Знаменитости расположены в порядке убывания "общественного интереса", который оценивался по тому, кого чаще/реже жители России искали в интернете:
* Владимир Епифанцев (актер). * Наталья Гончарова (жена А. С. Пушкина). * Расул Гамзатов (поэт, писатель). * Борис Рыжий (поэт). * Павел Астахов (государственный деятель). * Мартин Фримен (британский актер). * Ричард Львиное Сердце (король Англии, крестоносец). * Людмила Целиковская (актриса). * Ия Нинидзе (актриса).
Свадебные туфли Натали Гончаровой из экспозиции Пушкинского дома.
В музей артефакт передал В.Ф. Филиппов, который в 1954 году писал: «…после свадьбы 18/II 1831 свадебные туфли оказались у П. Нащокина. От его жены — Веры Александровны - они перешли к Варваре Александровне Иордан (рожд. Пущиной) — жене известного гравера, вице-президента Ак. Худ-в. В конце 90-х гг. прошлого столетия Иордан подарила туфли В. Ст. Бурачек, от которой я получил их в 1918 году вместе с porte-bouquet и хрустальным флакончиком из-под духов, также принадлежавшим Н. Н.».
В 1920 году в Москве на Никитском бульваре, во флигеле бывшей усадьбы князей Голицыных открылся Дом печати, теперь - Центральный дом журналиста. Столичный Дом печати разместился на месте дворца-усадьбы князей Гагариных, от которой после пожара 1812 года сохранился флигель. Неоднократно перестроенный, именно он сегодня известен как Центральный дом журналиста.
В начале XIX века особняк принадлежал А.М. Щербиной, дочери княгини Е.Р. Дашковой, первого президента Российской академии наук. Здесь на балу танцевал Александр Сергеевич Пушкин с Натальей Гончаровой на следующий день после своей свадьбы. Легенда гласит, что в Мраморном зале более ста лет сохраняли его автограф, сделанный на большом зеркале. С 1836 года особняк переходит во владение графини Головкиной. В 1872 году дом на Никитской приобретает один из крупнейших представителей российского купечества А.Н. Прибылов. Последние владельцы - Александр Семёнович и Софья Алексеевна Макеевы - жили в одной из квартир своего бывшего дома уже после революции.
В 1920 году по распоряжению А.В. Луначарского особняк отдан журналистам. 3 марта 1920 года «Известия» публикуют информацию: «Сегодня в 7 часов вечера открывается Дом печати». С первого дня членом Правления Дома был В.В. Маяковский. В 1920-е годы в Доме печати проходили литературные дискуссии, выступали Брюсов, Ивнев, Мариенгоф, Шершеневич. 7 мая 1921 года, за три месяца до смерти, Александр Блок в последний раз выходил к своим слушателям. В Доме печати 25 сентября 1925 года состоялось последнее выступление Сергея Есенина. А через три месяца - 30 декабря - Москва здесь возлагала цветы на гроб Есенина. На фасаде Дома висел большой плакат: «Умер великий русский поэт». В 1920-1930 годы на сцене Дома выступали известные писатели, актеры, музыканты, давали концерты победители международных конкурсов Оборин, Ойстрах и многие другие.
Новое название - Центральный Дом журналиста - Дом печати получил в 1938 году. Его быстро сократили и стали называть «Домжур». Ежедневно в Доме журналиста выступают музыкальные и театральные коллективы, проходят творческие вечера писателей и поэтов, художественные выставки, презентации новых изданий и книг, пресс-конференции, международные «круглые столы», семинары и диспуты. На территории Дома журналиста располагаются концертный зал, старинные Мраморный и Каминный залы, Розовая и Голубая гостиные, Интернет-зал.
Подъезд Дома печати. Москва, 1923-1925 гг.
Выставка художников Кукрыниксов в Доме печати; общий вид экспозиции. Москва, 1930-е гг.
У ворот Дома печати. Москва, 1932-1935 гг.
У ворот Центрального дома журналиста. Москва, 1977-1979 гг.
Знаменитое дерево, вросшее в ворота у Центрального дома журналиста. Москва, 1987 г.
Знаменитое дерево, вросшее в ворота у Центрального дома журналиста. Москва, 1987 г.
Памятник журналистам Великой Отечественной войны у Центрального дома журналиста. Скульптор Лев Кербель. Москва, 30 июня 1993 г.
Памятник журналистам Великой Отечественной войны у Центрального дома журналиста. Скульптор Лев Кербель. Москва, 30 июня 1993 г.
Фасад Центрального дома журналиста. Москва, 2020 г.
У ворот Центрального дома журналиста. Москва, 2020 г.
Знаменитое дерево, вросшее в ворота у Центрального дома журналиста. Москва, 2020 г.
«По пунктам отвечаю на твои обвинения. В Москве письма принимаются до 12 часов — а я въехал в Тверскую заставу ровно в 11, следственно, и отложил писать к тебе до другого дня. Видишь ли, что я прав, а что ты кругом виновата? Виновата 1) потому, что всякий вздор забираешь себе в голову, 2) потому, что пакет Бенкендорфа (вероятно, важный) отсылаешь, с досады на меня, бог ведает куда, 3) кокетничаешь со всем дипломатическим корпусом, да еще жалуешься на свое положение, будто бы подобное нащокинскому! Женка, женка!.. но оставим это. Ты, мне кажется, воюешь без меня дома, сменяешь людей, ломаешь кареты, сверяешь счеты, доишь кормилицу. Ай-да хват баба! что хорошо, то хорошо».
225 лет со дня рождения А.С. Пушкина , по сравнению с прошлым годом на порядок лучше организовали... Снимал на виво х70 про +.
Дом Гончаровых и памятник Пушкину и Гончаровой из бронзы, а так же артисты калужского драматического театра(вроде бы) забыл, их представляли)
Парк и аллея (каша из топора, повседневная жизнь русских солдат 1812г) к паматнику Пушкина.
Лошадки)
Еще дом Щепочкина сфоткал, отреставрировали его и тоже музей сделали... Перед ним пруд почистили, плиткой перед музеем выложили дорогу, сделали клумбы и за музеем, там сейчас тоже сцена и выступают артисты... Но мне уже не нравится... Раньше, когда там была первая школа и я там учился, было лучше...
На первом этапе, с помощью инструмента SUPIR я восстановил до околофотографического качества два портрета Гончаровой, написанных примерно в одно и тоже время, но с разных углов ракурса "три четверти". Результат можно увидеть ниже.
На втором этапе я воспользовался инструментом InstantID. На вход подавал ему два фотографичных портрета, а на выходе он сгенерировал мне около сотни изображений усредненной Гончаровой, которая одновременно похожа и на первый и на второй портреты.
На третьем этапе, с помощью FaceAnalysis среди сотни похожих лиц я выделил только те, у которых была минимальная Эвклидова и косинусная разница с настоящими портретами Натальи. Если перевести похожесть на язык процентов, то можно сказать, что она уверенно выше 90%. И это не субъективная оценка человеческого глаза, а результат математического анализа.
И, наконец, на последнем этапе я вновь воспользовался апскейлером SUPIR, чтобы максимально детализировать выбранные восемь изображений. Ну и бонусом немного поэкспериментировал с последней версией модели Stable Video Diffusion.
Все инструменты, которые были упомянуты выше, стали широко доступны для использования только в этом году.
