Как водится, во время написания рецензии на один конкретный фильм, автора (то есть меня) понесло по кочкам, и я довольно сильно углубился в историю. Так что, если что имейте в виду: текст получится довольно объёмным. Впрочем, на мой взгляд, вполне бодрым и интересным. А ещё — сейчас будут страшные ссылки на сторонние ресурсы, осторожно! — у меня в блоге есть давнишняя рецензия на «Девушку с татуировкой дракона» Дэвида Финчера. Фактическим продолжением которой «Застрявшая в паутине» и является. Впрочем, всё нужное, включая своё мнение про фильм, я кратко рассказываю и в данном тексте. Ну и да, актуалочка — это мой конёк, но почему бы и нет. Хочу. Как-то так и приятного чтения!
В 2005 году в Швеции вышла книга под довольно жёстким названием «Мужчины, которые ненавидят женщин». Она рассказывала о терпящем серьёзные неудачи журналисте Микаэле Блумквисте, что берётся расследовать мрачную тайну богатого семейства Вангеров. В ходе расследования исчезновения девушки, которому уже аж 40 лет в обед, вскрывается целое кладбище скелетов в шкафах, начиная от инцеста и изнасилований и заканчивая военными преступлениями во времена Второй Мировой Войны. В какой-то момент к расследованию подключается эксцентричная хакерша с явными расстройствами психики (но тем не менее обладающая недюжинным умом, аналитическими способностями и фотографической памятью) по имени Лисбет Саландер. Вместе с Микаэлем они знатно встряхивают это змеиное кубло и еле-еле выходят в финале победителями.
Роман принадлежал перу бывшего журналиста Стига Ларссона, который задумал целую серию аж из десяти книг про пару Блумквист-Саландер. Это было довольно оригинальное попурри из криминального триллера, праноидального детектива, психологических травм практически всех героев и рефлексии на тему изнасилований. Тем паче, что Ларссон, как говорят, в подростковом возрасте был свидетелем подобного, однако сделать ничего не смог и никак не сумел помочь жертве. А залакировано произведение было россыпью отсылок к творчеству Астрид Линдгрен. Та же Лисбет — это, по сути, взрослая и потрёпанная жизнью Пеппи Длинныйчулок, а её напарник — выросший юный детектив Калле Блумквист.
Только вот, так уж вышло, что из запланированной серии под названием «Миллениум» автор успел написать только три части, после чего, к сожалению, умер. Причём умер предельно обидным образом, когда отнёс свои работы в издательство и словил на выходе сердечный приступ. Так что первый роман опубликовали уже после его смерти, и автор не узнал, насколько популярными стали придуманные им герои. Вся трилогия (вторая книга называлась «Девушка, которая играла с огнём», а третья — «Воздушный замок, который взорвался») отлично продавалась, так что практически сразу пошли разговоры об экранизации.
Таковая появилась в 2009 году, от режиссёра Нильса Ардена Уплева, а роли Лисбет и Микаэля исполнили Нуми Рапас и Микаэль Нюквист соответственно. Далее последовал перенос на экран и двух других книг. Причём, есть мнение, что с самого начала готовился продолжительный и дорогой сериал. Потому что вся трилогия появилась на свет в один год, а уже в 2010 свет увидела её телеверсия, в которой оказалось несколько часов нового материала.
Разумеется, бросать столь прибыльное дело не хотелось никому. Поэтому, несмотря на суды по авторским правам на наследие Ларссона, серия книг была продолжена. Благо автор успел сделать ряд пометок и дневниковых записей, где рассказывал, куда собирается двигать сюжет в дальнейшем. И хотя уже вторая книга по многим отзывам была слабее первой, а третья совсем превращалась из реалистичного триллера в какую-то фантастику — четвёртый роман выпустили в 2015-м. Черновики Стига отдали в распоряжение Давиду Лагеркранцу, что поклонники серии приняли с некоторым недоумением. Ведь несмотря на довольно большую по меркам Швеции популярность, Лагеркранц был известен как автор биографий звёзд. А тут вдруг серьёзная художественная литература, триллер, детектив и всё такое.
Ну и по итогу, критики новую книгу, которая получила название «То, что нас не убивает», разнесли в пух и прах, назвав бледной тенью работ Ларссона. Да и читатели не были в особенном восторге. Впрочем, успех, наработанный на предыдущих частях, был достаточно велик, чтобы Лагеркранц успел выпустить ещё два продолжения: «Человек, который искал свою тень» в 2017-м и «Тот, кто должен умереть» в 2019-м.
Затем его на боевом посту заменила некто Карин Смирнофф. История с этой тётенькой, если не закапываться в дебри интернета как следует, весьма чудна́я. Смирнофф — самостоятельная писательница, также имеющая в Швеции определённый вес. И до определённого момента она никак не была причастна к серии «Миллениум». Однако в какой-то момент правообладателей, видимо, перестало устраивать качество работ Давида Лагеркранца, и они решили сменить автора. Интересно же здесь то, что, во-первых, настоящая фамилия писательницы, внезапно, Ларссон, однако, как я понял, никакими родственными связями со Стигом она не связана. А, во-вторых, по псевдониму она полная тёзка другой шведской писательницы, настоящая фамилия которой уже Стриндберг, писавшей свои произведения в период с 1915-го по 1956-й. В общем, запутаться во всём этом проще простого.
Какого качества были новые книги — сказать затруднительно. Однако то, что в 2022 вышел «Крик морского орла», в 2025-м «Когтистые локоны», а в планах находится ещё как минимум один роман, наводит на мысль, что всё это дело как минимум окупает себя.
Само собой, за океаном на успехи шведов посматривали с плохо скрываемым вожделением. Мега-успешная серия книг, мега-успешная трилогия фильмов — и всё толком проходит мимо нас! «Хватит это терпеть!» — воскликнули голливудские продюсеры и решили снять свою серию, прям чтобы с Джек Блэком и профурсетками (правда, Джек Блэк по итогу не прошёл кастинг). Надо отметить, что с самой первой книги маркетологи немного запереживали, что название у неё какое-то совсем уж злобное и некассовое. Поэтому они взяли за основу название второго романа и всю серию на английском (а потом уже и других языках) превратили в «Девушка что-то там». Так в свет вышли романы «Девушка с татуировкой дракона», «Девушка, которая играла с огнём», «Девушка, которая взрывала воздушные замки», «Девушка, которая застряла в паутине», «Девушка, которая мстила», «Девушка, которая жила дважды», «Девушка в когтях орла» и «Девушка со льдом, струящимся в венах». Практически «Таня Гроттер» 18+, ёлы-палы!
Так вот, в голливудский вариант первого романа Ларссона швырнули ажно целого Дэвида Финчера, который собаку съел на мрачных криминальных триллерах. Поначалу главную роль очень хотела сыграть Скарлетт Йоханссон, однако Финчер сразу ей отказал, мол, слишком уж она красивая для неприметной Саландер. Устроили масштабный кастинг, куда звали всех, кто к полу гвоздями был не приколочен. От Эммы Уотсон до Киры Найтли. Однако сам режиссёр очень впечатлился пробами Руни Мары, что уже играла у него в фильме «Социальная сеть». И когда продюсеры стали сомневаться (Мара так-то тоже, мягко говоря, не то, чтобы страшненькая), актриса с постановщиком пошли на хитрость.
Не знаю уж байка или правда, однако по общедоступной информации Руни сделала себе пирсинг во всех местах, что предполагался по сюжету. Причём пирсинг настоящий, а не бутафорский, несмотря на то, что на тот момент у неё не были проколоты даже уши. А потом она полностью загримированная отправилась к офису студийных боссов и устроила там некий перфоманс. Который так всех впечатлил, что её немедленно подписали на роль.
На роль же Блумквиста взяли Дэниэла Крейга, который после только что отлично залетевшего Бонда будто бы вернулся к истокам, когда играл вообще всех подряд. Ну и вышло отлично. Это Финчер в лучшей своей форме, и я фильм перед просмотром «Паутины» с огромным удовольствием пересмотрел.
Что до всего остального — я читал первый роман Ларссона и смотрел первый фильм с Рапас и Нюквистом. И в целом мне не особенно зашло ни то, ни то. При том, что сюжет у книги интересный, а что Нуми, что Микаэль — отличные актёры. Впрочем, возможно, дело в том, что я первым увидел именно постанову Финчера, а мне его манера подачи истории нравится куда больше.
Изначально, планы студии предполагали трилогию. Причём весь основной состав готов был сниматься и режиссировать. Однако сборы жестокого мрачного фильма с рейтингом R почему-то не пробили потолок (хотя фильм и окупился), так что производство затянулось. В результате от продолжения постепенно отвалились все задействованные в оригинале люди, и к концу 2010-х пришлось собирать новую команду.
Новым постановщиком назначили уругвайца Федерико Альвареса. Тот сначала мастерил на Ютубе авторские короткометражки, после чего его заприметил Сэм Рейми и позвал снимать римейк «Зловещих мертвецов». Вышло вполне себе годно, так что в скором времени Феде уже занимался производством новой картины, которой стал триллер «Не дыши». Этот тоже зашёл отлично, так что ему даже выписали сиквел, к которому, правда, Альварес уже только помогал писать сценарий и продюсировал. Ну а тут на горизонте всплыли девушки с их татуировками и воздушными замками.
И вот здесь студия сделала довольно спорный шаг. Было принято решение не продолжать напрямую фильм Финчера (ведь все актёры будут другими), а устроить этакий мягкий перезапуск. То есть это будет вроде как частично и продолжение, а вроде как и новая серия фильмов. Так вот, за основу решили взять книгу про запутавшуюся в паутине, первую работу Давида Лагеркранца в рамках серии. А она, как вы помните, восторгов в момент выхода не вызвала совершенно.
Ну и дальше пойдёт речь про сюжет, а тут, к сожалению, никак не обойтись без спойлеров. Просто потому, что он тут очень слабый и не идёт ни в какое сравнение с первым фильмом. Не знаю, насколько всё было плохо в первоисточнике, но судя по прочитанным рецензиям, основные проблемы второй «Девушки» именно из книги.
Итак, когда Лисбет Саландер была ещё юной и не запирсингованной, она с сестрой и отцом жила в огромном замке злодея из «Бондианы», стоявшего на краю пропасти. Впрочем, если и не уровня Джеймса Бонда, то злодеем отец Лисбет определённо был. Он мало того, что рулил преступной группировкой, так ещё и регулярно насиловал своих дочерей. В какой-то момент Лисбет это достало, и она на глазах ублюдка-отца и сестры, что не сопротивлялась его тиранству, сиганула прямо в пропасть. Хорошо хоть зима выдалась снежная, а то закончилась бы карьера талантливой хакерши, не успев начаться.
Не понятно, правда, почему девушка в первом фильме была под государственной опекой, отец её числился погибшим, а про сестру вообще было ни слова, но да и хрен с ним. Мягкий перезапуск же!
И далее через переход в плохо скопированные из первой части титры, нам показывают нынешнюю судьбу Лисбет. После дела семьи Вангеров и предательства Блумквиста, она заделалась натуральным мстителем в маске. Девушка ловит богатых уродов, что избивают или насилуют женщин, обчищает их банковские счета, переводит деньги пострадавшей стороне, а самих негодяев запугивает, чтобы те не отозвали деньги назад. Все спасённые женщины очень ей благодарны, а вот полиция не в таком восторге от геройств Саландер. Они считают это непозволительным и очень тщательно её ищут. И при том, что она обладает весьма характерным внешним видом, не особенно скрываясь живёт в Стокгольме, а по новостям даже сообщают её настоящее имя — поймать деваху никто не может и она вовсю геройствует по ночам.
Забегая немного вперёд, Лисбет в этом фильме превратилась в настоящего супергероя. Из хрупкой, но сообразительной девушки с фотографической памятью и лютыми аналитическими способностями, она стала прям сверхчеловеком. Знает всё абсолютно обо всём, за секунду и практически силой мысли взламывает любые компы, телефоны и охранные системы, проникает на любые закрытые объекты, плюс ей совсем нипочём ни пожары, ни удушения, ни смертоносные инъекции, ни автомобильные аварии — да её, наверное, даже стулом прибить не получится! Я, если честно, не особенно понимаю, чего она скромничает и просто не летает туда-сюда, вытянув вперёд кулачок и постреливая лазерами из глаз. Она и так может, я уверен.
В общем, после очередного успешного дела, на Саландер выходит некий мега-айтишник, работающий на АНБ. Толковый дядька считал, что во всём мире существует одна, но очень серьёзная и глобальная угроза: ядерное оружие. А поэтому разработал софт, который способен в секунду по вай-фаю взять под контроль все ядерные боеголовки на всей планете. Нет, вы не ослышались: абсолютно все боеголовки, вообще. И погодите угорать и крутить пальцем у виска — это ещё не самое забавное.
В какой-то момент айтишник — который, повторюсь, работает на АНБ — вдруг понял, что программа, которая может взять под контроль всю ядерку на земном шаре… Ну, это, она, наверное, не очень полезная. В том то есть смысле, что позволяет контролировать эту самую ядерку тому, кто владеет программой. А тут — вот незадача! — оказалось, что он уже успел передать своё детище спецслужбам. Неудобно получилось, согласен. К счастью, доступ к программе зашифрован и у учёного есть какое-то время, пока шифр взломают. И да, это сиквел «Девушки с татуировкой дракона», ага.
Так вот, задача Лисбет проста до полного безобразия. Ей всего-то и надо, что хакнуть сервера американских спецслужб и выкрасть злополучную программу, пока не случилось чего страшного. Немного для вида поразмыслив (потому что мало ли, вдруг всё не так однозначно), Лисбет соглашается. Ну, думал я, вот про это и будет фильм. Теперь ей надо лететь в США, осваиваться там, где у неё нет налаженных связей, не попасться всяким разным агентам, составить план, как-то прокрасться в святая святых и умудриться выкрасть необходимое. Даже хер знает, как к такому подступиться, но это должно быть эпично!
Однако фильм тут же закатал мне губу обратно. Лисбет взяла ноутбук, сделала пару затяжек сигаретой, примерно пятнадцать секунд понажимала на клавиатуру — и вуаля, программа у неё. Она даже разок попыталась её открыть, но там стоял какой-то сложный опросник, типа разгадайте загадку про три летящих напильника. А ей было так влом, что она забила и решила ничего не делать.
И если вы думаете, что как-то она — скажем очень осторожно — легко добилась желаемого, вы просто не знаете всей картины. Ей может и пришлось бы чуток попотеть, однако на счастье в АНБ работает всего один толковый негр. Все остальные травят анекдоты, играют в «косынку» и бухают. Потому что процесс взлома заметил только этот самый чернокожий чувак. Но поскольку пульт от выключения сервера был расположен в другом конце здания, помешать Лисбет у него не вышло.
Дальше уже так подробно рассказывать не буду, потому что кино превращается в хаотичную и меж тем страшно скучную кашу, в которой примерно 90% происходящего построено на удачных совпадениях и суперспособностях Саландер. Которая всегда в нужном месте и может как раз то, что в данный момент нужно сделать по сюжету. Так что пойдём крупным помолом.
Сначала в квартиру главной героини вламываются какие-то бандиты в дурацких масках, толком не скрывающих лицо, из очень опасной и жестокой группировки «Павуки». Ну, фильм же про паутину, так что тут просто обязаны быть эти членистоногие. Пускай и в человеческом облике (впрочем, обычные мелкие пауканы в кадре тоже порой мелькают). Группировка охотится за программой хакера по наводке тётки-карьеристки из уже шведских спецслужб (это, кстати, один из шокирующих финальных поворотов). Ведь если программа попадёт в руки американцев — всем хана, американцы ведь постоянно развязывают войны. А вот если мировой ядерный чемоданчик заберут себе шведы — всё будет чики-пуки. Ведь шведы никогда ни с кем не воевали, а значит и пульт от всемирной ядерки будет у них как за каменной стеной.
Квартиру Лисбет разносят вдребезги пополам, а сама она прячется от взрыва в недавно наполненной ванне. Так сказать, Индиана Джонс-style! После, просмотрев камеры, девушка распечатывает рожи «Павуков» и, переступив через гордость, просит помощи у старого знакомого Блумквиста. Хотя, на самом деле, мы отлично понимаем, что она его просто пожалела. Ведь в отличии от Саландер, у того нет ни подпольных связей, ни нужных навыков. Но если бы не это «расследование», второй номинально главный герой фильма не вылез бы за все два часа с далёкого десятого плана. А так хоть чем-то занимается, бедолага.
Микаэль меж тем грустит. Его ничего не радует, отношения с дамой сердца не ладятся, и он постоянно думает про то, что зря, конечно, променял татуированную спину Лисбет на совершенно чистую и скучную его давней коллеги. А тут ещё издательство «Миллениум» купил какой-то молодой поц, у которого где-то там в интернете аж два миллиона подписчиков, и он просто ни во что не ставит старпёров вроде Блумквиста. Ну вы знаете этих успешных блогеров-миллионников: им только дай прикупить какой-нибудь журнал или газету, спасу от них никакого нет!
В общем путём невероятной лени сценариста и простому русскому слову «Otravita», вытатуированному у одного из бандитов на пэнисе, Блумквист понимает, что в деле замешаны «Павуки»! А ведь их когда-то крышевал папашка Лисбет, пока не помер — общеизвестный, кстати, факт. Кому же они служат теперь, покрыто мраком неизвестности, но про это все мы уже совсем скоро узнаем.
«Павуки» меж тем находят айтишника и его сына-аутиста, который — как и положено в голливудских фильмах — настоящий гений, и ваще Тони Старк ему за сигаретами бегать будет. Учёного без затей пристреливают, пацана похищают, а Лисбет травят какой-то гадостью. Но она резво занюхивает пару дорожек растолчённого аспирина и на третьей космической всех догоняет, убивает похитителей и спасает ребёнка. И тут оказывается, что за всем стоит её сестра! Которую все, включая саму Лисбет, почему-то считали погибшей. Никто не видел, как она погибала, но вот решили, что так. Просто, чтобы состоялся неожиданный поворот. Признаюсь, на меня подействовало очень сильно. Я чуть челюсть не вывихнул от зевоты, так это было внезапно.
Дальше много беготни ни о чём, нам важно следующее. Пацана, который само собой в курсе как получить доступ к приложухе отца (тот её создал по образу мышления сына — это, кстати, цитата из фильма, чё вы ржёте?!), снова похищают и все теперь должны встретиться в заброшенном доме семейства Саландер. Куда Лисбет ни разу не возвращалась, потому что боялась этого места, прям как Векна боялся какой-то мутной пещеры, куда его не пускал дымный ксеноморф.
В доме Лисбет и Микаэля (да, в фильме всё ещё есть Микаэль, если что) пару раз чуть не убивают, но всё заканчивается хорошо и все злодеи самоубиваются о пули толкового негра из АНБ, который примкнул к главным героям. Сестра Лисбет пытается скрыться на машине, но на дорогу выбегает её ослепший подручный, другой подручный в это время решает вздрочнуть за рулём, в общем итог несколько печален. Машина в хлам, а сетруха, истекая кетчупом уходит в заснеженный лес с ядерным чемоданчиком.
Ах да, чуть не забыл! Карьеристку из швейцарских спецслужб сетруха решила подло кинуть и оставить чемоданчик с приложением себе! Зачем? О, всё весьма просто и вполне логично. Видите ли, в детстве папа девочек был настоящей тварью (тут, кстати, без шуток, если что). Лисбет это достало, и она встала на лыжи, а сеструха делала вид, что всё хорошо. Однако, в момент смерти папы она вдруг поняла, что он все эти годы был тварью и подонком. Прямо-таки снизошло озарение, аллилуйя! Поэтому она продолжила его бандитское дело, попутно следя из тени за успехами сестры и постоянно задаваясь вопросом: «А почему они, а не я?».
И, кстати, это довольно логично. Ведь Лисбет годами спасала всяких левых тёток, явно борясь таким образом с пороком, что сожрал её отца, однако и не подумала хотя бы навести справки, мол, а чё там с сестрой-то вообще? И это при её-то сверхспособностях. Я бы тоже на месте той обиделся. Так вот, раз уж отец был такой гондон, да и Лисбет оказалась той ещё жучкой, сеструха пришла к выводу, что мир слишком плох, чтобы позволить ему существовать. И решила подвзорвать планету с помощью мега-приложения, во! И я вам клянусь всеми богами и своей жопой — это всё ещё сиквел «Девушки с татуировкой дракона», а не плохая пародия на «Бондиану».
Не совсем, правда, понятно, на кой всё это было «Павукам», которые так верно служили поехавшей дуре, но тут уж оставим на совести создателей. Может у них всех папы тоже были мразями, а сёстры бросили их в детстве. Чисто совпало!
И вот сёстры встретились в лесу на краю обрыва, поговорили и Лисбет призналась, что не спасала сестру потому, что та сама этого не хотела. Потому, что, если бы хотела — сиганула бы в обрыв вместе с Лисбет. А раз не сиганула, всё, итс овер! «Нафинг из овер! Нафинг!» — кричит сестра в стиле Джона Рэмбо и, бросив в снег чемоданчик, прыгает со скалы в пропасть. Это, как вы понимаете, симвология. Мол, пусть и поздно, но она таки решилась. Атас, тут остаётся только утирать пот от накала истории.
Финал. Толковый негр находит пустой чемоданчик, с которого Лисбет таки стёрла паршивую программу, сына возвращают в Штаты маме, а сама Саландер сжигает фамильный замок, потому что пошёл он и потому, что круто! Занавес. А, да, Блумквист. Ну, эээ… Он, короче спасся, написал огромную, почти как эта рецензия, статью про то, что Рафик Лисбет неуиноат, но потом понял, что не хочет на этом наживаться, и, глотая слёзы сожаления, всё стёр. Вот такой забавный он зверёк, этот Блумквист.
Ну шо тут сказать. Это пиздец. Я, повторюсь, не знаю, насколько был плох оригинальный роман, однако это кино — это ж просто курам на смех. Самое непонятное, что автором сценария значится не какой-нибудь Ноунейм Подзаборных, а прям целый Стивен Найт. Это, на минуточку, сценарист «Порока на экспорт», создатель и тоже сценарист «Острых козырьков» и «Табу», а ещё режиссёр и опять сценарист великолепной драмы «Лок». Как подобный автор мог набузолить такую ебалистику — я вообще не понимаю.
Это вообще никакой не детектив, триллер или что-то хоть отдалённо на них похожее. Это супергеройская клюквенная драма в декорациях плохой пародии на «Бондиану». Ядерный, блять, чемоданчик от всех боеголовок на планете…
Впрочем, если вы думаете, что раз в заметке вроде как забавно получилось пересказать сюжет, то это кино из разряда «Очень тупо, но поэтому смешно» — вынужден вас разочаровать. Кино просто невыносимо скучное и унылое. Тут сплошные вязкие брожения из угла в угол, быстрые нелепые драки, практически не играющие актёры — и всё это длится, блин, аж два часа экранного времени.
Я не то, чтобы искал этому подтверждение, однако у меня полное впечатление, что неплохой в общем-то режиссёр Альварес попал под полное студийное влияние. А им нахер был не нужен Альварес со своим режиссёрским почерком, им нужен был Финчер. Вот его и просили изо всех сил косить под первую часть. Только, при всём моём уважении к Федерико, в данном случае тут и труба пониже и дым пожиже. Потому как Альварес — не Финчер, Роке Баньос — не Трент Резнор с Аттикусом Россом, а Клэр Фой и Сверрир Гуднасон вообще не Руни Мара и Дэниэл Крейг. И в этом ничего плохого нету, когда все чётко понимают на что способны и работают с этими возможностями. Но когда от просто талантливого художника в приказном порядке требуют в кратчайшие сроки один-в-один повторить шедевр Микеланджело — что-то мне подсказывает, что второй Сикстинской Капеллы у него не выйдет.
Потому что, говоря, откровенно, в других работах Альвареса глупостей тоже было порядком. А там он был ещё и сценаристом, если что. Однако все глупости искупались просто филигранно отточенной постановкой, бодрым, злым и кровавым экшеном, прекрасными визуальными находками и умением создавать саспенс такой густоты, что можно было жрать без ложки. А знаете почему так получалось? Потому что и в «Зловещих мертвецах», и в «Не дыши», и даже в «Чужом: Ромул» (хотя, казалось бы!) Альваресу позволяли творить в своём собственном стиле, чем он с удовольствием и занимался. Ну а косить под Финчера — идея изначально тухлая, с какой стороны на неё не посмотри. Именно косить, а не вдохновляться.
Ничуть неплохо порой постараться сделать что-то, выходящее за твои привычные рамки. Не стоит намертво запечатываться только в одном жанре или способе подачи, и совсем не пробовать ничего нового. Но опять же: если у тебя к этому лежит душа и тебя не заставляют старательно подражать другому режиссёру со своим чётким стилем и фишками. Здесь же из двухчасового фильма есть дай бог две «альваросовские» сцены. Во всём остальном это мог снять кто угодно. И, прости господи, это так скучно и уныло, что время тянется почти бесконечно.
Что говорить про актёров, я даже толком не знаю. Не хочу о них судить по этой поделке. Потому что, например, мега-айтишника играет весьма приличный и разноплановый актёр Стивен Мерчант. При этом он тут такое сутулое бревно, что увидь я его здесь в первые — не поверил бы, что он на что-то способен. Уж больно тут ходульный и тупой сценарий.
Так что я не возьмусь оценивать способности того же Сверрира Гуднасона. Да, Блумквист из него просто никакущий. Но, ей-богу, а что ему тут было играть? Микаэль тут просто предмет мебели, который грузчики периодически ставят в глубине сцены, просто потому, что он был в первом фильме. Крейг бы с таким сценарием тоже вряд ли сделал что-то интересное.
Клэр Фой, пожалуй, прямо старалась. Она мне тоже совершенно не зашла на фоне Рапас и Мары, однако см. выше: сценарий. Плюс, у неё всё-таки слишком какая-то аристократичная, что ли, внешность. И на злую, резкую как понос Лисбет она не похожа вообще ничем. Наверняка молодая Елизавета II из сериала «Корона» у неё вышла гораздо лучше. Тут же просто ни о чём. Кстати, упорные (или упоротые) продюсеры снова хотели затащить на главную роль Скарлетт Йоханссон, но на этот раз отказалась уже сама актриса. Ну может на третий раз получится!
Резюмирую: полное барахло. Фильм Дэвида Финчера был и остаётся прямо-таки прекрасным, в чём я снова с удовольствием убедился. Мало кто может сделать такую грустную и несправедливую к главной героине концовку, чтобы я принял и полюбил. Финчер — смог. Данная же картина — пресная, выхолощенная поделка без своего лица. Плюс Лисбет тут совсем уже превратилась в какого-то Супермена, что выглядит просто нелепо. Да, в конце первой части тоже была довольно своеобразная линия с тем, как она обвела вокруг пальца миллиардера. Однако, во-первых, Финчер её чудесно подал, это прям фильм про ограбление внутри детективного триллера. А, во-вторых, это показывало, как Лисбет готова заморочиться ради Блумквиста. Что вызывало ещё более сильную грусть и чувство несправедливости в концовке. В то время как «Девушка, которая застряла в паутине» ничего кроме скуки и равнодушия не вызывает, увы. Не рекомендую, в общем.
