KryockovVova

Я всегда считал индустрию автограф-сессий и платных фото со знаменитостями чем-то в корне неправильным и недостойным. Но недавние события заставили меня задуматься о том, насколько это явление унизительно не просто для актеров, но и в целом ненормально даже для жестких рамок капитализма.

Посмотрите на США — страну, которая уже больше века является главным символом капитализма. Даже к самой низшей ступени актерской профессии — аниматорам — там проявляют больше уважения. Работа Санта-Клауса в торговых центрах — это каторжный, неблагодарный конвейер из капризных детей и хамоватых родителей, что отлично показано в фильме «Плохой Санта» 2003 года. Но даже там, на самом дне индустрии, нет прямой транзакции между пользователем услуги и её создателем. Посетители вообще не платят аниматору ни цента — его зарплату покрывает владелец пространства ради общей атмосферы и завлечения покупателей. Этот буфер сохраняет видимость чуда. Будь перед ним глухонемая девочка из «Чуда на 34-й улице» 1994 года или хулиган из другого кино, ребенок получает секунды магии, а родитель не нанимает актера как личного слугу на глазах у всех.

На гик-фестивалях типа Комик-Кона и подобным, этот буфер полностью уничтожен. Люди буквально покупают билет, чтобы отстоять в мясной очереди ради 10 секунд конвейерного взаимодействия, вымученной улыбки и автографа. Человек, который воможно десятилетиями играл в престижных театрах, создавал монументальные образы в кино, на пару дней превращается в шута, развлекающего вереницу неадекватных пейзан.

Блестящую, хоть и комедийную деконструкцию этой трагедии показал шедевр «В поисках Галактики» (1999). Под маской первоклассного юмора и уважения к фантастике фильм обнажает изнанку жизни забытых актеров культового сериала. Они заперты в бесконечной петле убогих конвентов, вынужденные механически повторять свои старые экранные цитаты ради задротов, спорящих о технических характеристиках вымышленного корабля на полном серьёзе. Фильм идеально фиксирует тот жуткий момент, когда британский шекспировский актер Александр Дэйн в гениальном исполнении Алана Рикмана понимает: он больше не творец, он — плоский товар, выполняющий фокусы за доллары.

Я считаю, что фото со знаменитостями — если вы не вступаете с ними в связь как коллеги по индустрии или создатели — морально неприемлемы. Я прочувствовал это на собственной шкуре. Будучи локально известным как косплеер и блогер, я был в ужасе от того, как легко люди стирают личные границы на фестивалях. Я не мировая звезда, но родители буквально всучивали мне в руки своих детей или требовали дать им примерить мой тяжелый, хрупкий и потенциально опасный реквизит, который они могли уронить на себя. Незнакомцы считают себя вправе хватать тебя за части костюма, а женщины распускают руки без спроса — и это дико неприятно, безотносительно их привлекательности. Одно дело, когда тебя вежливо узнают на улице — это приятно. И совсем другое, когда люди беспардонно орут через дорогу в обычные дни или выскакивают в метро, ведя себя так, словно мы лучшие друзья. Даже внутри косплей-сообщества тот эпатаж, что обыватели видят со стороны — это лишь внутренняя актерская «кухня», построенная на строгом взаимном уважении. Никто из нас не позволяет себе нарушать рамки приличия вне феста,а на фествали знают что и когда можно делать. Если посторонний человек хочет фото — он обязан спросить разрешения, быть вежливым и осторожным.

Давайте называть вещи своими именами: конвейер автографов — это психологическая проституция и софт-стриптиз. Прямая транзакция за физическое присутствие и симуляцию близости. Сто лет назад чистильщик обуви — представитель самой унизительной массовой услуги — хотя бы создавал осязаемое материальное благо. Пляски перед очередью задротов не создают ничего. Аргумент «актерам нужно на что-то жить» — глупое оправдание. Эта система унижает и создателей, и зрителей. Она превращает искусство в краткосрочный частный наем лауреатов кучи премий ради развлечения задротов и псиихов.

Полгода назад я сам столкнулся с этим искушением, когда нашел на барахолке оригинальную виниловую пластинку дуэта Baccara с подлинными автографами Марии Мандиолы и Майте Матеос за смешные деньги. У меня перехватило дыхание, потребительское эго требовало купить этот дешевый трофей. Но работая как сценарист над фильмом, который дышит воздухом той эпохи, я остановил себя. Я понял, что из чистого уважения к ним как к творцам я не имею права превращать их память в домашний сувенир, особенно помня что Марии уже нет с нами, а дуэт не существует физически.

Я сам автор и режиссер. Я нахожусь с ними на равных в плане отношения к искусству — как созидатель, а не потребитель. Присваивать чужие подписи, чтобы тешить свое эго в четырех стенах — мерзко. Это то, чем занимался Энди Уорхол со своим патологическим фетишизмом, коллекционируя бытовой мусор и личные вещи мёртвых звезд, чтобы склеить из них крестраж для собственного имени и превратить живые души в плоские коммерческие трафареты.

Настоящий диалог авторов сквозь время строится иначе. Истинная благодарность кумирам — это право восхищаться их работой, смеяться над их филигранными провокационными текстами, грустить от песен и в конечном итоге — использовать их наследие, чтобы вдохнуть его дух в свое собственное новое кино. Я отказываюсь владеть их прошлым. Потому что наша память — это единственная зона, которую бытовая грязь этого мира никогда не сможет завоевать.

P.S. Чтобы быть правильно понятым : я бы всей душой хотел сказать личное «спасибо» тем мастерам прошлого, кто еще жив. Но не как фанат-потребитель с протянутой купюрой, а как коллега — создатель, который вдохновился их трудом и прямо сейчас пишет о них сценарии. Передать их эстафету дальше через свое творчество — это единственный достойный путь. Это уважает достоинство и актера, и режиссера, не унижая ни одну из сторон.

За эти двое суток много было сказано правильных слов, дано искренных интервью полных благодарности одному человеку,а также приведено как пример случаи из реальной жизни самого актёра,полной поступков не хуже чем в кино у его героев. В этом плане мне добавить нечего...кроме небольшого эпизода из собственной жизни демонстрирующего насколько судьба бывает ироничной, а события неожиданными, неприятными и одновременно с этим символичными на грани метафизики.

За считанные минуты до того как из рекомендаций Гугл узнать о смерти Патрика Стюарта , я стоял на улице, смотрел на небо полное звёзд и одновременно освещаемую Луной землю и думал о космосе, как когда-то ребёнком. Взрослыми мы заняты многими вещами: бытом, работой, отношениями, настолько что забываем даже мечтать, но кино или какие-то вещи монументальные, могут пробудить в нас спящие чувства и мысли. Так и тут, по рекомендации друзей альпинистов глянул фильм ''Тенцинг'', на удивление он оказался хорошим, с небольшими кино-ляпами но в целом красивым и уважительным к истории. Но главное что кино сие годное ибо заставляет задуматься, посидеть в тишине и что-то важное вспомнить или понять, а это маркер именно искусства, а не атракциона или китча скандального.

Как только кино закончилось я выключил компьютер,вышел гулять на улицу и думать,как когда-то в детстве любил после киносеансов, попутно вспомнил извезтные вступительные титры сериалу ''Звёздный Путь. Новое поколение'' сказанные Патриком Стюартом : ''Space: the final frontier. These are the voyages of the starship Enterprise. Its five-year mission: to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to boldly go where no man has gone before!''. Улыбнулся тому как резко из бытовой грязи смог задумать о космосе и побрёл домой...где уже буквально с порога прочёл то ,что придало банальной прогулки почти сакральный смысл ,а позже здорово привело мысли в порядок став новым вызовом философским для меня как для автора.

Привет, Пикабу!

Пересматривал тут на днях старое доброе кино из нулевых — «Ван Хельсинг» (2004). Ну, помните этот шикарный готический аттракцион, где Хью Джекман мочит нечисть? И вот на сцене в лаборатории Дракулы меня знатно переклинило. Наверное, это профдеформация и высшее образование дают о себе знать, но вместо «магического фэнтези» я внезапно увидел там абсолютно логичную, рабочую инженерную схему аналогового биопанка.

Напомню контекст: невесты Дракулы рожают тысячи детей, но те появляются на свет мертворожденными (в метаболическом анабиозе). Дракула строит гигантскую лабораторию в горах, ловит молнии и с помощью Чудовища Франкенштейна (а а до этого оборотня) «оживляет» свои коконы.

Для обычного зрителя это выглядит как классический штамп: «Ну, молния бабахнула, магия сработала, дети полетели, не думай об этом». Но если наложить этот сюжет на реальные законы электротехники и биофизики конца XIX века (эпоха Теслы и Гальвани), то Дракула — это не просто мистический граф, а гениальный био-инженер.

И вот почему он не мог обойтись обычным громоотводом, а лаборатория построена именно так:

1. Проблема выжженных предохранителей (Проблема частоты)

Удар природной молнии несет в себе тераватты мощности, но этот ток хаотичен и работает на ультравысоких частотах (гигагерцы). Если Дракула подключит провода от громоотвода напрямую к своим детям — их кровь мгновенно закипит, а белки в клетках просто сварятся. Ткань превратится в уголь до того, как клеточные мембраны успеют понять сигнал.

Чтобы запустить сердце, нужен не хаос, а стабильный низкочастотный импульс частотой 1–2 Гц (примерно 60–120 ударов в минуту).

2. Франкенштейн как «Фильтр нижних частот» и тактовый генератор

Вот почему Дракуле так отчаянно был нужен монстр Франкенштейна (или Оборотень). Он не был «батарейкой». Он был живым процессором и модулятором частоты!

• Сверхпрочная, регенерирующая живая ткань Существа принимает на себя разрушительный удар молнии.

• Его тело работает как мощнейший биологический резистор — оно гасит смертоносный вольтаж и отфильтровывает опасные гигагерцы.

• Проходя через гигантское сердце и нервные узлы Франкенштейна, ток модулируется его собственным биологическим ритмом.

• На выходе из тела Чудовища по медным кабелям идет уже не хаотичная небесная плазма, а структурированный, безопасный биоток, идеально откалиброванный под частоту сердцебиения млекопитающего.

3. Аналоговая сеть распределения (Без транзисторов и микросхем)

Времена Теслы, никакой электроники еще нет. Как распределить энергию на тысячи коконов одновременно, чтобы никого не сожгло и всем хватило? На заднем плане в фильме нам показывают кучу аутентичных приборов того времени, и они идеально вписываются в физику процесса:

• Искровые разрядники (эти огромные электрические дуги между шарами): В электротехнике это аналоговые ограничители перенапряжения. Если молния била слишком сильно, избыток энергии просто «пробивал» воздух между шарами и уходил в землю, спасая коконы детей от взрыва.

• Жидкостные реостаты (огромные чаны с растворами): Чтобы запитать тысячи коконов, их нужно подключать параллельно (иначе до последних ток не дойдет). Игорь (помощник Дракулы) использовал чаны с электролитом как жидкостные резисторы, вручную выравнивая сопротивление в цепях, чтобы каждый младенец получил абсолютно равную порцию тока.

Итог :

Авторы фильма могли пойти по пути наименьшего сопротивления: нарисовать пентаграмму и заставить Дракулу читать заклинания на латыни. Но они органично вплели стимпанк и биопанк в духе Жюля Верна и Мэри Шелли.

Лаборатория в замке Дракулы — это гигантский аналоговый биокомпьютер, где небо — это розетка, существо Франкенштейна — центральный процессор и генератор тактовой частоты, а коконы — периферийные устройства, получающие сигнал «Boot».

Вот так сидишь, смотришь попкорновое кино из детства, а мозг со своим высшим образованием сам собирает научно-фантастический лор.

А как вам такая теория?

Наболело. Как человек, который не один год проработал в пожарной охране и кое-что понимает в управлении рисками, логистике и гражданской обороне, я сейчас наблюдаю за действиями Федеральной полиции Германии (Bundespolizei) и испытываю лютый испанский стыд.

Коротко контекст: в конце августа ,менее чем за месяц перед Октоберфестом, мюнхенские силовики выкатили официальное распоряжение (Allgemeinverfügung), которое на две недели превращает главный транспортный узел города в режимный объект. Но ладно бы они защищали людей — они устроили парад бюрократической шизофрении.

Пункт 1. Вокзал против чемоданов
Полиция ввела тотальный запрет на пронос любых сумок, рюкзаков и багажа объемом более 3 литров на территории Главного вокзала (Hauptbahnhof) и Восточного вокзала (München Ost). 3 литра, Карл! Это размер маленькой женской сумочки. Это не считая основной площадки проведения фестиваля, но это отдельная история.

А теперь включаем логику и логистику. На фестиваль поездами (включая скоростные экспрессы ICE) едут сотни тысяч людей со всей Европы. Они едут на дни, на недели. У всех с собой нормальные чемоданы. Скоростной поезд летит через страну и делает в Мюнхене ОДНУ остановку — на Главном вокзале. Человек выходит на перрон и автоматически становится нарушителем.

Камеры хранения на вокзале забиты под завязку уже к 9 часам утра. Альтернативного транспорта (трансферов) от дальних пригородных станций никто не предусмотрел. По закону буквально исполнение этого приказа означает, что полиция должна либо конфисковать чемоданы, либо выкидывать людей обратно на рельсы. Как специалист по ЧС, я скажу прямо: они своими руками создают условия для критической давки (Massenansturm) и инфраструктурного коллапса на платформах. Это прямая угроза жизням людей, созданная ради галочки в отчете.

Просто представьте: вы приехали из другого города купить по объявлению редкий фотоаппарат с объективом или коллекцию книг. Вы не можете выйти из поезда, потому что ваша покупка физически больше косметички. Де-юре свобода перемещения внутри Шенгена для обычных пассажиров просто ликвидирована на две недели.

Пункт 2. Собаки и «запрет на щиты»
Но вершина маразма — это правила самообороны. Полиция полностью запретила пронос на вокзалы легальных перцовых баллончиков от собак (Tierabwehrspray). Окей, боитесь пьяных драк. Но при этом находиться на тех же забитых до отказа перронах с огромными собаками (включая бойцовские, охотничьи и охранные породы) БЕЗ намордников — на 100% легально!

Я люблю собак. Но выпускать стрессующих псов без намордников в плотную, пьяную, шумящую 100-тысячную толпу и одновременно отбирать у граждан единственное законное средство защиты от нападения животных — это запредельный цинизм. Если вы запрещаете щит, вы обязаны убрать угрозу. Здесь же угрозу оставили, а защиту отобрали.

Итог
Это не безопасность. Это классический «Театр безопасности» стоимостью в миллионы евро. Система кошмарит обычных транзитных пассажиров, туристов и фотографов, полностью игнорируя реальные риски.

P.S. Я не знаю какие цели приледовали авторы запретов, но праздник тысячам людей они испортят гарантированно. В наше и так неспокойное время, нет ничего круче, чем видеть добрые, праздничные лица людей и общаться со всем миром в одном городе. Но баварские чинуши решили заменить гостеприимство холодной бюрократической паранойей, окончательно задушив душу праздника заборами.

Ссылка на пруф https://bundespolizei.de/aktuelles/allgemeinverfuegung/allge...