Актёр Вячеслав Васильевич Тихонов в роли учителя истории Ильи Семёновича Мельникова в сцене из фильма «Доживём до понедельника» режиссёра С.И. Ростоцкого / Москва. 1969 г. / РГАКФФД. Арх.№ 25114 / кадр из киножурнала Москва - кинофестиваль - 69 (ЦСДФ)
📅 Звуковой календарь 05.10.2025
День учителя давно перерос рамки профессионального праздника. Он воспринимается в обществе как символ глубокой благодарности педагогам и уважения благородного дела просвещения.
В 1968 году на экраны вышел фильм Станислава Ростоцкого «Доживём до понедельника» о жизни советской школы конца 1960-х годов. Первый показ картины состоялся на II Всесоюзном съезде учителей, проходившем в июле того же года.
Поставленная по сценарию Георгия Полонского социальная драма отразила настроения советской интеллигенции и молодёжи своего времени и получила признание как зрителей, так и критиков, завоевав Главный приз на VI Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде (1968 г.) и Государственную премию СССР (1970 г.). Центральная фигура картины – учитель истории Илья Семёнович Мельников, человек твёрдых принципов, выстраданных убеждений, переживающий профессиональный и личный кризис. Его роль исполнил великий советской киноактёр Вячеслав Васильевич Тихонов.
Сегодня в нашем «Звуковом календаре» – архивная запись 1972 года: Вячеслав Тихонов в радиопередаче «Ровесник» размышляет о роли учителя в жизни каждого человека, рассказывает о своих педагогах в Институте кинематографии и работе над ролью учителя истории в кинофильме режиссёра Станислава Ростоцкого «Доживём до понедельника».
Фото- и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.
Интервью актёра В.В. Тихонова о роли учителя в жизни человека и работе над ролью учителя истории Мельникова, записанное для радиопередачи «Ровесник».
52 года назад, 11 августа 1973 года, по Центральному телевидению впервые показали многосерийный фильм «Семнадцать мгновений весны». Его сняла Татьяна Лиознова по повести Юлиана Семенова. Страна полюбила эту масштабную картину, а режиссер получала мешки с письмами от зрителей. Съемки фильма шли более двух лет. За это время сценарий несколько раз меняли, а с актерами происходили казусные истории.
Кто должен был сыграть Штирлица.
Кандидатура Вячеслава Тихонова изначально не рассматривалась для главной роли. Сценарист «Семнадцати мгновений весны» Юлиан Семенов предлагал утвердить на роль советского разведчика Арчила Гомиашвили. Тогда он уже был известен благодаря исполнению Остапа Бендера в фильме «12 стульев» Леонида Гайдая.
В числе претендентов также был Олег Стриженов, однако актер отказался уйти на три года из МХАТа ради участия в съемках. Лиознова вспоминала в программе «НТВ — 25 лет спустя, о фильме „17 мгновений весны“, что в тот момент как минимум два актера подходили на роль Штрилица больше, чем Тихонов: „В их лице было нечто антипатичное, что тоже должно быть“.
Вячеслава Тихонова предложил один из ассистентов режиссера Татьяны Лиозновой. На первых пробах актера сильно загримировали и наклеили ему большие усы, из-за чего Лиознова едва не отклонила его кандидатуру. Однако после прослушивания она изменила свое решение.
Как Светличная не стала женой Штирлица.
Светличная предлагала сыграть двойную роль Кадр из фильма «Семнадцать мгновений весны», Татьяна Лиознова, 1973, Центральная киностудия им. М.Горького
Пробы на роль жены полковника Исаева проходили певица Мария Пахоменко и актриса Светлана Светличная, однако Татьяна Лиознова посчитала их кандидатуры неудачными. В итоге Светличная прошла на роль влюбленной в Штирлица немки Габи. В интервью «7 Дней» Светличная рассказывала, что сама предложила себя на роль жены главного героя.
«У меня возникла смелая идея, с которой я подошла к Татьяне Михайловне: «Давайте я сыграю обе роли – и Габи, и жену Штирлица – ведь они должны быть похожи». Она выслушала, но идею не приняла. Долгое время жалела, что не удалось получить эту роль», — рассказывала актриса.
Руки Штирлица не снимали из-за татуировки.
В эпизоде, где Штирлиц выкладывает на столе спички, в кадре запечатлены не руки Вячеслава Тихонова, а художника Феликса Ростоцкого. Такая замена была необходима из-за того, что на тыльной стороне ладони Тихонова с юности оставалась заметная татуировка с надписью «СЛАВА». Ее невозможно было замаскировать гримом. Кроме того, именно Ростоцкий исполнял на экране и рукописные шифровки профессора Плейшнера. В этот раз причиной стал неразборчивый почерк артиста.
Роль жены Штирлица появилась неожиданно.
Встречу Штирлица с женой придумали по ходу съемок Кадр из фильма «Семнадцать мгновений весны», Татьяна Лиознова, 1973, Центральная киностудия им. М.Горького.
Сцены встречи Штирлица с женой изначально не было в сценарии. Эту идею предложил Тихонов. Один из его знакомых был сотрудником разведки КГБ и рассказывал, что для некоторых агентов, работавших за рубежом под прикрытием, иногда организовывались встречи с родственниками.
В первом варианте Штирлиц встречался в кафе не только с женой, но и с сыном. И эта сцена даже была снята. Но сам эпизод потом пересняли без ребенка, так он отвлекал внимание от основных героев.
«Чей же ты, дурашка?»: актер, которого не было в сценарии.
Известный эпизод, в котором Штирлиц ведет диалог с собакой, не был прописан в сценарии. Во время съемки Вячеслав Тихонов, следуя указаниям сценария, неспешно вышел из машины. В этот момент к нему неожиданно подбежала собака, которую выгуливал хозяин неподалеку.
Актер проявил находчивость: он присел, протянул руку животному и, оставаясь в образе Штирлица, произнес: «Чей же ты, дурашка?». Собака дружелюбно отреагировала на жест, уткнулась в ладонь Тихонова и стала ласкаться. Лиозновой настолько понравился случайный эпизод, что включила его в окончательную версию фильма.
Неподходящий тембр Кобзона.
Кобзон более 10 раз переписывал песню Владимир Андреев.
На исполнение песен для фильма претендовали Муслим Магомаев, Валентина Толкунова, Валерий Ободзинский. Лиознова остановила свой выбор на Иосифе Кобзоне, однако в ходе записи песни оказалась очень недовольна его исполнением. Она заявила, что если Кобзон собирается участвовать в проекте, ему потребуется изменить тембр голоса.
"Она меня спросила: "Как вы собираетесь петь?". Я ответил: "Ну, как могу". А она мне на это говорит: "А мне не нужен Кобзон! Попытайтесь сделать так, чтобы Кобзона не было слышно, чтобы был образ Штирлица", — рассказывал Кобзон.
В результате знаменитую песню «Не думай о секундах свысока» ему пришлось записывать более десяти раз, каждый раз исполняя ее по-новому. Но, тем не менее, он не был уверен, что именно его голос будет звучать за кадром. «Только когда фильм вышел, я с удивлением и радостью узнал, что это моя запись», — рассказывал артист.
Шесть часов музыки.
Композитор Микаэл Таривердиев и поэт Роберт Рождественский создали для фильма свыше шести часов музыкального сопровождения и подготовили двенадцать песен. Однако в окончательный вариант киноленты вошли лишь две композиции — «Мгновения» и «Песня о далекой родине».
Дурова не выпустили за границу из-за плохого поведения.
Дуров неудачно пошутил на комиссии.
Льва Дурова, исполнителя роли Клауса в фильме «17 мгновений весны», не пустили за границу на съемки эпизода с убийством из-за плохого поведения на выездной комиссии.
Для получения разрешения на выезд за рубеж нужно было пройти комиссию. Дурова спросили, как выглядит советский флаг, и он описал им «Веселого Роджера». Затем актеру велели назвать столицы союзных республик, и он перечислил русские города, не имеющие никакого отношения к столицам. Комиссия не оценила шутки артиста и запретила ему выезд из страны. Поэтому убийство Клауса пришлось снимать в подмосковном лесу.
100 белых рубашек Штирлица.
К созданию костюмов для актеров подошли с особой тщательностью: одежда изготавливалась на заказ в специализированных ателье, обслуживающих высший офицерский состав. Однако организация массовых сцен с немецкой стороны оказалась недостаточно профессиональной — одежда для статистов была подобрана небрежно и с ошибками.
Тем не менее, художник по костюмам предусмотрел такой вариант развития событий и заготовил 60 ящиков с костюмами для актеров. Среди них было 100 белых рубашек специально для Вячеслава Тихонова, чтобы образ Штирлица всегда оставался безупречным.
Шесть детей радистки Кэт.
Радистку Кэт сыграла Екатерина Градова.
В роли ребенка радистки Кэт на съемках фильма участвовали шесть разных малышей. Это было связано с тем, что использование искусственного младенца выглядело бы неубедительно, а настоящие дети-актеры заметно подрастали в течение длительного производственного процесса.
Куравлев мог сыграть Гитлера.
Сыграть Гитлера изначально предложили Леониду Куравлеву. «У меня действительно были пробы на Гитлера. Репетировал, меня гримировали под Гитлера... Но я этого антихриста не осилил, моя природа была против», — передает слова актера «Комсомольская правда». В итоге фильме фюрера исполнил немецкий актер, а Куравлеву Лиознова предложила роль эсэсовца Айсмана.
Кого из актеров переозвучили.
Режиссером фильма стала Татьяна Лиознова.
Татьяна Лиознова в интервью «„Комсомольской правде“ рассказывала, что переозвучены были только немецкие актеры, которые плохо знали русский язык.
"Были переозвучены только немецкие артисты, плохо говорившие по-русски. Бормана играл Юрий Визбор. Ему вставили тампоны в нос, а мундир прокладывали поролоном, чтобы сделать героя мрачным, большим. Голос у Визбора был высоким, не подходил для образа. Его героя озвучил Соловьев из Театра киноактера", — рассказывала режиссер.
Киноляпы.
На пути к границе Штирлиц слушает композиции Эдит Пиаф, которые появятся лишь в 1960-х годах. В эпизоде, где отправляются телеграммы, заметно, что они оформляются на бланках «Международная телеграмма СССР», при этом государственный герб на них закрашен чернилами.
Почему кино черно-белое.
«Семнадцать мгновений весны» вышел черно-белым, несмотря на то, что в 1973 году уже активно выпускались цветные фильмы. Татьяна Лиознова намеренно добивалась сходства с документальной лентой, поэтому в фильме использовано немало материалов с военными хрониками. Если бы отснятые съемочной командой фрагменты отличались атмосферой от документальных, это лишило бы фильм эффекта присутствия.
Где проходили съемки.
Производственный процесс фильма «Семнадцать мгновений весны» занял чуть менее двух лет. Съемочная команда осуществляла работу в различных локациях, включая Подмосковье, Ригу и Грузию. Для съемок отдельных сцен группа отправилась в Германскую Демократическую Республику — в частности, в Берлин и город Майсен в Саксонии, где были созданы кадры, изображающие Берлин и Швейцарию соответственно.
Крылатые фразы из фильма:
Характер нордический. Беспощаден к врагам рейха. (Автор за кадром)
Штирлиц! А вас я попрошу остаться. (Мюллер)
Вы плохо выглядите. – Хорошо еще, что вообще живу. (Штирлиц, Мюллер)
Не думай о секундах свысока. Наступит время, сам поймешь, наверное... (Из песни)
Как ты думаешь рожать, малыш? - Кажется, нового способа еще не изобрели. (Штирлиц, Кэт)
Плейшнер шел на явку. Он теперь все время был в приподнятом настроении» (автор за кадром).
Надо заметить, что хотя Ноябрина Викторовна крайне редко шла на контакт с журналистами, но если уж соглашалась поговорить, то, в отличии от большинства своих коллег, поражала открытостью в полный рост. Интервью, повторю, Мордюкова давала неохотно. Напомню одно из них, 2010 года:
- Жили тяжко, копейки считали, перед зарплатой я ноги сбивала по этажам - искала, у кого одолжить червонец... Ну и кинулась выступать, когда эта лавочка открылась, в школах, в комсомольских организациях... Ни от чего не отказывалась, тем более что это было полезно для нашей страны в духовном плане. Платили немного - дадут четыре рубля и еще 20 копеек положат, но я эти гроши хотя бы домой приносила, а Вячеслав [Тихонов], как ему казалось тогда, свою чистоту оберегал. Он говорил мне, что получать деньги за искусство неэтично, не духовно. "Ладно, - думала я, - а как же быть, если завтра не на что будет хлеб покупать?". Поймите, я же не против кино, серьезных ролей, но, если их нет и закон позволяет, почему не выступить где-то от общества "Знание"? В этом я, наверное, больше на мужчину была похожа: ради своей семьи что есть мочи старалась, тянула воз, а Тихонов нет... Слава - человек нежный, хороший, даже, можно сказать, прекрасный, но у него был один недостаток - он меня не любил.... - Говорят, вы оказались его первой женщиной и он у вас тоже первый мужчина... - Это правда, мы достались друг другу девственными.
NB На всякий случай напомню, что познакомились они во время съёмок фильма «Молодая гвардия», ей было 23, Тихонову - 19.
- Вот интересное время было! - Интересное... Мы, когда со Славкой встречались, на лестничных площадках целовались, обнимались по закоулкам. Бывало, приду домой, лягу спать и думаю: "Вот бы сшить ему куртку из черного вельвета на молнии - как бы ему шло!". Тогда, в послевоенные годы, все было, как вы понимаете, в дефиците, но я через знакомых купила-таки отрез. Мы к портнихе, а тетка уперлась: "Мужчинам не шью". Еле-еле ее умолила, сама нарисовала фасон... Куртку она справила, но воротник к ней женский приладила - даже фотография осталась... Легко сказать: первый мужчина, первая женщина, да только бывает, как я сейчас понимаю, что и четвертая, а такая хорошая семья сковывается... У нас же все было по правилам сделано, но... Не вышло, и никто в этом не виноват: друг другу не подходили, а сравнить было не с чем ни мне, ни ему... Он же всю жизнь молчал, как тот Штирлиц. Слава Штирлиц и есть, только в кино это человек-кремень, а в жизни - человек-природа. Любит собирать грибы, ромашки, копаться в земле, картошку сажать, разводить голубей... Часами мог сидеть за столом, покрытым клеенкой, и пить чай из самовара...
- Тихонов был очень красивым мужчиной, по нему сохло все женское население СССР. Ревновали? - Ни я его, ни он меня - не давали друг другу повода. Совсем молоденькие тогда были - по 18 лет, думали: раз уж семью создал, веди себя хорошо, да и, честно говоря, не были мы такими жадными, стремительными в любовных делах - ночные бдения воспринимали как нагрузку ненужную. Были еще недоразвитыми... - В одном из недавних интервью вы сказали: "Сейчас как увижу Тихонова на экране, сердце замирает и останавливается"... - Набрехали! Те, кто писали, и набрехали - я такого не говорила... - Неужели, когда смотрите с его участием фильмы, эмоций никаких не испытываете? - Нет, почему же, ненависти у меня к нему нет. Он вот дедом недавно стал (напомню, это беседа 2010 года - Е.Д.): дочка Аня родила двух мальчиков-близнецов. - Слышал, его жена Тамара иногда вам звонит. - Она, это не секрет, любит кирнуть, и когда выпьет немножко, хочется ей со мной погутарить. Ее же не остановишь, а я регулирую: захочу - поговорю, не захочу - положу трубку. Мы с ней в нормальных уличных отношениях: не родные, не близкие, а просто знакомые. - Сегодня, в день вашего рождения, Тихонов вас поздравил? - Нет. - А вы ждали его звонка? - Что вы - он ведь и раньше, когда еще вместе жили, не поздравлял. Уже солнце, помню, садится, день кончился, я стелю, а он... молчит. Такая у него натура... Есть люди, для которых второй человек менее важен, для них главное - свое "я". Конечно, в молодости обидно было. "Опять не поздравил", - думала, и слёзы на постель кап-кап... Слава всё по-своёму делал и всегда молча. Заболела я однажды тяжко, лежу, температура под 40, а он на футбол собрался, который больше хоккея любил. Зная, какой он страстный болельщик, говорю вроде бы невзначай: "Может, побудешь дома - как бы мне совсем худо не стало, а сын ещё не скоро из школы вернется". Он молча встал, с силой встряхнул свою куртку так, что из неё пыль по квартире пошла, оделся и, ни слова не говоря, ушёл... После матча вернулся домой весь запыхавшийся, подбежал к кровати, встал на колени, спросил: "Как ты?" - и стал нежно мой лоб трогать... В этом - весь он...
- Тем не менее ваша мама его любила, считала примерным семьянином, отцом... - Мама не его любила - она жизнь повидала. Простая колхозница, а опытной была и умной, ведь, чтобы ума набраться, университеты кончать не обязательно. Приехав однажды в Москву меня проведать, заметила между нами трещину, все перемножила и, когда собиралась обратно в Ейск, сказала: "Нонка, не бросай Славку. Бросишь - одна будешь век доживать". "С чего это, - думаю, - она взяла, что я должна его бросить?", но вот что-то же ей подсказало... И бросила все-таки я его, а не он меня. Через несколько дней после того, как умерла мама, отнесла заявление на развод...
Вячеслав Васильевич Тихонов (8 февраля 1928, Павловский Посад, Богородский уезд, Московская губерния, СССР — 4 декабря 2009, Москва, Россия)
Штирлиц. Болконский. Учитель Мельников.
Стоит произнести фамилию Тихонов — и перед глазами встают эти незабываемые образы. Вячеслав Васильевич навсегда вписал свое имя в золотой фонд советского кино, но за легендарными ролями скрывалась сложная, порой драматичная судьба.
Настоящая глыба советского кино - Вячеслав Тихонов
Его жизнь была похожа на хороший фильм — с яркими взлетами, горькими потерями и неожиданными поворотами. И, как это часто бывает, даже после ухода великого актера его близкие не смогли исполнить его последнюю волю…
Две любви, две судьбы
Нонна Мордюкова: страсть, которая обожгла
Они встретились на съемках «Молодой гвардии» — он, застенчивый и сдержанный, она — огненная, эмоциональная, с характером, который не спрячешь. Нонна Мордюкова и Вячеслав Тихонов казались полными противоположностями, но между ними вспыхнул роман.
Нонна Мордюкова и Вячеслав Тихонов
Брак, рождение сына Владимира, тринадцать лет совместной жизни — внешне все выглядело благополучно. Но за закрытыми дверями кипели страсти. Нонне было тесно с тихим, погруженным в себя Тихоновым, а он, в свою очередь, не мог удержать бурлящую энергию жены.
Развод стал неизбежным. И хотя они расстались, их навсегда связала общая боль — ранний уход сына. Владимир Тихонов умер в 40 лет, оставив отца с чувством вины: «Не уберег, не смог помочь…»
Архивные кадры
Лишь спустя годы, когда страсти утихли, Нонна Викторовна позвонила бывшему мужу. В тот разговор они вложили все — и прощение, и сожаление, и ту нежность, которая осталась, несмотря на все обиды.
Тамара: тихая гавань, ставшая клеткой
Второй брак Тихонова казался идеальным. Тамара — переводчица, интеллигентная, тонкая, совсем не похожая на Мордюкову. Она обожала книги, уют, тихие вечера. Казалось, он наконец обрел покой.
Архивные кадры
Но…
Ревность Тамары превратила их жизнь в ад. Она контролировала каждый его шаг, запрещала общаться с сыном от первого брака, устраивала сцены из-за женских голосов в телефонной трубке. Даже романтические сцены в фильмах становились поводом для скандалов.
Вячеслав Тихонов с женой Тамарой
Со временем напряжение достигло предела. Они продолжали жить в одном доме, но… разделили его на две половины. Тамара искала утешение в алкоголе, а Тихонов все больше замыкался в себе.
Последние годы: одиночество и внуки
Единственной отдушиной для актера стали внуки — близнецы Слава и Гоша, рожденные дочерью Анной в 2005 году. Он души в них не чаял, с радостью наблюдал, как они растут.
Вячеслав Тихонов с дочерью Анной
Но в остальном его жизнь напоминала добровольное затворничество. Он почти не снимался, избегал публичности, редко выходил из дома. Даже верный пес Степка, его последний компаньон, однажды пропал…
Анна с внуками Славой и Гошей
Дочь Анна взяла на себя все заботы о нем — от финансов до общения с прессой. Говорили, что она жестко контролировала отца, даже «продавала» его интервью телеканалам. Сам Тихонов вряд ли был этим доволен, но возражать не решался.
Последняя воля, которую проигнорировали
4 декабря 2009 года Вячеслава Тихонова не стало. Он просил лишь об одном: тихого прощания без пафоса и места рядом с сыном Володей.
Архивные кадры
Но семья решила иначе.
Прощание прошло в Храме Христа Спасителя, а могила появилась на престижном Новодевичьем кладбище. Почему?
Могила Вячеслава Тихонова на Новодевичьем кладбище
Дочь объясняла это «удобством», но ходили слухи, что Тамара до последнего ревновала мужа к первой семье и не позволила похоронить его рядом с сыном.
Даже памятник установили только через четыре года — Анна долго не могла выбрать проект. В итоге монумент за 5 миллионов рублей изготовили в Италии.
Память, которую не стереть
Но настоящие памятники — не в бронзе, а в сердцах зрителей.
В родном Павловском Посаде открыт музей Тихонова, а в 2022 году там же установили скульптуру в его честь.
Памятник Тихонову в Павловском Посаде
И пусть последняя воля актера не была исполнена, его Штирлиц, его Болконский, его Мельников — останутся с нами навсегда.
Потому что настоящие легенды не умирают.
_______________________________________
Ребят, спасибо, что дочитали до конца. Очень признателен всем тем, кто делится моими статьями, ставит лайки и оставляет комментарии. Я всегда только «ЗА» конструктивную критику или оправданные замечания. Благодаря этому, становлюсь лучше и лучше с каждым разом.
Вы также всегда можете поддержать автора канала (исключительно по вашему желанию и порыву)
Также буду рад, если присоединитесь к нашему уютному сообществу, где мы обсуждаем великих людей прошлого, делимся интересными фактами и эпизодами из их жизни
Сегодня ровно 90 лет со дня рождения блистательного советского актёра и прекрасного человека Юрия Соломина (1935-2024), превосходно сыгравшего в таких сильных фильмах, как "Адъютант его превосходительства", "Четвёртый", "Право на прыжок", "Блокада", "Инспектор уголовного розыска", "Сувенир для прокурора", "ТАСС уполномочен заявить".
Именно Соломин в "Адъютанте..." создал первый в советском кинематографе глубокий и вместе с тем прекрасно раскрытый образ выдающегося, предприимчивого и самоотверженного разведчика, успешно работающего в стане врага в критический момент истории.
Капитан, а в действительности сотрудник ВЧК Кольцов не имел профессиональной подготовки, но потрясающим образом сочетал в себе интеллектуальный героизм и героизм физический.
И главное, что это был не фальшиво-карикатурный героизм, не пиндосовская суперменщина, а реальный, мужественный образ идейного, самоотверженного чекиста.
Позже образ советского разведчика Соломин успешно продолжил в другом шпионском сериале – "ТАСС уполномочен заявить", сыграв полковника КГБ Славина.
Правда, там герой Юрия Мефодьевича уже профессионально подготовленный спецслужбист; и не разведчик, а наоборот – контрразведчик, пусть и действующий на чужой территории.
Чекиста актёр сыграл и ещё в одном шпионско-приключенческом фильме – двухсерийном "Квартете Гварнери", но это уже менее сильная картина, нежели "Адъютант..." и "ТАСС...".
К слову, в "ТАСС уполномочен заявить" начальника героя Соломина сыграл Вячеслав Тихонов. Соломин и Тихонов – два главных чекиста, два лучших разведчика советского и мирового кинематографа!
И так трудно определить, кто из них сильнее. С одной стороны, образ Тихонова-Штирлица более развёрнут: на протяжении всех 12 серий "Семнадцати мгновений весны" он является центральным персонажем.
В свою очередь у Соломина 4 серии героической работы в тылу врага в главной роли "Адъютанта..." (роль разведчика он начинает выполнять со 2-й серии) и 10 серий в "ТАСС...", где он не является главным героем.
А с другой стороны, Штирлиц-Тихонов – это профессиональный разведчик, тогда как Кольцов-Соломин никакой соответствующей подготовки не проходил и действует экспромтом, опираясь исключительно на незаурядность собственной личности.
Славин-Соломин – профессиональный чекист, но он разведчик с приставкой "контр" и, действуя в тылу врага, опять же занимается в целом несвойственной для себя работой.
Более того, Кольцов – это не просто не спецслужбист, он военный. А военные к спецслужбистам всегда относились довольно пренебрежительно, хотя должно быть наоборот: cпецcлужбы умеют решать те же задачи, что и вoopужённые cилы, но только с гораздо меньшими жертвами, потерями и разрушениями.
И в "Адъютанте" это прекрасно показано: если бы эшелон с танками попал к белым, РККА, наверное, всё равно одержала бы победу, но только ценой гораздо больших жертв, а чекистская гениальность Кольцова-Соломина позволила этих самых жертв избежать!
Сильные в художественном и нравственно-пропагандистском плане кинообразы Соломин создал в картинах "Блокада" (майор РККА Звягинцев), "Инспектор уголовного розыска" (майор милиции Головко), "Сувенир для прокурора" (прокурор Измайлов).
Из этого же ряда роли следователя милиции Стрельцова ("Преступление") и следователя прокуратуры Дронова ("Крик тишины"); правда, первый фильм вышел средним, а второй – полный провал.
Особо ценной является картина 1989 года "Сувенир для прокурора" – сильный фильм, а по меркам тех лет просто шедевр; и главное, что это антиперестроечный фильм.
"Это тебе не 37-й", – говорит Измайлову-Соломину, ярому борцу за Правду, коррумпированный партийный секретарь, давая тем самым зрителю понять, что в 30-е гг. всё как раз таки делалось правильно – в отличие от проклятых перестроечных лет.
Ценной является и спортивная драма "Право на прыжок". Жанр художественных спортивных фильмов был одним слабейшим в советском кинематографе: в остальных жанрах процент успешных картин был выше.
А здесь получилась явная удача. Фильм посвящён рекордсмену мира по прыжкам в высоту Валерию Брумелю; Соломин исполняет роль тренера легкоатлета.
Очень интересна игра Юрия Мефодьевича в фильме "Четвёртый". Это пронзительная, глубочайшая картина на стыке психологической драмы и политического детектива. Актёр очень ярко исполняет здесь несвойственную для себя заведомо отрицательную роль – главного редактора пиндосовской реакционной газеты Говарда.
Отрицательная роль (штурмбанфюрер Геттель) была у Соломина и в картине "Сильных духом", посвящённой легендарному советскому разведчику Николаю Кузнецову. Фильм, правда, средний – куда более удачной картиной про Кузнецова был "Отряд специального назначения".
В 1985 году Соломин в качестве режиссёра поставил великолепный трёхчасовой фильм-спектакль "Ревизор". Это экранизация легендарного комедийного произведения Н. В. Гоголя; а ведь актёром Соломин был драматическим.
Данный фильм-спектакль он поставил в соавторстве с Марком Орловым и Евгением Весником, который сыграл Сквозник-Дмухановского, а роль Хлестакова исполнил брат Юрия Мефодьевича Виталий. Обе роли получились мощнейшими.
И если у Весника уже был опыт постановки комедийных фильмов-спектаклей, то Соломин с Орловым и комедии, казалось, были весьма далеко друг от друга. Однако какой же классной и гармоничной получилась эта постановка!
Когда в начале 2024 года я впервые и с огромным удовольствием смотрел данную версию "Ревизора" (смотрю в основном остросюжетные шпионские и криминальные детективы, но в новогодние праздники традиционно "налегаю" на куда более лёгкие фильмы), Юрия Мефодьевича не стало. Светлая ему память и Царствие Небесное!
______
"Как-то вечером бабушка, приоткрыв дверцу печки, где играли рыжие огоньки, посадила нас, троих малолеток, рядом с собой – меня, Витальку и нашего двоюродного брата и стала читать чеховскую "Каштанку". Помню, как будто вчера, и даже слышу бабушкину интонацию:
"Молодая рыжая собака ‒ помесь такса с дворняжкой, очень похожая мордой на лисицу, бегала взад и вперёд по тротуару и беспокойно оглядывалась по сторонам. Изредка она останавливалась и, плача, приподнимая то одну озябшую лапу, то другую, старалась дать себе отчёт: как это могло случиться, что она заблудилась?... Если бы она была человеком, то, наверное, подумала бы: "Нет, так жить невозможно! Нужно застрелиться!".
Тот вечер… Он остался во мне... Как и любовь к животным, особенно к собакам…
Мой дом всегда населяет ватага приблудных кошек и собак. Они дают мне и утешение, и покой, и разговариваю я с ними, как с людьми. Иногда мне даже кажется, что они понимают больше нас" (с)
______
"Мне противно слово "элитный", которое всё чаще звучит вокруг. Элитные школы ‒ почему они существуют сегодня? Любая наша школа должна быть элитной. Ведь те люди, которые сейчас считают себя элитой и отдают своих детей в "элитные" учебные заведения, они же учились в Советском Союзе. Учились в то время, когда у всех возможности были равны. Но они же выучились! Они же заняли своё положение! Откуда тогда такая убеждённость, что они и их дети достойны большего, чем другие?
Что случилось с людьми? Я говорю про тех, кто шикует, кто ухватил куш и не хочет его отдавать. Это же пародия на человеческую жизнь ‒ жировать среди бедных.
Я вообще не понимаю, что это такое элитные ученики. Я знаю образованных людей. Интеллигентных знаю. А элитных людей я не знаю. Попытка заместить интеллигенцию на элиту, степень элитарности которой определяется уровнем их дохода, рождает расслоение, а с ним ‒ одичание душ, которое мы получили" (с)
______
"Не присоединяюсь к тем, кто охаивает Сталина с пеной у рта. Просто надо понять: каждому времени, ломящемуся к своей цели, соответствуют средства её достижения. В конечном счете Советская власть дала мне и тысячам моих коллег по искусству то, что я теперь имею: любимую профессию, признание и возможность служения музам" (с)
