Первые две серии приквела Игры престолов следует рассматривать вместе по той простой причине, что у них единая задача. Во-первых, посадить на Железный трон Рейниру. Во-вторых, навалить драмы перед этим. В принципе это классическая сценаристика, за что этот сериал и можно любить: он не пытается выдумать тупые сюрпризы, как тот же Ведьмак или Кольца Власти. В этом же отношении автора истории Дж.Мартина можно похвалить за удивительную способность выворачивать достижения персонажей. Да, герои добиваются своего, как в классическом фэнтези. Но то, что они получают, губит их же самих. Это любопытный литературный прием по типу ловушка джинна. В упомянутом Ведьмаке этим любил заниматься, к примеру, Гюнтер о'Дим. У Мартина эта ловушка развита гораздо шире. И более того, иногда он ее же выворачивает наизнанку, когда гибель и является заветной целью персонажа. Если вспомнить Игру престолов, то Красная женщина мечтала посадить на трон Азора Асхая, который ее обещал казнить. Но в конце концов она сама приняла свою гибель, выполнив миссию. И весь сюжет шла к ней, осознавая финал. Как и Варис, впрочем. Вернемся к ДД.

В 1 и 2 серии у нас есть две главные линии: линия Корлиса Велариона (черная линия) и линия Рейниры (красная). Задача первой линии как раз и нагнетает атмосферу, повышает донельзя цену желаемого - Железного трона. Здесь у нас и гибель сына, и разгром флота (а это ключевая сила Рейниры, на считая драконов), и замешательство от действий Алисенты. Красная линия, обвитая вокруг Красного замка, тоже добавляет сомнений, поскольку изначальный план Рейниры и Алисенты о сдаче столицы трещит по швам. Зрителю прямо показывают, в какую ловушку летит со всех крыльев главная героиня. Тем самым первый акт заканчивается, и сюжет переходит к активным действиям: столкновение флота. Далее две главные линии начинают расходиться. Черная линия сосредотачивается конкретно вокруг Веларионов. Тут все настолько чисто, бело и прозрачно, что даже обсуждать нечего, все говорит один единственный кадр. Веларионы сидят и смотрят, как горит их родовой замок. И несмотря на то, что они совершенно разные (ха-ха), они вместе, семья - это круто, вспоминаем известную фразу из ИП:

«Когда выпадает снег и дуют белые ветры, одинокий волк умирает, но стая выживает»

Красная же линия прошита нитками материнской любви, что было ясно еще со второго сезона. И здесь все построено на противоречии. Алисента пытается спасти сына и уговаривает его улететь из Красного замка (двойная игра, впрочем не исключаем материнские чувства). Рейнира теряет сына и готова мстить. Алисента в отчаянии готова сдаться, Рейнира в отчаянии готова на безумные поступки. И они действительно безумные, поскольку стоять, как 1,5 землекопа перед дюжиной вооруженных стражников в тронном зале никак иначе не назовешь. И тут в тронный зал въезжает рояль! Точнее еще один сюжетный ход: отложенный результат. Вспоминаем незыблемое из Властелина колец: я приду на пятый день с рассветом. Алисенту не просто так показывали в бане с голыми мужиками в первой серии. Обратите внимание, как далеко это действие было от результата. Зрители уже успели забыть, как Алисента уговаривала командира Золотых плащей, поэтому их появление аж в конце следующей серии стало сюрпризом (роялем). Но далее сценаристы и Мартин, как мне кажется, просчитались. Какой был вообще смысл стоять и ждать, когда прилетят драконы. Нужно было сразу же линять из столицы вместе с дочкой под стражей. Разве что для красочного финала, о котором далее.

Сюжетный ход "отложенный результат" появляется еще раз. Только на этот раз еще масштабнее. Все мы успели забыть, как лорда Отто Хайтауэра (отца Алисенты и деда Эйгона, Одноглазого и Хелейны) арестовали в прошлом сезоне. И вдруг: сюрприз от лорда Лариса Стронга. Все это время Отто сидел в темнице. К слову о Ларисе и бежавшем короле: это типичная парочка неудачников для добавления в сюжет юмористической нотки. Такие два дурачка на службе у злодея. Вспоминаем классический Дисней: два угря у Урсулы, два чертенка у Аида, две уродливых сестры в Золушке, Хорас и Джаспер на службе Стервеллы в 101 долматинце... Ну, самая классическая классика сценаристики. Как по учебнику! Только нужно держать в уме, что все их приключения идут по плану одного очень умного, но хромого инвалида. Возвращаясь к красной линии Рейниры, по книге Ларис остался в столице и совершил еще очень много удивительных переворотов. Рейнире не удалось его найти, поскольку он слишком хорошо знал столицу и замок, и мог спрятаться. Кау уже было сказано, мечта Рейниры сбылась: она села на железный трон. Но Мартин обернул это против нее же самой.

К слову о последней сцене. Честно, она получилась очень смазанной. И не только из-за соплей Рейниры. Почему вообще королева, как женщина, должна была кого-то казнить лично? В Средневековье, если сериал намекает на то время, такого не практиковалось в принципе. Убивает воин, мужчина именем женщины-королевы. К тому же женщина чисто физически не сможет разрубить мечом позвоночник. Напоминаю, что для отрубания головы в Средневековье требовался физически крепкий мужчина с очень тяжелым инструментом-топором. В сериале же это выглядело так, как будто она масло разрезает. Может американцы в такие вещи и поверят, но та же американская домохозяйка, которая хоть раз резала индейку, должна понимать, насколько это невозможно провернуть с человеком. Единственное сильное впечатление: появление Алисенты. Это исключительно эмоциональный момент: Рейнира обещала Алисенте жизнь, но глядя на обезглавленное тело отца, ей в это верится с трудом. Это действительно сильная сцена немного исправляет положение и оставляет послевкусие от просмотра.

Минусы! За две серии бОльшая часть персонажей играет роль мебели. Особенно такие любопытные, как Ведьма из Харренхолла и советница Рейниры. По совместительству обе они любовницы ее мужа Деймона. Большей частью они просто стояли и ничего не делали. Вероятно, хочется верить, в будущих сериях они станут активнее. Ведь так просто сделать "отложенный результат". Впрочем, для Ведьмы его предусмотрели, а для советницы пока не показали. На их фоне предусмотрительный Ларис выигрывает в этой битве мастеров над шпионами и агентов влияния. Еще один довольно глупый косяк: арбалеты для якорей. По книге дракона во время битвы действительно убили с помощью небольшого якоря, только его сбросили с мачты на пролетающего мимо ящера. Иначе получается довольно глупая ситуация: стрелять в крупные летающие цели научились задолго до событий ИП. По какой тогда причине об этом вдруг забыли и никак не использовали во время иных сражений? Для захвата замков, для переправ через реки, для любых иных целей, когда можно запустить крупный крюк с веревкой на далекое расстояние для захвата. К слову, всадник утонул. Как принца вообще отыскали среди тысяч обломков? Только ради красивой сцены с оплакивающей сына Рейнирой. Сыграла эту сцену она плохо. Все же, не имея детей, передать горе от их потери невозможно для любой актрисы. Еще один минус.

А как вам первые две серии Дома Дракона?