«- Если вспомнить одну из ваших песен, всё-таки что изменилось: мы или мир?
- Мы ещё не изменились и мир для нас ещё не изучен. Мы только меняемся. Сейчас такое время когда мы только начинаем понимать, в какое время и в какой системе мы жили раньше и в какую систему мы входим сейчас. Я не политик, но если бы у меня спросили, я за систему капитала. Я за ту систему, в которой нужно работать. У меня есть возможность сейчас работать, есть возможность самовыразиться. Раньше этого не было, потому как раньше за меня все пели. Я могу это проще объяснить: дело в том, что раньше я когда пытался спеть песню так, как я её чувствую, мне не разрешали этого. Просто не разрешали, потому как считали меня певцом сентиментальным, что я подражаю Западу, что это нам не нужно, как говорили на телевидении, на радио... Что это для нас чужое совершенно. Я лирик. Я всегда пел песни красивые по музыке, по словам и текстам».
Валерий Ободзинский

«Для меня нет слова «звезда», это что-то непонятное и промежуточное: есть просто артисты и такие артисты, которые выше понятия звездности, у них есть Имя».
Михаил Боярский

«На эстраде у каждого есть своя сфера, как у бандитов.»
Филипп Бедросович Киркоров

«…Больно смотреть, как довольны бездарности своей благоприятно сложившейся судьбой - сытые, безмозглые подражатели, слепые попугаи западных групп. В глазах полная отчуждённость. Какова цель таких выступлений? Ведь публика не понимает ни одного слова и совершенно не въезжает в смысл песен, хотя, конечно, многие из этих песен зачастую абсолютно лишены всякого смысла. Не хочу больше. Эстраду превратили во что-то холодное, грязное, коммерческое антиискусство, одним словом.»
Игорь Владимирович Тальков

«Когда-нибудь я сдохну, и это случится не позднее шестидесяти, потому что я молод душой и не хочу разлагаться морально и физически. И Вы все будете выть и бухать по моему уходу, а я буду сидеть на мокром парапете около Тверской-Ямской и курить какую-нибудь сигарету. И Вы все будете кричать: «Горшок, мудила! Ну как же так…» А я буду пускать слезу и считать Ваши победы. Потому что мы победим в этой ситуации. Я уйду в тот момент, когда не успею Вам надоесть. А Вы будете помнить меня добрым словом за то, что я не надоел и не стал мудаком, зарабатывающим на Вас деньги. Ну, это я про тех позеров с эстрады. Воюющих за морду лица с пластикой, - лишь бы проторчать побольше на сцене за мешок зелёных. Я всё делал для Вас. И Вы со мной всегда. Мы ж одна большая семья, и это логично и естественно, что Вы будете ныть по мне. Да не надо, ребят. Мы же ещё увидимся. Только живите. А я подожду…»
Михаил Юрьевич Горшенёв (Горшок)

«Сильные голоса никогда не выйдут из моды. В них всегда будет потребность. Горстка людей из медиамира решает, кого разместить на обложку журналов, но не более того. Слушатели же всегда будут любить талант и голос. Уважающий себя артист не должен сосредотачиваться на модных веяниях. Лично для меня, соответствовать тенденциям - значит быть устаревшей».
Лара Фабиан

«Что Вас раздражает в нынешней эстраде? - Активный гомосексуализм. Он не приемлет любовь к женщине, которая является основой всему. Любовь к женщине подразумевает в себе крепкую семью, а, значит, и крепкое государство. Гомосексуалисты интернациональны. У них нет ни родины, ни границ. Это ведёт к потере культуры, национального достоинства.»
Михаил Круг

«Не идеализируйте профессию артиста, на свете много других профессий, намного интереснее и полезнее, чем артист. Просто эти профессии меньше показывают на телевидении, в кино и на эстраде.»
Семён Львович Фарада

«Насколько скрывает человека сцена, настолько беспощадно обнажает эстрада. Эстрада что-то вроде плахи.»
Анна Андреевна Ахматова

«Оригинальное произведение братьев Гримм, пусть и не имеющее ничего общего с советским мультфильмом, тоже было весьма специфичным. Старые и брошенные хозяином животные встречаются по дороге в городок Бремен, где собираются стать музыкантами, не играя при этом ни на каких инструментах и не обладая вокальными данными. В принципе, у нас на эстраде это мало кому мешает.»
Дмитрий Карпов (Сыендук)

«Шоу-бизнес для того и нужен - доказывать, что важно не то, каков ты есть, а то, каким тебя представляют».
Энди Уорхол

«Если у актрисы есть свое лицо, ей не обязательно обнажаться».
Мэй Уэст.

В 80-х, одним из самых чотких и информативных окон в Европу, хоть и дорогами соц-стран, был ГДРовский молодёжный журналец "Neues Leben". То бишь "Новая Жизнь". И о да, жизнь увиденная на картинках в том журнале претендовала на новизну, клянусь рупором Советской молодёжи "Ровесником".

С какого-то испугу, свой первый номер, с разбегу, я купил в задрыпанном ларьке на пыльной окраине города, где я оказался по каким-то странным причинам. Я просто увидел обложку, доселе мне не известного иностранного журнала в киоске. У меня был намётанный глаз на заграничную продукцию, я рисовал в Художественной школе, обожал Рок, всякие Западные логотипы и дизайны.

Журнал не раскупился в киоске по одной причине - вокруг жила околоточная гопота, и покуситься было некому. Я раскрыл журнал и ахренел - он был напичкан картинками Западной жизни, явно молодёжного образца, вкупе с фотками Рок-групп, как ГДРовскими, так и Западными.

Так началось моё знакомство с "новой жизнью" по Восточно-Германски.

Оригинальное написание названия журнала везде - со всех маленьких букв - именно "neues leben", это была какая-то фишка ГДРовского журнального текста, подобным образом они ещё часто печатали названия Рок-групп. Причём по каким-то причинам, название могло печататься либо с низкой буквы, как у ансамбля "electra", либо сразу всеми большими буквами, как у группы "CITY". Не в красивых заголовках, а именно в шрифте статьи. Выглядело это примерно так : «...На концерте выступили ансамбли Машина Времени, земляне и САМОЦВЕТЫ»

Возможно, они старались передать стилистику логотипов тех названий. Ничё подобного я больше не встречал ни в ФРГэвском Немецком, ни в любых других языках...

Обложка моментально приковывала к себе внимание фантастическим качеством бумаги и точностью полиграфии. Будучи учащимся художником, в бумаге я разбирался на уровне профи, выбирая для работ всякие разные по качеству ватманы. Также постоянное увлечение конвертами иностранных пластинок и страничками иностранных журналов сделало меня спецом в качестве типографской печати.

В эту обложку я влюбился сразу. Хотя формат журнала был размером половина от традиционного Совкового журнала типа "Пионер", качество было потрясающее : лощёная бумага, с микронным качеством печати и изумительной яркостью цветов. Ничё подобного в Совке не печатали ни на чём. Было ясно, что данная технология просто отсутствует в СССР.

Но на главной обложке Немцы почему-то решили печатать такой коротенький комикс, увы, вместо, например, красивой девушки или лыбящейся Рок-группы. Такую обложку-комикс на стенку не повесишь и под стекло не положишь. Не комильфо. Зато на последней странице обложки была всегда Рок-группа или какая-нибудь другая Поп-звезда, ГДРовская, либо международная. Причём эта последняя обложка называлась "Bildbox" - "Коробка картинок", внизу был напечатан календарь данного месяца, а на обратной стороне страницы биография и дискография артистов. Подразумевалось, что вы эту картинку отделяете и складываете в коробку в виде картотеки. Это было прикольно.

В середине журнала всегда был Рок-Поп-плакат, центральные два листа. В моём первом случае это была Американка Джоан Джетт, на тот момент она гастролировала в ГДР, и ей посвятили статью с плакатом. Знать я не знал кто эта барышня, но выглядела она 100% обещающе, всё по правилам, в красном обтягивающем комбинезоне и с огромной гитарой в руках.

Далее по списку журнал рассказывал про молодёжь на мопедах, про молодёжь с каким-то фирменным катушечником на голове. Всё было стильно и весело. Присутствовали какой-то Американский музыкальный поц по имени Neil Young и молодёжная ГДР-Рок-группа "Rockhaus", ни тех, ни другого я тогда не знал совершенно.

Так "neues leben" стали на годы и годы одним из основополагающих атрибутов моей андерграундной жизни, номера доставались в основном по блату через "Союзпечать".

Одним из приколов журнала был, когда они печатали обложки для кассет, совершенно потрясающая фича, в ту эпоху повсеместного переписывания. Далее они стали ещё печатать маленькие круглые фоточки для самодельных значков. Как тебе такое, Карл Маркс ?! Большие выдумщики были однако.

В дальнейшем журнал потряс меня ещё одной фишкой - они публиковали чёрно-белые, размером со страницу "нудсы" молоденьких обнажённых девок комсомольского возраста. В Соц-стране, Карл ! В подростковом журнале, Маркс ! Я и тогда это вкурить не мог, да и в нашу эпоху это звучит странновато. Отдельным вопросом стоит - как подобная хрень могла распространяться в Советском Союзе, причём в журнале молодёжного толка. Воистину контрасты.

Первая не-СССРовская пластинка, купленная мной в магазине, причём без всякого столпотворения, был пласт "Sluneční Věk" Чехословацкой группы Bacily, а с ней пласт Польского певца Stan Borys, но тоже на Чехословацком "Supraphone".

Альбом "Бацил" - традиционный Рок-Поп, ближе к ВИА, временами полу-шутливый, весьма легковесный. Но это была первая моя пластинка зарубежного производства в руках, хотя вскоре начались настоящие ДипПаплы и Элис Куперы.

Стан Борис - чрезвычайно одарённый Польский певец, с внешностью Талькова, и с желанием исполнять классические мировые шлягеры, от народных до Битлез. Тогда, в пылу Хардешников, я его особо не оценил, не понял эклектичной манеры, но с годами стало ясно, что певец интересный.

Удивительно, но самых чётких вещей с этого альбома нет на Ютубе, хотя казалось сейчас выложили всё и вся. Была на том альбоме потрясающая рендиция стандарта "Amazing Grace".