Официальный каминг-аут. Уже больше 10 лет, как я фанатка "Песни Льда и Огня" Джорджа Мартина и сериала на его основе — Игра Престолов.

И так же как и остальные, многочисленные фанаты сериала, после последних сезонов — была разочарована. По разным причинам. И не все из них, можно было описать словами классика: Ваши ожидания — ваши проблемы.

Вполне резонно, гнев зрителей и мой, обрушился на сценаристов, режиссёров и шоураннеров-продюсеров шоу Дэвида Беньоффа и Дэна Вайса ( фанаты ИП обычно указывают их как ДиД).

Основная версия о произошедшем фиаско была — литературная основа закончилась, а сами сериальщики ничего создать не способны.

И я эту версию полностью разделяла.

До момента выхода 4 года назад книги журналиста Джеймса Миллера "Tinderbox: HBO’s Ruthless Pursuit of New Frontiers" ("На пороховой бочке: беспощадная гонка HBO за новыми рубежами").

В которой он на основе 750 интервью с непосредственно причастными людьми, он рассказывает историю кабельного канала HBO и его ключевых проектов.

И одна из глав этой книги, закономерно, посвящена Игре Престолов — сериалу, превратившему НВО из кабельного канала с одним или несколькими ключевыми сериалами в год, в стриминговый сервис на лидирующих позициях с такой прибылью, что деньги перестали считать и тратили столько, сколько тратилось.

Итак, между пятым и шестым сезонами, в 2015 году, Беньофф и Вайс пришли к президенту HBO — Майклу Ломбардо и объявили, что завершат «Игру престолов» седьмым сезоном. Для Ломбардо это не стало откровением: для сериала уже адаптировали все вышедшие к тому моменту книг. Как-бы — логично.

Но, ДиД заявили, что 6 и 7 хотят сделать в сокращённом варианте — не по 10 серий, как предыдущие, а по 8.

Ломбардо же планировал, что серий в 6 и 7 сезоне будет наоборот, больше, а не меньше, чтобы уложить красиво финал истории.

Но не успел он огорчиться из-за сокращения серий, как шоураннеры обрадовали его ещё одной своей идеей: Последние два сезона (6 и 7), не станут финалом истории.

Беньофф и Вайс, видите ли, мечтают не об этих ваших Эмми и зарплате, указанной в контракте. Нет, ДиД хотят на Голливудские холмы, к дядюшке Оскару. И к большущей куче денег.

Поэтому финал Игры Престолов они хотят снять в виде полнометражного фильма. Или даже двух. Два блокбастера — это вам не сериальчик на стриминге.

У президента НВО в ответ на это возник только один вопрос : @#@??!!

Но, поскольку Ломбардо общался с ДиД не на Пикабу, он выразился деликатно, мол не понимаю, почему подписчики HBO, которые преданно смотрели сериал все эти годы дома, должны идти в кинотеатр, чтобы узнать его окончание? И как сколь угодно грандиозный финал из одного, двух, да хоть тридцати двух фильмов может быть показан где-либо кроме HBO, в недрах которого сериал зародился и который был ему домом со щедрой финансовой подпиткой?(С.)

Напоминаю, НВО поверило в этих двух новичков —"шоураннеров", выделило им бюджет, не лезло в творческую часть, не бросило не смотря на абсолютно провальный пилот и спущенные в унитаз, выданные на него деньги. Всячески поддерживало и продвигало. Чтобы что? Услышать "Ну, спасибо этому дому, пойдем к другому. А подписанный нами контракт просто выкиньте в мусорку. И ,естественно, без всякой выплаты указанной в нём неустойки с нашей стороны. А чё такова?"

Поэтому Ломбардо настоятельно попросил Беньоффа и Вайса взять паузу на несколько дней и обдумать перспективу увеличения числа серий в сезоне. И никаких фильмов. (И никаких аннулирований контрактов!) Потом позвонил своему вице-президенту, объяснил ситуацию и отправил того к ДиД, чтоб провёл с ними разъяснительную беседу ( в каких выражениях, можете сами прикинуть)

Два дня спустя после общения с вице-президентом, Вайс и Беньофф написали Ломбардо, что их сценарный план на окончание Игры престолов остается в силе, но они не будут снимать финал в виде полнометражных фильмов. В переводе на обычный: Раз вы так нас не цените и не любите — мы снимаем ровно до окончания действия наших контрактов. Что и как впихнётся в это время — то и так и впихнём.

Ключевые фигуры в HBO поняли, что после окончания сериала на них неизбежно обрушится лавина критики. Было очевидно, что многие зрители окажутся возмущены скомканностью финала, а то, что замышлялось как величайшая концовка, сведется к невнятному событию локального масштаба.(С.)

Но...сделать ничего уже не могли. Потому что хотели бы уйти только Беньофф и Вайс — не страшно. В конце-концов, найти на их место в уже раскрученный сериал других спецов — не проблема.

Тем более автор книг , Мартин, полностью на стороне канала: Джорджу нравились Дэн и Дэвид, но после пятого сезона он стал беспокоиться о выбранном ими пути. Первые пять сезонов соответствовали общему замыслу Джорджа, но потом шоураннеры отошли от него. «Вы не следуете моему плану», — предупреждал писатель.(С.)

"Я согласен с Плеплером(вице-президент НВО), что сериал мог бы идти все десять лет. Хотелось бы, чтобы так оно и было. Мы получили бы больше времени на последние сезоны. Но может быть, я хочу этого лишь потому, что сам все еще стараюсь закончить книги — как и бо́льшую часть минувшего десятилетия. (С.)

Однако, хотя в книге об этом ни слова, но мы взрослые люди и прекрасно понимаем — ДиД хотели уйти не одни. Или, по-вашему, они планировали снимать блокбастеры финала рекастнув весь основной актёрский состав? Естественно — нет. А значит все основные актёры финала хотели бортануть НВО и свалить в Голливуд.

Поэтому НВО вынужден был смириться с ужасом последних сезонов. Ведь и они не могли рекастнуть всех в сериале.

Хотите верьте этому рассказу, хотите — нет. Но для меня косвенным его подтверждением стало то, что звёздный состав Игры после финала так и не взлетел. Дисней кинул ДиД со Звёздными войнами, актёры не получили ни одного нового проекта на НВО, да и в целом в индустрии ни у кого не случилось реальной карьеры. Ещё во время первых сезонов — да, были проекты у всех. А после — ....Потому что это для нас кино/сериал. А для тех, кто его делает — это бизнес. В котором никто не любит кидал.

П.С. Переведённые части главы о Игре Престолов из книги Джеймса Миллера можно прочесть на 7kingdoms. Я читала оригинал и Нарвен перевела как всегда отлично, прямо по тексту.

«Игра престолов»: «Было много технических проблем, не налаженные процессы — не все весело и сказочно»

— А как попали на «Игру престолов»?

Получилось, что на одном проекте в Plarium мне дали такую хорошую большую задачу — сделать фрагмент, как приземляется дракон. У меня не было конкретного дедлайна, поэтому можно было делать его бесконечно — и я так бесконечно и делал. Очень долго изучал, как что летает, двигается, почему так... И когда я закончил анимацию, у меня появилось твердое ощущение: я разобрался, как надо анимировать дракона.

В тот момент я уже мониторил предложения о работе. Тогда появился сайт Zerply с CG-вакансиями, и там увидел: «Ищем аниматора для анимации дракона для «Игры престолов». И я такой: «Да это же все про меня!». Но тот дракон, которого я делал в Plarium, еще не был опубликован, поэтому я не мог его отправить.

Я пошел к руководителю спросить, можно ли мне сделать это до публикации, потому что дракон был бы хорошим примером моей работы. Но он как-то несерьёзно отнесся, посмеялся: «Ну какая „Игра престолов“?». То есть отказал мне. Тогда я пошел и за несколько дней дома сделал бегущего и рычащего динозавра. И отправил им. Буквально на следующий день мне перезвонили из PIXOMONDO и сказали: «Класс, приезжай». Я быстро уволился и поехал туда

— Какого-то дополнительного собеседования не было?

Мы созвонились, они посмотрели на меня, что я вроде адекватный. Задали пару вопросов. Тогда еще у меня был очень плохой английский. Вообще у аниматоров и в целом 3D-художников портфолио — ключевая вещь. То, что ты делал, говорит за тебя. А собеседование вообще ничего не значит. Ты можешь просто молчать на интервью, если у тебя хорошее портфолио.

— Не было страшно увольняться, чтобы идти на разовый проект, переходить на фриланс?

Мне так и говорили: «Ты что делаешь?». Но, блин, кем бы я был, если бы стремился в индустрию, так хотел делать кино, но сказал себе: «Да нет, что-то мне страшновато». Да, было страшно, но я знал, что это то, что я хочу. У меня не было сомнений, надо мне это делать или нет.

Вообще было прикольное ощущение, когда я прилетел во Франкфурт. Вроде помню, что в прошлом лоботрясом был, а тут иду с сумкой через плечо из аэропорта, чтобы делать самый культовый сериал — «Игру престолов». И думаю: «Я ли это?».

Но когда я пришел в студию и увидел упаханные в хлам лица, то заподозрил что-то неладное, и пыл немного подугас. Там было много технических проблем, не налаженные процессы — не все весело и сказочно. Модель дракона — супердетализированная, тяжелая, что требует очень мощных компьютеров, а там не все машины были такими мощными и глючили. То есть были разные детали, которые усложняли процесс. Но мне было всё равно, конечно: я делал дракона из «Игры престолов»!

— Какой дракон был ваш? Это отдельные сцены или вы полностью за него отвечали?

Черный такой. Да, аниматоры отвечают за отдельные сцены, эпизоды, часть серии или фильма. Не бывает такого, что аниматору отдают одного персонажа и он весь фильм делает только его. В таком случае работа будет длиться много лет, потому что аниматор может сделать секунд 20–30 за месяц.

— Какие сцены вы сделали за время работы на проекте? Вы работали месяца четыре?

Да, 3–4 месяца. Это сцены из седьмого сезона. Там Джон стоял на берегу, а Дейенерис летела на драконе, приземлялась, дракон подходил к нему, Джон его трогал. Потом была очень большая сцена на 12 секунд, когда два дракона спали, а Джон, Дейенерис и Тирион что-то обсуждали. Я её сделал, уехал, а потом на каком-то этапе режиссёр решил что-то поменять в этой сцене — и другому аниматору пришлось ее немного переделать. Обидно, что из-за этого я не могу поставить этот фрагмент в портфолио.

— Было страшно браться за работу в таком масштабном известном проекте?

Конечно, я очень волновался. Но вообще интересно, что, приехав туда, я понял, что там работают не заоблачного уровня аниматоры, а вполне обычного. У меня была такая мысль: «То есть я вот так упахивался все это время, тончил, чтобы все было идеально, а тут какие-то деревянные чуваки, не самого высокого уровня». Ведь когда я туда ехал, мне казалось, что в такой индустрии должны быть суперкрутые специалисты. А оказалось, что там полно середняков. Просто они набирают местных, требования к которым обычные, невысокие. А релоцируют они только тех, у кого уровень выше среднего. Кстати, замечал, что часто более сильные специалисты из таких стран, как Украина или Бразилия. То есть из достаточно бедных государств: видимо, выходцы оттуда очень хотят уехать и стараются больше всех.

Полное интервью

https://dou.ua/lenta/interviews/3d-animator-protasov/?from=r...