Все действие происходит одним летним днем в Питере.

1. НАТ. ПОДВОРОТНЯ.

Залитая кровью подворотня, повсюду следы побоища и раскиданы тела молодых туристов — парни и девушки, в разных интересных позах. Где-то вдали слышен детский смех, в соседнем дворе дети играют в футбол. За резной решеткой 19го века, закрывающей выход из двора — шум городской улицы, ездят машины и ходят люди.

У входа в подвальный бар «Дух девяностых» на ступеньках сидит едва живая, залитая кровью юная девушка (19). Мелко дрожит, плачет и прижимает руки к окровавленному животу.

Ее совсем недавно пырнули ножом.

Из бара поднимается крепкого вида мужчина (50) со спортивной сумкой через плечо. Одежда немного порвана и в грязи, на руках сбитые костяшки с содранной от свежих ударов кожей.

Замечает девушку и присаживается рядом.

Какое-то время они просто сидят рядом, затем мужчина начинает говорить.

АРТУР

Понимаю, не самый лучший момент для подобных вопросов..

(слышится глухой взрыв, из подвального помещения бара начинает валить черный дым)

Но все же..

Вы успели.. побывать в Эрмитаже?

(камера медленно обводит залитый кровью двор и валяющиеся трупы)

Там.. просто невероятно красиво!

2. ИНТ. МАШИНА В ДВИЖЕНИИ.

Салон представительского мерседеса.

Пассажиры на заднем сидении — семейная пара, Михаил — муж, крепкий мужчина в дорогом костюме (50), Анна — жена, красивая ухоженная женщина (40), в дорогой одежде.

АННА

(крутит в руке свежую, только вчера напечатанную визитку мужа, затем читает)

SENIOR VICE PRESIDENT

FALCO INVESTMENTS LTD

(смотрит на мужа с любовью и обожанием)

Как же я рада, что вышла за тебя, Миша.

Все будет хорошо, ты обязательно справишься.

МИХАИЛ

Конечно справлюсь.

Всегда справлялся.

АННА

Только пожалуйста не ходи.. Не ходи на эту встречу.

Это страшные и жестокие люди..

Сердцем чую — быть беде.

МИХАИЛ

(кладет ладонь поверх руки жены и успокаивает):

Все будет нормально, дорогая.

Девяностые давно прошли. Все успокоились..

(пауза)

..кто выжил конечно.

Теперь у всех семьи, дети. Бизнес, в конце концов.

Все стало совсем по-другому, понимаешь?

Другая жизнь кругом.

(кивает на строящийся за окном новый жилой комплекс)

Вон сколько всего понастроили!

(смотрит в даль, рассматривая детали)

Даа..

Как же тут все изменилось..

(показывает пальцем вдаль)

Вот тут.

Тут когда-то пустырь был.

Где Коляна зарезали..

А теперь погляди: дома красивые, дети играют. Мамы с колясками.

Красота!

(внезапно вспоминая, со смешком обращаясь к жене)

Шефа-то, шефа — помнишь?

Сказали артрит разбил, на старости лет.

Передвигается теперь в инвалидном кресле, представляешь?

(укоризненно)

А ты все боишься..

Не надо никого бояться.

Эта встреча лишь формальность.

Может им самим теперь моя помощь нужна.

(смотрит в окно на городской пейзаж)

С домом престарелых.

АННА

(успокаиваясь)

Только не засиживайтесь.

Вечером у нас банкет.

Будет первый зам губернатора, с женой. Важные люди.

Помнишь?

МИХАИЛ

Разумеется.

Такую рожу забудешь.

Еще и ночью будет сниться.

Со своими процентами.

Все будет быстро и.. четко, дорогая.

(Михаил шутливо отдает жене честь)

Артур уже наверное и забыл как дела делаются.

Спился поди давно.

Жизнь тут никого не щадит.

Начало второй сцены начинается с реплик выше.

3. НАТ. УЛИЦА СТАРОГО ПИТЕРА.

Видим старого, крепкого мужчину в спортивном костюме (50), кепке и с большой спортивной сумкой. Лица не видно.

Мужчина сворачивает в подворотню, видна старая вывеска:

БАР «ДУХ ДЕВЯНОСТЫХ». ВОДКА, ТАНЦЫ, НОСТАЛЬГИЯ. РАБОТАЕМ ДО ПОСЛЕДНЕГО КЛИЕНТА.

Внутри оказывается небольшой уютный дворик, где в подвале одного из домов и расположен искомый кабак.

Вниз ведут затертые ступеньки.

Кабак старый, с оформлением в стиле начала 90х. На стенах развешаны плакаты с героями боевиков, по радио играет попса тех времен.

Под потолком медленно крутится старый вентилятор.

4. ИНТ. БАР ДУХ ДЕВЯНОСТЫХ

Мужчина спускается вниз, заходит в заведение и окидывает взглядом пустое помещение.

АРТУР

(втягивая носом воздух)

Даже воняет как в былые времена.

(на распев)

Это все мое, родное!

(проходя к стойке)

Как же давно я тут не был.

Замечает бармена и подходит прямо к стойке. Кладет руки на стойку, наклоняется. Бармен — тощий тип с крысиной мордой вместо лица, неопределенного возраста.

Медленно протирает стаканы и смотрит с нескрываемым презрением.

Раньше тут был другой бармен..

Ты видимо новенький?

БАРМЕН

(окидывает взглядом клиента, оценивая возраст и платежеспособность)

В очереди на погребение точно буду за вами.

Чего изволите, уважаемый?

АРТУР

(пристально смотрит на бармена)

Кофею.

Американо, со сливками.

БАРМЕН

(гнусно ухмыляясь, огорченный что клиент не заказал дорогого алкоголя)

Что, в Шаббат не работаем и по субботам не пьем?

АРТУР

Врачи-убийцы пить запретили.

Но не переживай, сейчас друг подойдет.

Ему можно.

(с ухмылкой)

Ему походу теперь все можно, без терзаний и осложнений.

Кассу заведению точно сделаем.

Устанете полы оттирать.

БАРМЕН

(какое-то время шарится под стойкой, затем хмуро выдает)

Сливок нет, только молоко.

Сухое.

АРТУР

Ну кто бы сомневался.

Неси что есть.

Сахару только не надо, я и так сладкий.

(озираясь и окидывая взглядом помещение)

У меня с вашим заведением крепкая духовная связь и теплые воспоминания.

(показывает на угловое место у окна)

Воон там когда-то давно меня били головой о стену.

Так и приземлюсь, хорошо?

БАРМЕН

Бомболюк только свой держите закрытым, будьте так любезны.

А то в вашем возрасте клапан уже не держит.

Бармен уходит на кухню, готовить заказ.

Артур направляется к столику.

Столик крепкий, старый, с железной основой, прикрученной к стене и полу. Чтоб можно было и сплясать и разбить лицо дорогого гостя о рабочую поверхность.

Окинув взглядом зал и убедившись что больше никого нет, а бармен где-то далеко на кухне, Артур быстро раскрывает сумку, достает Heckler & Koch MP5, привинчивает глушитель и спускается под столик.

Под столиком оказывается приделан специальный крепеж, старый и ржавый но крепкий. Камера показывает крупным планом старую наклейку из жвачки Turbo, приклеенную снизу стола.

Артур взводит оружие, переключает на стрельбу очередями и крепит оружие под столом. Садится за столик, проверяет расположение оружия и цели — делает все это явно не первый раз.

Убедившись что все хорошо, наконец успокаивается.

Смотрит на кусочек неба видный в маленьком окне под потолком — кабак расположен в подвале.

5. НАТ. У ВХОДА В БАР

Камера показывает тот самый кусочек неба, но уже без рамки окна -тот же угол съемки. Затем опускается вниз, к основной сцене.

У входа в подворотню, где расположен кабак «Дух девяностых» останавливается тот самый представительский мерседес, на аренду которого ушла половина бюджета.

Открывается задняя дверь и из машины выходит Михаил.

Используется параллельный монтаж, во время диалога Михаила с женой показываются манипуляции с автоматом.

МИХАИЛ

(обращаясь к жене, которая осталась в машине)

Дорогая все будет нормально, я быстро.

Сходи пока с детьми в театр.

В какой?

Ну.. В какой-нибудь.

Это же Питер, дорогая. Тут культуры  — завались.

В кого не пальни — обязательно попадешь в режиссера или сценариста.

Конечно шучу, что ты.

Нету у меня никакого оружия при себе, госспади..

Я же деловой человек!

Тоже люблю тебя.

Езжай с спокойной душой, все будет нормально.

Хорошо провести время.

(закрывает дверь, дает знак водителю уезжать, машина уезжает)

В камеру:

Ну что, пришло время поработать.

Михаил разворачивается и в хорошем настроении, с улыбкой идет по направлению к кабаку.

6. ИНТ. БАР. СТОЛИК АРТУРА

Бармен с типичным для Питера выражением лица из смеси брезгливости и презрения несет кофе. Кофе хреново приготовлен, остыл еще и залит сверх всякой меры молоком.

Артур смотрит на все это, морщится и обращается к бармену.

АРТУР

Хочешь расскажу, почему всегда заказываю только Американо?

БАРМЕН

Потому что в вашем сельпо другого не наливают?

АРТУР

(укоризненно)

Не стоит хамить взрослым и незнакомым людям.

Говорят, плохая примета.

БАРМЕН

Какой чек такой и сервис, уважаемый.

Хорошее отношение к клиенту начинается с третьей стопки.

Бармен разворачивается и собирается уходить.

7. ИНТ. БАР. ВХОД

На лестнице, ведущей вниз, раздаются цокающие шаги и в мрачный, подвальный кабак «Дух девяностых», заходит статный мужчина в дорогом костюме и лакированных туфлях — бизнесмен Михаил.

В далеком прошлом — «Мишаня Козырной».

На веселую молодость намекают теперь лишь старые татуировки на пальцах. Европейские полицаи и кредиторы все равно не читают по-русски.

Бармен замечает гостя, оценив дорогой костюм его лицо расплывается в широкой улыбке.

Немедленно подрывается к богатому гостю.

БАРМЕН

Рады приветствовать первого приличного человека в нашем заведении!

Чего изволите?

МИХАИЛ

(окинув зал взглядом, равнодушно)

Меня ожидают.

Замечает Артура и направляется к нему, бармен следует за ним по пятам. Подходят к столику.

Артур лишь молча смотрит, не предлагает сесть, не тянет руку. Наконец молчание прерывается.

АРТУР

(обращаясь к бармену)

Иди погуляй.

Взрослым надо поговорить.

МИХАИЛ

(поворачивается к бармену и показав идеальную белозубую улыбку дает знак отойти)

Вас не затруднит?

Мы чуть позже позовем.

..

Весь текст целиком не влез из-за ограничений по длине , продолжение тут.

Сет: Привет.

Отец Сета: Я говорил с Говардом Голдбергом из управления. Ты опять солгал, маленький кусок дерьма. Ты всех обманул. Он рассказал мне про J.T. Marlin.

Отец Сета: Это шарашкина контора. И ты продавал их дерьмо? Сколько людей ты обманул? Скажи, сколько?

Отец Сета: Ты говорил, что хочешь узнать, как работает этот бизнес. Отличная тренинговая программа. Как насчет прибыли для твоих клиентов? Ты хоть что-нибудь для них сделал? Скажи, ты заработал для них хотя бы доллар?

Отец Сета: Господи. С тобой все ясно, Сет. Хватит, не хочу больше тебя видеть. Не приходи в мой дом и не звони мне. Это еще хуже, чем казино. Ты — вор. Посмотри на меня. Ты ломаешь людям жизни.

Он ломает людям жизни, потому что люди позволяют это делать. Он, конечно, мерзавец, негодяй и ублюдок с позиции чужой морали/нормы/убеждений. Только что ему до чужих оценок, когда выбранная стратегия делает его жизнь лучше, приятнее, интереснее, насыщенней, богаче? Он неосознанно вошел в условия высоких рисков, но он осознанно в них остался.

Такое поведение осуждается, но легко и быстро прощается, когда итоговые результаты распространяются на осуждающих. В фильме неоднократно всплывала информация о клиентах, которые пол года или год продолжают вкладываться в никуда, каждый раз теряя невероятные суммы. Их это останавливало? Нет. Вспоминается поговорка: «Обмани меня один раз — позор тебе, обмани меня дважды — позор мне».

Так кто же виноват и на ком лежит ответственность, если человек готов верить сказкам и отдавать свои гроши раз за разом? Я склонен считать, что это вина/ответственность обманутого, а не того, кто его обманывает. Учитывая, что за длительное время было доказано и показано, что договоренности не соблюдаются, результаты отсутствуют, а брокер откровенно врёт. Если вас просят в десятый раз поднять мыло в душе, и каждый раз это приводит к изнасилованию, тогда у меня для вас плохие новости. Вы не жертва ситуации. Вы соучастник собственного изнасилования.

«И ты продавал их дерьмо?» — говорит отец Сета. Да, продавал. А что ты сделал для того, чтобы он не мог и/или не хотел продавать их дерьмо? Какой смысл с твоих осуждений, когда они не трансформируют реальность в желаемом направлении, а лишь усиливают сопротивление Сета? Вместо принятия решения сына, понимания мотивации его выбора и объяснения всех вытекающих рисков/последствий, ты решил его обесценить. Какова вероятность послушания любого независящего от тебя человека, если ты на него наорёшь, обесценишь, оскорбишь, а после потребуешь выполнить нечто? Ответ очевиден. Если ты не умеешь в корректной форме доносить свои мысли и они превращаются в токсичную массу, тогда ты можешь хотя бы объяснить мотивацию такого потока мыслей. Например, отец в контексте фильма проговаривал это не с целью унизить, а чтобы до сына дошло, что он создаёт ненужные риски, что могут привети к разбитому корыту. Но форма подачи выбрана такая, что это лишь формирует обиду, непонимание и сопротивление.

«Господи. С тобой все ясно, Сет. Хватит, не хочу больше тебя видеть.» — говорит отец Сета. Отец интерпретировал происходящее через призму своих искаженных представлений (сын стал вором, мошенником, негодняем), объяснил мотивацию его поведения (он намеренно обманывал людей, чтобы наживаться на несчастных и доверчивых), нафантазировал о результатах (он попадёт в тюрьму, он отброс общества) и на базе этого сделал окончательные выводы (он мне не сын, он никогда не исправится). С такой же логикой он мог поговорить со стеной и получить соразмерные результаты. Фактически Сет рассматривал и воспринимал это с совершенно других позиций. Только Отец не дал и слова вставить, чтобы узнать представления своего сына. Отец уже отыграл весь сценарий у себя в голове. Отцу плевать на реальное положение дел. Отец уже всё решил задолго до этой встречи.

Действие происходит на многолюдном торжественном приеме.

Фрэнк Дребин: Прошу прощения, мэм. Служба безопасности.

Фрэнк начинает проверку стоящего рядом мужчины в смокинге. Рядом мгновенно оказывается капитан Эд Хокен, помогая контролировать ситуацию.

Фрэнк Дребин: Стоять, на месте! Спокойно, спокойно, всё в порядке.

Мужчина в смокинге: Я ничего не сделал!

Фрэнк Дребин: Неужели?

Фрэнк запускает руку во внутренний карман смокинга капитана, думая, что это карманы мужчины в смокинге и достает оттуда пистолет.

Фрэнк Дребин: А это что?

Мужчина в смокинге (оправдывается): Я ничего не сделал! У меня есть права!

Фрэнк игнорирует возмущения и вытаскивает из другого кармана подозреваемого раскрытый бумажник. Он внимательно смотрит на содержимое, а затем поворачивает его к Эду Хокену.

Фрэнк Дребин: Смотри, Эд. У него фотография твоей жены.

Эд Хокен (вглядывается в снимок, его лицо каменеет от шока): Этель?!

Эд без предупреждения наносит мужчине в смокинге сокрушительный удар кулаком прямо в челюсть. Нокаутированный подозреваемый падает на пол, увлекая за собой банкетный стол.

Фрэнк Дребин (с каменным лицом поворачивается к застывшим от ужаса гостям): Так, кто ещё здесь встречался с его женой?

Люди видят и находят в других такие свойства, опыт, характеристики, состояния, которые им хочется, удобно и/или выгодно видеть. А если другие люди увиденным и найденным не обладают, то обладание им присваивается вне зависимости от реального положения дел.

При высокой потребности выплакаться, человек даже в самом безразличном незнакомце будет способен найти нечто, что запустит желанный сценарий «выплакаться». А когда ожидаемый сценарий не воспроизводится, человек начинает фрустрировать и/или агрессировать из-за нереализованных ожиданий.

«Я ничего не сделал! У меня есть права!» — говорит мужчина в смокинге. Права есть лишь у тех, кто способен их отстоять и защитить. В контексте происходящего демонстрируется твоя реальная способность в защите своих прав. Эта способность отсутствует. Ты просто поддался навязанному сценарию, выражая своё сопротивление, не имея сопротивления фактического.