BOOKMANIA

В отличие от «Гипериона», который строился как сборник новелл, «Падение Гипериона» - это классический роман уже с линейным, но очень динамичным и многоплановым сюжетом, в котором все ранее начатые истории сплетаются в единый узел и получают развязку на фоне эпической межзвёздной катастрофы.

Если ранее повествование шло от паломников с их историями, то тут всё идет от нового рассказчика. Знакомьтесь, Джозеф Северн, ключевой персонаж данного тома. Это второй кибрид (искусственное существо с телом человека и сознанием, воссозданным по ДНК), созданный ТехноЦентром как ещё одна реконструкция личности поэта Джона Китса, как будто бы про него было мало в первом томе. Джозеф находится на столичной планете Тау Кита Центр рядом с главой Гегемонии - Мейной Гладстон в качестве художника, который должен запечатлеть всё происходящее. Но Северн не простой, параллельно с тем, что он кукует с одним из самых значимых людей Гегемонии, где решается судьба человеческой цивилизации, во сне он видит в реальном времени всё, что происходит с паломниками на Гиперионе. Таким образом, через его видения читатель следит за двумя ключевыми аренами событий: политическим центром и загадочными Гробницами Времени. Такая структура позволяет Симмонсу сохранить интригу и напряжение на обоих фронтах, заставляя читателя постоянно переключаться между микро- и макрокосмом истории.

Вторая книга отвечает на вопросы, оставшиеся после первой, и судьба каждого героя приходит к своему, часто трагическому или неожиданному, завершению. На этот раз разбирать каждого я не буду, ибо всё что происходит с персонажами будем лютым спойлером. Могу сказать только что каждая история паломника причудливо связана с парочкой остальных, как косвенно, так и напрямую. Второй том обрушивает на читателя всю мощь эпического размаха, превращая личные драмы в события галактического масштаба.

Как я ранее писал, «Песни Гипериона» - это пример научной фантастики, которая не просто развлекает, но и требует от читателя определенной интеллектуальной работы. Симмонс, филолог по образованию, щедро насыщает текст отсылками к поэзии Джона Китса (чьи произведения дали название всему циклу), христианской символике и философским размышлениям о природе искусственного интеллекта, свободы воли и цены прогресса. Вопрос «Может ли Творец создать нечто, что превзойдет его самого?» пронизывает весь роман, находя неожиданные отражения как в отношениях человечества и ИскИнов, так и в личных историях героев.

Особого внимания заслуживает то, как автор исследует тему предопределенности. Герои «Падения» часто оказываются перед выбором, который кажется им свободным, но по мере развития сюжета возникает ощущение, что все их пути уже кем-то просчитаны. Эта напряженность между свободой и судьбой создает мощнейшее драматическое напряжение, которое держит в тисках до самой последней страницы.

Если читать иные рецензии, то можно столкнуться с мнением что второй том стал хуже из-за исчезновения структуры «Рассказов у костра», но я бы не был так категоричен. Второй том стал в разы эпичнее, надвигается галактическая война, где сложно определить кто есть друг, а кто враг. Помимо трех заявленных сторон в виде Гегемонии, ТехЦентра и Бродяг есть множество вышедших из этих главных доминирующих объединений группы. Тот же ТехЦент в попытке построения своего Бога из машины руководствуется как минимум на мнение двух, а то и трех разных групп внутри, от ортодоксов до прогрессоров. Что же говорить о человечестве? В данном томе мы видим полноценную эволюцию, превращение увертюры в полноценную симфонию.

Наверное, к какой критике я бы присоединился, так это чрезмерное внимание к поэту Джону Китсу. Я и сам не понимал его, и не раскрылось мне в этом что-то нового сакрального кроме того, что он умер молодым. Возможно, это всё дань памяти тому, что Симмонс спер у него название и по сути часть сюжета, но что там и как, это надо еще и Китса прочитать, что в ближайшее время, я явно не планирую.

Финал, финал у книги хорош. Я бы сказал яркий пример того, как всё накалялось, накалялось, а потом «Бац!» и смыло волной. Сразу становится понятно кто враг, кто кого надул, а главное к каким последствиям это привело. Трагедия на трагедии, гибель миров и всё в таком духе. Сама развязка достойна отдельной похвалы и стоит всех мучений о чрезмерных упоминаниях про Китса. Для меня это один из лучших финалов за последние лет 20, а книг я прочел не мало.

«Падение Гипериона» - это амбициозное и бескомпромиссное произведение, которое выходит далеко за рамки развлекательной фантастики. Симмонс ставит перед читателем вопросы, на которые нет простых ответов: какова цена выживания цивилизации? Что мы готовы отдать за комфорт и безопасность? И где проходит грань между слугой и хозяином, когда речь идет об искусственном разуме?

Это книга-размышление, замаскированная под космическую оперу. Она требует внимания и терпения, но награждает тех, кто готов пройти этот путь до конца, одним из самых запоминающихся финалов в истории жанра. Если «Гиперион» был изящным приглашением в мир тайн, то «Падение» - это монументальное пиршество для ума и воображения. И если оценивать, то неожиданностей 9 из 10.

Спасибо что дочитали!

Источник Телега

Представьте себе: далёкое будущее, человечество расселилось по сотням планет, мгновенные порталы соединяют миры, а на окраине цивилизации существует планета, окутанная таким количеством тайн и страхов, что одно её название внушает трепет. Туда, к загадочным Гробницам, отправляются семеро паломников. У каждого из них своя причина для этого опасного путешествия, и каждый хранит историю, которую предстоит рассказать. Это и есть «Гиперион» - роман, который по праву считается одной из вершин жанра космической оперы.

Композиция романа строится по модели: семеро странников по очереди рассказывают свои истории, и каждая из них - это не просто исповедь, а полноценное литературное произведение со своим уникальным голосом, жанром и атмосферой.

Вот что делает чтение по-настоящему захватывающим: вы никогда не знаете, что ждёт вас за следующим поворотом. Одна история напоминает классическую фантастику в духе Герберта Уэллса, другая погружает в мрачный мир киберпанкового нуар-детектива, третья оборачивается пронзительной семейной драмой, четвёртая - сатирой на творческую богему, а пятая и вовсе заставит ваше сердце сжиматься от ужаса и сострадания. Симмонс отлично жонглирует жанрами, не теряя при этом целостности повествования. Все нити ведут к одной точке - Долине Гробниц Времени, где обитает Шрайк, существо, которое одни называют чудовищем, а другие - божеством.

«Гиперион» - это тот редкий случай, когда научная фантастика поднимается до уровня высокой литературы, не теряя при этом увлекательности. Симмонс, будучи филологом по образованию, щедро пропитывает текст культурными и литературными аллюзиями. Имя поэта Джона Китса и его поэма «Гиперион» проходят красной нитью через весь роман, но даже если вы никогда не слышали об английском романтизме, это не помешает вам наслаждаться чтением - все отсылки работают как дополнительное измерение для тех, кто хочет копнуть глубже. Китс и его поэма являются вдохновителями Симмонса. Однако автор со своим вдохновителем поступил сурово.

Вдохновителя постигла весьма незавидная судьба - смерть от чахотки, которую, по воле пера автора, он повторил и на страницах. Это всё несмотря на то, что перед смертью Китс просил лишь, чтобы на его могиле было высечено: «Здесь лежит некто, чьё имя написано на воде», а не убивали повторно. Да и если честно, сама линия Китса периодически начинала утомлять.

За космическими кораблями и межзвёздными интригами здесь скрываются вечные вопросы. Что такое вера и какова её цена? Можно ли считать прогресс благом, если за него приходится платить свободой? Где проходит граница между человеком и технологией, слугой и хозяином? Симмонс не даёт готовых ответов, но заставляет читателя размышлять над этими вопросами на протяжении всего путешествия.

Действие разворачивается примерно в 2732 году. Человечество, объединённое в Гегемонию Человека, давно покинуло погибшую Старую Землю и расселилось по сотням планет, связанных сетью порталов - нуль-Т. Всего можно выделить три значимые фракции:

Гегемония Человека. Политическое образование, управляющее большинством миров. При внешнем могуществе она погрязла во внутренних противоречиях, бюрократии и культурном застое, эксплуатируя и унифицируя новые миры.

ТехноЦентр. Сообщество независимых Искусственных Интеллектов (ИскИнов), которые вышли из-под контроля людей и вступили с ними в симбиоз, подарив им нуль-Т и другие технологии. Их истинные мотивы и цели остаются загадкой, но внутри них нет единства относительно будущего человечества.

Бродяги. Потомки людей, покинувших Солнечную систему за столетия до эпохи Гегемонии. Они полностью адаптировались к жизни в открытом космосе и теперь представляют собой серьёзную внешнюю угрозу, возвращаясь из небытия с, по-видимому, не мирными намерениями. Вся их эволюция положена на соответствующие нужды колоний и проходила вне технологических благ ТехноЦентра. Поэтому бродяги сильно изменились по сравнению с обычными людьми.

В центре этого противостояния оказывается планета Гиперион - мир, не входящий в Сеть Гегемонии. На нём находятся Гробницы Времени - загадочные сооружения и их страж - Шрайк, существо, внушающее ужас и почитаемое как божество смерти.

Каждая история написана в своём уникальном стиле и жанре, раскрывая мир через призму личного опыта. Так как паломники каждый рассказывает свою историю по пути к гробницам, то и о каждой вкратце:

Отец Ленар Хойт. Стилизация под классическую фантастику в духе Герберта Уэллса. Хойт рассказывает историю отца Поля Дюре, который был сослан на Гиперион за подлог археологических доказательств. В поисках утраченной веры он находит племя Бикура - «живых мертвецов». История ставит вопросы о сути веры, жертвенности и цене бессмертия.

Полковник Федман Кассад. Боевая фантастика с отсылками к скандинавской мифологии. История палестинского офицера, легендарного воина, который во время боевых симуляций встречает загадочную женщину по имени Монета. Она становится его любовницей и музой, появляясь в самых кровавых битвах.

Мартин Силен. Сатирическая история о жизни гения с элементами греческой мифологии. Поэт с Старой Земли, чей разум был повреждён во время долгого космического путешествия. Он восстанавливает речь, начав писать поэму «Песни Гипериона», которая приносит ему богатство и славу. Часть времени с помощью пластики нового времени носился в облике Сатира. Натурально человек-козел. По книге периодически козлом и был.

Сол Вайнтрауб. Библейская притча, самая эмоциональная и душераздирающая история в романе. Учёный-иудей рассказывает, как его дочь Рахиль, археолог на Гиперионе, столкнулась со Шрайком и начала «болеть временем». Сама история - это переосмысление сюжета о жертвоприношении Авраама. Сола мучают видения, в которых ему приказано принести дочь в жертву. Его цель - просить Шрайка остановить этот процесс и вернуть дочери нормальную жизнь.

Ламия Брон. Киберпанковый нуар-детектив. Частный детектив Ламия Брон нанимается кибридом - существом с телом человека и сознанием ИскИна из ТехноЦентра. Этот кибрид является точной копией поэта Джона Китса. В истории понамешано много чего библейского. От создания высшего разума Бога до чудес.

Консул. Мелодрама, основанная на парадоксе близнецов. Консул, бывший дипломат Гегемонии, рассказывает историю своих бабушки и дедушки, Сири и Мерина Аспика. Мерин был пилотом, прокладывавшим путь к планете Мауи-Обетованной для её включения в сеть нуль-Т. Из-за релятивистского замедления времени во время полётов, его возлюбленная Сири старела гораздо быстрее. Эта история разоблачает лицемерие и разрушительную сущность Гегемонии. Выводы, к которым приходит Консул и те действия, которые он совершает, отдельная тема для обсуждения. Ибо его свершения слишком сильно влияют на мир.

В паломничестве участвовал еще Хет Мастин, друид – но он ничего не успел рассказать и исчез. По ходу пьесы именно в Гиперионе роли особо не сыграет. А Друидом его звать, потому что они пилотируют огромные корабли деревья. Да, я упустил этот момент, такое тут тоже есть.

К концу первой книги паломники ещё не встречаются со Шрайком. Их главный вывод не является единым для всех - каждый из них находится в процессе осознания своей роли в грядущих событиях.

Однако, общая идея, пронизывающая роман, заключается в том, что каждый из героев был марионеткой в руках высших сил, но их личные трагедии и выбор делают их ключом к разгадке тайны Гробниц Времени. Рассказывая свои истории, они осознают, что их судьбы причудливо переплетены, а их паломничество, часть сложного плана, в котором они должны стать не просто просителями, а непосредственными участниками решения судьбы человечества. Как заметил один из персонажей, они были «не более инструментом своей воли, чем этот ребенок», и их жертва или выбор могут определить исход противостояния.

Финал романа - это мощный клиффхэнгер, подводящий к прямому продолжению, книге «Падение Гипериона», где все сюжетные линии найдут своё разрешение. Это не самодостаточное произведение, а первая половина большой истории.

«Гиперион» Дэна Симмонса - не просто книга, а приглашение в путешествие, которое останется с вами надолго. Это роман, который напоминает нам, за что мы любим научную фантастику: за способность, рассказывая о далёких мирах и невероятных технологиях, говорить о самом важном и человеческом. Симмонс создал мир, в который хочется возвращаться, и героев, чьи истории будут звучать в вашей памяти ещё долго после того, как перевернута последняя страница. Если оценивать, то 9 из 10. Спасибо, что дочитали!

Источник

«Экзистенциальный ужас - это ужас от осознания того, что реальность не такая, какой ты ее себе представлял, и управляется силами, неподвластными тебе.»
-некий мыслитель.

Это рассказ, который мне просто посоветовали. Я не знал о чем он. Чтение занимает минут 20. Но, наверное, для меня, это теперь одно из самых ярких литературных воспоминаний прошлого года.

Это отлично написанный рассказ. Но я больше хотел бы обратится к сюжету, а не к мастерству автора.

В центре сюжета тут находится Бабка которая бесит с первых страниц. Напросилась с сыночкой, его женой, парой детей лет восьми и младенцем, поехать во Флориду, хотя ей туда совсем не хотелось, болтала без умолку и просто давала понять, что вся семья у нее чисто ангелы терпения. Но вот что было дальше…

Наверное, я испытал шок и экзистенциальный ужас. Я не хочу спойлерить, а посоветовал бы прочитать этот рассказ самим. Потому что, это произведение можно почти признать шедевром, но при этом оно настолько же сильно шокирует, насколько и завораживает читателей. В рассказе присутствует и разного рода подтекст, от религиозного до светского. Действия самой бабки, да и семьи в целом в конце будут вызывать смешанные эмоции.

Сама Автор, будучи ревностной католичкой, настаивала, что подтекст в рассказе именно религиозный и заставляет пережить «миг благодати» и привести грешных людей к прощению. Однако, за 70 лет с написания рассказа, многие читатели, к которым отношусь и я, увидели в действиях бабушки лишь лицемерие, ведь если сопоставлять тут главных персонажей, то только отрицательный персонаж честен с самим собой и остальным миром. Тут каждый для себя может решить сам, кому какая версия ближе.

Не ждите уютного детектива или семейной драмы. Рассказ оставляет тяжелое, но сильное послевкусие, заставляя пересмотреть свои представления о том, кто такой «хороший человек».
Это не развлекательная проза. Это «жестокая притча» о природе добра и зла, о лицемерии и подлинной вере в духе Кормака Маккарти.
Если оценивать, то 8 из 10. Спасибо, что дочитали!
 
P.S. Для определённого понимания, возможно будет полезна данная информация с Вики:
Свои взгляды на человека, веру, творчество О’Коннор, как человек не просто религиозный, но теологически развитый, изложила в переписке с близкой подругой Элизабет (Бетти) Хестер, частично и без указания имени адресата опубликованной в 1979 году. В 1998 году Хестер в приступе депрессии покончила с собой, передав переписку одному из друзей; тогда и выяснилось, кому были адресованы письма О’Коннор (полный эпистолярий хранится в архиве Университета Эмори в Атланте и открыт для исследователей с мая 2007 года).

Текст будет содержать спойлеры к первой половине книги, постараюсь привести их к минимуму, однако, текст аннотации к книге намекает на происходящее, а трейлер к фильму напрямую говорит о том, что я проспойлерю.

Проект «Аве Мария» - роман Энди Вейера, автор бестселлера «Марсианин», стал одним из самых обсуждаемых научно-фантастических произведений последних лет. В описание науки я постараюсь не лезть, тут знаний у меня не так много, однако отмечу, что тут уже все-таки была учтена солнечная радиация. Насколько я помню, в «Марсианине» автор обошел этот важный момент вниманием. В первую очередь - это история о выживании, науке и неожиданной дружбе, разворачивающаяся на фоне угрозы существованию человечества. Главный герой, школьный учитель естествознания Райланд Грейс, приходит в себя на борту космического корабля в полном одиночестве, не помня, кто он и как сюда попал. Постепенно, через флешбэки, он вспоминает ужасающую правду: Солнце заражают микроорганизмы, поедающие его энергию, что грозит Земле новым ледниковым периодом.

Миссия Грейса - отправиться к звезде Тау Кита, чтобы найти способ спасти человечество, ведь звезда Тау Кита единственная в округе не поддавшаяся данному заражению. В ходе путешествия он встречает инопланетянина, которого он называет Рокки, чья планета столкнулась с той же проблемой. Вместе им предстоит объединить усилия, чтобы найти решение. Вообще я выделил бы как минимум троих персонажей.

Грейс - не типичный герой-супермен. Скорее, это «обычный человек» в экстраординарных обстоятельствах. Его главные черты - неиссякаемая тяга к знаниям, инженерная смекалка, оптимизм и доброта. Трансформация героя от нерешительного учёного до человека, готового пожертвовать собой ради друга, прописана очень убедительно.

Рокки - это не абстрактное «чужое», а полноценный, глубоко проработанный персонаж со своим характером, культурой и чувством юмора. Практически сразу вызывает вагон симпатии, хоть и описывается как нечто паукообразное.

Главный герой постоянно иронизирует над собой и ситуацией, что разряжает напряжение даже в самые критические моменты. Его диалоги с инопланетянином Рокки - настоящая комедийная жемчужина и за ними забавно следить. Хотя по ходу книги они поднимают и печальные моменты, от которой нет-нет, да и пойдет скупая мужская слеза по щеке.

Ева Стратт - руководительница программы с чрезвычайными полномочиями, она прагматична, безжалостна и полностью одержима целью спасти человечество любой ценой. Настоящая баба с яйцами, причем с стальными. В любом случае только людям с таким характером под силу делать то что она делает всю книгу. Тянуть этот проект до конца.

Русские описаны забавно, с одной стороны там практически нет «клюквы» с другой стороны то как бухает космонавт Илюхина, я бы вряд ли смог. Хотя персонаж мега жизнерадостный. Да, в книге хватает и голливудских штампов, и стереотипных второстепенных персонажей. Но на фоне мощнейшего эмоционального заряда и интеллектуального драйва эти мелочи просто перестаёшь замечать.

Вейер умудряется объяснять сложнейшие физические и химические концепции простым и увлекательным языком, заставляя читателя чувствовать себя гением. Так что чтение не превращается во что-то тягомотное и унылое. Всё предельно понятно. Но самое главное, что удается автору – это несмотря на весь технократизм, соорудить в центре - тёплую, трогательную и искреннюю историю дружбы между землянином и инопланетянином. Их попытки понять друг друга, их совместная работа, их самопожертвование ради друга - это чистое золото, которое заставит вас сопереживать персонажам.

Это редкий случай, когда книга, напичканная наукой, формулами и инженерными задачами, оказывается невероятно трогательной, смешной и человечной. Вейер не просто повторяет успех «Марсианина», а во многом его превосходит, добавив к знакомой формуле тему первого контакта и глубокую, пронзительную дружбу.

Так же роман захватывает благодаря отличной детективной завязке с амнезией. Читатель вместе с Грейсом постепенно узнаёт масштаб катастрофы и детали миссии, что делает повествование невероятно увлекательным.
Финал книги даже вкинул пару интересных и неожиданных твистов, как про самих персонажей, так и про их судьбу. Для себя я выделил что это один из лучших финалов за все то время что я читаю книги.

Проект «Аве Мария» - это отличный научно-фантастический роман для тех, кто соскучился по добрым, умным и захватывающим историям. Это ода науке, дружбе и человечности, после которой хочется верить в лучшее.

Если оценивать, то 9 астрофагов из 10.
Спасибо, что дочитали!

Источник: Всё еще телеграм-канал о книгах

Настало самое время перечитать и что рассказать про повесть «Межевой рыцарь» Джорджа Мартина.

Погружаясь в мир ПЛиО, многие читатели привыкли к грандиозным битвам, драконам и запутанным политическим интригам за Железный трон. Цикл «Повести о Дунке и Эгге», первая часть которого - «Межевой рыцарь», предлагает взглянуть на Вестерос с принципиально иного, более камерного и человечного ракурса. Эта история, удалённая от событий «Игры престолов» примерно на сто лет, ощущается свежим глотком воздуха во франшизе и для меня это одно лучших произведений Мартина.

Сюжет целиком и полностью подается через главного героя Дункана Высокого, который в самом начале хоронит бедного межевого рыцаря Сира Арлана, у кого был на службе в качестве оруженосца. После смерти своего наставника он, взяв его доспехи и меч, решает попытать удачи на турнире в Эшфорде, выдавая себя за рыцаря. За все время в книге не будет понятно, посвятил ли его в рыцари Сир Арлан или нет, как мне кажется это было сделано автором специально. От лица того же Дункана, даже не возникает мысли что он не рыцарь, только периодически корит себя за то, что остолоп. Он воспитан в стиле легенд о рыцарстве, чести и правды. В связи с этим его честность и доброта часто становятся источником проблем.

Дунк по пути в Эшворд в одном из трактиров встречает мальчонку Эгга, который в итоге становится уже его оруженосцем. С этого момента начинается их путешествие. Это не эпическая сага, а история о дружбе, чести и взрослении, рассказанная через призму будней маленького человека в огромном и жестоком мире. Мне кажется Мартин намеренно смещает фокус с королей и лордов на «межевого рыцаря» - бродячего воина, находящегося на самом дне феодальной иерархии. Такой ракурс позволяет исследовать мир глазами простого человека, что делает историю невероятно родной и тёплой, несмотря на грязь и жестокость окружающей действительности.

В отличие от «Игры престолов» и мрачного «Дома Дракона», где цинизм часто берёт верх, «Межевой рыцарь» напоминает, что в мире Мартина честь, верность и защита слабых всё ещё имеют значение. Дунк, воплощает в себе эти качества, и его искренняя вера в рыцарские идеалы оказывается сильнее интриг. Его титул рыцаря сомнителен, его не принимает знать, но именно он своими поступками доказывает истинную суть рыцарства. Что показывает, что настоящее благородство не в крови, а в поступках. И благо не только он один, верен этим идеалам.

Некоторым поклонникам эпического размаха «Песни Льда и Пламени» история может показаться слишком малой и локальной. Здесь нет угрозы всему королевству, битв армий и магии. Однако в этом и заключается её прелесть и уникальность. Это искренняя, добрая и увлекательная история, которая блестяще раскрывает мир Вестероса с новой стороны. Она доказывает, что сила вселенной автора, не только в масштабных потрясениях, но и в мастерски прописанных человеческих отношениях, моральном выборе и вере в идеалы даже вопреки обстоятельствам.

Так же история наполнена огромным количеством неожиданных поворотов. В том числе и в финале. Мартин смог уместить самостоятельную и увлекательную историю в малый формат. Тут нет ничего лишнего. Это повесть на 10 из 10.

Источник Телеграм канал о книгах

Дань псам, это восьмая книга в эпопее «Малазанская Книга Павших». Одновременно продолжает и развивает события третьего романа «Память льда» и второй книги серии «малазанские романы» «Возвращение багровой гвардии» Написанные уже соавтором Эриксона Ианом Эсслемонтом, и конечно же есть отголоски прошлых книг. И первая где у нас есть полноценный рассказчик, в роли которого выступает всеми любимый Крупп. Что с одной стороны делает повествование более витиеватым, ироничным и философским, а с другой в роман вложен личный опыт автора, утрата отца, привнесли в книгу отпечаток личных переживаний, добавив темам смерти, искупления и сострадания особой глубины. Вообще восьмой том получился очень драматичным и в целом был посвящен «погружению в природу горя и преодолению этого горя».

Действие снова разворачивается в знакомых по первым книгам локациях, городе Даруджистан и таинственном Черном Коралле, где правит Аномандр Рейк. В Даруджистане осели отставные солдаты, ветераны Малазанской армии «Мостожоги» и пытаются вести спокойную жизнь. Открыли таверну и вроде бы как жизнь налаживается, если бы не объявленная на них охота кем-то из местных. Также вернулся страдалец Резчик/Крокус и вся его компания из «Садов Луны» тоже возвращается. С ними связано море драмы. Возвращается в город и брат Раллика Нома, Торвальд, которого мы видели в «Доме цепей».

В Черном Коралле идет свой движ, Аномандр Рейк раздает странные поручения и готовится к чему-то грандиозному. Его верный воин Спиннок Дурав и старый маг Эндест Силанн выполняют его поручения. Сюда же ведет путь группы тисте-андийцев во главе с Нимэндером Голитом и вечно бесячим Чиком. В их путешествии особо зашли многие отсылки на «Сады луны» и на «Память льда», а уж их пересечения с героями из тех частей вообще считаю одними из лучших. Один из самых ненавистных персонажей этой эпопеи, Каллор, открылся для меня с новой стороны, он стал в разы детальнее.

Параллельно этому появляется и Путник, поеденный медведем прямиком из «Возвращения багровой гвардии», который пересекся с Карсой и его ведьмой в путешествии в Даруджистан. Кстати, мы наконец-то узнаем кто он вообще такой, этот путник. Хотя ранее намеков отгружали целый вагон, да и в «дани» первую половину тоже намекали постоянно. Где-то пробегает и Маппо в поисках своего Икария, только на этот раз в компании поинтереснее, с Остряком (хотя ему бы больше пошло «Ворчун») и с нанятой Тригалльской торговой гильдией. Их сюжетная ветка мало того, что грандиозная (а у кого нет-то?), но еще и забавная.

Неожиданный поворот приобрела жертва Итковиана, произошедшая в конце «Памяти льда». Она породила новый культ (культ Искупителя), возведя Итковиана в ранг бога. Но существует другой бог, стремящийся подорвать и развратить этот культ. И только бывший Сирдомин, кажется, стоит на пути этого бога.

А внутри магического меча Драгнипура, души, обреченные вечно тянуть Повозку, из последних сил сдерживают натиск Хаоса, который грозит поглотить все миры. Плюс боги, которые то под ногами мешаются, то конкретно планы строят чем бы насолить или полностью принимают участие в действии. Дочери Драконуса, например, в момент схождения вообще решают дуэль устроить, не даром имена у них Злоба и Зависть. Но самая занимательная роль естественно у бога смерти Худа, вот отчебучил, так отчебучил.

В общем персонажей снова огромное количество. Но это никак не перегружает мозг, за каждым действием персонажей следишь с интересом. Есть еще один персонаж достойный упоминания, это сын Скаллы Менакис, юный Драсти. Ему примерно лет 7, точно не помню. Но судьба ему залила ушат помоев по самую макушку. Если за остальными персонажами я следил относительно спокойно, то за него я именно переживал.

Темп у книги неровный, первая половина книги наполнена длинными диалогами, внутренними монологами и описаниями повседневной жизни персонажей, а не активными действиями. Его первая половина посвящена неторопливой завязке, погружению в атмосферу и размышлениям. Но когда это самое действие наступает, вторая половина книги компенсирует всё: события развиваются стремительно, а развязка получается масштабной и впечатляющей. Финальные главы представляют собой один из самых мощных и эпичных схождений сил во всей саге, где все сюжетные линии и персонажи сталкиваются в грандиозной развязке. Многие персонажи действительно претерпели эволюцию и изменения. Например, Крокус в «Садах» и Крокус в «Дани» это уже далеко разные люди, да собственно даже Мурильо изменился (нет, не от старости!)

«Дань псам», сложный, требовательный и философский роман, который знаменует переход к финалу грандиозной саги. Он не стремится развлекать быстрым действием, а предлагает погрузиться в размышления о вечных вопросах. Это книга, которую можно уважать за глубину и смелость авторского замысла. Она требует терпения и вовлеченности. Однако роман, это важнейший поворотный пункт цикла, подводящий черту под многими историями и открывающий дорогу к финалу. Это книга-размышление, где действие уступает место философии, а цена победы измеряется в жертвах и сострадании. Ее финал оставляет читателя в эмоциональном потрясении и с огромным ожиданием того, что же будет дальше.

Когда за плечами так или иначе десять книг по миру Малазана, и ты понимаешь, что не разочарован ни в одной, то я прихожу к выводу что «МКП» можно советовать прям всем. И одновременно к данному циклу относишься как к своему ребенку, боишься, что его обидят. Что-то не поймут или исказят. Любишь его всем сердцем и от этого советовать его никому не хочется. Странное ощущение.

В общем, я на пути к финальным двум томам и не забуду повторить: Малазан это не про финал, Малазан это путь к финалу, и он чертовски хорош!

Если оценивать, то 8 из 10. Спасибо что дочитали!

Источник Телеграм канал о книгах, подпишись.

Есть пара интересных фактов:

• Эриксон утверждает, что книга служит «шифром для серии», потому что это единственная книга в серии, где читатель знает личность рассказчика. «Таким образом, это своего рода самосознательный рассказчик, поэтому это метафикция, и это фактически шифр для альтернативного прочтения всей серии».

• Эриксон так же упоминал: «Горе, очевидно, является одной из тем, которые вращаются вокруг этого романа… в основе, как мне кажется, лежит не горе, не отпущение грехов и не искупление. Это любовь. А горе невозможно без любви. Любовь невозможна без неизбежности горя. Искупление невозможно без любви. Отпущение грехов невозможно без любви. Поэтому, если любовь лежит в основе этого романа, это в некотором смысле объясняет, почему именно Крупп должен рассказывать эту историю, потому что из всех персонажей мира Малазана никто не любит этот мир больше, чем Крупп. И поэтому вся его личность, это своего рода бурное выражение этой любви… Крупп должен был стать моим фильтром, потому что я собирался передать очень реальные личные чувства и переживания, которые я испытывал в то время. И Крупп был мне нужен так же сильно, как, я думаю, он нужен читателю… Думаю, это был мой защитный механизм. И инстинктивно, наверное… я остановился на Круппе, чтобы рассказать эту историю.»

• Написание сцен с Силанном вдохновило автора на написание трилогии о Харканасе, а также упоминал что уже знал, что будет писать «Историю Свидетеля».