцену с Экспрессом в первоисточнике подали несколько иначе. Если интересно узнать разницу, вот разбор на эту тему.
В целом сериал вносит заметные изменения в характеры героев. Например, Билли Бутчер в комиксе собирает отряд «Пацанов» при поддержке ЦРУ, а в сериале — самостоятельно, что делает его борьбу более рискованной. Французик в исполнении Томера Капона болтливее (и адекватнее). А Хоумлендер из капризного лидера в комиксе становится монументальным злодеем экранизации, во многом благодаря игре Энтони Старра.
Больше внимания получила Старлайт, которая в сериале стала символом правды и выступила против лицемерия супергеройского сообщества. В комиксе же она приспосабливается к окружающей обстановке, не борясь за свои принципы так активно.
А еще супергероя Прозрачного не было в комиксе. Вместо него присутствовал Джек-с-Юпитера — не самый сильный, но умный член Семерки в красном плаще.
Возможно, от Джека-с-Юпитера решили отказаться в экранизации из-за его отторгающей внешности — или авторы просто не хотели заморачиваться с гримом
И конечно, как ни крути, комикс все равно остается более жестоким и безумным. Некоторые сцены из него нельзя экранизировать ни в каком виде, настолько они шокирующие. Взять хотя бы тот факт, что из сериала убрали пса Мясника по кличке Террор, который учинял кошмарные вещи над врагами.
Впрочем, в экранизации тоже нашлось место шок-контенту вроде эпизода с китом. Эту и другие скандальные сцены снимали тоже не без приключений.
Бонус: любопытные факты о сериале «Пацаны»
В 2021 году проект получил премию «Сатурн» в номинации «Лучший супергеройский телесериал».
У вымышленной корпорации суперов Vought International есть реальная страница в соцсетях — это часть промо-кампании сериала.
Карл Урбан (Бутчер) и Энтони Старр (Хоумлендер) ранее уже участвовали в общем проекте — в 90-х оба сыграли в «Зене: королеве воинов».
1/2
Актер Саймон Пегг, который снялся в экранизации, подарил внешность персонажу Хью в оригинальном комиксе. В сериале же он исполнил роль его отца.
В «Пацанах» можно увидеть продюсера сериала, Сета Рогена. В пятом эпизоде третьего сезона он сыграл небольшую роль фаната Алой Графини.
Оставайся в курсе новинок, следи за новостями кино и сериалов на RUTUBE! И не забудь скачать мобильное приложение, чтобы смотреть ролики в любом месте со смартфона или планшета.
