Отсмотрел нового "Бегущего человека". Постараюсь кратко, но ничего не обещаю, потому что мысли порой приходят уже во время написания текста. Итак.

Я не большой любитель одноимённого фильма 1987 года. При всём том, что Арнольд Шварценеггер для меня на тот момент был натурально иконой. Плакатов с ним в моей комнате не висело только потому, что каким-то образом мне ни одного не попалось за долгие годы. Зато помню как в своё время кто-то отцу на работе (тогда он вроде трудился в одном охранном агентстве) принёс просто так по приколу пустую "корочку" милиционера. Она была не заполнена, но там стоял какой-то штамп, типа "списать" или "не действительно", что-то в этом роде. А нам с пацанами какая хер разница, что там на штампе написано, верно? Главное, что красное удостоверение, выглядит круто! Ну и как вы думаете, что я туда вписал и какую фотку вклеил? Разумеется, согласно этому удостоверению я был Джоном Мэтриксом с правом ношения любого оружия везде, а слева красовался кадр из "Коммандо", вырезанный из какого-то журнала. Кажется, что если где-то поискать, эта "корочка" у меня до сих пор должна валяться. Во времена были, блин!

Так вот, несмотря на обожание Арчибальда, "Бегущий человек" в число моих любимых как-то сразу не попал. Скучный он был какой-то и серый. Разумеется, это всё ещё был боевик с Арни, однако на фоне "Терминатора 2", того же "Коммандо" или "Хищника" смотрелось это всё достаточно средне. Я его в детстве даже толком не пересматривал.

Сильно позже я начал читать Стивена Кинга. И в какой-то момент увидел на полке магазина книжку со знакомым названием. А у меня на кассете с "Человеком", которой мы в какой-то момент разжились (хотя я первый раз смотрел его по телевизору), было написано, что кино, мол, снято по роману Кинга. Меня, конечно, никто обмануть не смог, потому что в титрах прямо говорилось, что в основе книженция какого-то Ричарда Бечмана. Оказалось, что тут поворот внутри поворота. Потому что неведомый мне Бечман (который на самом деле Бахман) — псевдоним Кинга, под которым он выпустил ряд книг. И в титры фильма со Шварценеггером поставили именно эту фамилию потому, что от книги там остались жалкие крохи.

Так вот, роман я прочёл. Как и другие работы Бахмана, эта была мрачной, гнетущей, злой и я бы, даже сказал, бунтарской. Может глуповатой, может даже где-то наивной, но весьма искренней. Там не было ничего весёлого, позитивного или внушающего надежду. Только тлен и безысходность. Это вообще отличительная черта романов "Бахмана" — они все крайне невесёлые и плохо заканчиваются. С тех пор фильм с Арнольдом мне как-то совсем разонравился. Я понимаю, что его нужно смотреть в отрыве от исходника, но тут уж извините: создатели сами этот исходник приплели, никто их за язык не тянул.

Фильмы Эдгара Райта мне до определённого момента очень нравились. Отличный и гомерически смешной сериал "Spaced", "Зомби по имени Шон", "Крутые легавые", "Конец света", "Скотт Пилигрим" — один другого прекраснее. Каждый можно пересматривать по сто раз и постоянно замечать какие-то новые мелкие хохмы, которые ты до этого пропустил. А самое главное: фильмы режиссёра было ни с чем не спутать, все они были очень ловко написаны и крайне бодро сняты и смонтированы.

Однако, в 2017 году с Райтом будто бы что-то случилось. Вышел его первый полностью голливудский фильм "Малыш на драйве". И он был неплох, там были хорошие сцены, приятные актёры и добротная музыка. Однако выглядело это как подражание какого-то — безусловно талантливого, но всё же — ноунейма стилю Эдгара Райта. Тогда подумалось, что, наверное, это режиссёр просто чуть сбавил градус своей энергии, чтобы его лучше приняли в Штатах. И дальше-то будет как надо.

Но дальше, в 2021-м, вышел "Прошлой ночью в Сохо". И этот фильм уже меня страшно разочаровал. При том, что первая половина там крайне бодрая, Аня Тейлор-Джой прекрасна, а Томасин МакКензи вообще отвал всего — начиная со второй половины картина начала стремительно катиться в жопу. Залакировав всё таким идиотским финалом, что за старину Райта было аж неловко. Плюс снова не чувствовалось толком режиссёрского стиля, хотя снято было и весьма грамотно.

Ну а тут, стало быть, "Бегущий человек". Который с самого начала заявлялся именно как более приближенная к первоисточнику экранизация Кинга, а не римейк фильма с Арни. Принялся ждать с опасением, потому что возникали серьёзные сомнения, что кто-то отважится сделать в 2025-м достаточно злобную версию этого романа. Кстати, приятная мелочь: действие книги разворачивалось именно в 2025-м, подгадали так подгадали.

Ну и по итогу, как по мне — с пивом пойдёт. Это всё ещё даже рядом не уровень ранних работ Райта, однако картина хотя бы одинаково ровная на всём протяжении, а не скачет с одного на другое, как "Сохо". Одинаково "норм", я бы сказал. Но не более того.

Это вполне себе типичный и ожидаемо-качественный боевик про одиночку против системы. Который сначала такой весь "Я просто стараюсь выжить и обеспечить семью", а потом уже икона Сопротивления против злобных корпораций. Всё абсолютно по шаблону, всё абсолютно привычно, с самого начала понятно, чем это кино закончится. И тут уже, наверное, всё зависит от того, чего именно вам от фильма хотелось бы.

Если вы хотите просто приятного и качественно снятого боевичка на вечерок с хорошими актёрами — можно смело брать. Фильм бодрый, не разменивается на долгую драму, оператор с монтажёром не зря едят свой хлеб, а Глен Пауэлл уверенно тянет главную роль. Он всем наваляет, пошутит пару шуток, спасёт семью и замочит этого мерзкого корпората, туды его в качель! Потому что он такой классный и хороший парень, этот Бен Ричардс. И в этом, кстати, ничего плохого нет, никакой иронии. Вполне себе качественный развлекательный фильм.

Если же вы хотели уже наконец нового кино, в котором будет виден Эдгар Райт — тут ловить нечего. Только то, как в паре сцен музыка ловко синхронизирована с видеорядом напоминает о его прежнем мастерстве. В остальном кино очень не стыдное и хорошо сделанное, но фирменного почерка Райта ждать не стоит.

А вот если вы, как и я, в какой-то момент дали картине шанс, что она таки сделает хорошую кино-версию исходника Кинга — то здесь совсем всё мимо. Несмотря на болеющих детей и злобные корпорации, кино это предельно стерильное, аккуратное, на удивление не кровавое и нарочито несерьёзное. Просто развлекуха, бодрое приключение про хорошего парня, который наказал всех плохих парней и поднял людей на революцию. Как всегда: люди годами сидели смотрели шоу, но пока не пришёл какой-то мутный, как им сказали, уголовник и не сказал "А ну прекратить хуйню!" — никто даже не чесался, всех всё устраивало. А тут бундт, панымаеш, рэволютция! Ерунда, короче, на постном масле. Финал, разумеется, слили и сделали совершенно стандартную слащаво-приторную жвачку, увы.

В общем, плохим я бы этот фильм не назвал. Но и хорошим тоже. Он... обычный. Просто норм боевичок на вечерок. Всё же показать исходник старого брюзги Стива как следует, сейчас в Голливуде не сможет, как мне кажется, просто никто. Нет в современных массовых режиссёрах настоящего протеста, злобы или бунтарства. Как, собственно, и в самом Кинге. "Бегущий человек" не ужасен, он просто стерилен. А это порой на мой взгляд даже хуже.

Фильм с Арчибальдом, при всём моём к нему отношении, был с собой и окружающими максимально честен. Вот, мол, у нас дуболомный боевик со Шварцем на пике формы, с пострелушками, взрывами и пачкой ванлайнеров от Арни. Лента 2025-го же сначала претендовала на более серьёзный перенос романа на экран, а в результате стала просто очередным (пусть и качественно снятым) кинцом, какого снято уже сто тыщ мильёнов и будет снято ещё столько же. Короче, пора уже Райту что-то придумывать в старом стиле. Голливудское кино у него получается очень так себе.

P.S. А ещё мне Пауэлл весь фильм страшно напоминал раскачанного Зака Уорда. И в какой-то момент уже стало казаться, что я смотрю дорогой римейк "Постала".

Заметки про другие фильмы по произведением Стивена Кинга:

"Оно" — роман Кинга, телеверсия 90-х и кривая дилогия 10-х

"Оно: Добро пожаловать в Дерри" — приквел, клоун и тупые военные

"Долгая прогулка" — экранизация прародителя всех подростковых антиутопий от Стивена Кинга

Почти все фильм про нэонацистов, кончаются переосмыслением и cмертью. Когда главный герой, понимает как он ошибался и на самом деле мы все одинаковые и так так далее. В жизни к сожалению или к счастью, всё обстоит совсем не так. Я знал некоторых скинхэдов, в общем - кино есть кино. Но тем не менее эта картина, одна из самых известных. Где конечно ж белые герои выглядят скорее в негативном свете. Либо это расисты, либо белая шваль, то есть на грани нищеты или просто слишком проблемные. В то время как негры, пусть даже и бандиты, грабители всё равно как благороднее смотрятся. И если присмотреться, то цветные персонажи, директор школы и тот паренёк из прачечной - исключительно положительные . А подавляющее большинство белых, ну, мы уже знаем. А кино кстати 1998-го года, когда ещё можно было на многие темы говорить куда как более открыто, чем в наши дни. Но уже тогда белым нельзя было защищаться, ни в коем случае. Хотя Дэрэк конечно же перегибает палку, так как уже полностью контролировал ситуацию. На киче все знают, что он убил чёрного и просто спать не могут толком, лишь бы с ним расправиться. Все смотрят на Виньярда очень недобро, к тому же у него на груди набита огромная свастика. Лишь паренёк Лэймонт, с которым они работают не проявляет враждебности. Но говорит фразу, которая оказалась пророческой - в тюрьме ты ниггер, а не я. Как в воду глядел, но больше интересно другое..

Когда Виньярд прибивается к банде, становится фактически неприкосновенным. Только неясно приняли его в банду официально или он просто с ними, попутчики так сказать, по несчастью. Большая проблема и главная опасность была в том, что Дэрэк даже спустя год не понял куда попал и кто эти люди на самом деле. То есть это были уже не рядовые скинхэды, в фильме это объясняется поверхностно. В том числе и по вине хуёвого перевода. То было - Арийское Братство, во плоти. Единственная банда, которая сформировалась именно в тюрьме и благодаря тюрьме. Большинство заключённых Америки сами догадываетесь какого цвета и как они относятся ко всем остальным. Европеоиды вынуждены были защищаться и тоже сбивались в стаю, в результате чего и образовалось Братство. Там много может быть белых банд, но эти самые влиятельные и самые опасные. Очень жестокие и многие их откровенно побаиваются, в лучшем случае. Это всё те же белые нацисты, с характерной атрибутикой, но уже уровнем куда как повыше. И то что Дэрэка они позвали за стол - неебическая роскошь, по их понятиям. Американцы то может быть и знают, а вот российскому зрителю, особенно в конце девяностых, было непонятно. Ну и сам режиссёр эту сторону раскрывает очень поверхностно. И конечно же существует определённая политика и какие-то договорённости между группировками. Никто друг друга резать 24\7 не собирается. Режут конечно, но бывают и мирные соглашения, союзные группировки, например латиносы. Как говорится - враг моего врага. Мексиканцы с неграми тоже не очень и иногда кто-то с кем-то объединяется. Почему это не объяснили Дэрэку за целый год, совсем непонятно, а может и объясняли, да тот не понял. Ведь ему по сюжету вроде как едва ли больше двадцати лет, просто играл его тридцатилетний Нортон, что может сбивать с толку. Юношеский максимализм, самоуверенность, слепая вера в свои убеждения и что нельзя от них отходить ни на метр. Типичное поведение подростка, который в жёсткой критикует любое отклонение от идеологии, в которую он так верит и даже сел в тюрьме ради неё. А потом и сам же открестился, как это обычно и происходит. Правда для этого ему пришлось пройти, сами знаете через что..

И вот вместо того что бы держаться за арийцев всеми конечностями, он начинается их критиковать. Его предупреждали и Дэрэк не то что бы куснул кормящую руку, а скорее плюнул в неё. От проявляет открытое неуважение, тем кто ему помог, потому что они видите ли, участвуют во всяких подпольных делишках, с мексиканцами и евреями. Хотя сам преломлял хлеб с иудеем за одним столом, который пёр его мамашу. Взрослый человек, хоть и скрепя зубами, но держался бы до последнего возле арийцев, если он конечно не идиот. А Виньярд идиотом не был, но слишком молод и самоуверен. По идее ему должны быть всё разъяснить в самом начале. Что Арийское Братство - это по сути ОПГ, которое занимается бандитизмом, а не набегами на супермаркеты где работают индусы. То есть криминальная группировка, в которой конечно же присутствует расизм, но он не главная её составляющая. И нередко да, пополняется вот такими молодыми скинхэдами, как Дэрэк. Причём, что тебя могут и не принять в организацию, но всякие мелкие или даже большие поручения выполнять тебе придётся. В фильме конечно же ничего этого нет, поэтому опять же какие-то детали от нас ускользают. И поэтому так получилось, что Дэрэк остаётся совсем один, в том месте, где с него шкуру хотят спустить наверное почти все..

Напоминаю, что он убил чернокожего, с особой жестокостью. А спасает его, тот самый паренёк из прачечной, который попросил всех не трогать Виньярда. Во что конечно слабо верится, но нам показывают трансформацию главного героя. Как он отращивает волосы, читает книжки, в нём угасает вся агрессия. Оказались то плохими совсем не те, которых он так ненавидел, а свои! Которые кстати тоже спасли ему жизнь в самом начале. Получается спасали его как белые, так и чёрные. Но белые конечно же оказались подонками, а афроамериканцы - заложники нищеты и предвзятости. Конечно же все послушали мальчика из прачечной и Дэрэка не то что даже не травил никто, но и пальцем не тронул. Он выходит на свободу, пожав руку тому, кого скорее всего раньше бы избил, если не больше. И смотрит на своего младшего братика, который, о господи, стал скинхедом. Он смотрит на него с осуждением, печальным таким, но осуждением. А не ты ли, вонючка во всём этом виноват? Но ведь он искупил свою вину, правда каким образом? Только после того, как сам не разобравшись в ситуации и с кем имеет дело, наломал дров. Год он с ними шкуру тёр и ничего не предвещало. Но как только что-то пошло не так, он начал показывать зубы. Если бы он отрёкся от всего будучи в более выгодном положении, я бы ещё понял. А когда его жестоко обломали, сразу же поменял окраску и уже чёрные оказывается не такие плохие. И я почти готов поклясться, что если бы ничего этого не произошло, он вышел бы таким уже убеждённым расистом, нацистского толка, только более зрелым и хладнокровным, может быть. И все эти персонажи переобуваются, только когда им жизнь даёт по яйцам. А не потому что они повзрослели и что-то начали понимать. И арийцы бы его скорее всего либо убили, либо унижали до конца срока, но более вероятен первый вариант. Потому как он проявил к ним просто вопиющее неуважение. А это уже не шутки, дорогие друзья..

Ну и судя по тому как Дэрэк рассказал историю братцу, он до сих пор не осознал, кто были те самые арийцы. Он преподнёс это так, словно те были какие-то ряженные, которые ни во что не верили там особо. Занимались контрабандой, предавали собственный цвет кожи и поэтому он понял, какое же это всё гавно. Он был обязан объяснить в чём же заключалась разница между арийцем и скинхэдом. Что не бывает только чёрного и белого, бывает ещё и серое, как в данном случае. Что он не разобрался в ситуации, что он не знал этой системы. Но Виньярдка рассказывает именно так, как видел со своей колокольни, засрав брату мозги в очередной раз, исказив правду. То есть вроде бы рассказал как было, но не уточнив почему так случилось. Это наталкивает на мысль, что он в общем-то ничего и не понял. А потом они пришли домой и сорвали все свастоны у себя в комнатке. А потом брата убили негры, ну и всё в общем-то..

Кстати это одна из немногих драм, где не было трогательной или трагической истории любви. Да, была там у него подружка, но экранного времени, где они вместе едва ли 10 минут наберётся. Что странно, я почему-то думал его девушка уйдёт к негру или типа того, пока он будет сидеть. Было бы интереснее, если бы Дэрэк узнав это, снова сбривает волосы и идёт убивать..

Всем большое спасибо..

Оказывается родного семилетнего брата снайпера, фашисты убили только за то, что звали его Владимир Ильич, а сестру красавицу немцы изнасиловали а потом бросили умирать в хлеву, мать же Чванова ранили и чуть не сожгли вместе с домом и ей пришлось уходить к партизанам. Во время обстрела Мишку Чванова ранили в руку, могли и добить но капитан Громов, оттащил снайпера л в укрытие. Сделаю небольшое отступление про работу снайперов.

Это я к тому, что ничего похожего в этом фильме, даже близко нету, но это ладно, движемся по сюжету. Действие опять переключается на капитана Кана, который валяется в кровати со своей русской сожительницей. Тут в подвал, где живут гражданские, спускается немецкий полковник в сопровождении солдат. Он заходит в каморку где проживает русская девушка, и застает там капитана Кана.

Полковник ну очень недоволен увиденной им картиной, поэтому он принимается Кана отчитывать:-Вот это зрелище, немецкий солдат в исподнем у русской падшей женщины. И это в то время как армия фюрера пытается удержать берег Волги. Блистательный пример для остальных. Да вы постарались у меня нет слов. Верховное командование отдало приказ о зачистке района боев, будем убирать грязь и отбросы. Как думаете Кан, она грязь или отбросы?

Отчитав капитана, полковник уходит. Действие переносится в дом Громова. Как подобает выдержанному и хладнокровному бойцу, прошедшему через многие войны, у Громова случается очередная истерика, он зайдя в комнату Кати, начинает на нее кричать:-Слушай ты, давай уходи отсюда по хорошему. От тебя здесь никому покоя нет. Они теперь не за Родину и за Сталина воюют. Они теперь за тебя воюют. Потому что убьют тебя дура. Родину не убьют она большая. А тебя убьют они сломаются.

Вы понимаете – советский командир 16 ноября 1942 года, за три дня до начала исторического наступления Красной Армии под Сталинградом и окружения немецкой группировки, допускает, что его бойцы могут сломаться! С чего бойцы должны были сломаться? У бойцов Красной армии, что не было матерей, жен, подруг, дочерей? Чем Катя стала так для всех важна? Что в этой Кате такого особенного, что бойцы Красной Армии воюют за неё? Или она единственная девушка на весь Сталинград, которой можно просунуть, поэтому она и важна для пятерых советских мужчин?

Катя спрашивает у Громова, а он тоже за неё воюет. Тот отвечает, что он не сломается. Вот тебе и опытный командир, прошедший через несколько войн и видевший в жизни всякое. Катя говорит, что она тоже хочет воевать. Капитан говорит, что детям до 16 , воевать запрещено. Катя достает паспорт и показывает Громову, тут внезапно оказывается у Кати скоро день рождения. Громов собирается сказать про день рождение Кати остальным бойцам. Выходя из комнаты, он натыкается на корректировщика, исполнявшего ранее роль люстры. Как и подобает настоящему альфа самцу, капитан бьет своего так сказать соперника и начинает истерично на него наезжать.

В следующей сцене, немцы начинают долбить по переправе. Громов интересуется, а может ли корректировщик, навести огонь советской артиллерии на немецкие позиции. Корректировщик говорит, что своих вызывать опасно, огнем артиллерии могут накрыть и дом с маленьким гарнизоном. Корректировщик говорит, что он сам уничтожит склад немецких снарядов из нашей пушки. Снайпер над корректировщиком подшучивает и говорит что пушка буквой Г не стреляет. На это корректировщик говорит, что у него пушка выстрелит

Далее мы видим, странную картину угона советских людей в рабство в Германию. Ф. Бондарчук очень старался, чтобы избежать клише – нет ни лая рвущихся с цепи овчарок, ни злобных окриков охранников, ни грубых ударов прикладами, ни воя обезумевших женщин, разлученных со своими детьми. Люди покорно и тихо бредут, охранники смирно стоят. Картина скорбная, но не зверская, как это было на самом деле и как это отражено во многих воспоминаниях:

Михаил Константинович Щаренский, г. Ростов-на-Дону:

«В 1942 году, когда фашисты ворвались вторично в Ростов, мне было 16 лет. Аресты, грабежи, массовые расстрелы. Моих родителей, как и других евреев, расстреляли в Змеевской балке, а меня долгое время прятали русские люди. Но все-таки попался я на глаза фашистам и отправили меня в Германию».

Варвара Власовна Яцук, г. Таганрог:

«В девичестве меня звали Варей Немерич. Мне не было еще 16 лет, когда немцы оккупировали мой родной Таганрог, где я родилась и училась. Не дали доучиться. В мае 1942 г. пришла повестка и в наш дом. Сначала моей старшей сестре, а вскоре и мне: отправляться в Германию.

Согнали нас на сборный пункт и под конвоем, пешком повели к Мариуполю. На всю жизнь запомнилась эта дорога по полям, по скошенной кукурузе, которая до крови царапала ноги. Обмотав их тряпками, мы кое-как передвигались. Ночевали в конюшне. Только тот, кто испытал все эго на себе, поймет наши чувства».

Прасковьи Ширнова, г. Унгены, Молдавия:

«Был такой случай на станции Виры, куда нас, попавших в облаву, согнали. Одну женщину-инвалида (она не двигалась) привез ее брат на тачке к коменданту, чтобы ее дочку не увозили в Германию, потому что за больной мамой некому ухаживать. Комендант выслушал переводчицу и переспросил: это за ней некому ухаживать? Сидя в кресле, поднял автомат и расстрелял несчастную. А потом продолжил: «Вот и не надо больше ухаживать. А дочь должна работать на великую Германию»».

Василии Старченко, г. Шахтерск, Донецкая обл.:

«Увозили нас из Стал и но, набив битком вагоны. Только на третьи сутки надумали покормить. Раздали бумажные стаканчики и черпаками разливали бурду. Эти же стаканчики фашисты с гоготом предложили использовать по нужде. Но на этом наши мучения не кончились. Все только начиналось.

Однажды поезд остановился на полустанке. Всех выгнали из вагонов. Девушки и парни умоляли разрешить им разойтись по разные стороны эшелона, но наши мольбы не действовали. Делать нечего… А они, цивилизованные звери, ходили с фотоаппаратами и снимали наш позор. Да при этом еще приговаривали: «швайн». Может, и свиньи — только кто?»

Анастасия Чернова, г. Чебоксары:

«Когда началась война, папу, Василия Васильевича, взяли на фронт. Мама, Марфа Митрофановна, осталась с дочерями: Марией, 1923 года рождения, Антониной (1929), Раей (1931) и мной, Настей (1938). Жили мы в совхозе «Новый Донбасс», недалеко от города Снежного Сталинской, ныне Донецкой области.

Немцы, заняв поселок, выгнали нас из барака, и мы ютились еще с одной семьей в погребе. Старшей сестре Марии шел девятнадцатый год, немцы ее приметили и стали приставать к ней. Мама защищала сестру как могла, и один немец чуть ее не застрелил. Мы все маму обняли вокруг юбки и очень плакали. Он пожалел ее из-за нас. Потом всех молодых стали забирать на работу в Германию, и нашу Марию тоже. Помню, когда провожали сестру, всюду был сильный иней, я плакала и держала Машу за подол, а она меня уговаривала и обещала привезти мне большую куклу из Германии».

Так вот, ничего подобного в фильме нет, немцы тут вежливые и культурные.

Пока культурные немцы отправляют людей на вокзал, чтобы погрузить их в вагоны и отправить в Германию, Кан бегает среди гражданских и разыскивает Машу. Вскочив на мотоцикл, Кан разъезжает среди бредущих по дороге гражданских, выкрикивая имя так полюбившейся ему русской девушки. А так как имя Маша очень редкое, встречается не очень часто, то среди толпы гражданских, где преимущественно больше всего женщин, он свою Машу находит.

Тем временем, лейтенант Астахов готовится стрелять по складу немецких боеприпасов из пушки, единственным снарядом. Около пушки столпился весь небольшой гарнизон дома.

Благодаря компьютерной графике, замысел срабатывает, снаряд выпущенный из пушки, в замедлении рикошетит от башни подбитого танка, попадает в склад боеприпасов, который расположен прямо на улице. В итоге склад взрывается. Немцы паникуют, гарнизон дома бурно радуется. Оказывается что Астахов был выпускником Подольского артиллерийского училища, в числе других курсантов в октябре 1941 года принимал участие в Битве за Москву.

Тем временем, капитан Кан, привозит девушку Машу к немецкому штабу, где на него начинает орать недовольный взрывом склада полковник. Полковник грозится расстрелять Машу и самого Кана.

Катя бродит по развалинам, бойцы гарнизона за ней с вожделением наблюдают. Пока Катя ходит по развалинам, Бондарчук читает закадровый текст. Тем временем, бойцы гарнизона, отправляются на поиск подарка на день рождения для Кати. Отпускал их кто ни будь ради этого, или они сами такую инициативу проявили, совершенно не понятно. Корректировщик с тенором нашли в развалинах ванну. Прихватив качестве тягловой силы моряка, трое героев под пулеметным огнем тащат по окопам к дому ванну.

В это время, капитан Кан строит солдат и произносит перед ними мотивирующую речь:- С нами бог. А наш бог это вождь Адольф Гитлер. Гитлер это Германия. Германия здесь с нами в этом месте. Я спрашиваю вас, что вам еще нужно что бы завоевать этот чертовый дом? За эти домом Волга. За этим домом конец войны. За этим домом Индия. А в Индии у всех падших женщин по шесть рук. Только представьте что они могут одновременно этими шестью руками. Может кто то не хочет в Индию?

Услышав такую речь, я себе пробил лицо рукой и начал дико ржать. Что он несет? Какая Индия? Какие шесть рук? Всех женщин в Индии , покусал радиоактивный человек паук ,и у них начались необратимые мутации? От этого дома, руками можно дотянутся до Индии? Вот немцы дом взяли, и сразу в Индии оказались? Короче, вдохновленные такой пламенной речью, немецкие солдаты все как один захотели в Индию, и стали готовится штурму.

Пока Кан произносил свою речь, гарнизон дома готовится к обороне. Вместо того чтобы укрепить позиции в доме, занять места в укрытиях, солдаты начинают затаскивать в дом трупы немецких солдат и прятаться под ними. Правда часть бойцов вместе с Катей куда то уходят. Громов, для того чтобы лучше притворится трупом, кромсает тело убитого немца ножом и обмазывается кровью.

Немцы идут на штурм дома. Первым делом закидывают в комнаты гранаты, которые по неизвестной причине, разрываясь рядом с бойцами гарнизона, никого вообще не задевают. Далее, немцы заходят в дом, но тут вскакивают бойцы гарнизона ,и начинают резать немцев ножами. Далее начинается бодрая пострелушка, конечно же в замедлении, советские бойцы валят наступающих немцев пачками, правда и сами несут потери. Немцы в панике отступают, капитан Кан не может их остановить. Тут на Кана наводит пистолет Громов, но вместо того чтобы врага пристрелить, советский капитан чего то очень долго ожидает. Пока Громов отвлекается на немецкого солдата, Кан сбегает из дома. В штабе, полковник отчитывает Кана за проваленную операцию.

Громов врывается в комнату к Кате, берет на руки и тут немцы стреляют по дому из починенной танковой пушки, Громов, как Нео в Матрице, в замедление ставит Кати на пол, успевает девушку от себя оттолкнуть, снаряд пролетая между ними, врезается в стену и взрывается. Кан кричит, чтобы открыли огонь, но пушка окончательно вышла из строя.

Пока Громов выбирается из под прижимая к себе Катю, нудный голос Бондарчука рассказывает нам про Громова. Громов обнимая Катю просит опять её уйти отсюда. Любовь морковь продолжается. Действие переключается на Кана, который сидит со свой Машей, гладит ей волосы и мило с ней беседует, правда она ни черта не понимает.

Тем временем, бойцы гарнизона отмечают день рождение Кати. Одним из подарков становится тенор, который долгое время молчал, а тут сел за пианино и запел. Пока тенор поет, нам показывают любовные сопли капитана Кана. Затем действие переключается на день рождение Кати, бойцы ей приготовили ванну и наполнили горячей водой. Где они воду взяли? Из колонки под огнем немцев таскали? Где воду грели? Чем воду таскали? А хрен его знает. Пока Катя моется, мужики сидят внизу курят, затем отправляются спать.

Далее нам опять показывают Кана и Машу, капитан говорит что завтра он возьмёт этот дом. Вот честно. ЗАДОЛБАЛО. ЗАДОЛБАЛО. ЗАДОЛБАЛО. ЗАДОЛБАЛО, Нам позакрывает фильм про войну , или индийскую мелодраму? Тут только песен с плясками не хватает. Вот что про бои в Сталинграде писал в своих воспоминаниях Василий Зайцев.

Где это хоть отдаленное есть в фильме? Почему я в фильме о войне, с громким названием Сталинград, я должен наблюдать не эпичные сражения, а пиздострадания советских и немецких спермотоксикозников?

Далее, корректировщик уговаривает Катю покинуть дом. Он ведет девушку, как ему кажется в безопасное укрытие, при этом хоть дом на осадном положении, не видно никаких наблюдателей, никакой охраны, заходи и выходи кто куда хочет. Как немцы дом до сих пор не захватили , вообще загадка. Корректировщик с Катей сидят в бывшем наблюдательном пункте, парочка любуются красивыми видами, вдали происходящего вроде бы воздушного боя.

В это время, в безопасное укрытие, отводит Кан свою Машу, за этим коварно наблюдает советский снайпер. Громов обнаружив отсутствие Кати, отправляет тенора на поиски. Пока тенор лежит у знаменитого фонтана, Маша выбегает вслед за Каном, советский снайпер целится в нее а затем убивает, при этом убить Кана снайпер не пытается. Бондарчук пресвященную Европу с Советским Союзом не перепутал? Вот как с женщинами уличёнными с связях с немцами поступали в Европейских странах.

Вот такая вот пресвященная и благодатная Европа, не то что дикая Россия, нку это ладно, возвращаемся к фильму.

После того как убили возлюбленную капитана, Кан натыкается на тенора и стреляет ему в спину. Раневого бойца, капитан притаскивает в штаб, где в это время завтракает немецкий полковник ,и предлагает его допросить. Полковник подходит к тенору вплотную и принимается с ним беседовать. Так как тенора не обыскали, он накидывается на полковника и принимается его кромсать ножом. Кан расстреливает тенора, полковник умирает, Кан как старший по званию, получает автоматом повышение. Пока Кан сидит и переживает то ли гибель Маши, то ли смерть полковника, к немецкому штабу подкатывают танки, Кан их встречает.

Пока немецкие танки готовятся обстрелять дом, в убежище просыпается Катя, корректировщик её успокаивает и говорит что все нормально. Корректировщик говорит, что он Катю любит, она отвечает ему взаимностью. Астахов уходит, велит Кате его здесь ждать. В это время, немцы под прикрытием танков отправляются штурмовать дом. Танки открывают по дому огонь, в доме начинает все рушится. Из всего гарнизона в живых остается капитан Громов и еще один боец, который вскоре тоже погибает. Кан находит Громова и между ними происходит дуэль. В итоге оба тяжело ранены.

Тут прибегает Астахов, говорит что Катя Громова любит, после чего вызывает по рации, которой за весь фильм не разу не пользовались, огонь на себя. Советская артиллерия открывает огонь, разнося в щепки как сам дом, так и немецкие танки перед домом. Эту картину из своего убежища наблюдает Катя.

Далее идет нудный бубнеж Бондарчука и нас переносят опять в Японию. Спасённая из под завалов немецкая девушка, благодарит пенсионера за спасение и за интересный рассказ. Машина с пенсионером спасателем уезжает. Кино на этом наконец то заканчивается. Я только с третьей попытки смог досмотреть этот фильм, первые два раза меня хватало до середины картины. Сделаю финальное отступление, про ход Сталинградской битвы.

16 октября немецкие войска продолжили штурм, пытаясь разгромить основные силы 62-й армии. 389-я пехотная и 16-я танковая дивизии противника с утра атаковали группу полковника Горохова, оборонявшую поселки Рынок и Спартановка. Одновременно части немецких 305-й, 100-й, 94-й пехотных и 14-и, 24-й танковых дивизий продолжали наступать на юг вдоль правого берега Волги. Натиску немецких дивизий противостояли до предела обескровленные части 37-й гвардейской и 95-й стрелковых дивизий (в дивизиях осталось по ослабленной роте) и полк 138-й стрелковой дивизии с 84-й танковой бригадой. Наши войска из последних сил отражали атаки противника. И они не выдержали бы, но в самый критический момент армию Чуйкова поддержала штурмовая авиация и армейская и фронтовая артиллерия с левого берега Волги.

Чтобы не допустить окружения и полного уничтожения противником остатков 37-й гвардейской и 95-й стрелковых дивизий, они были отведены ближе к заводу «Баррикады». В ночь на 17 октября переправились на правый берег остальные части 138-й стрелковой дивизии. 17 октября упорные бои продолжались. Особо яростные бои шли в районе завода «Красный Октябрь» пос. Рынок и севернее завода СТЗ, где в отрыве от основных сил армии оборонялась группа полковника Горохова. Немецкие войска пытались смять отдельную группу советских войск и неоднократно её атаковали. Однако советские воины отразили вражеские атаки и сами контратаковали.

Жестокие бои продолжались в районе завода «Баррикады». Вклинившись между 138-й и 308-й стрелковыми дивизиями, противник развертывал наступление вдоль железной дороги на завод. Командующий 62-й армией приказал командиру 138-й стрелковой дивизии полковнику Людникову ликвидировать разрыв с 308-й стрелковой дивизией. 18 октября немецкие войска, прорвав боевые порядки 308-й стрелковой дивизии, вышли на западную окраину завода «Баррикады». Немцы пытались полностью овладеть заводом и выйти к Волге в районе переправы № 62. Наши войска отражали яростные атаки врага.

19 октября противник вёл сильный артиллерийский и минометный огонь по району заводов «Баррикады» и «Красный Октябрь» и по устью оврага Банный. Одновременно немцы пытались уничтожить группу Горохова.

Таким образом, защитники Сталинграда выдержали очередной страшный удар врага и продолжали борьбу. В руках немцев находились Мамаев курган, высота 107,5, выходы к Волге в районе СТЗ и в районе устья р. Царицы. Территория, занимаемая 62-й армией, полностью простреливалась вражеской артиллерией и минометами, а местами пулеметным и автоматным огнем. Все городские здания были разрушены немецкой авиацией. Продолжались сильные пожары. Однако ситуация менялась. Самые критические дни борьбы за Сталинград остались позади. В боях 14-18 октября немецкие войска окончательно были измотаны, обескровлены.

Да в этих скупых строках, масштаба гораздо больше чем в фильме Бондарчука. В фильме есть красивая картинка, местами по голливудски поставлены бои. В начале картины, на весьма короткое время ощущается масштаб Сталинградской битвы, который в дальнейшем напрочь пропадает. Кроме бойцов в доме, других советских бойцов в принципе нет. Немцев в фильме так же не шибко то и много, где то около роты, и да, они тоже сидят в каком доме. При этом что у наших, что у немцев, по одной поломанной пушке. И да, за весь фильм, что немецкая, что наша пушка, делает один единственный залп, после чего окончательно выходит из строя, вот это я понимаю масштаб.

Все действие фильма крутится вокруг любовных отношений пятерых бойцов Красной Армии с девушкой Катей, и немецкого капитана с девушкой Машей, прерываясь изредка на пострелять. Да фильм конечно же выделяется на фоне тех же Утомленных солнцем 2, тут нет такой ядерной клюквы как у Михалкова со штрафбатами и заградительными отрядами, но это фильм не очень то спасает. Тут скучный и затянутый сюжет с любовными соплями через край, неинтересные персонажи, совершающие местами тупые и нелогичные поступки. Диалоги в фильме, так вообще написаны каким то наркоманом. Но самые главные претензии, это к капитану Громову.

Капитан Громов это вообще что то с чем то, опытный командир Красной Армии, прошедший через несколько войн, оказывается обыкновенной истеричкой. Да я вообще от этого Громова охреневаю, то он спокойно приказывает пристрелить советского бойца, то он отказывается стрелять по немцу , мотивируя это тем, что даже звери не жрут друг друга на водопое. Так и хочется у Громова спросить, дядя Петя ты дурак, или как? Перед тобой враг, который пришёл на нашу землю убивать, а ты с ним разводишь какие то церемонии и талдычишь про несуществующее водяное перемирие.

Здравствуйте дорогие читатели, сегодня хочу предложить вам, разбор фильма 2013 года, с пафосным названиями "Сталинград", от нашего Феди Бондарчука. Вообще тема Сталинградской битвы несколько раз появлялась на больших экранах. Например это двух серийный фильм "Сталинград" от Юрия Озерова, немецкий кинофильм "Сталинград" от режиссера Йозефа Фильсмайера, а так же фильм "Враг у Ворот" от режиссера Жан-Жака Анно.

У всех этих трех фильмов есть свои достоинства и недостатки. В фильме Юрий Озерова, который был снят во время Горбачевской перестройки, были попытки показать масштаб Сталинградской битвы, показаны некоторые события этой битвы. Но несмотря на то что в создании фильма принимали участие кинематографисты других стран, фильм местами выглядит дешевой поделкой, особенно если учитывать что в фильме от Озерова, появлялись сцены из других предыдущих фильмов самого Юрия Озерова. В фильме уже ощущается дух того времени с началом очернения советского строя, появляются злобные НКВД, которые производят расстрелы на передовой, есть уже заградительные отряды, правда они в фильме, по своим хоть не стреляют, как это было в творении Михалкова.

Немецкий фильм Сталинград это Сталинградская битва глазами самих немцев, так как я этот фильм не смотрел, то говорить про него не буду. Ну а фильм "Враг у ворот", это вообще что то с чем то. По идеи, американский фильм рассказывает историю советского снайпера Василия Зайцева, но сдабривая события фильма отборной антисоветской клюквой. В фильме имеются; злобные НКВД которые расстреливают бойцов Красной Армии во время переправы, одна винтовка на троих , ну и конечно же заградительные отряды, которые стреляют только по своим во время атаки, в общем все как у Михалкова в "Утомленные солнцем 2", только американцы свое творение раньше сняли. И вот в 2013 году выходит фильм Федора Бондарчука с громким названием "Сталинград".

Сталинградская битва это одно из крупнейших сражений Великой Отечественной войны. Кая я уже писал в одной из своих статей, Сталинградская битва длилась 200 дней и ночей (17 июля 1942 – 2 февраля 1943 гг.) и проходила на огромной территории – свыше 100 000 кв.км. В отдельные периоды битвы в ней участвовало около 2 млн. человек с обеих сторон, до 2 тыс. танков, до 2 000 самолетов и до 26 тыс. орудий и минометов.

В оборонительный период битвы (17 июля –18 ноября 1942 г.) советские войска в ходе кровопролитных боев сорвали план противника сходу, одним ударом захватить Сталинград. Во второй наступательный период (19 ноября 1942 г. – 2 февраля 1943 г.), Красная Армия окружила и разгромила силы части  4-й танковой и 6-й полевой немецких армий, а также военные формирования государств-союзников Германии, развернула общее наступление на южном крыле советско-германского фронта.

Ну и как Бондарчук в своем фильме показал это грандиозное сражение? Ну вообще то НИ КАК, вообще, но далее по порядку. Фильм начинается в Японии, во время аварии на атомной электростанции Фукусима-1. За кадром, во время титров, пока приземляется самолет, нам рассказывают о случившейся трагедии. Да я знаю что в спасательной операции в Японии работали сотрудники Российских МЧС.

Но причем тут Сталинград спросите вы? Потерпите-скоро узнаете. Из приземлившегося самолета выезжает техника, и выходят российские спасатели. Нам показывают обломки и работу российских спасателей.

К завалам, направляется пожилой пенсионер-спасатель, ему докладывают о людях, которые находятся под завалами. Пенсионер садится перед бетонной плитой на колени, надевает наушники с гарнитурой, и принимается разговаривать с женщиной, которая находится под обломками. Женщина оказывается немка, которой пенсионер , рассказывает про Сталинградскую битву и историю своего рождения. Рассказ начинается с того, что пенсионер сообщает, что у него было пять отцов и все они умерли. Неужели это сын Белоснежки, из фильма Бондарчука "Девятая рота"? Хотя нет, по возрасту не подходит, но осадочек остался.

Кстати, предположим что пенсионер спасатель родился в 1943 году, авария на Фукусиме произошла в 2011 году, значит нашему спасателю 68 лет. Что в Российском МСЧ нет опытных кадров более молодого возраста? Или перевыполняя план по пенсионной реформе, пенсионный возраст для спасателей, подняли гораздо раньше? Или Бондарчук заранее предвидел то, что в России, скоро как для мужчин а так же женщин, поднимут пенсионный возраст, вопреки обещаниям от президента этого не делать? Вот же Бондарчук и жук, а он еще и предсказатель оказался.

И вот наконец , нам показывают панораму горящего Сталинграда, советские солдаты готовятся к переправе через Волгу. Под закадровые комментарии Бондарчука, нам показывают ночную переправу советских войск, и эта сцена снята неплохо, чувствуется масштаб и значимость событий, которые в принципе в дальнейшем пропадают, как масштаб, а так же сами события. На берегу нас уже знакомят с главными героями фильма, разведывательной группой под командой капитана Громова.

В группу входит; Немой,(хотя потом окажется что он говорящий), снайпер-балагур и кривляка, сам Громов, еще один боец, а так же радист. Задача группы очень простая, не дать взорвать противнику цистерны с горючим, которые почему то находятся на берегу. Что это за цистерны такие? Что они делают на берегу да еще в районе переправы? Почему эти цистерны не взорвали раньше? Это немецкий топливный склад расположений прямо на передовой? Или советская бензобаза ?

Оставив немого ожидать штурмовую группу, Громов с бойцами выдвигается вперед. Пока Громов в окопе раздает указания о предстоящей операции, за обстановкой, на крыше дома следит один немецкий капитан. Других наблюдателей видимо нет, или нам не показали. Капитан покуривая сигарету, замечает в бинокль переправу советских войск, и дает распоряжение сообщить в штаб о готовящимся нападении русских.

После того как выясняется что связи нет, капитан отдает подчинённому приказ взорвать баки с топливом на берегу. Рядовой немец артачится, и говорит что в баках находится запас топлива для всей немецкой армии. Почему запас топлива находится именно здесь, а не в другом месте? Пока капитан отчитывал подчиненного, в доме материализовались наши разведчики, и принялись шинковать немцев на капусту. Сцена боя поставлена бодро, и смотрится по голливудским стандартам. Один вопрос, зачем в самое пекло потащили радиста, который в итоге погибает от взрыва немецкой гранаты?

Громов замечает взрывное устройство, пытается его вроде бы обезвредить, то тут на него сверху прыгает немецкий капитан, которого Громов почему то не заметил. Пока разведчики отстреливаются от оставшихся в доме немцев, Громов ведет рукопашный бой с немецким капитаном. В результате Громов проигрывает немецкому капитану. В то время как высадившиеся советские бойцы готовятся к атаке, немец без особых проблем подрывает топливные баки. Далее идет самая сильная сцена фильма, как горящие бойцы Красной армии бегут в атаку на немецкую позицию.

Сцена боя объятых пламенем советских солдат атакующих фашистов, в целом смотрится зрелищно и красиво, так что тут Бондарчуку можно поставить небольшой зачет.

Самое интересное в том, что огненная атака была на самом деле! Это бой 284-й стрелковой дивизии Н.Ф. Батюка в ночь на 23 сентября 1942 года. В составе дивизии воевал знаменитый снайпер Василий Зайцев, который потом описал этот бой в своих воспоминаниях:

Так же возможно, вдохновением для создателей картины был подвиг Михаила Паникахи. 2 октября 1942 года в бою при защите завода «Красный Октябрь» красноармеец Михаил Паникаха совершил подвиг. На окоп, в котором он находился, двигались вражеские танки. Взяв две бутылки с горючей жидкостью, Михаил пополз в сторону головного немецкого танка. Пуля попала в одну из бутылок, жидкость моментально разлилась по телу бойца и воспламенилась. Вспыхнув факелом, Михаил бросился на решётку моторного люка и разбил об неё вторую бутылку. Немецкий танк остановился.  За этот подвиг 9 декабря 1942 года Михаил Паникаха был посмертно награждён орденом Отечественной войны I степени. Михаила похоронили в глубокой воронке, близ завода «Красный Октябрь». Возможно Бондарчук опирался на все вот это, а возможно и нет, нам это неизвестно, но тем не менее мы возвращаемся к просмотру фильма.

Немецкий капитан, подорвав топливный склад, убивает советского бойца, напавшего на него со спины, после чего не добив капитана Громова спокойно уходит. Зачем он оставил Громова в живых? Типа немец такой благородный рыцарь что ли?

Дальше идет сцена обстрела переправы немецкими самолетами, и тут все смотрится опять же масштабно и зрелищно. В дальнейшим, действия картины переносятся в сам дом, где после подсчета потерь, разведчики начинают обследовать окрестности, на предмет поиска затаившихся немцев в укрытие. Тут же внезапно оказывается, что немцы оставили капитану Громову новогодний подарок, советского офицера корректировщика, подвешенного на потолок вместо люстры.

Так же имеется действующая и рабочая советская рация, которую немцы почему то не уничтожили. Громов как натуральный альфа самец, закатывает истерику и обвиняет корректировщика в том, что тот проспал переправу, а так же что именно из-за него сожгли заживо дивизию. Ну и в добавок, корректировщик оказывается виноват, в том что огневой поддержки не было. А причем тут корректировщик, если задание предотвратить подрыв топливных баков, провалил сам Громов, проиграв в рукопашной схватке стареющему немецкому капитану?

Капитан хочет пристрелить корректировщика , но вмешивается снайпер, говоря что рация и радист им самим пригодится. Тут появляется немец взявший девушку в заложники, но немца лихо убивает подоспевший к этому времени командир орудия. Скажу несколько слов про дом, где проходит почти все действие фильма. Многие считают, что в фильме показан легендарный Дом Павлова - жилой дом в центре Сталинграда, где держала оборону группа бойцов, первым командиром которой был старший сержант Я.Ф. Павлов. Однако дом в фильме не имеет с настоящим Домом Павлова почти ничего общего.

Гарнизон дома составлял 31 человек (из которых погибли лишь трое); это было настоящее укрепление (на немецких картах так и отмечался как крепость), у защитников были пулеметы, противотанковые ружья и минометы; оборона дома длилась два месяца (до начала советского контрнаступления), в течение которых немцы предприняли много атак на дом, но так и не смогли его взять. Дом, соответственно, не уничтожала советская артиллерия. В то время как в фильме дом был разрушен, а защитники дома погибли, но это мелочи, движемся дальше по сюжету картины.

Закадровый голос пенсионера рассказывает, что вот так и познакомились пять советских бойцов с его юной на то время мамой. В следующей сцене Громов стоит на крыше дома не пригибаясь, спокойно осматривает окрестности, немцев по близости не наблюдается, в принципе как и вражеских снайперов. Далее следует краткий воздушный бой, в результате которого на землю падает подбитый немецкий бомбардировщик.

В доме появились еще резервы, моряки волжской флотилии, несколько сапёров, и ополченцы с завода Красный Октябрь. Вернемся в Дом, к его небольшому гарнизону. Нужно отметить, что реалии военного Сталинграда не могли позволить бойцам бездельничать и заниматься всякой ерундой, как показано в фильме. В первую очередь, оборону стратегически важной позиции нужно было тщательно организовать и подготовить. Например, саперы, которые на экране занимаются непонятно чем, в Сталинграде на самом деле минировали подходы к домам.

Снайпер-балагур ведет себя как полная скотина, за что и получает от немого по шапке. Корректировщик набирается смелости и спрашивают как зовут хозяйку дома. Оказывается её зовут Катя. Громов начинает ходить по квартирам и раздавать указания, выкинуть из дома трупы немецких солдат, а то вонять скоро начнут. То как из окон выкидывают немцев, наблюдает немецкий полковник, который попрекает немецкого капитана, в том что он единственный из отряда остался в живых, и выряжать недовольство из за того что в доме находятся русские. Тут же в первый раз говорится про Индию.

Полковник дает распоряжение капитану, завтра совершить атаку на дом и вернуть его под немецкий контроль. В это время, лопоухий матрос и снайпер, занимаются осмотром труппа немецкого офицера, на предмет полезными вещами поживится. Снайпер у мертвого офицера находит часы, в это время поднимают тревогу, в дом зашла женщина с дочкой. Бойцы хотят оставить женщину с ребенком в доме, но женщина поднимает истерику и начинает на бойцов орать, требуя что бы её отпустили. Тем временем капитан Кан, ходит по разрушенному городу, где еще осталось мирное население.

Прежде чем продолжить разбор картины, сделаю небольшое отступление, как фашисты относились к мирным жителям в Сталинграде

Кстати, ничего подобного в этом фильме нам даже близко не покажут. Зайдя в какой то дом, капитан спускается в подвал, где живут советские мирные жители , заворачивает в закуток где проживает русская девушка. Оказывается капитан Кан сюда наведывается уже не первый раз и бывает приносит девушке продукты.

Капитан показывает девушке фотографию, говорит что это его жена и что девушка на неё похожа. Погоревав по умершей жене, оставив продукты капитан Кан уходит. Карлсон улетел, но обещал вернуться.

Тем временем, Громов поверяет какое оружие и боезапас имеется в наличие у его маленького гарнизона. Командир Громов обрисовал собравшимся бойцам обстановку и отдаёт приказ: -Всё, товарищи, позиции свои знаете, распределяйтесь по местам, скоро полезут. Тут неожиданно лопоухий «моряк» вступает в пререкания с командиром: -Что мы здесь делать будем? .Чей приказ выполнять?. После объяснения командира «моряк» встаёт и с гадкой шакальей улыбочкой выдаёт: -Тебе твой штаб приказал, ты и выполняй. А мне свой штаб флотской дивизии ещё найти надо.

Командир без раздумий командует:-Никифоров, матроса расстрелять. Никифоров мгновенно вскидывает автомат и стреляет. Все равнодушно сидят, только сержант Поляков укоризненно замечает: -Зря ты так, пригодился бы. Командир отвечает шуточкой: -Зачем? У меня парохода нету.

Тем временем, по приказу немецкого полковника, на площадь собрали гражданское население города, для невиданного действа – ритуального сожжения. Немецкие солдаты стоят напротив гражданских. Тут же прохаживаются два огнемётчика. Полковник начинает обход гражданских и взгляд его натыкается на давешнюю женщину устроившую гарнизону дома истерику.

Женщину с ребенком забирают из толпы мирных жителей, заталкивают в остов разбитого автобуса, которого уже заботливо обложили дровами. Остальных жителей не трогают, но заставляют на все это смотреть. Громов с маленьким гарнизоном наблюдают за тем что происходит на площади. Громов спрашивает снайпера, может ли тот достать офицера, на что снайпер отвечает, что офицер ходит среди гражданских и его не достать.

Капитан Кан спрашивает у немецкого полковника, почему нет приказа о штурме дома, на что полковник ездит зрителям по ушам о немецких корнях и истоках, о том что дескать древние германцы приносили перед боем своим богам жертвы. Капитан Кан в шоке от всего этого, он не хочет смотреть на это жертвоприношение, но на площади остается и никуда не уходит.

Катя в доме устраивает истерику, она кричит чтобы женщину с ребенком застрелили, а то их иначе сожгут. Снайпер отказывается стрелять в ребенка. Тем временем, немец из огнемета, зажигает обложенный дровами автобус. Пока у Кати истерика, Громов хватает у снайпера винтовку, стреляет по женщине и ребенку прекращая их мучения, только потом он стреляет по огнеметчику. Пострелять по немецкому офицеру Громов даже не пытается. Что мешало подстрелить огнеметчика раньше, до того как тот автобус поджег?

Затем с истеричными криками Громов убегает. Гражданское население разбегается. Громов с истеричными криками командует атаку. Он выбегает из дома, кричит, стреляет по немцам из пистолета, бойцы следуют за ним.

И не важно что гарнизон маленький, не важно что в патронах есть недостаток, Громов саперной лопаткой и штык ножом кромсает фашистов пачками. Небольшой гарнизон от своего командира не отстает, и лихо расправляется с фашистами, неся правда потери. Несмотря на численное преимущество, немцы отходят, и начинают стрелять по площади из минометов. Оставшиеся в живых бойцы поредевшего гарнизона в замедлении убегают из под обстрела. Сама схватка опять же смотрится зрелищно, но с замедлением временем по моему прямо таки перебор.

После боя, капитан Кан направляется прямо в гости к русской девушке, которая сидит в углу с ножом в руке. Отобрав нож, капитан рывком поднимает девушку , а затем разрывает на ней платье. Нас переносят в дом к поредевшему гарнизону. Катя делает немому перевязку. Оказывается Александр Никифоров известный тенор и Катя с мамой часто на его концерты до войны ходила. Никифоров целует Кате руку, но тут такую идиллию прерывает снайпер.

Тенор уходит а Катя показывает снайперу театральную афишу, снайпер начинает ржать как идиот. Громов вызывает сапера и тенора к себе и отдает к приказ, идти к подбитому немецкому самолету и снять оттуда пулеметы. Из доклада выясняется, что во время самоубийственной атаки, гарнизон потерял всего шестерых бойцов. Пока тенор и сапер направляются к самолету, там уже копошатся немцы снимая пулеметы и боезапас к ним.

Пока закадровый голос рассказывает нам историю Никифорова, тенор незаметно подползает к немцам сзади , выпрыгивает как чертик из табакерки, и как Сэм Фишер кромсает немцев на колбасу.

Тем временем действие приключается на капитана Кана. Он сидит на кровати возле изнасилованной им девушки и толкает речь:-Питер Кан, кавалер ордена железного креста. Из знатного прусского рода. Сам фельдмаршал Паулюс приглашал меня на обед, называл меня героем. С вами совершенно невозможно воевать. У вас нет ни малейшего представления о чести. Бандиты которые стреляют в спины. Вы воюете не для победы, а для мести. Я пришел сюда солдатом, а ты сделала из меня зверя. Я что то не врубился, в том что Кан девушку изнасиловал, виновата получается девушка что ли? Придется сделать еще одно отступление.

АКТ О неслыханных злодеяниях немецких оккупантов над советскими военнопленными в лагере №205

Более подробно о жестокости немецко-фашистских оккупантов, можно почитать в сборнике документов по этой ссылке. А у нас тут благородный европеец, да еще с демократическими ценностями.

Далее действие переносится в дом, где снайпер предлагает Кате научится стрелять из снайперской винтовки. Снайпер уходит, оставшиеся бойцы дружно начинают пялится на Катю, как будто они женщин никогда раньше в жизни не видели. У Кати начинается истерика. Мне интересно, современные режиссеры могут хоть в одном фильме обойтись без истерик? Катя уходит, корректировщик хочет идти за ней , но другие мужики ему не дают. Все что происходило в комнате, слышал стоящий за дверью в тени Громов. Далее нам показывают комнату Кати, она сидит плачет, а один боец её успокаивает, рассказывая историю из своей жизни. Успокоенная Катя засыпает на коленях у бойца.

Действие переключается на любовный интерес капитана Кана, девушка ходит по дому, гражданские жители её оскорбляют и выражают к ней презрение, как будто она добровольно начала сожительствовать с немцем, ладно хоть её не раздевают, не избивают и не бреют голову на лысо, как это делали в посвященной Европе.

Снова дом, снайпер лежит на позиции и наблюдает за фрицами через прицел. К нему подходит Катя и говорит, что снайпер обещал научить её стрелять. Она ложится рядом, снайпер дает ей винтовку и объясняет как стрелять. За водой к колонке выходит сначала девушка Маша, снайпер предлагает её убить, дескать к ней немец в гости ходит.

Затем появляется фашист, который «как гусь», бежит за водой, доверчиво вскидывая фляги в сторону наших позиций, показывая всем своим видом , что он безобидный и в Россию пришёл не убивать, а чтобы водички попить. Снайперская винтовка в руках у Кати, она наводит прицел, снайпер Чванов командует: -Клади его. Командир кричит:-Стой!. Катя нажимает на курок. Звук выстрела разрывает тишину. Пуля пронзает грудь фашиста. Командир истерически начинает орать:-Ты что сделал, придурок! Чванов спокойно отвечает:-А что я сделал, командир?.

Командир продолжает истерично кричать: -Ты убил солдата, идущего за водой!. Чванов на это отвечает: -Он фашист, а не солдат. Командир яростно: -Даже звери не жрут друг друга на водопое!. Чванов: ему резонно в ответ:- Вы стишок знаете, товарищ капитан? Сколько раз его увидишь, столько раз его и убей!.

Что за бред несет капитан Громов? Какое к черту водяное перемирие? Режиссер картины в детстве мультфильма "Маугли" насмотрелся? Если режиссер картины не в курсе, то звери на водопое, еще как жрут друг друга.

По поводу водяного перемирия и фашистской КУЛЬТУРЫ на войне - люди помнят историю героической обороны Брестской крепости в июне 1941 года и какой кровью доставалась вода её защитникам (т.е. с первых дней войны за воду мы платили кровью). Об этом пишет Александр Щербин:

«Стоит только пожалеть о том, что такой вот капитан Громов не проинструктировал в своё время вояк из гитлеровской 45-й пехотной дивизии, в упор расстреливавших защитников Брестской крепости, пытавшихся добраться до воды Мухавца и Буга. А ведь там вода в больших количествах требовалась раненым, детям и женщинам, но это не останавливало солдат рейха».

А вот что рассказывает Евгения Петровна Жорова о том как немецкие снайперы охотились за людьми которые ходили за водой в самом Сталинграде.

«Вода. Чего больше всего было в Сталинграде? Кажется именно ее, ведь под боком целая Волга. Но воды-то нам, сидящим в подвалах, больше всего и не хватало, – вспомнила сама Евгения Петровна то страшное время. – Жажда, пожалуй, переносилась нами значительно тяжелее, чем голод. Да и цена воды была нередко весьма высокой – в человеческую жизнь. Именно такую цену заплатили некоторые мои сверстники, скрывавшиеся, как и я, в котельной одного из домов гидролизного завода. Отсюда ходили в сентябре за водой мальчишки-смельчаки в ледники, размещавшиеся около элеватора. Увы, ни один из них назад не вернулся. Причину трагедии мы узнали несколько дней спустя... На верху элеватора сидел немецкий снайпер, который расстреливал каждого, кто приближался к нему... Расплата смертью за воду длилась до тех пор, пока наши бойцы не сумели уничтожить жестокого убийцу...»

Так что не было никакого водяного перемирия, так что нечего Бондарчуку всю эту чушь городить. С меня пока хватит этого фильма, разбор закончу в следующий раз. Так что, продолжение следует....