Серия «Отдельные Романы»

«Думалось что мертв внутри

Но екнет там в груди и заболит» - МИМИК

Роман «Крейсера» по праву занимает место среди самых ярких и эмоционально насыщенных произведений в творческом наследии Валентина Пикуля. Это не просто историческое повествование, но подлинный гимн русскому флоту, пронзительный реквием по погибшим кораблям и трагическое напоминание о цене, которую приходится платить за роковые ошибки верховного командования.

В центре этого масштабного полотна - судьба Владивостокского отряда крейсеров («Россия», «Громобой», «Рюрик») в огненный период Русско-японской войны 1904-1905 годов. Легендарный «Варяг» и «Кореец» тоже упомянуты, но их гибель описана за кадром книги. Пикуль мастерски сплетает две ключевые сюжетные линии: героический и дерзкий рейд крейсеров по коммуникациям противника и бесславную гибель эскадры в Порт-Артуре. Подлинным главным героем книги становится не отдельный человек, а сам Флот - его дух, его служители и его стальные сердца-корабли. Автор с огромной любовью и глубочайшим знанием дела погружает читателя в будничную жизнь судов, позволяя ощутить тяготу долгих походов, ярость морских сражений и всю сложность той противоречивой войны через призму как исторических лиц, так и собирательных образов.

Потрясающая историческая достоверность. Будучи дотошным исследователем, Пикуль не просто пересказывает факты, но анализирует их, предлагая собственную, часто страстную и субъективную оценку, временами даже излишнюю. Пока читал, я как будто оказывался в эпицентре эпохи, чувствуя запах морской соли и угля, слыша скрежет металла и оглушительные залпы орудий.

Пикуль - виртуоз языка. Его стиль кинематографичен, жив и невероятно образен. Морская терминология органично вплетена в ткань повествования, не перегружая, а лишь усиливая эффект присутствия. Диалоги отличаются остротой, характеры - выпуклостью, а батальные сцены написаны с подлинным размахом и динамикой.

Эмоции частично душили меня половину книги. Настолько это актуально сейчас. Это яростный, подчас гневный рассказ о предательстве, трусости и бездарном командовании, приведшем к гибели тысяч моряков. Чувство горечи и несправедливости пронизывает каждую строку, описывающую сдачу Порт-Артура, брак снарядов или происходящее в тылу. В противовес этому автор возносит гимн простому русскому народу - матросам и офицерам, исполнившим свой долг до конца. Нестареющая актуальность. Роман, написанный в 1985 году, остается грозным предупреждением о губительности бюрократии, карьеризма, недооценки противника и рокового разрыва между властью и народом.

Творчество Пикуля нередко становилось мишенью для критики со стороны профессиональных историков, и «Крейсера» - не исключение. Существуют заметные расхождения с историческими фактами, продиктованные задачами художественного произведения.

Автор выступает не столько беспристрастным летописцем, сколько страстным обвинителем. Его оценки исторических личностей (например, адмирала Алексеева или теоретика Кладо, выведенного «клиническим идиотом») часто излишне категоричны и черно-белы. Главнокомандующего сухопутными войсками Куропаткина, на страницах романа Пикуль вообще уничтожает, и есть даже намеки на то, что проигрывал он сражение за сражением не просто так, а за взятку. Но факт остается фактом, Алексей Николаевич Куропаткин, не выиграл ни одного сухопутного сражения за всю войну. В последствии просил императора об оставлении его в армии с понижением в должности. Его просьба была удовлетворена.

«Куропаткин, не обладая талантом крупного военачальника, проявил нерешительность в руководстве войсками. Боязнь риска, постоянные колебания, неумение организовать взаимодействие отд. соединений, недоверие к подчинённым и мелочная опека характеризовали стратегию Куропаткина, что было одной из гл. причин поражения в рус.-япон. войне 1904-05» - Советская историческая энциклопедия.

Так же присутствует хаотичность композиции. Повествование, перескакивающее с одного театра военных действий на другой, изобилующее отступлениями, может создавать ощущение фрагментарности.

Для усиления драматизма Пикуль вводит вымышленные сцены и персонажей. Собирательным образом является главный герой, мичман Сергей Панафидин, чья личная история служит стержнем повествования. Порой изменяются имена второстепенных исторических фигур, что служит читателю сигналом о допущении художественного вымысла.

Важно понимать, что Пикуль - прежде всего писатель, а не историк. Его цель - увлечь читателя и донести определённую идею, а не создать документальную хронику. Несмотря на неточности, его огромная заслуга в пробуждении интереса к истории России и её флота у миллионов читателей. «Крейсера» - это мощная отправная точка, но для глубокого изучения темы необходимо обращаться к историческим трудам.

«Пять лет назад я за какие-то секунды потерял 30 тысяч человек. А этот дерьмовый мир просто наблюдал.» - Некий злодей.

Через описание ключевых битв Пикуль выстраивает свою центральную мысль: русский моряк был готов на геройство, но его доблесть была растоптана порочной системой.

Рейды Владивостокского отряда крейсеров представлены как светлая полоса в мрачной картине войны - образец активной, наступательной тактики. Автор с восхищением описывает их дерзкие налеты на вражеские коммуникации, когда «призраки» Японского моря сеяли панику и наносили ощутимый урон противнику.

Бой в Корейском проливе 1 августа 1904 года - кульминация и одновременно трагический финал деятельности отряда. Неравная схватка с эскадрой адмирала Камимуры и героическая гибель «Рюрика», который, лишившись управления, продолжал бой, прикрывая отход товарищей, показаны как апофеоз жертвенности. Этот эпизод выписан с таким накалом, что воспринимается как реквием, где каждый снаряд, разрывающий палубу, звучит похоронным звоном.

Агония Порт-Артурской эскадры служит мрачным фоном, обвинительным актом против бездарного командования. Пикуль с болью описывает, как первоклассные броненосцы гибли не в открытом море, а на внутреннем рейде, уничтоженные огнем осадной артиллерии. Это не батальная сцена, а картина медленного удушения, вызывающая у читателя сжимающую сердце горечь и бессильный гнев.

Толчком к написанию книги послужила трагическая гибель 17-летнего приемного сына писателя - Виктора, который, перед поступлением в Севастопольское военно-морское училище им. Нахимова, утонул при загадочных обстоятельствах. Отсюда посвящение книги «Светлой памяти Виктора, который мечтал о море, и море забрало его у нас навсегда», с которой перекликается трагическая судьба главного героя романа - молодого мичмана Панафидина.

Конечно, мичман Панафидин, как практически все герои Пикуля, имеет своего реального прототипа или собирательный образ, но очень много в нём и черт юноши, которому так хотелось стать морским офицером, и который прожил эту морскую жизнь только на страницах «Крейсеров». Речь идет о мальчике Викторе, в образовании и воспитании которого принимал активное участие Пикуль.

«Крейсера» - это мощный, патриотичный и горький роман, не оставляющий равнодушным. Он заставляет гордиться подвигом русских моряков и одновременно сжимать кулаки от ярости за нелепые и страшные потери. Это книга для тех, кто ищет в литературе не развлечение, а сильные чувства и пищу для размышлений о судьбе России. «Крейсера» - не просто урок истории, выученный на пятерку. Это пронзительная память о людях и кораблях, навсегда оставшихся в волнах Желтого моря. Роман, который бьет наотмашь, но который необходимо прочитать.

Если оценивать, то 9 из 10.

Источник

Спасибо что дочитали!

А что вы думаете о творчестве Валентина Пикуля?

Согласно краткой справке об авторе, настоящая известность пришла к нему в 2017 году, после выхода романа «Восхождение рейнджера». Книгу он написал исключительно для того, чтобы преодолеть творческий кризис в качестве автора научной фантастики. Однако всего за месяц роман стал бестселлером как минимум в четырёх странах. А с 2017 по 2024 год он забацал ещё 8 книг основного цикла и 6 приквелов своего цикла «Верда». Суммарный тираж его книг уже превышает миллион экземпляров, а ведь начинал мужик, можно сказать, с аналога «Автор Тудей»…

К таким писателям я обычно отношусь с некоторым недоверием и скептицизмом. Вроде бы и что-то стоящее, но влезать в цикл аж на 9 книг не всегда хочется. Да и, похоже, мне по душе авторы, которые вымучивают свои романы десятилетиями. Привет, Джордж Р. Р. Мартин! В общем, «Восхождение рейнджера» я покупал, опасаясь разочароваться. Но как же я рад, что мои страхи не оправдались! Далее не будет существенных спойлеров, всё сказанное становится известно почти в самом начале книги.

Итак, мир в романе достаточно классический для героического фэнтези. Здесь есть эльфы, люди, гномы и орки, хотя первый роман затрагивает в основном только первые два народа. Также присутствует магия, огромное количество волшебных артефактов и прочих привычных атрибутов жанра. За тысячу лет до событий книги у эльфов гремела гражданская война, которая разделила народ на тёмных эльфов и всех остальных. Результатом войны стало полное заточение главного злодея Валаниса мощными чарами в столице эльфов, что вынудило остальных эльфов покинуть не только нажитые места, но и весь регион.

Эльфы брали себе в воспитанники людей, и в ночь той финальной битвы молодому пареньку Эшеру вручили артефакт и велели бежать. Он так и поступил, а очнулся лишь через тысячу лет недалеко от места тех событий. Отсюда и начинается основной сюжет, совершив ещё один временной скачок лет на пятьдесят вперёд. Именно здесь нас знакомят с огромным количеством персонажей. От их количества сначала разбегаются глаза, и не сразу понятно, за кем следить. Это напомнило мне старый добрый «Малазан», но в более лайтовом варианте. История мира и точки зрения (ПОВ) прыгают с места на место, но, стоит привыкнуть, и всё начинает идти как по маслу.

Персонажей действительно много. Рыцарь Натаниэль и его ученица должны доставить некоего скитальца-рейнджера к королю для особого поручения. Ситуация осложняется тем, что этого скитальца, Эшера, разыскивает сам орден Натаниэля как преступника. Эшер — парень простой, за свои пятьдесят лет насмотрелся всякого. Он успел поучиться и поработать в ордене убийц, фишка которых — сражаться вслепую с повязкой на глазах. На старости лет свалил оттуда и подрабатывал истреблением чудовищ. Да, тут многие сразу начинают орать: «Ведьмак! Слизано с Ведьмака!». Подумаешь, мужик решил подзаработать — все сразу кричат, что это Ведьмак. Это уже даже не смешно. Хватит видеть Ведьмака там, где его нет. Люди уже всерьёз пишут, почему Эшер не носит длинный меч на спине вместо коротких... им, видите ли, кажется, что так удобнее. Ну серьёзно... Сюжет же вращается вокруг взаимоотношений людей и эльфов, которые здесь не партизаны, а вполне себе государство. У Эшера совершенно иная мотивация. Максимум, на что можно натянуть сову на глобус, — это наличие некоего пророчества, да и то не до конца раскрытого. Что-то меня унесло, наболело. В общем, мужик он харизматичный, как, впрочем, и Натаниэль.

А вот эльфы, от лица которых тоже ведётся повествование, не сразу располагают к себе. Эльфийская принцесса Рейна едет с посольством от своего отца в земли людей, движимая секретной миссией, направленной как раз против людей. Параллельно эльф-воин Галанор переплывает море с отрядом диверсантов, направляясь в древнюю человеческую школу магии, и не гнушается человеческих жертв. И Рейна, и Галанор по ходу сюжета часто сопереживают людям и сочувствуют им, но не могут отступить от долга перед отцом или королём. Через них видно, что эльфы живут в расколотом обществе, которое в будущем может привести к новой гражданской войне и без Валаниса. Молодое поколение, к которому относятся эти персонажи, ещё не ожесточилось в отличие от стариков, которые лелеяли свою ненависть к людям веками. Вся эта злоба не в их природе — им бы стихи писать да на свирели играть, а их заставляют убивать женщин и детей.

Также в книге представлена мать Рейны, Адиландра. Пока её дочь участвует в этих событиях, она сама оказывается в центре других проблем — далеко на юге, в плену у племён людей, называемых Темнорожденными. Ими правит «Богиня», сумасшедшая женщина с манией величия. Надо признать, что сами племена настолько поднаторели в охоте, что разгромили отряд Адиландры, перебив половину и взяв в рабство другую. Сама Адиландра вынуждена сражаться на Арене в угоду полудиким варварам.

Магическая школа тоже не осталась без своего персонажа. Гидеон Торн, парень-одуванчик, учился там со своей подругой, им даже доверяли преподавать, и он вообще был погружён в магию. Жил не тужил, пока туда не ворвался со своей диверсией Галанор. После этого Гидеон показал себя прям мужиком! Кстати, линия развития взаимоотношений этих двух персонажей, как и линия Натаниэля и Эшера, тоже очень порадовала.

Всю эту волну действий вам выдают примерно на первых ста страницах. Сюжет проседает только в моменты знакомства и привыкания к персонажам. Пока все эти эльфийские имена запомнишь...

При этом в книге есть главы и от лица антагонистов. И даже зная некоторые их цели, финал всё равно смог приятно удивить. Также отмечу, что то самое путешествие во времени в самом начале отлично объяснено -это мне прям очень понравилось.

Сюжет не назовёшь особенно замысловатым: есть добро, есть зло. Немного серой морали добавили, но это всё ещё старое доброе героическое фэнтези с примесью тёмного. Я бы сказал — классика со своими сюжетными ходами. Отсюда и некоторая негативная критика в адрес романа. Бестиарий здесь достаточно классический для фэнтези, есть целая школа магии и мужчина, убивающий чудовищ, — всё это может навести читателя на мысли о заимствованиях или вторичности. Лично я заметил очень качественное использование многих возможностей, которые даёт нам литература в жанре фэнтези.

Лор мира строится постепенно, и за одну книгу его до конца не понять. В романе прямым текстом говорится, что часть истории была переписана людьми и всё было иначе. Сначала вам кидают кость в виде одной версии события, а потом через полкниги появляется эльф и вспоминает, что всё было не так. Это иногда даже забавно, но может и запутать. Также в романе присутствуют политические интриги, но пока они представлены слабо: эльфы что-то замышляют, а люди себя ещё не показали. Ну и ещё тут есть драконы, которые занимают в сюжете далеко не последнее место. Но нужно помнить, что книга вводная — это знакомство с миром и персонажами. Она либо придётся вам по душе, либо нет.

Насколько я понял, основной цикл будет состоять из трёх трилогий: одна об одном, другая о другом, а третья их как-то объединит и завершит цикл. Буду ждать продолжения.

Если оценивать, то ставлю 8 кристаллов из 10.

Спасибо, что дочитали!

ИСточник: Телеграм канал о книгах.

Читал цикл «Далекая страна» лет двадцать назад и представлялся он мне как что-то очень прекрасное и приятное для читателя. Решив перечитать сейчас, вспомнил одну хорошую истину. Не перечитывайте и не пересматривайте то что вам очень сильно нравилось в юности, ореол вокруг произведения может уйти, и магия пропадет. Однако если вам кажется, что я буду сейчас ругать роман, то вам только кажется. Это такое же отличное произведение, как и 20 лет назад, со своим антуражем и своими недостатками.

Итак, «Огненный факультет» Алекса Коша – это история парня по имени Закери Никерс. Живущий в мире империи Элиров. Без каких-либо магических способностей он попадает в школу магии, в этом мире магия именуется «ремеслом». Делится на стандартные постулаты в виде Огня, Воды, Воздуха и Земли. Сколачивает вокруг себя небольшую компашку в виде раздолбая, двух братьев с разными характерами и полувампирши-полудруидки в которую наш герой и влюбляется.

Кстати о вампирах, они тут личности весьма своеобразные. Автор, трезво рассудив, что существо, прожившее более одной или двух тысяч лет может начать сходить с ума, придал их образам детскую непосредственность. Ходит тут один такой пяти тысячелетний отрок и несет ахинею как гопник из Люберец, «кэпки» с «семками» не хватает. Забегая вперед, у автора есть смежный цикл про вампиров попаданцев, где как раз попаданцы из мира Империи Элиров попадают в наш мир. Тоже вещь занятная и в теории оба цикла связаны очень сильно, но автор не дожал до конца.

Определенные ходы сюжета, описания мира и его мифологии сделаны очень интересно. Интересная магическая система с плетением заклинаний с помощью энергетических потоков хоть и не нова, но описана очень занятно и интересно. Живые смешные диалоги и вообще юмор, органично вплетённый в сюжет, - одни из плюсов романа. Герои не идеализированы, и сюжет развивается не вокруг одного персонажа. Всё смотрится более правдоподобно и сбалансировано. Стиль написания лёгкий, читается легко и приятно, что делает роман хорошим выбором для отдыха и лёгкого развлечения.

Парадокс в том, что именно легкость мне и показалась отталкивающим элементом. Отвык я от нее. Хочется постоянно искать нелогичности или многие действия персонажей натыкаются от меня на саркастичные замечания, благо не так часто, как в книгах, которые с серьезным лицом пытаются нести чушь.

Данный роман - забавная, лёгкая и добрая история и отличный вариант для любителей академического фэнтези с адекватным юмором и атмосферой приключений. Читается буквально за пару дней.

Если оценивать, то 7 из 10.
Источник телеграм канал о книгах


Что бы вы посоветовали из легкого фентези или фантастики почитать?

Данную книгу я оказывается уже читал, читал в детстве. Тогда особых впечатлений не было, зато сейчас только положительные эмоции, особенно после «Улитки на склоне».

Это весьма ироничное и светлое произведение. Авторы мастерски сочетают сатиру, фантастику и философию. Книга рассказывает о программисте Александре Привалове, который случайно попадает в НИИЧАВО - Научно-исследовательский институт чародейства и волшебства, где наука и магия тесно переплетены, а сотрудники настолько увлечены любимым делом, что не замечают ни времени, ни условностей реального мира.

Авторский язык здесь легкий, необычайно веселый и остроумный: за каждой шуткой или абсурдной ситуацией скрыт тонкий социальный или философский смысл. Фантазия и реальность сплетены в необычный винегрет лабораторных будней. Постепенно перед читателем раскрывается своеобразная утопия, в которой труд и творческий поиск важнее денег и карьеризма; идея "понедельник начинается в субботу" становится символом любви к делу и настоящей одержимости истиной.

Сюжет в классическом смысле разбит на серии курьёзов и зарисовок. Всё происходящее здесь, на первый взгляд - хаос, а на второй - сатира на бюрократию, показная «профессиональность» и вечное противостояние «магии» с «наукой». Баланс между юмором и глубокими смыслами выдержан очень тонко, и по-настоящему книга раскрывается тем, кто не ленится задуматься между строк. И все же если не знать советский контекст некоторый юмор пройдет мимо, но это никак не помешает получить удовольствие от прочтения.

По сути роман состоит из трех повестей: Суета вокруг дивана, Суета сует и Всяческая суета. В первой повести Александр подвозит двух сотрудников института которые впоследствии уговаривают его работать у них, а селят в место максимально похожее на Лукоморье в избушку на курьих ножках. Из которой постоянно кто-то норовит спереть диван. Во второй повести он, уже как сотрудник института приступает к дежурству в предновогоднюю ночь и наблюдает за гротескным экспериментом профессора Выбегалло по созданию «Идеального потребителя». В третьей же повести показаны рабочие будни, где некоторые эксперименты показаны как пародия на литературу будущего и раскрывается секрет существования директора института, а именно почему он два человека и один одновременно.

Каждый герой уникален через призму гротеска: от рассудительного Привалова до эксцентричного профессора Выбегалло, создающего голодающих людей ради «научного прорыва», Выбегалло представляет собой сатирическое изображение распространённого типа политического демагога и лже-или псевдоучёного, функционирующего в официальной научной сфере: предельно невежественного приспособленца от науки, который, несмотря на весьма низкий научный потенциал, уверенно владеет «идеологически правильной» терминологией, умеет создать себе имя в прессе и пользуется популярностью в глазах обывателей и авторов поверхностных газетных статей. Причем у него был и прототип в реальности. Главным прототипом был Трофим Лысенко, советский агроном, биолог и основатель псевдонаучного направления в биологии – Мичуринской агробиологии.

«Профессор Выбегалло списан со знаменитого некогда академика Лысенко, который всю отечественную биологию поставил на карачки, тридцать с лишним лет занимался глупостями и при этом не только развалил всю нашу биологическую науку, но ещё и вытоптал всё окрест, уничтожив (физически, с помощью НКВД) всех лучших генетиков СССР, начиная с Вавилова. Наш Выбегалло точно такой же демагог, невежда и хам, но до своего прототипа ему далеко-о-о!»  Борис Стругацкий

Прототип был не только у вышеуказанного деятеля, но и у многих других. Так, например, Янус Полуэктович Невструев – его прототипом был директор Пулковской обсерватории Александр Александрович Михайлов.

Так же в повестях присутствуют такие персонажи как Мерлин, баба Яга и множество сказочных персонажей.

Данная книга была актуальна в советское время, остается актуальной и сейчас. Если оценивать, то 8 кадавров из 10.

Что можете посоветовать почитать в таком же стиле? Сказку о тройке естественно уже приобрел на ближайшее время, говорят она даже в чем то сильнее.

Источник ТГ-канал о книгах

Как-то раз, захотела душа детективчик почитать. Выбор пал на «Взрыв» Сергея Леонтьева. Во избежание спойлеров, отзыв будет краток. Данный роман, это вторая книга в цикле о приключениях врача скорой помощи Андрея Сергеева, о чем я заранее не знал. Первая называется «Язва».

Насколько я понял, автор берет реальные случаи в истории СССР конца 70-х начала 80-х годов и привносит иной взгляд на события и изменяет их для сюжета. Так, например история во «Взрыве» перекликается с реальным взрывом на ЖД-переезде на станции Свердловск-Сортировочный, произошедший рано утром 4 октября 1988 года в Свердловске и унесшая жизни четырех человек. Воронка на месте взрыва достигла размера 40 на 60 м и глубины 8 м, ударная волна распространилась на 10—15 километров. Причины той аварии, по официальной версии достаточно просты, а в романе уже имеют коррупционный оттенок и связан с совершенно иными причинами.

Это крепкий детектив с реальными историческими корнями, действие которого разворачивается в СССР конца 1970-х. Главный герой, молодой врач скорой помощи Андрей Сергеев, оказывается втянут в опасное расследование после катастрофического взрыва на станции. Вместе с друзьями он ведёт настоящую охоту за тайной тетрадью — за ней охотятся и КГБ, и бандиты, и милиция, а главный злодей — хитрый противник, разыгрывающий преступления как шахматные партии.

Роман держит в напряжении до самого финала: умело перемежаются экшн, драматические моменты, ностальгия по духу советских восьмидесятых и исследование дружбы и любви. Леонтьеву удалось вложить не только закрученный детектив, но и размышления о человеческих ценностях, верности и взаимопомощи, а реалистичные детали и динамичный сюжет отлично погружают в атмосферу эпохи. Я как серию «Следствие ведут знатоки» посмотрел, причем именно из старых серий.

Признаюсь честно, не совсем мой жанр и не мой сеттинг, но желание прочесть весь цикл у меня появилось. И если оценивать, то 8 шуб из 10. Спасибо, что дочитали!

Источник: Телеграм Канал Любитель книг Bookmania

«Я хотел написать книгу про конец света. Но не такой стремительный, каким его обычно изображают в поп-культуре. Мне хотелось показать долгий и мучительный конец света, когда люди живут внутри апокалипсиса много лет и в конце концов привыкают к нему». — Алексей Поляринов.

Данный роман я вряд ли прочитал бы, если бы его не выбрали в книжном клубе. Однако, аннотация, как и все бурления вокруг книги, заставили меня попробовать. Я постараюсь обойти углы и выдать минимальное количество спойлеров, описав ощущения.

Итак, местом действия мы имеем современную альтернативную Россию примерно наших дней. Лет 30 назад страну поразила ужасная катастрофа и везде по стране начали появляться статуи мертвых детей. Эти статуи покрыты солью и из года в год соль захватывает всё больше территории. Их назвали «Кадавры» и находятся они только на территории России. Что за дети, были ли они живыми и откуда они взялись - непонятно. Но, периодически, люди в них видят кого-то из пропавших или погибших детей, родственников, знакомых. Всё это обросло легендами и даже вылилось и влилось в религии под разным видом. Завязка оказалась очень интересная.

Главные герои - брат и сестра, Матвей и Даша, отправляются в экспедицию по югу страны, чтобы изучить эти аномалии, но их путешествие становится не только научным, но и личным - они сталкиваются с давними обидами, чувством вины и внутренними демонами, которые тянутся из прошлого. Так или иначе, каждый из них виновен в гибели человека. И если причины поведения Матвея в той ужасной ситуации я еще понимал, то поведение Даши в иной, не менее ужасной ситуации, прошлось по мне, как кувалдой по голове. И да, возможно и тот и тот случай объясняется в психологии. Да даже не так - он точно объясняется, мы такое могли и в новостях видеть, когда человек банально не может объяснить содеянное, но он это совершает.

И опять же, с Матвеем, по ходу книги, многое понятно: он сюжетно раскроется ближе к концу, эдакий трикстер, хитрец и авантюрист. А Даша - интеллигентка с либеральными взглядами, эмигрировавшая из России, но так и не нашедшая себя за границей и получившая возможность, на благо иностранного института, откомандироваться в Россию для исследования феномена «Кадавров». Их отношения сложны и полны недосказанности, что делает героев живыми и понятными. Сюжет развивается неторопливо, в атмосфере постапокалипсиса, где люди уже привыкли жить рядом со смертью, а фантастика служит лишь фоном для исследования тем утраты, вины и принятия неизбежного. Ведь именно вины и утраты в книге больше всего.

Книга наполнена сторонними вырезками из газет, выкладок из интервью исследователей «Кадавров», писем и т. д. С этими вставками мир кажется более объемным и живым. За каждым «Кадавром» стоит история, часть из них жуткие, часть житейские. Но очень атмосферные.

Как мне кажется, смысл романа - это метафора горя и проживания утраты: «Кадавры» становятся символом того, с чем нельзя справиться и что невозможно забыть. Атмосфера безысходности и постоянного присутствия смерти заставляет задуматься о том, как мы живём среди собственных потерь. Это интересная «роудмуви»-история со множеством локаций, где персонажи и мир вокруг них раскрывается со временем и удивляет. Если оценивать, то 7 солевых из 10.

P.S.Ввиду позиции автора на события последних 5-15 лет в стране, он переносит и проецирует в роман свое видение. Отчасти, в некоторых местах из-за этого, роман кажется очень политизированным и узконаправленным и, оттого, частично нереальными, как например, восстание адыгейцев, переросшее в гражданскую войну, которую заканчивал Китай. Все персонажи, как правило, с этой стороны окрашены в негативные цвета, когда вот там, в «цветущем саду», все эльфы окрашены только в белое. Многие описанные вещи кажутся шаблонными и бросаются в глаза практически сразу. Поэтому, если вы не готовы к такому и у вас это вызывает отторжение, советую книгу пропустить. Я, лично, оценил только историю и стиль.

Источник: телеграм канал о книгах и не только