Кино и вино
16 постов
Thoomas
поставил
48 плюсов и 13 минусов
918
рейтинг
12 подписчиков
0 подписок
48 постов
3 в горячем
Серии постов
Проектор Перестройки II : Русский Медведь напал на Берлинский трамвай !
Однажды в студёную осеннюю пору, я вышел из подъезда, был Восточный Берлин. Миновав тяжёлые дубовые двери прошлого, я поёжился на утро туманное. Перед мной лежали рельсы трамвая, а напротив меня, через дорогу, - небольшая витрина музыкального магазина.
Пересеча рельсы, я встретился взглядом с двумям электрическими «Музимами». Хотя и ГДРовские, они были точь в точь, как на картинках в модных "Хаммерах", у всяких там пилил из сонма современных Метал-групп. Цельное тело, без всяких старомодных накладок, клюватый колко-держатель, хром. Я вспомнил оккультный ритуал валюто-обмена в ОВИРе, прикинул, что смогу купить ровно 10% гитары. Захотелось почему-то продать Родину.
Натренированным взглядом разведчика, я приметил одинокую фигуру посреди дороги, у рельс, рядом - шест с табличкой. " - Остановка", - осенило меня. Подъехал трамвай и увёз пациента.
Я важно встал на его место, предвкушая грандиозное путешествие по Берлину, и дождался своего. Трамвай подъехал, постоял грустно несколько секунд рядом со мной, и не открыв двери, медленно набирая скорость, свалил. " - В Парк !" - смекнул я по-Советски. Второй трамвай повторил фокус с неоткрыванием. А потом и третий. Я был в жутчайших непонятках : в голову лезли страшные мысли - меня не хочют впускать в трамвай, я похож на Русского шпиона, или что ещё...
На мою радость, к остановке подошёл заспанный плюгавенький немец с портфельчиком... Я стратегически отступил чуток от остановки, и притаился, сверкая оком... Подъехал трамвай. Немец нажал на кнопку рядом с дверью, она открылась и он залез внутрь. Я охуел.Такого я не видел даже в Фантастических фильмах.
Воодушевлённый опытом, я дождался следующего трамвая, определил кнопарь рядом с дверью, и совершив акт технологического прорыва, выехал в сказку предстоящего Берлина.
Трамвай меня ничем особым не поразил внутрях, старенький вагончик, совершенно пустой, раннее утро. Удачно было, что никаких контролёров я не обнаружил, водитель тоже мной не интересовался. У окошка посередке была совершеннейше Советская касса с бросаемыми монетами. Я ею радостно побрякал и выкрутил на халяву билетик. Само собой, тратить драгоценную валюту на какие-то трамваи я не собирался.
Доехав до интуитивного центра, символом которого мне послужила знаменитая по журналам Берлинская Телебашня, я выпал на Александер-Плац. На Александр-Плац я сразу обнаружил два граффитти, по-немецки аккуратных и лаконичных : вернее это были стенсильные трафаретки.
"Gorby und Urbi" - гласила одна. Кто такой этот хер "Урби" я не знал, но название Горбачёва на стенке в Берлине вселило в меня уверенность в завтрашнем дне - видимо, бить за Советскость не будут. Другая надпись провозглашала "Fröhliche Revolution" и был нарисован шагающий человечек со скрипкой. "Весёлая Революция" ! Окей.
Я подошёл к достопримечательности Александр-Плац - барабано-образный монумент с часами Мира, и афанарел : на них, помимо всяких Советских городов, был и Омск - город, из которого я, собственно, прибыл.
Это был хороший знак. Берлин принял.
Показать полностью
6
Нападение "Сан Ремо" на Советский Союз1
"Итальянская Волна" пришла внезапно.
Её никто не ждал, более того - её никто не мог предположить. С тем же успехом это могла быть и "Испанская Волна", или "Французская". Вообще-то, "Французская Волна" по смыслу имела гораздо бо́льшие шансы случиться, в связи с более глубокими культурными связями, и таким бытовавшим общим флёром вокруг Франции : духИ, бабо-Париж и Кинокомедии...
Из Итальянского-народного в СССР был только один человек/пароход, и назывался он горделиво - Челентано. Чувак был обречён на успех в Совке, это был какой-то невероятный микс из Высоцкого и Крамарова : брутальная пластичная обезьянность, ужимки гопника, необходимая челюсть и хриплый прокуренный голос. Такой человек мог родиться только в Люберцах. К тому же его звали без выкрутасов - Андрюха, а погонялово "Челентано" намекало на мужланскую фаллическую символику.
Да, было ещё знаменитое Итальянское кино с его Мастроянями да Лолобриджидами. Но это, скорее был удел продвинутых Киноманов. Простой народ, конечно, ходил таки приколоться Итальянской комедией. Но все вот эти там Феллини дружно шли лесом с их аллегориями, а глубинный народ любил только Софи Лорен с её титьками и весёлого гориллу Челентано.
В целом, Италию в эпоху Застойного Совка можно было брендировать следующими понятиями : Сапоги, Челентано, Софи Лорен. Больше ничего на ум и не приходит. Софа не пела. Адриано пел, и даже печатался "Мелодией", но тем не менее, ни его репертуар, ни его имидж, никоим образом не повлияли на концепцию Итальянской Волны в СССР.
"Итальянская Эстрада" ударила резко, мощным порывом, наполненная фирменным парфюмом и лазурным берегом, откуда-то прямиком из недр Ренессанса и журналов Итальянской Моды. Но первопроходец Челентано, и в какой-то мере, вся до этого прибывающая Итальянская масс-культура была подпитана простонародной бытовухой, в стиле белья балкончиков Неаполя, крикливых бигудей и социальных мелодрам. В свою очередь, пришедшая Итальянская Волна, в противовес, проповедовала милый оскал аристократичности, хайлайфизма и курорта.
"Итальянская Эстрада" - так называлось это в СССР официально. Слово "Поп-музыка" было империалистически-ругательным, а сам народ называл коротко - "Итальянцы". Мне кажется, это был единственный случай в истории СССР, когда народ фанател от национальной эстрады какой то страны. Никогда не было никаких "Французов" или там "Испанцев" :
« - Что записать ? / - Итальянцев каких-нибудь.»
Это был феномен. Всем было понятно, что такое "Итальянцы" - это было что-то сладкоголосое, в меру эмоциональное, с электронными трямс-трямс и одетое в хороший бутик. Люди могли не понять шутку юмора, если бы кто-нибудь по приколу записал бы вдруг какой-нибудь Итальянский Хард-Рок или скажем там Прогрессив.
Подспудно, базу для вторжения готовили трансляции фешенебельного фестиваля "Сан Ремо" по Советскому ТВ. То был жгучий набор из сладких романсов, заводных ум-ца-ца и утончённых модных шмоток. Мужики выглядели потрясающе, а бабы ещё потрясающей. Совковая эстрада рядом не лежала, "Сопоты" уныло курили в стороне. Выгодным бонусом у Итальянцев служило, что пелись вменяемые мелодии, довольно близкие к Все-Советскому культурному коду. Никто не дёргался непотребно по-папуасски, не гнусавил и не картавил свои экзотические буги-вуги. Родимое произносимое "р" у Итальянцев умиляло.
Всё это некоторое время оставалось в фазе подготовительной работы. И тут взорвалась "Мамма Мария" - хит Итальянского трио "Ricchi I Poveri", которых в СССР называли по привычной Английской транскрипции - "РиЧи И Повери" ("РиККи" на самом деле). Контрольным выстрелом в голову стал певец по имени Пупо. Девочки вздыхали, падали без сил. Мальчики писали Пупо эксклюзивно "для баб".
И понеслось. Советское Телевидение вошло во вкус и стало транслировать "Сан Ремо" регулярно. Народ проснулся, и "Сан-Ремы" начали рассматривать с пристрастием, это стало событием. Сразу после очередного фестиваля, в народ уходили переписываемые альбомы с самыми полюбившимися контестантами. Наряду с классическими "Бони Эмами"/"Арабесками" массы стали множить "Итальянцев".
Особенно полюбились "Итальянцы" молоденьким девочкам. Это был целый культ. Кумиры вешались на стену, кассеты заслушивались, велись тетрадки с фотками и вырезками. Итальяшки выглядели супер няшно : парни элегантные, галантные, в дорогих костюмчиках ; бабы все в рюшечках, миловидные и аккуратные. Никаких джинсовых бомжей с ослиными воплями или лохматыми размалёванными стервами - всё это стало кошмаром прошлого.
Наступала эпоха Человека Будущего, вежливого, доброго и опрятного, почти как герои фантастической "Туманности Андромеды". Это была Эстрада эпохи победившего развитого Социализма, минус Совковое эстрадное убожество, как по музыке, так и особенно по блузочкам.
Влияние "Итальянцев" на культуру Совка было глобальным - Советская Эстрада начала выдавать шлягеры в стиле Итальянской Эстрады, Итальянская тема обыгрывалась в Кино и на ТВ. Можно вспомнить певца Серова, просто начавшего свою карьеру в стиле "Итальянца" со своей "Мадонной". Или полюбившийся народу номер из кинофильма "Формула Любви" про Калиостро, где Фарада и Абдулов поют забавный набор итальянских словечек. Позже был снят даже клип для "Утренней Почты", где они представлены выступающими (комбинированной съёмкой) на сцене Сан-Ремо. Выходил даже фильм под названием "Наш человек из Сан-Ремо"...
Сам я был на то время прожжённым Металистом, "Итальянцев", естественно, не менял и не писа́л, но отчуждения они у меня не вызывали, по ТВ я на них смотрел с симпатией. Они у меня воспринимались как-бы таким ответвлением общей мировой Ново-Романтической Волны, со своей национальной особенностью... Самым потрясшим меня моментом встречи с "Итальянцами" было, когда моя подружка, девочка из обеспеченной семьи с музыкальным образованием, измотала меня кассетным слушанием "Итальянцев", и добила меня совершенно, сказав, что она обожает Итальянский язык и учит его ! Учить Итальянский в пропитанном англицизмом Совке ! Тогда я понял, что происходит что-то событийное.
"Итальянцы" сошли на нет также стремительно, как и появились. Единственным трендо-образующим фактором стала Перестройка и хлынувший поток Западной Поп-продукции, в основном Англо-Американской. Стало быть "модным в моде моды на Западе", и Итальянская Эстрада, особенно в стиле "Сан Ремо" была представлена в этой индустрии почти ничем, от слова совсем. Если что из Италии и пробивалось на массовые рынки Запада, то это было совершенно чуждо Совковой концепции "Итальянцев".
Мои предпочтения и рекомендации по теме будут такие :
Виола Валентино с её хитом "Романтичи", потрясающая песня и потрясающая женщина.
Риккардо Фольи со своей песней "Сторья" - лёкий экивок в сторону Рока, мощный голос и экспрессия.
Альбано и Ромина Пауэр с "Феличитой", которая просто ушла в народ, её знали все, на её мотив слагали частушки, а само словечко "феличита" вошло в тогдашний молодёжный сленг. "Феличита" значит "радость".
Обворожительные "Матиа Базар" с их "Ваканци Романи", просто прелестно.
Сами "Ричи И Повери" были местами хороши, с их "Мамма Мария" и "Асталависта Синьора".
Сумрачный гений всея Италии сам Тото Кутуньо, отец Итальянского шлягера, особа, приближенная к Челентано. У него есть "Итальяно Веро" и "Донна Миа".
Незабвенная сексапильная Рафаэлла Карра и её "Апарламоре Каминчату".
Вроде никого не забыл.
Показать полностью
6
2
"Brynje" - "Кольчуга", легендарное Норвежское сетчатое бельё
Легендарный Норвежский бренд сетчатого белья "Brynje" был основан в 1920-х годах армейским капитаном Хенриком Бруном. Брун назвал эту одежду "Бринье" - "Кольчуга", потому что она была похожа на кольчуги, которые носили в старину викинги. Идея заключалась в том, что сетка содержит воздух в пустотах между телом и последующим слоем одежды, обеспечивая дополнительные тепло и сухость. Первые варианты "Brynje" были простые безрукавки из рыболовных сетей, далее была выбрана нить хлопка для вязания крючком. Брун лично своими руками связал больше тысячи таких маек.
В начале 30-х Брун провёл несколько испытаний такого белья для Армии. Ему предложили разработать образцы для Королевской Гвардии. Испытания прошли в условиях сурового зимнего 800-километрового марша, и одежда Бруна была признана превосходным дополнением к экипировке гвардейцев. В 1940-ом году майками "Brynje" был обеспечен целый артиллерийский батальон. Во время Второй Мировой Войны "Brynje" носили Норвежцы и Англичане, участники Норвежского Сопротивления, во время диверсионных операций против Немецкой оккупации.
После Второй мировой войны, Датский купец Якоб Якобсен купил швейную фабрику в Норвежском городе Ларвик, а потом приобрёл патент Бруна и права на использование торговой марки "Бринье".
Фирма "Brynje"выпускала многие виды белья из различных материалов, также и для других компаний - "EKT" и "Kvitebjørn". Майки очень понравились альпинистам, в 1953 году первые покорители Эвереста - Хиллари и Тензинг использовали "Brynje" в качестве самого нижнего слоя одежды.
Примерно в 1980 году можно было приобрести нижнее бельё из нейлоновой сетки. Женские майки также пробовали продавать в 1980 году, но они не имели какого-либо значимого успеха.
В наши дни сетчатое бельё наиболее распространено среди мужчин, проводящих много времени на холоде - на охоте, на рыбалке, в спорте. Часто оно используется для военной службы в северных регионах, в виде ещё одного слоя под обычным зимним нижним бельём.
Преимущества такой сетчатой хлопчатобумажной одежды в том, что она легко стирается, быстро сохнет и долговечна. В походных условиях мокрая сетка высыхает на ветру очень быстро. Сам принцип сетки уменьшает потери тепла, она удерживает слои воздуха внутри на теле, создавая карманы тёплого и сухого пространства.
Проектор Перестройки : Чемодан - вокзал - Берлин
Время, проведённое в полёте, напрочь исчезло из моей памяти, вероятно я был в каком-то полузабытьи. Совершенно не помню, спал ли я, или что делал, воспоминания отсутствуют в принципе.
Вероятно, это был тот самый защитный механизм психики, предохраняющий личность от слишком взрывных воспоминаний. Потому что, событие было на самом деле потрясающее - я летел в Берлин.
Совершенно помню точно, что воспоминания начинаются прямо на выходе из салона на трап. В Берлине ночь, это поздняя осень, холодрыга с ветром. На мне расстёгнутый кожанный плащ, на шее гордо висит мохеровый шарфик, полный джентельменский набор.
Преисполненный значимостью исторического момента, я торжественно ступаю на железо трапа. Сильный порыв ледянного ветра мощно срывает с шеи шарф, возносит его над фюзележем и уносит в тёмную ночь за спиной. Я, запоздав на долю секунды, хлопаю вебя по месту шарфа. Прошлое позади. Берлин, я прибыл !
Быстро сориентирововшись, я сдал чемодан в камеру хранения, чтобы налегке искать адрес приятеля. Заспанный молоденький фриц, совершенно почему-то не интересуюясь моей вери значимой персоной, выдал квиточек, что-то пробурчав. Найдя нужный автобус, я доехал до центра ГДРовского Берлина, ориентируясь просто, чтобы были поярче освещённые улицы, и начал бродить, периодически рассматривая планы города на стендах.
Бродил долго, всю ночь, раскрыв рот и разглядывая неведомый мир. Всё было другим, от оконных рам, до автомобилей и скамеек. Самое первое ощущение - всё было чуток компактнее, и слегка няшней. Самое главное потрясение было, когда я набрёл на какой-то готический костел. Я стоял, ошалевший, и смотрел вверх, на эту явившуюся мне сказочную архитектуру из кино.
Улицы были пустынны. Трудовой Германский народ спал.
В какой-то момент возле меня тормознула полицейская машина, из нё вышли два полицейских робота-Вертера, и осторожно подошли ко мне, что-то курлыкая, привлечённые видимо моей экстраординарной персоной в такой час. Я интернационально пытался им что-то втереть, потрясая бумажкой "Приглашения на приезд", и повторяя название искомой улицы. Они замолчали. Устало посмотрели на меня своими оловянными глазами-пуговками. - Такси, - тускло сказал один из них, неопределённо махнул рукой куда-то в ночь. Они неспешно сели в машину и исчезли.
Я нашёл вожделенную "Инвалиден-штрассе", и долго звонил-бился в какую-то, как мне казалось верную дверь. Это был ещё один прикол иностранной действительности - на дверях квартир не было номеров ! Только на ящиках в подьезде ! Я просто попытался вычислить квартиру по смыслу расположения. (Как впоследствии выяснилось, ошибся ровно на этаж.)
Старинная тяжеленная дубовая дверь не отворялась. Вымученный пешкодрапом по Берлину, я скучковался на лестничной площадке и стал, как чукча в чуме, дожидаться рассвета. В какой-то момент, ближе к утру, кто-то сверху поспешил на работу, я вылетел из подьезда, а потом снова вернулся на свой насест. Было сонно, устало, холодно и феерично.
На рассвете, внизу, в полуподвальном этаже начался какой-то движ. Это оказалась швейная мастерская. Богатырски явившись, я встретился с миловидной пожилой немкой, которая, с неподдельной доброжелательностью (что меня потрясло нехило), вникла в мои бумажки, и к моему величайшему восторгу, идентифицировала имя-фамилию приглашающего пациента.
Она провела меня по ступеням, указала на дверь, и свалила шить свои портки.
Сделав историческое лицо, я долбанулся в дверь, открыл тревожный Вольфганг, и после пары мычаний, опознанный, я был впущен в хату.
Вольфганг смотрел на меня в некотором потрясении. Я прибыл внезапно, раньше чем предполагалось, как снег на голову. Он бы встретил !, восклицал он.
Почему-то он обнял меня. Словно старого друга из какого-то кинофильма. Потом очень часто я замечал в отношениях и поведении немцев какие-то странности, словно из кинофильмов, так у нас в Совке никто никогда себя не вёл и не реагировал. Это была та самая разница менталитетов, о которой в те времена никто из Совков и не догадывался. По дефолту все примерно считали, что на Западе живут такие же Ваньки, просто говорят не по нашему, и носят фирменные штаны.
Вольфганг долго и картинно охал, участливо спрашивая, где я всю ночь болтался, где мой чемодан и т.п. Польшённый таким отношением, я прямо расстёкся, счастливый быть обогретым, а ведь могли например и пенделя дать, мало ли, фашисты всё-таки, всякое могло быть...
Мы съездили, привезли чемодан, и я начал раскладывать подарки. Первым делом я вытащил сувенирный электро-самовар. Вольфганг поцокал языком : - Мы будем из этого пить чай ! - торжественно вскричал он.
Каким-то обрзом, я считал, что всякие псевдо-народные сувениры, привезённые из Совка, будут ахрененной экзотикой в ГДР, примерно как ихние товары в Совке. Потом оказалось, что Германия под завязку набита всем этим Совковым барахлом. Но Вольфганг вида не подавал, и восхищённо принимал каждый следующий сувенир.
Я с большим триумфом вытащил из чемодана две бутылки "Столичной" водки и с гордостью протянул Вольфгангу. Он с непоняткой посмотрел на меня и сказал :
- Эмм... ты, наверное почему-то думал, что я алкоголик ?
"Neues Leben" - ГДРовский молодёжный журнал. Их нравы глазами Совка
В 80-х, одним из самых чотких и информативных окон в Европу, хоть и дорогами соц-стран, был ГДРовский молодёжный журналец "Neues Leben". То бишь "Новая Жизнь". И о да, жизнь увиденная на картинках в том журнале претендовала на новизну, клянусь рупором Советской молодёжи "Ровесником".
С какого-то испугу, свой первый номер, с разбегу, я купил в задрыпанном ларьке на пыльной окраине города, где я оказался по каким-то странным причинам. Я просто увидел обложку, доселе мне не известного иностранного журнала в киоске. У меня был намётанный глаз на заграничную продукцию, я рисовал в Художественной школе, обожал Рок, всякие Западные логотипы и дизайны.
Журнал не раскупился в киоске по одной причине - вокруг жила околоточная гопота, и покуситься было некому. Я раскрыл журнал и ахренел - он был напичкан картинками Западной жизни, явно молодёжного образца, вкупе с фотками Рок-групп, как ГДРовскими, так и Западными.
Так началось моё знакомство с "новой жизнью" по Восточно-Германски.
Оригинальное написание названия журнала везде - со всех маленьких букв - именно "neues leben", это была какая-то фишка ГДРовского журнального текста, подобным образом они ещё часто печатали названия Рок-групп. Причём по каким-то причинам, название могло печататься либо с низкой буквы, как у ансамбля "electra", либо сразу всеми большими буквами, как у группы "CITY". Не в красивых заголовках, а именно в шрифте статьи. Выглядело это примерно так : «...На концерте выступили ансамбли Машина Времени, земляне и САМОЦВЕТЫ»
Возможно, они старались передать стилистику логотипов тех названий. Ничё подобного я больше не встречал ни в ФРГэвском Немецком, ни в любых других языках...
Обложка моментально приковывала к себе внимание фантастическим качеством бумаги и точностью полиграфии. Будучи учащимся художником, в бумаге я разбирался на уровне профи, выбирая для работ всякие разные по качеству ватманы. Также постоянное увлечение конвертами иностранных пластинок и страничками иностранных журналов сделало меня спецом в качестве типографской печати.
В эту обложку я влюбился сразу. Хотя формат журнала был размером половина от традиционного Совкового журнала типа "Пионер", качество было потрясающее : лощёная бумага, с микронным качеством печати и изумительной яркостью цветов. Ничё подобного в Совке не печатали ни на чём. Было ясно, что данная технология просто отсутствует в СССР.
Но на главной обложке Немцы почему-то решили печатать такой коротенький комикс, увы, вместо, например, красивой девушки или лыбящейся Рок-группы. Такую обложку-комикс на стенку не повесишь и под стекло не положишь. Не комильфо. Зато на последней странице обложки была всегда Рок-группа или какая-нибудь другая Поп-звезда, ГДРовская, либо международная. Причём эта последняя обложка называлась "Bildbox" - "Коробка картинок", внизу был напечатан календарь данного месяца, а на обратной стороне страницы биография и дискография артистов. Подразумевалось, что вы эту картинку отделяете и складываете в коробку в виде картотеки. Это было прикольно.
В середине журнала всегда был Рок-Поп-плакат, центральные два листа. В моём первом случае это была Американка Джоан Джетт, на тот момент она гастролировала в ГДР, и ей посвятили статью с плакатом. Знать я не знал кто эта барышня, но выглядела она 100% обещающе, всё по правилам, в красном обтягивающем комбинезоне и с огромной гитарой в руках.
Далее по списку журнал рассказывал про молодёжь на мопедах, про молодёжь с каким-то фирменным катушечником на голове. Всё было стильно и весело. Присутствовали какой-то Американский музыкальный поц по имени Neil Young и молодёжная ГДР-Рок-группа "Rockhaus", ни тех, ни другого я тогда не знал совершенно.
Так "neues leben" стали на годы и годы одним из основополагающих атрибутов моей андерграундной жизни, номера доставались в основном по блату через "Союзпечать".
Одним из приколов журнала был, когда они печатали обложки для кассет, совершенно потрясающая фича, в ту эпоху повсеместного переписывания. Далее они стали ещё печатать маленькие круглые фоточки для самодельных значков. Как тебе такое, Карл Маркс ?! Большие выдумщики были однако.
В дальнейшем журнал потряс меня ещё одной фишкой - они публиковали чёрно-белые, размером со страницу "нудсы" молоденьких обнажённых девок комсомольского возраста. В Соц-стране, Карл ! В подростковом журнале, Маркс ! Я и тогда это вкурить не мог, да и в нашу эпоху это звучит странновато. Отдельным вопросом стоит - как подобная хрень могла распространяться в Советском Союзе, причём в журнале молодёжного толка. Воистину контрасты.
"Kvikk Lunsj" - Классическая Норвежская шоколадка
"Kvikk Lunsj" ("Быстрый ланч") — название Норвежской народной шоколадки, производства старинной кондитерской компании "Freia", выпущенной в 1937 году, и продаваемой всю историю существования фирмы. (За исключением только периода Второй мировой войны, производство остановили из-за нехватки сахара и муки).
"Квикк Ланч" состоит из четырёх прямоугольных вафель, покрытых молочным шоколадом, со слоями наполнителя, сделанного из измельченных вафель и шоколада, он кладётся между вафлями, чтобы плитку было легче разломить на части.
"Kvikk Ljunsj" всегда рекламировался как «походный шоколад», он часто ассоциируется с лыжными прогулками в Норвежской культуре, и шоколад обычно едят, чтобы обеспечить дополнительную энергию. В 1960-х годах "Freia" начала печатать на внутренней стороне упаковки всем полюбившийся "Fjellvettreglene" («Горные правила»), с советами по туризму и лучшими маршрутами.
Для многих "Kvikk Lunsj" даже стал символом Норвежской культуры, и когда в 2005 году "Freia" заменила традиционную обёрточную фольгу на современный пластик, реакция была бурной. Были даже созданы группы в "Facebook" для протеста против новой обёртки, ведь классическая упаковка практически не менялась с 1938 года.
Показать полностью
4
"Tandberg" / "Тандберг" - Классика Аудио
Компания была основана в 1933 году инженером Вебьорном Тандбергом. Радиозавод начал свою работу бригадой в количестве трёх сотрудников в Осло, в 1933. В этот период были представлены ставшие классикой аппараты "Tommeliten", "Corona", "Huldra" и "Sølvsuper". В 1951 был построен большой завод площадью 9 600 кв. метров. В 1962 расширен за счёт высотного здания с лабораторией и исследовательским центром.
Фото : Фабрика Тандберг 1954 год.
Магнитофоны принесли компании долгожданный успех, первая модель называлась TB1 и имела большой спрос. Преимущество аппаратов Tandberg заключалось в том, что все жизненно важные части имели в основном механическую трансмиссию.
Фирма столкнулась с жёсткой конкуренцией со стороны Японских и других Азиатских производителей и стала нести убытки начиная с 1976 года. После нескольких попыток рефинансирования, включая государственные займы, в декабре 1978 "Радиофабрика Тандберг" была объявлена банкротом. В 1984 году производство Аудио аппаратуры было выделено в отдельную компанию "Tandberg Audio", подразделение ТВ технологий - в "Tandberg Television". Лингафонная лаборатория была продана финской "Teleste", и стала называться "Tandberg Educational".
Показать полностью
5
Систематическое уничтожение остановок в Тушино в 1991 году. Подробности. Как убивали Советский Союз : Вся правда
...Кажется, про Металлику я узнал из Совковой прессы. Где-то на заре Перестройки я увидел их имя в какой-то полу-перестроечной продвинутой газете, возможно это был одиозный "Собеседник". Оне густо клеймили Западный неСоветский Метал ! В той же статье упоминался Мановар. Металлика были тупарями из бара - тупые Американские тупари.
Мановар тоже были тупари, но злобные, они хотели убить Русских. Фашисты видимо. Обсасывался гимн "Кровь Моих Врагов" (это с "Hail To England", 1984). Заметочка вырезалась дрожащщими руками и вклеивалась в досье архивов Совковой Рок-прессы.
Маленький абзац вульгарно отзывался о пластинке "Ride The Lightning". Окей.
Не та статья. Тут уже нейтралка.
Тогда моникер группы не произвёл на меня особого впечатления, играть Метал, называться "Металлика". ??? От этого пахло каким-то Совкизмом. Ставить словечки "Рок" (или позже "Метал") в названии группы - в этом была какая-то профанация. СССРовские группы ставили такое, чтобы подчеркнуть свою моднячую нетакусесть от остоевших ВИА : "Рок-Острова", "Рок-Ателье", "Рок-Спринт". Далее Совковые Метал группы типа "Коррозии Металла" или "Металлокорд" видимо хотели уже подчеркнуть свою нетакусесть и моднячесть на фоне Рок-групп,, которые стали эквивалентом ВИА.
Что могло заставить Западные группы ставить словечко "Метал" в свои названия ? Тогда видилось, что это недостаток воображения. Хотя многие группы, типа "Metal Curch" круты, я до сих пор считаю, что такие названия какие-то ПТУшные.
Надо сказать, что туча в Омске, где я вырос, по каким-то неведомым причинам избегала пластинки Металлики. Классический Хард Рок, потом Хэви Метал, а далее и классический Трэш были представлены на ура, и вся Большая Тройка Трэша с упоением нарезала круги по рукам, но Металлика не обменивалась и не продавалась. Что было странно.
Поэтому вначале я узнавал про Металлику из прессы, Совковой или Западной. Потом пошли кассетные записи.
Первая волна Метала, с которой я познакомился, был NWOBHM, и они виделись мне старшими юношами, игравшими музыку. На них приятно было равняться. Старшие друзья, наставники молодых. Комсомольцы с гитарами. Яростный строй гитар, песен костры горят.
Их нравы. Звериный оскал стройотрядов.
Прогрессивная молодёжь в борьбе за байки.
Надо ли говорить, что Классический Рок - это были взрослые прожжённые фарцаны, звёзды, что твой Лещенко. Они были нереальны и из сказки. С приходом Трэшака вдруг выяснилось, что я слушаю практически ровесников. Это было необычно, и даже настораживало, а могут ли такие щеглы играть что-то сто́ящее ?
Но они играли клёво, хотя и воспринимались с лёгкой игривостью. С восхищением на них не смотрели. Свои, клёвые ребята, играют прикольно.
Вплоть до облома с Гранджем, я был большой поклонник Металлики.
Был на концерте в Тушино. Мы вылетели из Омска группкой Метало-Рокеров, и утром накануне шоу были в Москве.
Я смачно оделся свежекупленной майкой Obituary "Slowly We Rot", Дэт тогда только набирал обороты, и был самым последним писком в обойме свежих стилей Метала. Помню, на поле ко мне подошёл какой-то долговязый парень в красной косухе, и с прибалтийским акцентом сообщил мне, что крутая группа ! Я что-то промычал в ответ, так как, на самом деле, группу ещё не слышал.
Винтаж тех лет.
По направлению к Тушино, начиная с метро, количество молодых людей в металистских прикидах росло геометрически, и в какой-то момент толпа стала из одних Металистов. Это походило на бред наяву. Кукуха начинала ехать. Толпа разглядывала друг друга, лыбилась, гоготала, орала, харкалась и толкалась. Вспотевшие миллиционеры на входах-выходах, участливо, с глупыми улыбонами, направляли потоки в нужные ворота.
Краем глаза, где-то на улице, я зацепил одинокую стайку гопников с измождёнными серыми лицами. Они как белочки, молились семечкам, понимая, что возможно, это и есть Апокалипсис.
По дороге от метро до поля, сталинградски стояли разбитые вдрызг остановки из таких советских стеклянных квадратов. Обращало внимание, что каждый независимый квадрат был тщательно раскокан. Не оставляли ни одного целого, это было иделогически важно. Совок уничтожался методично и жёстко. Подрастающее поколение бунтовало.
Зрелище было феерическое. Органы власти не знали, что делать. Все Металисты знали, что делать.
Потусовавшись на поле, мы потекли ручейком в ближайший гастроном за бухлом. В стекляшке, отстояв невъебенную очередь, мы затарились винцом, и тут же на входе горланули слегка. И тут мы услышали стеклянный грохот. Толпа начала с большим вкусом крушить витрины стекляшки.
- Бухло кончилось, сказали не занимать - авторитетно пояснил нам бородатый бутуз байкерского вида.
Мы с восторгом наблюдали за представлением, ощущая себя в каком-то Американском вымышленном кино. Затем раздался истошный вопль - Менты ! Толпа ломанулась обратно на поле. Мы с ней.
Надо сказать, что в основном народ приехал именно на Металлику. АС/ДС это тоже было конечно круто, но Металлика в тот момент была самый смак, точка зенита в Хэви Метале. АС/ДС это было слегка уже вчерашний день. Металлика на тот момент были тем, чем АС/ДС были во время выхода ихнего "Back In Black" в 1980-ом году...
Э.С.Т. были добавочным фаршем к общему блюду, на них смотрели слегка снисходительно, но и не без гордости, и "Катюша" просто порвала поле. Подпевали во всю глотку.
Многие знали The Black Crows, так как их клип "She Talk To Angels" нещадно крутили по телеку в рамках импортного блока передач, с участием Хит-парада МТВ. Замечу, что из того блока больше всех сносили крышу не рокеры, а Enigma с их "Sadeness". Это был какой-то космос с Гагарином. Авангард и угар.
Для справедливости должен уточнить, что бытует какое-то медийное мнение, что The Black Crows какбэ успокоили разбушевавшуюся толпу своими якобы сладкими хипповскими песнями. По большому счёту, их никто не слушал. Они что-то там трямкали и кривлялись на сцене, и если они и успокоили чем-то толпу, так это вогнали её в беспросветную скуку, а то и кринж.
Кого точно никто не знал, так это Пантеру. Пантера ? Это что за название для Метал группы ? Лысый вокалист ? Боже упаси. Логотип какой-то убогий. Пантера что-то там прогремела, никто ничё не понял, отметили, что ребята мечутся отвязно, особенно придурковатый вокалист. Ну разогрели и разогрели.
Ну Металлика это был вышак конечно. Да вы и сами можете всё посмотреть на видосах.
Про себя - на Металлике я был пьян, выдал всю свою энергию. К выходу на сцену АС/ДС, я был уже в кромешном ауте, практически невменяем. В полу-коматозном состоянии далее покинул поле после завершения шоу, и вылетел в Омск. На правом рукаве моей джинсовой куртки осталась прожжёная дыра от брошенного кем-то в толпе окурка.
Мы стояли прямо перед звукооператорской палаткой. Никто не пострадал и ужасов войны на поле я не видел, и видеть особо не собирался, так как все глаза были прикованы к сцене. Ссали где стояли. Знакомую с нами, прикрывали на весу со всех сторон куртками, чтобы присела поссать. Бутылки и трёх-литровые банки над головой - летели. Но это было весело и вайбно. Типа карнавал.
