Философия Гегеля на пальцах, философия Канта
8 постов
8 постов
3 поста
4 поста
2 поста
2 поста
2 поста
Приветствую вас. В этом посте я хочу поразмышлять на тему того, каким может быть мышление человека будущего и в чём его отличие от мышления человека современности.
Чтобы не впадать в демагогию и точнее донести свою мысль, я считаю нужным определиться с понятием "мышление будущего". Под эту абстракцию можно подогнать всё что угодно, но я постараюсь изложить свою мысль по существу. Итак, каким в теории может быть футуристический тип мышления?
1. Мышление человека будущего может быть диалектическим. Одним из главных столпов диалектики, (особенно Гегелевской), является принцип "всё течёт, все изменяется". Следовательно, человек будущего воспринимает мир более пластично, становится более адаптивным, лучше видит причины и следствия окружающих событий.
Понятно дело, что такой логический тип мышления невозможно привить всему человечеству, но если бы очищенную от политоты диалектику преподавали в школе, то процент адекватных людей стал бы чуточку выше.
Шиш с ней с диалектикой - даже регулярные занятия по формальной логике были бы в сто крат полезней, чем какой-нибудь МХК или урок музыки.
2. Человек будущего способен просчитывать события наперёд - посредством синтеза диалектического опыта и высокоразвитого ИИ. Иными словами, "заглянуть сегодня в завтрашний день". К сожалению, на данный момент это остаётся утопией, так как человечество даже сраный прогноз погоды не научилось рассчитывать верно. Да-да, синоптики оперируют лишь вероятностными значениями, а не точной инфой. Если завтра в вашем городе пизданет град, а прогноз показывал солнце - вы знаете, кому сказать "спасибо".
3. Мышление человека будущего привыкает к информационному шуму, мозг полностью адаптируется к возрастающим количествам суеты. Психика полностью устойчива к стрессам и невзгодам. Человек становится непробиваемым, закалённым. Он видит вещи такими, какие они есть - потому что на голову не давят лишние эмоции и бессмысленная ментальная "жвачка".
Такие дела. Тема довольно сложна и многогранна - она скорее годится для отдельной книги, а не для поста. Инфу изложил схематично, как смог.
Спасибо за внимание!
Приветсутвую вас. В этом посте пойдет речь о произведении Хулио Кортасара "62. Модель для сборки", ещё в прошлом веке получившим статус аргентинской классики. Это произведение Кортасара не столь известно, сколь его "Игра в классики", но тем не менее заслуживает внимания. Возможно, даже в большей степени.
Небольшой дисклеймер. Если для вас литературное содержание произведения всегда превыше формы - вам не к Кортасару. Вообще никак. Это касается его "Игры в классики" и "Модели для сборки". В противном случае, вас просто разозлит вычурная манера изложения автора с околонулевым смыслом происходящего.
Продолжаем.
В общем, Кортасар - блестящий стилист, поэтому в "Модели" форма ставится во главе угла. Так что лучше всего воспринимать Кортасаровскую прозу, как отстранённо-поэтическую. Помимо прочего, Кортасар ещё и поэт, что многое объясняет.
Название "62. Модель для сборки" тоже взято неспроста. 62 - глава из "Игры в классики", косвенно связанная с "Моделью". Композиция последней выстроена таким образом, чтобы мы могли из разрозненных фрагментов собрать свою историю. Лично я прочёл эту книгу дважды и каждый раз история открывалась для меня по-новому. Детали, кочующие от события к событию, к концу "Модели" выстраивались в единое целое. Для меня это был уникальный читательский опыт, который не похож ни на что.
Внимательный читатель спросит: а при чём здесь магический реализм?
Магический реализм здесь заключается в неком архетипичном Городе, в котором герои Хуан, Элен, Николь, Кланк и Поланко путешествуют, встречаются, гуляют, размышляют. Это место в чём-то похоже на "Дом в котором". Некая метафизическая территория на грани сна и бодрствования, реальности и иллюзии. Только в отличии от "Дома" герои "Модели" могут выходить из инобытия в обычную реальность, по собственному желанию. Гуляют по улицам Лондона и Парижа, курят, бухают, филосовствуют и т.д. В общем, вшивая интеллегенция Кортасаровского разлива.
Чтобы читатель смог выстроить собственную историю, Кортасар раскидывает по страницам "Модели" слова-триггеры. Эти слова ассоциативно связаны друг с другом и через них нужно выстраивать параллели между событиями. После 2/3 прочитанного текста, повествование перестаёт быть абстрактным, а в эпилоге ты просто говоришь "Вау", охуевая от глубины авторского замысла.
Такие дела. Если вам надоела литература с линейным повествованием, а душа просит экспериментов, то "Модель для сборки" - ваш выбор. Это произведение можно любить, можно ненавидеть, но равнодушным оно вас точно не оставит. Как говорил сам Кортасар о "Модели" - "это мой самый уродливый, но любимый ребёнок". Надеюсь, я смог заинтересовать вас таким вот литературным самородком.
Спасибо за внимание!
Взгляните на этого парня. Его зовут Аарон Фанк ‐ создатель экспериментальной электронной музыки из Канады.
С вероятностью в 99 процентов вы ничего о нём не слышали, так как он исполнитель практически вымершего жанра электронной музыки ‐ брейккора. Если коротко - суть этого поджанра заключается в высокоростной долбёжке, превышающей 180 ударов в минуту. За 5 секунд трека вы можете услышать 10 барабанных перкуссий одновременно. Короче, это такой технически навороченный музон, который невозможно слушать. Я называю это "музыкой эпилептических припадков".
Но вернёмся к Аарону Фанку. Что в нём такого, что выделяет его среди прочих композиторов? В чём его фишка?
Выделяет его в первую очередь то, как он ведёт себя на интервью, что говорит, и что делает. Абсолютнейший сарказм, чёрный юмор, высмеивание всего и вся. Кто-то когда-то говорил, что всегда нужно разделять творчество и его создателя. Но здесь тот редкий случай, когда чел такой же ебанутый, как и вся его музыка. И тот редкий случай, когда всё это органично совмещается со знаком "плюс". Несколько чудачеств Аарона, которые я не могу не упомянуть.
Аарон Фанк - очень самобытный тип, музыка которого технически совершенна, несмотря на всю свою специфичность. И как многие другие талантливые типы, жизнелюбием он не отличается. В душе не ебу, чем провинился перед Аароном его родной городок, но в далёком 2005 году он выпускает альбом с названием «Winnipeg Is a Frozen Shithole», что в переводе на русский значит «Виннипег - Мёрзлая Срака». Без комментариев. Отмечу только, что на зарубежном Реддите о существовании Виннипега большинство узнало из названия альбома.
Поведение и высказывания Аарона на интервью - отдельная песня. Какое-то время он вроде как отвечает по делу, без дурачеств, но потом его триггерит какая-нибудь мелочь, после чего интервью превращается в цирк. Например, он пообещал навалять люлей какому-то французу за кадром, когда тот притронулся к его пивасу.
В другом интервью Аарона попросили как-то описать брейккор, который тот исполняет. Аарон описал лаконично и доходчиво: «Врррр лблблблблбл дззнььььььь млмлмлмлмлм». И ведь не поспоришь!
Такой вот интересный тип. Один из немногих артистов, у которых биография не хуже творчества. При этом от Аарона не исходит ни понтов, ни какой-то напыщенности. Про таких как он на западе говорят criminally underrated. Пусть хотя бы от этого поста им заинтересуется пару-тройку человек.
Спасибо за внимание!
Захожу в продуктовый магазин за покупкой еды. Передо мной закупается невысокий мужичок в очках. В его руках был список продуктов, кажущийся бесконечным. Своими размерами он походил на простыню, на которой может улечься сам Голиаф.
– Мне, пожалуйста, куриные яйца, молоко, хлеб, соль, помидоры, колбасу, сыр, печень фугу, сюрстрёминг, фондю, Доширак...
Мужчина поправил очки и закашлялся. Кашлял он долго и упорно, будто бы поставил перед собой задачу выкашлять все лёгкие.
– Так, о чём это я... Дайте ещё лангустинов, омаров, ливерную колбасу, пармезан, оливки, доширак, копальхен, чипсы, конфеты...
На секунду я решил, что он наконец закончил оглашать свой список, но не тут-то было. Нечеловеческой силы кашель громогласно сотряс стены магазинчика.
– Чертов туберкулёз, помирать уже пора. На чём я остановился... Гречку, кетчуп, консервы, чай, муку, масло...
Опять замолчал. Всё, пиздец, сейчас кашлять начнёт. Однако, вместо этого он повернулся ко мне, посмотрел прямо в глаза, и ехидным тоном протянул продавщице:
– И ещё воооооооооооооон те сигаретки.
И махнул рукой куда-то в сторону коридора за продавщицей.
Та посмотрела на нас исподлобья, после чего неспешно развернулась, скрывшись во мгле коридора. Как я не пытался разглядеть его внутреннее убранство - нихуя не получилось.
Прошло несколько часов, дней, недель, а может, и несколько месяцев. Я не знаю. И вот, когда я уже утратил всякую надежду, на пороге появилась Она. Продавщица, держащая в руке заветную пачку сигарет. Подойдя к кассовому аппарату, она положила перед мужчиной в очках эту пачку. Радостная улыбка озарила его светлый лик, но ненадолго. Мужик нахмурил брови, презрительно скривив лицо.
– Это сигареты с кнопкой! А я просил без кнопки.
– Вы не просили сигареты без кнопки.
– Потому что я подразумевал сигареты без кнопки.
– Поэтому и получили сигареты с кнопкой.
– Потому что вы мне их только что всучили!
Финита ля комедия.
Через несколько минут напряжённой тишины, мужик в очках заговорил.
– Ладно, чёрт с вами, давайте уже эти сигареты с кнопкой. Из-за вас, дамочка, задерживается целая очередь!
Он показал на меня.
Вынув из кармана большой чёрный пакет и поправив очки, мужик начал обстоятельно складывать свои продукты пирамидкой - на дно пакета. На буханку хлеба он пытался взгромоздить палку колбасы с бутылкой молока, а когда конструкция рушилась, он чертыхался и пытался собрать всё заново.
– Сейчас, дайте минуту, всё получится... Сейчас-сейчас, я почти закончил - шептал он как в горячечном бреду.
Наконец, кое-как укомплектовав провиант, мужик самодовольно оглядел магазинчик, ярко блеснув стёклами очков.
Взяв пакет с продуктами он направился к выходу, но затем остановился на пол пути. Развернулся, подошел обратно к кассе. Немного сщурившись, он несколько секунд смотрел в необъятную тьму коридора.
– А знаете, дайте-ка мне ещё воооооооооооооон ту бутылку пива
Спидометр Ауди показывает скорость 90 километров в час. Сраный сынишка. Мне он никто и звать его никак. Седьмая вода на киселе. Но нет ведь, эта дура с ума меня сведёт, если не навещу мелкого придурка. Ещё и сраные гостинцы должен ему покупать. Надо бы слегка ускориться...
«В эфире экстренные новости дня. Сегодня в центре города произошло крупное ДТП. Чёрный Ауди сбил нескольких человек на пешеходном переходе. Личность пострадавших пока не установлена»
Открываю дверь в палату. На больничной койке лежал мой сын Павел, несколько месяцев страдающим лейкемией. Слава богу, вроде бы в сознании. Я присела на краешек койки, чтобы поговорить.
– Всё нормально, твоя мама здесь. Я привезла тебе немного сладостей и фруктов, поешь когда станет лучше. Знал бы ты, как я к тебе спешила.
Павел начал стонать и возиться. Он смотрел на меня полными ужаса глазами.
– Паша, ты чего? Почему ты так себя ведешь? - ведь я твоя мама.
Его пальцы вцепились в краешки одеяла, он всё еще продолжал иступленно кричать. Писк кардиомонитора становился всё чаще и чаще.
– Пожалуйста, будь немного тише, золотце. Мы с тобой не одни ‐ и врачам и больным нужна тишина. Тепло материнского сердца всегда будет с тобой - сказала я, ласково гладя сына по голове.
Но Паша меня не слушался и его стон перешёл в громкий, протяжный крик. Кардиомонитор показывал 120 ударов в минуту.
– Паша, прошу тебя, ты же всех на уши поставишь. Если тебе плохо - могу позвать врача...
Павел продолжал реветь белугой. Со стороны коридора послышался топот в сторону нашей палаты.
– Заткни свою пасть, я сказал! - после чего с размахом ударил сына.
____________________________________________________
Прибавляю скорость - мой Ауди летит как комета по асфальту. Чистый кайф. Если бы не нужно было навещать мелкого выблядка, - этот день был бы прекрасным. Но нет, куда там. Ползарплаты оставил на покупку всякого дерьма в магазине, чтобы выслужиться перед дурой-женой.
Дальний светофор на пешеходном переходе показывает красный. Похрен - успею проскочить. Эти пешеходы всё равно вечно тормозят.
Вдавливаю ногой педаль до упора, после чего слышу крики и удар в фонарный столб. Ударяюсь лбом о руль. Несколько минут перед глазами стояла тёмная пелена.
Зрение понемногу возвращается. Что здесь произошло, чёрт побери? Где я? Мой сын. Я же должна сегодня его навестить! У него часы приёма почти закончились, - я не имею права медлить.
____________________________________________________
Поднимаю глаза на мужчину в белом халате. Уже как несколько минут он сверлит меня холодным, немигающим взором.
– Можете мне не верить, но именно так всё и было. Я мать, неужели вы не можете просто мне поверить?
Врач продолжал испытующе смотреть на меня, ни сказав ни слова.
– Да, я врезалась в фонарь. Да, я превысила скорость. Но я очень спешила к своему мальчику и готова нести ответственность и за превышение скорости и за слом фонаря.
Врач глубоко вздохнул, качнувшись в кресле.
– Вы совсем ничего не помните о том, что произошло до того, как вы врезались в столб?
Я опешила.
– Ну, я ехала на огромной скорости... Потом сильно ударилась головой об руль... Больше вроде ничего не помню. Извините.
Врач достал из шкафа небольшое зеркало и поставил напротив меня.
Взглянув на него, я едва не потеряла сознание. Из зеркала на меня смотрел хмурый, бородатый мужчина лет пятидесяти. Меня пробило в холодный пот и затряслись руки.
– Это что такое, вашу мать?
– Это вы - ответил врач.
Я всё смотрела и смотрела в отражение, не веря в происходящее. Это попросту невозможно.
– Лично для меня, с вами всё понятно - заговорил врач. Ваша психика деформировалась от удара головой в момент столкновения. Это же объясняет и амнезию. Но что хуже всего - этот удар послужил катализатором, расщепившим вашу личность на две части. Мой вердикт: у вас диссоциативное расстройство. Мне жаль.
Я сглотнул ком в горле.
– И как мне теперь общаться с людьми?
Доктор усмехнулся.
– Да никак. Не нравится народу общаться с преступниками. Всем плевать какой вы сейчас - людям запомнился высокомерный ублюдок, который унёс жизни нескольких пешеходов. Вся ваша жизнь пройдёт в застенках стационара тюремного типа. Зато у вас будет достаточно времени чтобы ответить на вопрос: быть может, в этой жизни я делал что-то не так?
Воспоминание разбокировано.
Я тоже обожаю Эльбрус, посещал его много раз, правда, в качестве туриста. Моей самой большой ошибкой в этих горах было катание на лыжах, из-за одного просчёта. О каком просчёте идет речь? Узнаете далее.
Короче говоря, я решил покататься сам, – не на оборудованных трассах, а дикарём. По каким-то причинам "официальные" трассы были закрыты, поэтому я взял на прокат лыжи, пошёл к фуникулеру, после чего с пересадкой добрался до нужной высоты.
Далее, я нашёл заснеженный холм – дикий, высокий, но при определенной сноровке пригодный для катания. Никаких подъёмников-поджопников нету и в помине – только лыжные палки, только хардкор.
Сам процесс катания представлял собою нехитрый цикл - "скатись вниз, отстегни лыжи, пиздуй вверх". Через некоторое время я привык и даже начал радоваться процессу, если вы подверглись изнасилованию, то постарайтесь получить удовольствие. В общем, покатавшись так около часа, я потопал обратно.
Скакал Иван-царевич, скакал, пока скакалку не отобрали. Произошло то, к чему я не был готов. С каждым шагом на меня начинала накатывать тошнотворная хуебень. На голову будто бы водрузили стеклянный колпак, а внутреннее содержимое просилось наружу. Вот тебе, бабушка, и Юрьев день.
Сквозь тошноту и гудящую голову я пытался установить причину хуёвого самочувствия. Пришёл к выводу, что всё дело в акклиматизации – я слишком резко стартанул на такие высоты, не дав организму адаптироваться к разреженному воздуху и перепадам давления. Усталость от лыжного катания тоже внесла свою лепту. Сильная тошнота с головной болью длились очень долго и отступили только по приезду домой.
Резюмирую: читатель, не будь таким же дураком, как я. Кататься на высотных ебенях имеет смысл, только когда вы прошли акклиматизацию. В противном случае можно заработать все прелести горной болезни. Эльбрус хорош, но дураков не терпит. Если по своей натуре вы раздолбай как я, то лучше просто любоваться горами со стороны.
За сим прощаюсь. Спасибо за внимание!
На протяжении многих веков алхимики искали формулу преобразования неблагородных металлов в золото. В метафорическом смысле этих поисков – превратить нечто посредственное в прекрасное, доброе, вечное. Этот процесс походил на огранение бриллианта, но на более высоком уровне.
Какой только хуйни не смешивали алхимики в своих мензурках – результатов ноль. Не получилось превратить говно в конфетку. На выходе получалась либо хуйня, либо ещё большая хуйня. "То, что мертво, умереть не может" – справедливо заметили алхимики и свернули лавочку.
Режиссер Кейн Парсонс – тоже своего рода алхимик. Он взял весьма посредственную криппипасту о лиминальных пространствах и на её основе отснял целый фильм. На выходе получился унылый reverse engineering – небольшая кучка говна превратилась в выгребную яму.
Значится, дано: негр, его товарищи, пустые комнаты, страшилы, шкаф с проходом в Нарнию, полимерная стена. С таким набором ингредиентов и кашу не сваришь, не говоря о филосовском камне. Но режиссёр пошёл дальше – он сварил говно.
Я бы хотел в коротко описать сюжет, но сделать это практически невозможно. Нельзя описать то, чего нет. Весь фильм представляет собой мутный набор сцен, где герои тусуют в пустых комнатах с жёлтыми стенами. Полагаю, что жёлтый цвет был выбран не случайно, ибо на экране творится натуральная дурка. Ну или закулисье реальности, что в данном случае однохуйственно.
События фильма происходят в статичном пространстве с жёлтыми стенами, гудящими лампами, бегующим негром, его бабой-психологом, дышащей как астматик без ингалятора, ну и ещё парочкой NPC. Весь этот цирк смотрится максимально искусственно. Смысла нет, сюжета нет, актёрской игры нет. Полный провал и потраченные впустую полтора часа жизни. Как этот высер получил высокие рейтинги на IMBD и Кинопоиске – главная загадка фильма.
Такие вот мысли насчёт "Закулисья". Совет несмотревшим – не ведитесь на популярность и раскрученность фильма. Гора родила мышь. Лучше уж посмотрите его аналог "Выход 8" – там тоже происходит действие в лиминальной локации, но постановка на порядок лучше.
Спасибо за внимание.
Приветствую вас. В этом посте пойдёт речь о смысле изучения диалектической логики словоблуда и шарлатана Гегеля. Да простит меня покойный Шопенгауэр, но философия Гегеля на порядок глубже, вызывает больше исследовательского интереса, даёт большую пищу для ума.
Скорее всего, вы тоже задавались вопросом, – какая может быть польза от словоблудия 18-го века такого абстрактного учения в наши дни?
Прочитав "Феноменологию духа", я так и не нашёл ответа на этот вопрос. Да, это была неплохая разминка для ума, ни на что не похожий опыт восприятия действительности. Но в процессе чтения я неоднократно задавался вопросом – в чём польза от таких абстрактных нагромождений? На мой вопрос ответил сам Гегель на страницах своей "Логики". Зумерам – на заметку, это послание адресовано в первую очередь вам.
Юношество стараются убедить в том, что оно обладает истиной (в области религии и нравственности) уже как бы от природы. В особенности его убеждают в том, что все старшее поколение погрязло и закоснело во лжи. Для юношества взошла будто бы утренняя заря, а старшее поколение прозябает в болоте обыденщины. Относительно частных наук юношеству говорят, что их, разумеется, надо изучать, но лишь в качестве средств для внешних, практических целей. Здесь, таким образом, удерживает от изучения и познания истины не скромность, а уверенность в безусловном обладании ею. Старшее поколение, конечно, возлагает надежды на юношество, ибо оно должно продолжать строить мир и двигать науку. Но эти надежды возлагаются на юношество постольку, поскольку оно не останется таковым, как оно есть, а возьмет на себя тяжёлый труд духа.
Вечная проблема отцов и детей, тут всё и так понятно.
Вторая веская причина для изучения Гегеловской логики.
Знакомство с формами конечного мышления может служить средством для подготовки к эмпирическим наукам, которые руководствуются этими формами, и в этом смысле логику называли инструментальной.
Иными словами, в Гегелевской логике содержатся фундаментальные паттерны мышления, лежащие в основе эмпирического опыта. Логика нужна в том числе и для того, чтобы в процессе эмпирического познания правильно отделять мух от котлет, отделять главное от второстепенного. Идём дальше:
Можно, правда, блеснуть широтой воззрений и сказать: логику следует изучать не ради пользы, а ради её самой, ибо то, что превосходно, следует искать не только ради голой пользы. Это, с одной стороны, совершенно правильно, но, с другой стороны превосходное есть также и наиболее полезное, ибо оно есть существенное, в самом себе устойчивое и является поэтому носителем частных целей, которым оно способствует и которые оно доводит до осуществления.
Полностью согласен. По сути, изучая логику мы прикасаемся к высшему качеству мысли, освобожденному от чувственных представлений. Гегель показал нам, что реальность смотрит на саму себя нашими же глазами, а все различия вторичны и несущественны.
Спасибо за внимание!