YT

2. ППШ-41, год выпуска 1943, схп

3. МР-40, макет от Деникса

4. Винтовка Мосина, год выпуска 1939, откопана лично, дерево покупное, штыки имеются, но не прицепляю - низзя)

5. Ракетница ОСП-30, год выпуска 1940, найдена на чердаке, щеки новодел, руки не доходят родные купить

6. "Вот есть Наган, но совсем ненадежный - время"(с)

7. Капсюльный пистолет - терцероль, он же карманный, он же каретный, двуствольный

8. Русский Смит-энд-Вессон, восстановлен насколько возможно, пружин ни одной нет

9. Револьвер Бульдог, откопан по Гражданской в прошлом году, ещё руки не дошли

10. Шпилечный Лефоше, Бельгия, середина 19в

Засим пока все, если зайдёт, буду показывать дальше

В России готовится к выходу короткометражный фильм «ВЫБОР ЭЛЛИ» по мотивам The Last of Us. Над ним работает команда фанатов-энтузиастов под руководством Артёма Бёрдмэна — автора канала «ЯЗЫК КИНО». Недавно я публиковал тизер нашего проекта. Он нужен был в первую очередь для того, чтобы показать: мы готовы браться за серьёзные вызовы и всерьёз погружаться в производство.

Если вы такой же страстный фанат, как мы, вы можете поддержать проект на краудфандинговой платформе: https://planeta.ru/campaigns/elliedecision

Артём — человек, который не просто умно говорит о кино (его подписчики «ЯЗЫКА КИНО» это знают), но и доказывает свою страсть на деле. И лучший пример — создание миниатюры разрушенного города для тизера.

Я, как и вы, наверное, видел много красивых миниатюрных городов и замков — в «Гарри Поттере», «Властелине колец», «Годзилле». Но чтобы подобный масштаб разворачивался прямо на моих глазах — такого опыта у меня не было и, возможно, больше не будет.

Всё начиналось с простых чертежей и первой встречи, где макет собирали буквально из подручных средств — просто чтобы прикинуть масштаб. Позже появился бумажный тестовый макет, в который для атмосферы вставили игрушечные машинки. Так постепенно рождался облик постапокалиптического мира.

Весь макет строили прямо в квартире Артёма. Он занял полкомнаты и, если не ошибаюсь, почти год простоял там, загромождая всё вокруг. Искусство требует жертв — и они действительно были. На производственном этапе Артём лежал с температурой 39, ослабленный аутоиммунным лёгочным заболеванием. А наш товарищ Эдя работал над макетом, проходя лечение от психического расстройства. И парадокс: именно эта работа помогала нам сохранять силы и бодрость духа.

Когда мы убедились, что чертежи и бумажный макет выглядят отлично, началась серьёзная работа: печать на 3D-принтере пластиковых каркасов домов, машинок, городских деталей. Потом всё это нужно было красить, клеить, создавать фактуру. Предметы были бесцветными — требовалось не просто нанести краску, а передать неповторимую эстетику The Last of Us: ту самую позеленевшую, шершавую красоту небоскрёбов.

Несколько недель ушло на бесконечные переделки. Много времени заняло создание дороги и асфальта. Невероятное ощущение — видеть, как из груды пластика рождается нечто живое. Когда-то это была просто безумная идея, но она стала реальностью.

Артём иногда ловил себя на мысли:

много ли людей решились бы на такое? Хотя, конечно, сравнивать себя с кем-то — путь в никуда, но для меня это доказательство преданности любимому делу.

Когда макет был готов, началось самое ответственное — съёмка. Её нельзя доверить первому попавшемуся объективу. Нужны макрообъективы с высоким коэффициентом увеличения и отличной резкостью, чтобы снимать мелкие детали вблизи.

Мы использовали камеру RED Komodo-X и макрообъектив DZOFilm X-tract 18–28 mm. Возможность зума дала нам вариативность: где-то работали на 18 мм, где-то на 28 мм, когда не хватало размера декораций.

Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) у X-tract — всего 6 мм от края линзы, что открыло огромные творческие возможности. В интернете часто пишут, что минимальная диафрагма у этого объектива — f/22, но на самом деле она достигает f/45, и мы ею воспользовались.

Почему f/45? Наш масштаб — 1:64. На более открытой диафрагме глубина резкости не соответствовала бы углу обзора, и макет перестал бы выглядеть как реальный город. Но снимать на f/45 очень непросто: нужно море света.

В качестве ключевого источника мы взяли Aputure 600X. Даже на 100% мощности света не хватило — пришлось поднять ISO до 1280. Для заполнения использовали три Aputure 22X, тоже на 100% мощности. Штативы пришлось немного опустить, чтобы добиться верхнего света.

Это был наш первый опыт работы с этим объективом, и мы немного недооценили потребность в свете на закрытой диафрагме. Но теперь, получив конкретную практику, в будущем мы подойдём к освещению ещё тщательнее.

Результат вы можете оценить в тизере. Для нас это не просто работа — дорогое и любимое дело жизни. Если вы хотите, чтобы фильм «ВЫБОР ЭЛЛИ» увидел свет, поддержите нас по ссылке: https://planeta.ru/campaigns/elliedecision