🗓 11.08.1906 — Рождение звукового кино [вехи_истории]
👨🦰В этот день изобретатель Эжен Огюстен Лост подал патент (GB 1906 18057) на первую в мире технологию синхронной записи изображения и звука на киноплёнке — предшественник современного звукового кино.
Эжен Огюстен Лост
🔧 Суть изобретения:
- Звук записывался в виде оптического сигнала прямо на киноплёнку рядом с изображением.
- Это позволяло воспроизводить движение и речь одновременно — впервые в истории кинематографа.
🔊 Но прорыв случился чуть позже - в 1926 году в Англии был запатентован компанией De Forest Phonofilm новый метод записи и синхронизации звука с изображением в кино. Эти события стали частью глобального движения к переходу от немого кино к звуковому.
📄 Патент касался системы оптической записи звука прямо на киноплёнку — так называемого звука на плёнке (sound-on-film). Подобные разработки велись параллельно в США, Германии, Франции и Великобритании, но английские инженеры одними из первых закрепили свою технологию юридически.
📌 Основные идеи:
- Звук преобразуется в световые колебания,
- Эти колебания записываются на край киноплёнки,
- При воспроизведении фотоэлемент считывает колебания и превращает их обратно в звук.
⚙️ Эта технология стала основой будущего стандарта и вытеснила конкурирующие системы (например, звук на диске, где аудиозапись воспроизводилась с граммофона).
🎥 Уже в 1927 году, в США вышел “Певец джаза” — первый коммерчески успешный звуковой фильм.
Певец джаза - постер.
Певец джаза - кадр из фильма.
🎙️ Эти изобретения стали важными шагами чтобы кино впервые «заговорило». Это был не просто технологический прорыв — это была смена всей парадигмы восприятия киноискусства.
♻️ Магия производства кино постоянно развивается. Сегодня мы можем смотреть кино в 3D IMAX или даже так называемые 5D (или сколько там, когда кресло двигается и запахи или брызги выпускаются). Посмотрим, куда шагнет производство кино дальше)
✍️ Пишите в комментарии, какой технологический шаг в кино будет дальше?)
===================================== 👇👇Наш канал на других площадках👇👇 YouTube | VkVideo | Telegram | Pikabu =====================================
Для точного воспроизведения звуковых колебаний необходимо, чтобы ширина полосы пропускания звуковых усилителей и акустики была гораздо шире (вплоть до 200 кГц), чем диапазон частот, слышимый человеком (20 Гц-20 кГц).
Человеческий слух, как известно, способен услышать звуковые колебания, не выходящие за пределы 20 Гц-20 кГц. У людей разных возрастов из-за изменений в слуховом аппарате этот предел разный. После 40 лет большинство людей уже не слышат звуки свыше 16 кГц, а после 50 лет свыше 13 кГц. Но все же считается, что человек слышит звуки в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц.
Исходя из этих возможностей человеческого слуха все ширпотребовские звуковые усилители и акустические системы проектируются и производятся способными воспроизводить звуки, не выходящие за пределы этого частотного диапазона (20 Гц-20 кГц). А зачастую имеют и ещё более узкий диапазон.
Такая ширина полос усилителей и акустики считается вполне достаточной для воспроизведения без потерь и искажений слышимых человеком звуков. Будь то музыка, речь человека, звуки природы. Все вроде бы логично, раз эти полосы полностью перекрывают диапазон слышимых звуков, то и все звуки будут воспроизведены в первозданном виде без каких-либо искажений. И нет никакой необходимости в воспроизведении частот, выходящих за пределы слышимости.
Все это было бы справедливо, если бы все усиливаемые звуковыми усилителями и воспроизводимые акустикой звуки состояли только лишь из синусоидальных сигналов. Но на самом деле это не совсем так. Вернее, совсем не так.
Проблематика усиления музыкальных звуков
Все звуки музыкальных инструментов являются источником сигналов сложной формы. Такой сигнал кроме основного звука определенной частоты содержит и много призвуков на частотах выше основного. Они называются обертонами, по сути это ничто иное как гармоники.
Их частоты кратны частоте основного звука и зачастую выходят за верхний предел диапазона слышимых звуков. Естественно, что сами по себе обертоны вне диапазона слышимых звуков слышимы не будут. Но будучи наложенными на основной сигнал, так же как и слышимые, придают ему особый индивидуальный звуковой окрас. Звук становится богаче, прозрачнее и воздушнее. Именно благодаря обертонам мы и отличаем звуки одинаковой частоты, издаваемые пианино и скрипкой.
Чтобы до конца было понятно, приведу еще пример. У нас есть сложный звук в виде периодической последовательности прямоугольных импульсов (меандр) с частотой следования 2 кГц.
Необходимо этот сигнал без искажений усилить и воспроизвести. Нам известно, что любой сигнал, форма которого отличается от синусоидальной, имеет в своем составе гармоники. То есть является суммой гармонических синусоидальных колебаний (рядом Фурье) разной амплитуды и частоты. Частоты этих гармоник кратны частоте первой основной гармоники (основного сигнала) и простираются достаточно далеко по оси частот. Но чем выше их частота, тем меньше их амплитуда и результирующий вклад в формирование правильной формы сигнала. Поэтому достаточно просуммировать только определённую часть гармоник для получения практически правильной формы сигнала. В нашем случае периодической последовательности прямоугольных импульсов достаточно первых пятидесяти гармоник.
Теперь посчитаем, какая должна быть верхняя граница полосы пропускания звукового усилителя, чтобы он мог усилить 50-ю гармонику нашей последовательности импульсов (меандра). Особенность меандра состоит в том, что он состоит только из нечетных гармоник, а четные отсутствуют. Поэтому 50-й по счету гармоникой будет 99 нечетная гармоника меандра. Итого ее частота составит 2 кГц х 99 = 198 кГц.
Соответственно в полосу пропускания ширпотребовских звуковых усилителей и акустики, которая составляет 20 Гц – 20 кГц войдут только 1-я (2 кГц), 3-я (6 кГц), 5-я (10 кГц), 7-я (14 кГц) и 9-я (18 кГц) нечетные гармоники. Только они будут усилены и воспроизведены, и их явно недостаточно для получения правильной формы исходного сигнала. То есть звуковой усилитель и акустика с такими узкими полосами пропускания сильно исказят наш меандр, даже на такой невысокой частоте, как 2 кГц.
Формирование меандра из первых шести гармоник (сигнал на выходе узкополосного усилителя)
Формирование меандра из первых шести гармоник (сигнал на выходе узкополосного усилителя)
Фронты у такого сигнала станут пологими, так как скорость нарастания и спада сигнала сильно уменьшиться, вершины сигналов приобретут провалы и всплески. А что тогда говорить про более высокую частоту.
Из всего вышесказанного вполне очевидно, что чем шире полоса пропускания усилителя, тем быстрее сможет нарастать и спадать сигнал на его выходе и тем выше будет его быстродействие. То есть между шириной пропускания усилителя и его быстродействием имеется прямая зависимость, шире полоса – выше быстродействие.
Звуковые усилители с расширенными полосами пропускания
Многие читатели скажут, что не существует звуковых усилителей, способных усиливать сигналы с частотами до 200 кГц, и уж тем более выше.
Но я скажу, что такие усилители есть. Например, «TiERRA» - сверхбыстродействующие усилители российской компании Prorphetmaster Audio с очень широкой полосой пропускания от 0 Гц до 8000 кГц (8 мегагерц), вы только вдумайтесь в эти цифры.
Проект "TiERRA" - это сверхширокополосный, сверхбыстродействующий интегрированный усилитель класса А, построенный в форм-факторе тройного композитного усилителя с общей ОООС, с выходным каскадом на интегральных буферах BUF634T. Модель этого года имеет новую топологию печатных плат, улучшенный блок питания и более прочный корпус из анодированного алюминия.
Технические параметры:
Полоса пропускания 0 Гц - 8 000 000 Гц (УПТ) Выходная мощность на нагрузку 4 Ом - 30 Вт на канал на нагрузку 8 Ом - 15 Вт на канал (класс А)
Ток покоя оконечного каскада – 1 А Скорость нарастания выходного напряжения – более 400 В/мкс Отношение сигнал\шум - 120 дБ Энергоемкость блока питания - 172 Дж Количество входов - 3 Входное сопротивление - 10 кОм Выходное сопротивление 0.0001 Ом (коэффициент демпфирования нагрузки 40000) Чувствительность входов - 550 мВ Габариты: 455 мм х 465 мм х 160 мм (с ножками и разъемами), корпус 455 мм х 435 мм х140 мм. Вес 25 кг.
- уровень нелинейных искажений на 1 кГц при выходном напряжении близком к максимальному, на нагрузке 8 Ом: 0.0005%
- уровень интермодуляционных искажений при выходном напряжении - 2 дБ, на нагрузке 8 Ом: 0.0002%
В выходном каскаде каждого канала установлено в параллельном включении 48 буферов, суммарный выходной ток которых может достигать 12 А постоянно и почти 20 А в импульсе. Несмотря на большое количество элементов, выходной каскад одного канала занимает на плате площадь всего 45 кв. см. Напряжение питания +\- 18 В. Медные радиаторы охлаждения.
Все платы промышленного изготовления (компания "Резонит"), двухслойные с толщиной меди 105 мкм. Конструкция - полноценное двойное моно.
Блок питания полностью стабилизированный для всех каскадов усиления и всех сервисных функций, что позволяет усилителю сохранять полную работоспособность при изменениях напряжения сети питания от 190 В до 240 В. Мощность блока питания составляет 450 Вт. В фильтре питания суммарно почти Фарад емкостей. (Hitachi Aic и Nichicon FW). Каждый Ватт выходной мощности в УМ “Tierra” обеспечен энергией блока питания, ориентировочно, в 60 раз лучше, чем у среднестатистического УМ класса Hi-Fi.
Отдельными блоками питания со своими трансформаторами и сетевыми фильтрами оснащены лестничный регулятор громкости с селектором входов (ATT-6 конструкции Максима Волобуева) и система "мягкого старта" силовых цепей . Первичные цепи питания усилителя имеют R-C фильтры сетевых помех и постоянного напряжения в сети.
Оптоэлектронная защита АС от постоянного напряжения, с задержкой подключения АС, индивидуальная для каждого канала. Контакты реле защиты АС не находятся в цепи аудио сигнала - реле с контактами на ток до 16 А замыкает выход УМ на землю на время переходных процессов при включении УМ и при срабатывании защиты. ОООС на это время замыкается в усилителе напряжения.
В усилителе обеспечен кратчайший путь сигнала от входа до выхода - входные разъемы и выходные терминалы подсоединяются прямо к плате, которая находится параллельно задней панели. (подводящие провода отсутствуют как класс)
Вся аудио часть двух каналов УМ (селектор входов, усилители напряжения, РГ и оконечные каскады) расположена на фрагменте платы 16 см х 12 см в районе разъемов, все остальное место в корпусе занимает стабилизированный БП.
Tierra не имеет ни входных, ни выходных фильтров. Нет коррекции (емкостей в ООС), нет интегратора (уровень постоянного напряжения на выходе в районе 10 мВ).
И это не единичный пример, вот еще усилитель попроще: «HAFLER DH-220» с полосой пропускания от 3 Гц до 160 кГц, что весьма недурно. Его качество звучания несопоставимо выше ширпотребовских усилителей. И ведь на самом деле подобных звуковых усилителей не так уж и мало.
Но почему-то все считают стандартом полосу пропускания звуковых усилителей от 20 Гц до 20 кГц. Хотя еще в СССР был ГОСТ 24388-88, который предписывал усилителям первой группы сложности иметь полосу пропускания от 20 Гц до 25 кГц. А усилителям нулевой группы сложности, высокой верности воспроизведения от 10 Гц до 40 кГц. Об этом все забыли.
Важность быстродействия цепей отрицательной обратной связи в усилителях
Существует еще один немаловажный фактор, которому требуется подобная широкая полоса пропускания звуковых усилителей или же их высокое быстродействие, что в общем то одно и тоже. Этим фактором является быстродействие цепей отрицательной обратной связи (ООС).
Наличие цепей ООС в усилителях, это техническая необходимость. Эти цепи значительно, я бы сказал, глобально, уменьшают искажения усиливаемого сигнала. Через них часть сигнала проходящего через тракт усилителя поступает с его выхода на вход для соответствующего изменения коэффициента усиления и минимизации искажений.
При узкой полосе пропускания усилителя низкое быстродействие имеют и все цепи ООС. Будучи медленными, они не успевают отреагировать на поступающий усиливаемый сигнал с крутыми фронтами. Это приводит к тому, что сигнал поступает на вход усилителя с его выхода с запаздыванием. Соответственно регулировка коэффициента усиления усилителя производится также с запаздыванием. В результате этого каждая начальная часть нового усиливаемого сигнала (импульса) на протяжении этого запаздывания будет усиливаться с максимальным искажением.
Искаженный цепями ООС меандр на выходе усилителя
И хоть длительность этих искажений и невелика, слушатели с хорошим слухом услышат их отчетливо. Поэтому в таком широкополосном усилителе, как «TiERRA», подобные искажения будут отсутствовать вовсе, а в более простых, с полосой до 160 кГц будут крайне незначительны и на слух восприниматься не будут.
Акустические системы с расширенными полосами пропускания
Со звуковыми усилителями теперь понятно. А что с акустикой? Ведь для таких высококлассных усилителей нужна и соответствующая акустика.
Читатели скажут, что акустика с таким широким диапазоном уж точно не существует. А я скажу, что есть. Например, акустика ELAC BS 244 c диапазоном до 50 кГц.
Акустика ELAC BS 244
Еще пример, акустика KEF LS50 Meta с диапазоном до 45 кГц.
А для расширения частотного диапазона узкополосных акустических систем применяются дополнительные высокочастотные головки, называемые супертвитерами. Например, супертвитер ALLB Music позволяет расширить частотный диапазон до 55 кГц.
Очередной сюрприз из поднебесной или как китайцы при помощи всего лишь двух радиоламп времён СССР собирают современные ламповые усилители звука Hi-Fi класса.
В СССР радиолампы начали массово применяться для производства электроники ещё с 1920 года, на заре эпохи молодого советского государства. Многие читатели этой статьи уже не застали ламповые телевизоры, радиолы, радиоприемники. Ибо были рождены в эпоху цифровых технологий.
Ну а более взрослые читатели могут вспомнить те ламповые времена. Когда по внезапно переставшему работать ламповому телевизору нужно было крепко постучать, чтобы он опять начал работать. А когда этот метод уже не помогал, приходилось снимать заднюю крышку телевизора и шевелить лампы, в первую очередь, которые не светились. Поскольку чаще всего, пропадал контакт в ламповой панели по накальной цепи, имеющей наибольший ток. А именно разогретая нить накала и светилась в лампе. Многие заднюю крышку после этого уже не устанавливали обратно, так как лампы приходилось шевелить все чаще и чаще. А когда уже и это не помогало, приходилось пропаивать гнезда ламп, контакты которых в буквальном смысле отваливались от печатной платы в местах пайки.
Так происходит отвал контактов от пайки от частых циклов нагревания-остывания
Уж очень близко от этих контактов находилась раскаленная колба лампы, которая их нещадно нагревала. И из-за различного температурного коэффициента расширения латунных контактов ламповой панели и припоя, при многократных циклах нагревания и остывания, припой просто отслаивался от контактов. Электрический контакт пропадал и естественно, телевизор переставал работать. Но и этот метод решал проблему лишь на некоторое время, и все повторялось снова. В общем было весело и интересно.
Наряду с большой номенклатурой радиоламп производилась в те времена и радиолампа 6Ж1П – высокочастотный пентод. Разработана она была в Советском Союзе в 1950-х годах. Конструктивно она состоит из стеклянной колбы, из которой откачан воздух. Внутри находятся 5 электродов, о количестве которых говорит её название – пентод (от слова пента – пять).
Устройство радиолампы 6Ж1П
Подробно рассматривать принцип работы электровакуумных приборов, коим и является радиолампа 6Ж1П мы не будем.
По совокупности технических параметров радиолампа 6Ж1П оказалась достаточно удачной и получила широкое распространение как в радиотелевизионной аппаратуре, так и в измерительных приборах тех времён. Предназначалась она для усиления сигналов в диапазоне 0,5-30 МГц и имела очень малые собственные шумы и низкие нелинейные искажения. В ламповых телевизорах чаще всего она использовалась в усилителях промежуточной частоты.
Из всех её многочисленных параметров отмечу только те, которые нам нужны будут позже. Это номинальное напряжение на аноде – 120 В и ток в цепи анода от 5 до 10 мА.
Номинальные параметры радиолампы 6Ж1П
Также напомню, что она высокочастотная и не предназначена для применения в усилителях звуковых частот. А через некоторое время, доподлинно дата неизвестна, китайцы начали производить в своей стране полный аналог (вернее точную копию) нашей радиолампы 6Ж1П с названием 6J1, просто заменив в названии русскую букву на латинскую и исключив последнюю.
Судя по всему, произвели в поднебесной неимоверное их количество. Но поскольку эпоха радиоламп закончилась, то они стали не нужны. А осталось их очень много, не выкидывать же, китайцы приучены из всего извлекать прибыль. Вот они и придумали «вкорячивать» эти лампы в различные усилители звука и декларировать их как усилители Hi-Fi класса, то есть высокой точности. Естественно с теплым ламповым звуком, как раз то что и нужно уважаемым меломанам. В большом своем многообразии они продаются сейчас на Алиэкспрессе. Стоит отметить что в подобных усилителях китайцы используют не только лампы 6Ж1П, но и многие другие, например, 6К4П.
Рассмотрим один из таких – оконечный усилитель звуковой частоты с выходной мощностью 20 Вт на канал, выглядит он так:
Позади радиоламп нетрудно заметить алюминиевый радиатор с двумя пятиногими полупроводниковыми приборами, которые явно намекают на то, что это не совсем ламповый усилитель. Но чтобы в этом окончательно убедиться нужно посмотреть на его электрическую схему:
И да, так и есть, сигнал с выхода усилительного каскада, собранного на лампе 6Ж1П (анод лампы, 5-й вывод по схеме) поступает для дальнейшего усиления на выходной каскад, собранный на микросхеме LM1875 (вход 1 по схеме). То есть получается, что это не ламповый, а гибридный усилитель.
Кроме того, для питания анода лампы в этом усилителе используется низкое напряжение 25 В. Вспоминаем из вышесказанного, что номинальное напряжение анода составляет 120В, при котором обеспечивается оптимальная работа лампы с наименьшими искажениями и максимальным усилением. Также на схеме видно, что анодное сопротивление R5 имеет очень низкое сопротивление. Для сравнения приведу стандартную схему усилителя на лампе 6Ж1П, для которого оптимальный режим работы задан номинальным напряжением анода, номинальным значением анодного сопротивления и других элементов обвеса.
Электрическая схема стандартного резистивного усилителя с общим катодом на лампе 6Ж1П
При таком заниженном анодном напряжении в усилителе звука, и низком анодном сопротивлении рабочая точка лампы будет находиться в нелинейной области. И сделано это умышленно. Но для чего? Для того чтобы внести как можно больше искажений с усиливаемый сигнал? Но по логике класс усилителя Hi-Fi подразумевает наоборот минимальные искажения сигнала.
Теперь подадим на вход лампового усилителя синусоидальный сигнал с частотой 1 кГц, и сравним осциллограммы сигналов на его входе и выходе.
Осциллограмма сигнала на входе и выходе радиолампы 6Ж1П
Видим, что синусоидальный сигнал на выходе лампы инверсный и имеет нормальную форму. В инверсии нет ничего необычного, поскольку усилительный каскад построен по схеме с общим катодом, который инвертирует сигнал. А вот амплитуда выходного сигнала, которая больше амплитуды входного всего в 1,7 раз вызывает очень большое недоумение. Коэффициент усиления 1,7 для лампового каскада это крайне низкое значение. Это еще раз подтверждает, что радиолампа с некой целью загнана в ненормальный для неё режим работы.
Ладно, не буду уже делать вид, что не знаю, с какой целью радиолампа загнана в такой режим. Прекрасно знаю, что сделано это для максимального, характерного для радиоламп, искажения усиливаемого сигнала. То есть, в этом усилителе всего лишь одна радиолампа вносит такие искажения, как их суммарно вносит множество нормально работающих ламповых усилительных каскадов в полноценных ламповых усилителях. Так сказать, она окрашивает мертвый полупроводниковый звук в теплый ламповый, на радость ламповым меломанам, причем не убирая из звука искажения, внесенные полупроводниками. Получается эдакий комбо-звук с искажениями от полупроводников и от радиоламп. Ух, какое же это звуковое месиво.
Поскольку на вход усилителя был подан чистый синусоидальный сигнал, не имеющий в своем составе гармоник, то никаких гармонических искажений на выходе радиолампы мы и не увидим.
А теперь подадим на вход усилителя прямоугольный сигнал (состоящий из гармоник) и сравним спектр сигнала на входе и на выходе радиолампы.
Спектр сигнала на входе лампового усилительного каскада
Спектр сигнала на выходе лампового усилительного каскада
Как видно 2-я гармоника, которую так любят все ламповые меломаны значительно возросла по отношению к первой (основной) гармонике. А третья стала даже меньше.
Отсюда делаем вывод, что да, радиолампы в этом усилителе используется не для усиления сигнала, а для «окрашивания» его ламповым магическим звучанием. И что данный усилитель и подобные ему не имеют ничего общего с классом Hi-Fi, поскольку искажают сигнал очень сильно.
Подобные ламповые, а вернее лампово-полупроводниковые усилители производятся китайцами в достаточном многообразии модификаций. Например, как рассматриваемый в этой статье усилитель с выходным полупроводниковым усилителем мощности для работы непосредственно на акустические системы. Так и в виде предварительных усилителей с различными радиолампами.
Да, конечно, китайцы мягко говоря лукавят, позиционируя эти усилители как ламповые, Hi-Fi класса. Но тут хотя бы сигнал проходит через ламповый каскад и (усиливается) искажается им. А есть усилители, в которых сигнал вообще минует радиолампу, которая лишь имитирует работу своим свечением. Для этого на неё подают только напряжение накала, а остальные выводы не задействуются вовсе. Усиление в этом случае осуществляется полупроводниковыми элементами. Иногда, для пущей убедительности участия радиоламп в усилении сигнала, через их контакты, которые соединены внутри лампы между собой, подают питание усилителя (в случае с 6Ж1П это 2 и 7 выводы). Вынул лампу из гнезда, цепь питания разомкнулась, усилитель замолчал. Вставил лампу на место, и усилитель заиграл. Подобный усилитель представлен на фото ниже.
Общий вид усилителя
Плата с ламповыми панелями соединена шлейфом с платой усилителя
Сверху (по фотографии) виден полноценный усилитель на полупроводниковых элементах
По фотографиям прекрасно видно, что это полноценный полупроводниковый усилитель, который радует глаз меломанов наличием 4-х светящихся радиоламп, размещенных на обособленной плате. Плата подключена к усилителю шлейфом, по которому на лампы подается накал и проходят транзитные линии питания каких-либо узлов усилителя, чтобы с извлеченными лампами он не работал. Естественно, что участия в работе усилителя они не принимают.
В защиту ламповых усилителей хочу сказать, что если усилитель действительно полностью собран на лампах по удачной, правильной электрической схеме, то и звучание будет отличным. На голову выше, чем у полупроводниковых усилителей. А рассмотренный в статье псевдоламповый усилитель – это безобразная поделка.
К сведению
Материнская плата AOpen AX4B-533 Tube
Плата под сокет 478. Необычно в ней то, что для звука используется ламповый усилитель. Лампа произведена фирмой SOVTEK в России, и относится к hi-end сегменту.
Комплект поставки включал:
Упаковку: коробка, выполненная в темных тонах, с концептуальным изображением и дополнительным отделением, содержащим собственно вакуумную лампу;
Документацию: руководство пользователя материнской платы, описание функции Tube, плакат с кратким описанием основных моментов установки и настройки платы — все на английском языке;
Кабели: один ATA66/100/133, один ATA33 и шлейф для подключения дисковода;
Планку на заднюю панель компьютера с аудио разъёмами;
Двойной триод SOVTEK 6922;
Заглушку на заднюю панель платы;
2 компакт-диска с программным обеспечением, включающим:
необходимые для работы платы драйверы;
руководства пользователя некоторых моделей материнских плат компании в формате PDF;
DirectX 8.1;
Adobe Acrobat Reader 5.05;
DocuCom Reader (для чтения файлов формата PDF);
программы для системного мониторинга;
AOConfig;
E-Color;
Norton CrashGuard 1.0 (раритет, 95-й год!);
Norton Antivirus 98 (аналогично, 98-й год);
Norton Antivirus 2002.
Разводка платы необычна, и виной тому, естественно, наличие лампового усилителя — достаточно сказать, что на полноразмерную ATX-плату влезло всего 3 слота PCI. В результате разъемы аудиовходов, IDE, FDD и питания расположены не совсем удобно, а при вставленной видеокарте затрудняется работа с модулями памяти. Доступ к перемычкам не затруднен даже при установке платы в корпус, их краткое описание приведено на текстолите платы.
В трехканальном импульсном стабилизаторе напряжения питания процессора применены 8 конденсаторов по 3300 мкФ и 3 по 2200 мкФ.
На плату интегрированы следующие контроллеры:
звуковой, реализованный на базе возможностей чипсета и AC'97-кодека Avance Logic ALC650, с разъемом для подключения фронтальных аудиовходов/выходов и возможностью подключения аудиосистем 5.1;
сетевой, реализованный на базе возможностей чипсета, с поддержкой 10Base-T/100Base-TX.
На плате применены фирменные технологии компании: AOpen Vivid BIOS (заставка при загрузке системы), AOpen Dr. Voice II (голосовое оповещение о возникновении проблем при запуске системы) и AOpen EzRestore (резервное сохранение данных на жестком диске).
Для защиты от перегибов текстолита при установке массивных процессорных кулеров на оборотной стороне платы смонтирована специальная металлическая пластина.
Наличие напряжения +5 В в режиме StandBy индицируется красным светодиодом на плате.
На плате нет разведенных, но нераспаянных элементов.
На плате используются возможности системного мониторинга микросхемы Winbond WT83627HF-AW. Контролируются:
напряжения процессора, +3,3, ±5 и ±12 В, VBAT, +5 В Standby;
частота вращения 3 вентиляторов;
температуры процессора (встроенным датчиком процессора) и платы (встроенным датчиком платы).
На плате имеется 3 разъема для регулируемого подключения вентиляторов.
Краткие характеристики платы: разъемы памяти — 3 DDR SDRAM; слоты расширения — AGP/ 3 PCI; порты ввода/вывода — 2 COM/ LPT/ 2 PS/2/ 6 USB 2.0; размеры — 305х245 мм.
Настройка платы осуществляется:
Использовалась версия BIOS R1.02, как последняя из доступных на время проведения тестирования.
Для подобного продукта важна не скорость, не богатый выбор настроек и не функциональность (а ими модель и не блещет) — плата рассчитана на человека, желающего купить почти произведение искусства вместо анонимной китайской поделки. Но имейте в виду, что это именно то самое «почти», да еще в сочетании с отнюдь не выдающимися характеристиками главной особенности платы — ее звукового тракта. Но это уже другая история.
ЦАП – цифро-аналоговый преобразователь – нужен для преобразования аудиосигнала из цифрого формата в аналоговый; обычно, для передачи в усилитель или немедленного озвучивания.
Все современные форматы записи аудио используют цифровое представление. И треки на CD или blu-ray дисках, и mp3-файлы, и музыка с iTunes – все они хранятся в цифровом формате. И для того, чтобы воспроизвести эту запись, её надо преобразовать в аналоговый сигнал – эту функцию и выполняет цифро-аналоговый преобразователь. Встроенный ЦАП присутствует в любом устройстве, воспроизводящем музыку. Но часто бывает, что качество проигрывания одних и тех же аудиофайлов (или треков с одного и того же диска) на разных плеерах заметно отличается. Если при этом используются одинаковые усилители и наушники, значит, проблема в ЦАП плеера.
ЦАПы бывают разные: дешевые преобразователи с низким энергопотреблением (часто используемые производителями в мобильных устройствах) имеют низкое быстродействие и малую разрядность, что сильно сказывается на качестве звука.
Если у мобильного устройства есть цифровой выход (S/PDIF или USB), можно подключить к нему внешний ЦАП - это гарантирует высокое качество преобразования цифрового звука в аналоговый.
Кроме того, внешний ЦАП может оказаться очень полезным при прослушивании музыки, записанной в loseless-форматах (форматах записи аудио без потерь качества) с высокой дискретизацией, обеспечивающей максимальное подобие записи и оригинала. Поскольку распространяются такие записи, в основном, через Интернет, часто их прослушивают прямо с компьютера. Но качественная звуковая карта редко встречается на ноутбуках и планшетах, да и встроенные в материнскую плату десктопного компьютера звуковые карты не отличаются высоким качеством. И в этом случае весь смысл прослушивания loseless музыки теряется абсолютно. Ситуацию можно исправить, если на компьютере есть цифровой аудиовыход, например, S/PDIF. Подключив к нему ЦАП с частотой дискретизации и разрядностью не меньшей, чем у прослушиваемой записи, можно получить аналоговый сигнал высокого качества.
Еще один приятный бонус можно получить, приобретя ЦАП с поддержкой Bluetooth. Это позволит слушать отличную музыку на подключенных к преобразователю динамиках, не будучи «привязанным» к нему проводами. Для мобильного компьютера (планшета или ноутбука) это может оказаться очень удобным. Кроме того, с таким преобразователем вы сможете проигрывать музыку с других устройств, поддерживающих Bluetooth и легко переключаться между ними.
АЦП – аналого-цифровой преобразователь – нужен, наоборот, для преобразования аналогового аудиосигнала в цифровой формат. АЦП будет незаменим при оцифровке (переводе в цифровой формат) старых аналоговых записей: на грампластинках, аудио и видеокассетах. Также АЦП потребуется при записи в цифровом виде «живого» звука с микрофона. Плееры с функцией записи и компьютерные звуковые карты имеют встроенный АЦП, но если вам важно качество оцифровки, лучше доверить эту задачу специализированному устройству.
Несмотря на совершенно противоположные задачи, АЦП и ЦАП обладают некоторыми общими характеристиками, оказывающими большое влияние на качество преобразования.
Характеристики преобразователей аудиосигнала.
Количество отсчетов в секунду - частота дискретизации
Для АЦП частота дискретизации определяет, с какой частотой преобразователь будет измерять амплитуду аналогового сигнала и передавать её в цифровом виде. Для ЦАП – наоборот, с какой частотой цифровые данные будут конвертироваться в аналоговый сигнал.
Чем выше частота дискретизации, тем результат преобразования ближе к исходному сигналу. Казалось бы, чем выше этот показатель, тем лучше. Но, согласно теореме Котельникова, для передачи сигнала любой частоты достаточно частоты дискретизации, вдвое большей частоты самого сигнала. С учетом того, что самая высокая частота, различимая на слух – 20 кГц (у большинства людей верхняя граница слышимого звука вообще проходит в районе 15-18 кГц), частоты дискретизации в 40 кГц должно быть достаточно для качественной оцифровки любого звука. Частота дискретизации audio CD: 44.1 кГц, и максимальная частота дискретизации mp-3 файлов: 48 кГц, выбраны как раз исходя из этого критерия. Соответственно, ЦАП, проигрывающий аудиотреки и mp3-файлы, должен иметь частоту дискретизации не менее 48 кГц, иначе звук будет искажаться.
Зеленым цветом показан исходный аудиосигнал, состоящий из нескольких гармоник, близких к 20 кГц. Малиновым цветом обозначен цифровой сигнал, дискретизированный с частотой 44.1 кГц. Синим цветом обозначен аналоговый сигнал, восстановленный из цифрового. Хорошо заметны потери в начале и конце отрезка.
Теоретически, такой частоты дискретизации должно быть достаточно, но практически иногда возникает надобность в большей частоте: реальный аудиосигнал не полностью отвечает требованиям теоремы Котельникова и при определенных условиях сигнал может искажаться. Поэтому у ценителей чистого звука популярны записи с частотой дискретизации 96 кГц.
Частота дискретизации ЦАП выше, чем у исходного файла, на качество звука не влияет, поэтому приобретать ЦАП с частотой дискретизации выше 48 кГц имеет смысл, только если вы собираетесь прослушивать с его помощью blu-ray и DVD-аудио или loseless музыку с частотой дискретизации, большей 48 кГц.
Если вы твердо нацелились на приобретение преобразователя с частотой дискретизации выше 48 кГц, то экономить на покупке не стоит. ЦАП, как и любое другое аудиоустройство, добавляет в сигнал собственный шум. У недорогих моделей шумность может быть довольно высокой, а с учетом высокой частоты дискретизации, на выходе такого преобразователя может появиться опасный для динамиков ультразвуковой шум. Да и в слышимом диапазоне шумность может оказаться настолько высокой, что это затмит весь выигрыш от повышения частоты дискретизации.
Чем выше разрядность, тем выше точность измерения или восстановления амплитуды сигнала
Разрядность – вторая характеристика, непосредственно влияющая на качество преобразования.
Разрядность ЦАП должна соответствовать разрядности аудиофайла. Если разрядность ЦАП будет ниже, он, скорее всего, просто не сможет преобразовать этот файл.
Треки audio CD имеют разрядность 16 бит. Это подразумевает 65536 градаций амплитуды – в большинстве случаев этого достаточно. Но теоретически, в идеальных условиях, человеческое ухо способно обеспечить большее разрешение. И если о разнице между записями с дискретизацией 96 кГц и 48 кГц можно спорить, то отличить 16-битный звук от 24-битного при отсутствии фонового шума могут многие люди с хорошим слухом. Поэтому, если ЦАП предполагается использовать для прослушивания DVD и Blu-ray аудио, следует выбирать модель с разрядностью 24.
Чем выше разрядность АЦП, тем с большей точностью измеряется амплитуда звукового сигнала.
При выборе АЦП следует исходить из того, какие задачи с его помощью предполагается решать: для оцифровывания «шумных» аудиозаписей со старых магнитофонных лент высокая разрядность АЦП не нужна. Если же вы планируете получить качественную цифровую запись со студийного микрофона, имеет смысл воспользоваться 24-битным АЦП.
Количество каналов определяет, какой звук сможет преобразовывать устройство. Двухканальный преобразователь сможет обрабатывать стерео и моно звук. Но для преобразования сигнала формата Dolby Digital или Dolby TrueHD понадобится, соответственно, шести- или восьмиканальный преобразователь.
Соотношение сигнал/шум определяет уровень шума, добавляемого в сигнал преобразователем. Чем выше этот показатель, тем более чистым остается сигнал, проходящий через преобразователь. Для прослушивания музыки нежелательно, чтобы этот показатель был ниже 75 дБ. Hi-Fi аппаратура обеспечивает минимум 90 дБ, а высококачественные Hi-End устройства способны обеспечить отношение сигнал/шум в 110-120 дБ и выше.
ЦАП должен иметь цифровой вход – это может быть S/PDIF, USB или Bluetooth. Выходу ЦАП аналоговый - «джек» (jack) или «тюльпаны» (RCA). У АЦП все наоборот – аналоговый вход и цифровой выход. Хорошо, если преобразователь имеет несколько различных входов и выходов – это расширяет возможности по подключению к нему различных устройств. Если же вход на преобразователе один, убедитесь, что аналогичный выход есть на устройстве, к которому предполагается его подключать.
Преобразователи аудиосигнала скорее относятся к студийному и домашнему оборудованию, поэтому питание большинства преобразователей производится от сети 220В. Но существуют и преобразователи, которые питаются от аккумуляторов и могут быть использованы автономно. Это может оказаться удобным при использовании преобразователя с мобильным устройством – ноутбуком, планшетом, смартфоном или плеером.
Некоторые преобразователи получают питание через разъем micro-USB, при этом получать (или передавать) аудиосигнал через этот разъем они не могут. Если вам важно, чтобы ЦАП мог читать аудиофайлы на USB-носителях, перед покупкой убедитесь, что USB на устройстве используется не только для питания.
Варианты выбора.
Если вам нужно устройство, с помощью которого можно будет оцифровать старые магнитофонные записи или записать на компьютер звук с микрофона, вам нужен аналогово-цифровой преобразователь. Цены на них начинаются от 1100 рублей.
Если вы желаете получить устройство для качественного проигрывания аудифайлов со смартфона с возможностью беспроводного соединения, выбирайте среди ЦАП с поддержкой Bluetooth. Такое устройство обойдется вам в 1400-1800 рублей.
Если же вы желаете услышать все богатство звука, записанного в loseless-формате с высокой частотой дискретизации и битностью 24, вам понадобится соответствующий ЦАП. Стоить он будет от 1700 рублей. Н и конечно не забываем что существуют и профессиональные линейки оборудования как аналогового так и цифрового но и цены там соответствующие. О них поговорим как ни будь в другой раз.
За последнее десятилетие распознавание голоса сделало огромный рывок. Гаджеты без особого труда понимают самые сложные фразы и предложения независимо от акцента и артикуляции. Как это им удается?
Обработка звука
Попытки распознавания голосовых команд предпринимались еще с середины прошлого века. И уже тогда было ясно, что перед распознаванием запись голоса следует обработать. Одни люди говорят громче, другие — тише. Также в реальных условиях всегда есть посторонние шумы, не имеющие отношения к человеческой речи. И отдать запись на распознавание «как есть» — только запутать ситуацию и увеличить вероятность ошибок. В чем же состоит обработка звука?
Оцифровка Звук — это волны. С микрофона он идет в виде аналогового сигнала, а компьютеры с аналоговыми данными работать не умеют. Звук надо оцифровать. Для этого используются АЦП — аналого-цифровые преобразователи. На выходе АЦП звук преобразовывается в цифровой массив. При частоте дискретизации 44 кГц одна секунда звука превращается в 44000 чисел.
Фильтрация Фильтрация заключается в отсеивании всех частот, не относящихся к человеческому голосу. Это довольно узкий диапазон, лежащий в пределах 75–500 Гц. Слышимый человеком диапазон звуков намного шире — 20–20000 Гц. В таком (или близком) диапазоне выдают сигнал большинство микрофонов. Так что фильтрация позволяет отсеять 97,5 % ненужной информации. Это намного ускоряет дальнейшую обработку сигнала.
Фильтрация может производиться и до оцифровки — с помощью аналоговых фильтров. Но цифровой метод надежнее.
Нормализация Нормализация нужна, чтобы устранить влияние громкости звука на результат. Слабый сигнал усиливается. Сильный, наоборот, ослабляется. Итоговый сигнал имеет примерно одинаковую амплитуду для всех записей звука — как громких, так и тихих.
Распознавание методами математического анализа
До развития ИИ алгоритмы распознавания звука часто работали прямо со звуковым сигналом. Вот такого вида:
Для распознавания текста использовались различные методы математического анализа. Например, в базе данных сохранялись эталонные записи команд, и каждая новая запись сравнивалась с ними с помощью корреляционного анализа. Это позволяло легко найти среди эталонов наиболее подходящий и выполнить соответствующую команду. Способ хорошо работал с отдельными командами, представляющими собой неизменное слово или фразу. А вот с распознаванием обычной речи все было хуже.
Распознавание с помощью нейросетей
Нейросети работают примерно так же, как и человеческий мозг. Они хорошо выявляют качественные признаки и не очень хорошо — количественные. Человек с первого взгляда отличит кошку от собаки, а вот кучку из 50 спичек от кучки из 49 — вряд ли даже с десятого. И вот здесь с распознаванием голоса на основе цифрового сигнала возникают сложности.
Вот три записи. Среди них — два слова «собака», произнесенные разными голосами и одно слово «забота».
Задача выглядит несложной. Конечно же, второй и третий паттерны намного более похожи друг на друга, чем первый и второй или первый и третий. А значит — первый паттерн — «забота», а второй и третий — «собака»?
Нет. «Собака» — первый и третий. «Забота» — второй. Почему так? Потому что на записи мы в первую очередь обращаем внимание на амплитуды сигналов. Но это — всего лишь громкость. Смысловую нагрузку несет частота сигнала, а вот ее с первого взгляда на записи не видно. И со второго не видно. И вообще не видно до тех пор, пока вы не измерите расстояние между соседними пиками на графике.
Впрочем, решение этой задачи найдено давно — частотный анализ. Возьмем кусочек записи и посчитаем, с какой громкостью на нем звучит каждая частота. И изобразим это в виде графика.
Но такой график — все еще сложная для восприятия штука. А раз она сложна нам, то и нейросетям она тоже не понравится. Поэтому громкость изобразим в виде цвета. Теперь каждая запись предстает в таком виде:
«Собака»
«Собака»
«Забота»
Не правда ли, все стало проще? Нейросетям — тоже. С этими картинками уже вполне можно использовать те же алгоритмы, что позволяют нейросетям обнаруживать на фотографии лица или разбираться в дорожной обстановке.
Более того, такое представление записи позволяет искать не слова, а отдельные фонемы. Фонемы — это элементы, из которых состоит человеческая речь. В разных языках они разные, но их немного. В русском языке, например, их 42 (по некоторым исследованиям больше — 46–48).
Фонемы — это не то же, что и буквы. В разных словах одним и тем же буквам могут соответствовать разные фонемы. Но, распознав все фонемы, уже можно легко собрать из них слово.
Дальнейшая работа с распознанным текстом
Итак, благодаря нейросети мы смогли преобразовать запись голоса в осмысленный текст. Но ведь голосовой помощник на этом не останавливается. Он как-то понимает этот текст и осмысленно на него отвечает. Как это делается? Во-первых, текст токенизируется. Из него выделяются отдельные токены — смысловые единицы. Токенами могут быть слова, их сочетания и целые фразы — это зависит от модели нейросети и ее целей. В голосовых помощниках это обычно слова и пунктуационные знаки. Дальше токены текста проходят через эмбеддинг — каждому токену сопоставляется некий смысловой вектор в N-мерном пространстве. Например, один из простейших методов эмбеддинга предполагает использование двумерного массива:
Так, после эмбеддинга токен «Корова» получит вектор [-,100,0,10,100]. Теперь, приняв набор токенов «Луг, Молоко», нейросеть предположит, что речь идет о корове.
Eще, сравнивая токен «Корова» с другими токенами своего словаря, нейросеть заметит сходство вектора только с одним вариантом — соответствующим токену «Птица». Мы понимаем, что это произошло потому, что птица — тоже животное, и она тоже может обитать на лугу. В данной простейшей модели нейросеть не знает таких терминов, как «животное» и «обитать». Но это не мешает прийти ей к тому же выводу, что и человек.
Очевидно, что эффективность нейросети очень сильно зависит от размеров словаря и от правильности заполнения соответствующей матрицы. Это делается с помощью методов машинного обучения на больших массивах реальных данных. Нейросеть просматривает различные тексты и заполняет словарь на основе встречающихся слов. Например, несколько раз встретив в одном предложении слова «Корова» и «Луг», она увеличит число, стоящее на пересечении соответствующих столбцов и строк.
Теперь, когда каждому слову сопоставлен какой-то смысл, нейросеть может определить, что хотел от нее пользователь. Для этого запрос пропускается через семантический теггер, который определяет семантическую функцию каждого токена. Например, при запросе «Кто на лугу?» нейросеть по токенам «Кто» и «?» поймет, что ей задали вопрос. А «луг» она определит как основную информацию запроса и, сопоставив вектор соответствующего токена с остальными, выдаст ответ: «Корова».
Но чтобы поддерживать разговор, умения отвечать на вопросы мало. Нужно оставаться в контексте беседы, и голосовым помощникам это удается. Для этого используются рекуррентные нейронные сети. Такие сети содержат рекуррентные слои, кроме обычных выходов имеющие дополнительный выход для следующего просчета.
Вывод
Голосовые помощники могут вести с нами полноценный разговор и выглядеть при этом вполне разумными собеседниками. Но это иллюзия. Нейросети способны выдавать грамотные, разумные и взвешенные ответы, совершенно не понимая сути вопроса. Весь секрет — в современных технологиях и в обширной базе знаний в виде книг и изображений, хранящихся в сети Интернет.
Обучение нейросети требует немалых вычислительных ресурсов, а под словари и базы данных нужны целые массивы накопителей. Поэтому большинство голосовых помощников «живет» на серверах в дата-центрах. Общение же с пользователями происходит через Интернет. Именно поэтому полный функционал умных колонок доступен только при их подключении к Интернету.
В 1972 году талантливый радиомеханик из Японии Икутаро Какехаши основал фирму Roland, создавшую революционную для своего времени музыкальную продукцию. Большинство современных музыкантов сталкивалось с их продукцией, ибо спектр выпускаемых товаров не реально огромен – это и цифровые фортепиано, и средства обработки звука, гитарное оборудование, синтезаторы, программное обеспечение и многое, многое другое. Незатейливое название было выбрано только благодаря благозвучию – основатель хотел выбрать такое имя для своего детища, которое бы одинаково просто и лаконично звучало на разных языках.
Свой долгий музыкальный путь, насыщенный инновациями господин Какехаши начал с создания ритм-боксов TR-33 и TR-77. Ритм-бокс представлял собой изящный и простой в использовании аппарат для создания ритм-секций фортепиано, который крепился непосредственно к стойке и имел доступный и понятный интерфейс. Для своего времени TR-77 обладал феноменальными возможностями - смешивание различных ритмов, возможность написания двух и 4-х тактных ритмов, дополнительно была установлена удобная кнопка для автоматического затухания звука, а также индивидуальные слайдеры громкости на разные барабаны. В дальнейшем данная феноменальная разработка была приобретена канадской компанией Hammond, которая выпускала этот ритм-бокс под названием Hammond Rhythm Unit.
В 1975 году продукция фирмы Roland впервые появляется на Международной музыкальной арене, участвуя в выставке во Франкфурте на Майне, в Германии. Roland представил гитарный усилитель JC-120 - первый в мире усилитель со встроенным эффектом «хорус». Произведя фурор на рынке гитарного усиления, данный аппарат пользуется популярностью и актуален по сей день, оставаясь классикой чистого гитарного звука и звучащий со многих пластинок исполнителей самых разнообразных жанров – от джаза до метала. Например, при записи композиции "One", группы Metallica, использовался данный усилитель, который можно увидеть даже в клипе на эту песню.
Следующим шагом в развитии компании было обращение к педалям эффектов подразделением компании – Boss. Революционные решения в области компоновки педалей создали огромный пласт компактных, но обладающих гибкими настройками эффектов, усовершенствованные модели которых пользуются огромным спросом и по сей день. Первой педалью эффектов был Boss-CE1, эффект «хорус» с двумя режимами работы (классическим и тремоло-хорусом), основав популярную в музыкальной среде линейку хорус-эффектов- CE. Данный эффект характеризуется увеличением широты звучания инструмента, его облагораживанием, имитируя хоровое звучание музыкальных инструментов. Такой эффект создается путём добавления к исходному сигналу его собственной копии или копий, сдвинутых по времени на небольшую величину, в среднем порядка 20-30 миллисекунд, при этом время сдвига непрерывно меняется. На данный момент, фирма выпускает 3 модели данного эффекта: BOSS CE-3, BOSS CE-5 CHORUS ENSEMBLE, и расширенную версию с двумя педалями BOSS CE-20.
Не желая останавливаться на достигнутом, компания продолжает расширять спектр выпускаемой продукции и в 1976 году был выпущен первый синтезатор под маркой Roland - RS 202 String Ensemble. Свое дальнейшее развитие данный синтезатор получил в виде модульного, не имевшего аналогов в мире синтезатора - System-100. Данный синтезатор отличался возможностью расширения звуковой базы, благодаря 5 дополнительным модулям с различной комбинацией, создавая возможность бесконечных вариаций моделирования звука. На данный момент компания Roland выпускает синтезаторы и рабочие станции на любой вкус и кошелек.
К концу 70-х годов Roland серийно выпускает более 120 видов различного музыкального оборудования, прочно закрепившись на мировом рынке как надежный и качественный производитель. К началу 80-х была разработана революционная ритм-машина TR-808, являющаяся на данный момент коллекционным предметом.
Так же, в 1981 году было положено начало линейки полифонических синтезаторов серии Jupiter, последние модели которых пользуются феноменальной популярностью среди любителей электронной музыки благодаря безграничным возможностям моделирования звука. Данная серия отличается фирменным качеством Roland, вниманием к деталям и отвечает любым современным требованиям. В 1984 году был выпущен новый синтезатор – Juno 106, который можно услышать в творчестве многих известных музыкантов, в числе которых "Depeche Mode", "Pet Shop Boys", "Vangelis", "The Prodigy", "The Shamen", "Jean Michel Jarre". Продолжая развивать и создавать новые продукты, компания Roland основала целый стандарт в области звукозаписи, основав систему Musical Instrument Digital Interface, или коротко MIDI.
На сегодняшний момент практически невозможно перечислить всю продукцию фирмы, однако каждый музыкант найдет в этом списке именно то что ему нужно, то что будет отвечать его тонкому музыкальному вкусу.
Здравствуйте! Если вы работаете или интересуетесь радиотехникой и электроникой, то обращаю ваше внимание на полезный ресурс — приложение Technary.net — сеть технарей. Меня зовут Вадим Желтов, я инженер из Мурманска с многолетним опытом в ремонте электротехнического оборудования в судоремонте.
Несколько лет назад я задумался о создании приложения, которое будет полезно не только электрикам, но и специалистам из различных технических областей, включая радиотехнику и электронику. Technary.net — это платформа, где ваш технический опыт обретает новую форму. Здесь вы можете найти специализированные инструменты и общаться с другими профессионалами из различных сфер и отраслей в удобном формате.
Наша команда разработчиков, работающая над проектом без внешних инвестиций, предлагает множество сервисов, специально создаваемых для людей с техническим опытом. Среди них:
Темы: переработанный форум, который позволяет оперативно обсуждать актуальные вопросы по вашим специализациям.
Люди: сервис для поиска специалистов из любой области промышленности, что поможет вам наладить нужные контакты.
Документы: возможность обмена техническими документами и файлами, что существенно упростит совместную работу.
Конвертер, Расчеты, Заметки, Протоколы: набор удобных инструментов для повседневной работы, который включает в себя ведение заметок, создание отчетов и выполнение расчетов.
На данный момент приложение доступно на Android и проходит бета тестирование, и мы с нетерпением ждем запуска веб-версии в начале 2025 года, а также версии для iOS к концу весны. Присоединяйтесь к Technary.net и сделайте вашу работу в радиотехнике и электронике еще более эффективной!
P.S. Скачивайте приложение и меняйте мир вместе с технарями!
В предыдущем посте Как я басовик подбирал я писал про выбор басового динамика непосредственно для своего проекта. Статья вызвала неоднозначную реакцию, вплоть до откровенного троллинга. Поэтому, пока отойду от темы моей АС и напишу более абстрактное, но не менее оттого полезное для начинающих акустикостроителей руководство.
К слову, моя акустика мечты уже спроектирована, создана в черновике и сейчас я переношу ее в чистовой корпус. Скоро расскажу подробнее.
Если кратко, то результат превзошел ожидания. Как субъективно, так и по измерениям это превосходно, на мой взгляд. В ходе создания многое поменялось, что позволило заметно улучшить то, что планировалось изначально.
Но хватит интриги! Итак, четыре критерия, которым должен соответствовать СЧ-динамик для трехполоски:
1. Диапазон частот: Среднечастотный динамик должен покрывать диапазон частот хотя бы от 300 Гц до 3-4 кГц. Это позволит системе воспроизводить звуки голоса и музыкальных инструментов в наиболее чувствительной "зоне слуха" без "разрыва" на кроссовере. В идеале - 200-4500 кГц и шире (но тут уже ценник у динамика будет конский!).
2. Чувствительность: Чувствительность измеряется в децибелах (дБ) и показывает, насколько громко динамик может воспроизводить звук при подаче определенной мощности. Для домашней акустики обычно достаточно 85-90 дБ.
3. Импеданс: Импеданс - комплексное сопротивление - динамика (измеряется в Омах) должен соответствовать импедансу других динамиков в системе и усилителя. Обычно про импеданс говорят просто "сопротивление", например 4 или 8 Ом. Однако, понятие комплексного сопротивления все равно придется для себя уяснить. Не сейчас, так позже. Без этого, увы спроектировать акустику будет невозможно.
4. Мощность: Мощность динамика должна быть сопоставима с мощностью других динамиков в системе и усилителя. Тут вроде все понятно: Это как взять в экстремальный поход с командой спортивных мужиков младшего братишку-детсадовца - динамик с заведомо меньшей мощностью будет стабильно сгорать или выплевываться в хлам при подаче даже малой доли мощности от усилителя.
Остальные параметры, такие как материал диффузора, конструкция шасси (открытое-закрытое) уже дело вкуса и опыта.
Подчеркиваю: все, описанное выше - базовые критерии. То есть, если игнорировать хотя бы один из них, то качественного звука у вас не будет 99% (1% оставляю на то, что придет умный дядя-инженер и сумеет за счет некоторых компромиссов - например снижения общей мощности или чувствительности системы - сделать звук приличным).
Если этот пост показался полезным, плюсуйте! Только от количества плюсов зависит буду ли я писать следующий, в котором подробнее расскажу о нюансах, по каждому из критериев и дам практические советы по подбору конкретно "вашего" динамика из нескольких подходящих "в принципе".
Другой мотивации писать на эту тему у меня нет. Так что не поленитесь кликнуть плюсик сейчас!
![🗓 11.08.1906 — Рождение звукового кино [вехи_истории]](https://cs18.pikabu.ru/s/2025/08/08/12/uihrcib6.jpg)
