Unknown4224

На протяжении многих веков алхимики искали формулу преобразования неблагородных металлов в золото. В метафорическом смысле этих поисков – превратить нечто посредственное в прекрасное, доброе, вечное. Этот процесс походил на огранение бриллианта, но на более высоком уровне.

Какой только хуйни не смешивали алхимики в своих мензурках – результатов ноль. Не получилось превратить говно в конфетку. На выходе получалась либо хуйня, либо ещё большая хуйня. "То, что мертво, умереть не может" – справедливо заметили алхимики и свернули лавочку.

Режиссер Кейн Парсонс – тоже своего рода алхимик. Он взял весьма посредственную криппипасту о лиминальных пространствах и на её основе отснял целый фильм. На выходе получился унылый reverse engineering – небольшая кучка говна превратилась в выгребную яму.

Значится, дано: негр, его товарищи, пустые комнаты, страшилы, шкаф с проходом в Нарнию, полимерная стена. С таким набором ингредиентов и кашу не сваришь, не говоря о филосовском камне. Но режиссёр пошёл дальше – он сварил говно.

Я бы хотел в коротко описать сюжет, но сделать это практически невозможно. Нельзя описать то, чего нет. Весь фильм представляет собой мутный набор сцен, где герои тусуют в пустых комнатах с жёлтыми стенами. Полагаю, что жёлтый цвет был выбран не случайно, ибо на экране творится натуральная дурка. Ну или закулисье реальности, что в данном случае однохуйственно.

События фильма происходят в статичном пространстве с жёлтыми стенами, гудящими лампами, бегующим негром, его бабой-психологом, дышащей как астматик без ингалятора, ну и ещё парочкой NPC. Весь этот цирк смотрится максимально искусственно. Смысла нет, сюжета нет, актёрской игры нет. Полный провал и потраченные впустую полтора часа жизни. Как этот высер получил высокие рейтинги на IMBD и Кинопоиске – главная загадка фильма.

Такие вот мысли насчёт "Закулисья". Совет несмотревшим – не ведитесь на популярность и раскрученность фильма. Гора родила мышь. Лучше уж посмотрите его аналог "Выход 8" – там тоже происходит действие в лиминальной локации, но постановка на порядок лучше.

Спасибо за внимание.

Приветствую вас. В этом посте пойдёт речь о смысле изучения диалектической логики словоблуда и шарлатана Гегеля. Да простит меня покойный Шопенгауэр, но философия Гегеля на порядок глубже, вызывает больше исследовательского интереса, даёт большую пищу для ума.

Скорее всего, вы тоже задавались вопросом, – какая может быть польза от словоблудия 18-го века такого абстрактного учения в наши дни?

Прочитав "Феноменологию духа", я так и не нашёл ответа на этот вопрос. Да, это была неплохая разминка для ума, ни на что не похожий опыт восприятия действительности. Но в процессе чтения я неоднократно задавался вопросом – в чём польза от таких абстрактных нагромождений? На мой вопрос ответил сам Гегель на страницах своей "Логики". Зумерам – на заметку, это послание адресовано в первую очередь вам.

Юношество стараются убедить в том, что оно обладает истиной (в области религии и нравственности) уже как бы от природы. В особенности его убеждают в том, что все старшее поколение погрязло и закоснело во лжи. Для юношества взошла будто бы утренняя заря, а старшее поколение прозябает в болоте обыденщины. Относительно частных наук юношеству говорят, что их, разумеется, надо изучать, но лишь в качестве средств для внешних, практических целей. Здесь, таким образом, удерживает от изучения и познания истины не скромность, а уверенность в безусловном обладании ею. Старшее поколение, конечно, возлагает надежды на юношество, ибо оно должно продолжать строить мир и двигать науку. Но эти надежды возлагаются на юношество постольку, поскольку оно не останется таковым, как оно есть, а возьмет на себя тяжёлый труд духа.

Вечная проблема отцов и детей, тут всё и так понятно.

Вторая веская причина для изучения Гегеловской логики.

Знакомство с формами конечного мышления может служить средством для подготовки к эмпирическим наукам, которые руководствуются этими формами, и в этом смысле логику называли инструментальной.

Иными словами, в Гегелевской логике содержатся фундаментальные паттерны мышления, лежащие в основе эмпирического опыта. Логика нужна в том числе и для того, чтобы в процессе эмпирического познания правильно отделять мух от котлет, отделять главное от второстепенного. Идём дальше:

Можно, правда, блеснуть широтой воззрений и сказать: логику следует изучать не ради пользы, а ради её самой, ибо то, что превосходно, следует искать не только ради голой пользы. Это, с одной стороны, совершенно правильно, но, с другой стороны превосходное есть также и наиболее полезное, ибо оно есть существенное, в самом себе устойчивое и является поэтому носителем частных целей, которым оно способствует и которые оно доводит до осуществления.

Полностью согласен. По сути, изучая логику мы прикасаемся к высшему качеству мысли, освобожденному от чувственных представлений. Гегель показал нам, что реальность смотрит на саму себя нашими же глазами, а все различия вторичны и несущественны.

Спасибо за внимание!

Приветствую вас. Хочу поделиться мнением о фильме "Обсессия". Возможно, эта рецензия несколько запоздала, так как большинство посмотрело премьеру ещё несколько месяцев назад. Но как говорится – лучше поздно, чем никогда.

Завязка незамысловата. Главный герой Беар покупает в лавке эзотерики волшебную палочку, загадывает желание чтобы Никки полюбила его больше всего на свете, после чего ломает палочку для совершения желания.

В общем и целом – фильм потрясающий. Он как бы бездарный до предела, но при этом более чем хорош. Понятия не имею, как такой шлак можно смотреть и уж тем более хвалить. Ведь здесь есть интересная задумка, саспенс, отличная актёрская игра. Такого говнища давненько не снимали, кино выше всяческих похвал.

К чему я это всё?

Главным инструментом нагнетания страха в "Обсессии" являются так называемые "двойные послания". В психологии этим термином называют внешнюю и внутреннюю рассогласованность человека. Слова околдованной Никки не соответствуют действиям. Не соответствуют контексту обстановки вокруг. Вот она с кислой миной якобы сочувствует мёртвому коту Беара, а вот чуть ли не с песнями и плясками сооружает котею мемориал прямо на полу. Так сказать, бюджетно и со вкусом. Но со временем фантазия очарованной девки переходит все границы и трупешник котофея попадает туда, где ему совсем не место.

Майкл Джонстон хорошо справился не только с ролью скромного задрота, но и с ролью клинического дебила. Пожевав на работе фирменный бутерброд от своей пассии, он не только не съебался в ужасе куда глаза глядят, но и не струхнул вернуться к своей ебанашке обратно. Спрашивается, какого чёрта? Беарс мог уехать к себе домой, в ближайший отель, к своему приятелю, к подруге Саре. Но нет – он поехал к ёбаной бочке с порохом.

Как я уже говорил, главным инструментом саспенса здесь является игра Инде Наварретт. Для фильма ужасов подобная игра – высший пилотаж. Кроме шуток. От чудачеств Никки я откладывал вагоны кирпичей, чего не происходило даже на просмотре такой жести, как "Пила" или "Техасская резня". Нет, здесь ставка совсем не на кровь-кишки, а на особого рода психологизм. Это самый страшный психологический хоррор из всех что я когда-либо видел. По сути, Наварретт в одиночку тащит весь фильм на своей игре, из-за чего на все косяки Майкла смотришь сквозь пальцы.

В общем и целом, "Обсессия" балует эффектными сценами. Как по мне, их даже слишком много. Чего только стоит рассказ Никки на вечеринке, прямо на глазах охуевающей публики.

Воздух внезапно пронзил крик ночной птицы. Его лицо было в тени. Я знала – он смотрит на мои груди. Они только начали развиваться и от того слегка отличались в размерах.

"Иди и ляг со мной" – как учила нас старуха, когда мы были детьми.

Сказала я.

Он закрыл дверь и прислонился к ней.

"Ты мне не жена, Гретель" – сказал он.

"Я больше чем просто твоя жена" – ведь я сестра твоя.

Он вздрогнул и потянулся к двери.

Я знала, что Гензель не уйдёт.

Он сдастся и снова войдёт в меня, как и во все предыдущие ночи.

Иначе я срублю мясо с его толстого предплечья, сверну как лакричную палочку и засуну себе его плоть между ног.

"Гензель, душа моя, любовь такой силы может пробудить только веточка ивы".

"Брат, сегодня ты будешь внутри меня"

Нихуёвое такое переосмысление сказочки Братьев Гримм, не правда ли? Это Никки в аллегоричной форме намекнула Беару, какой пиздец его ждёт если ненароком вздумает бросить.

Короче говоря, я ставлю этому фильму 10 из 10. В нём есть всё, что нужно качественному психологическому хоррору. Он пугает, интригует, удерживает интерес. Поведение Никки абсолютно непредсказуемо – никогда не знаешь, какую хрень она выкинет в следующий раз. На этом и строится большая часть пугающих эпизодов, которые давят на психику с силой хуева пресса.

Спасибо за внимание. Поделитесь мнением об этом фильме, если уже смотрели

Приветствую вас. В этом посте речь пойдет о фильме «Одиссея» Нолана. Как человеку, читавшему эту поэму, мне есть с чем сравнить. Присоединяюсь к бедолагам, уже успевшим навернуть свежего Ноланского говнеца.

С самого начала фильма зрителя встречает ебнутый рваный монтаж. Калейдоскопическая смена кадров в диалогах героев режет глаз. Из-за этого становится сложнее уловить суть этих диалогов.

Телемах и Пенелопа ведут эмоциональные речи об Одиссее, который их покинул. Казалось бы, всё нормально – им положено горевать о пропавшем члене семьи. Но все эти сентиментальные реплики резко контрастируют с каменными еблами Телемаха и Пенелопы. Это как если бы два бота общались между собой – наигранные эмоции, наигранное сожаление. Будто бы речь шла не о главе семьи, а о свином окороке женихов, который ненароком подгорел на вертеле.

Сам Одиссей тоже ходит с одним и тем же выражением лица – как говна в рот набрал. Впрочем, учитывая содержимое Троянского коня, меня это не сильно удивляет. Лучше бы Мэтт Деймон и дальше выращивал свой дурацкий картофель – это предел его актерского мастерства.

Некоторые эпизоды фильма выглядят попросту нелогично.

1. Вот Одиссей со своей командой наткнулся на шторм, когда уплывал с острова, на котором искали еду. Через некоторое время шторм становится сильнее прежнего и Одиссей даёт приказ плыть против ветра. Охуительное решение – в реальной жизни всю посудину вместе с экипажем разъебало бы на первой же волне.

2. Зачем было стрелять в Циклопа из лука?

3. Как ему удалось преследовать команду на берегу, если он нихуя не видит? В самой поэме Циклоп сдох от пробития глаза довольно быстро.

Ну и на закуску. Охуительные диалоги, которым бы позавидовал сам Тарантино.

Одиссей общается с Пенелопой:

– Хватит жертв.

– Любовь – это не жертва!

– Конечно, жертва!

В пещере Циклопа.

– Нам нечего здесь оставить.

– Закон Зевса!

– Знает ли местный житель закон Зевса?

– Все знают закон Зевса!

Одиссей натягивает тетиву.

– Что ты делаешь? - спрашивает союзник.

Гений-Одиссей молча стреляет в полудохлого Циклопа, которому этот "контрольный выстрел" как слону дробина.

Вот такая античная клоунада от господина Нолана. Никому не советую смотреть эту хуйню, особенно если вы ярый фанат Гомера. Ваша жопа будет гореть весь фильм от творящегося на экране, так что уж лучше поберегите нервы